Quelltext der Seite Marcel Duchamp

[[Datei:Marcel Duchamp 01.jpg|mini|hochkant|Marcel Duchamp, um 1927 [[Datei:Marcel Duchamp- Autograph.svg|rahmenlos|klasse=skin-invert-image]]]]

'''Marcel Duchamp''' ({{IPA2|maʁsɛl dyʃɑ̃}}, * [[28. Juli]] [[1887]] in [[Blainville-Crevon]], [[Frankreich]]; † [[2. Oktober]] [[1968]] in [[Neuilly-sur-Seine]] bei [[Paris]], Frankreich), eigentlich ''Henri Robert Marcel Duchamp'', war ein [[Franzosen|französisch]]-[[Vereinigte Staaten|amerikanischer]] [[Malerei|Maler]] und [[Objektkunst|Objektkünstler]]. Er ist Mitbegründer der [[Konzeptkunst]] und zählt zu den Wegbereitern des [[Dadaismus]] und [[Surrealismus]]. Nach ihm ist der [[Prix Marcel Duchamp]] benannt.

== Leben ==
=== Frühe Jahre ===
[[Datei:Blainville-Crevon,Normandy,France.jpg|mini|Elternhaus von Marcel Duchamp in Blainville, 2009]]

Henri Robert Marcel Duchamp wurde 1887 als drittes von sechs Kindern des Notars Justin-Isidore „Eugène“ Duchamp (1848–1925) und dessen Frau Marie Caroline Lucie Duchamp, einer Tochter des Malers, [[Kupferstecher]]s und Schiffmaklers Émile Frédéric Nicolle (1830–1894), in Blainville-Crevon bei [[Rouen]] geboren. Duchamps ältester Bruder Gaston, unter dem Pseudonym [[Jacques Villon]] (1875–1963) bekannt, widmete sich der Malerei. Sein Bruder [[Raymond Duchamp-Villon]] (1876–1918) war ein bedeutender Bildhauer des [[Kubismus]]. Von den drei Schwestern Duchamps, Suzanne (1889–1963), Yvonne (* 1895) und Magdelaine (* 1898), war die älteste, [[Suzanne Duchamp]], ebenfalls Malerin. Als Kind spielte er oft mit Suzanne, da die beiden älteren Brüder auswärts in Rouen die Schule besuchten.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie''. Hanser, München 1999, S.&nbsp;29&nbsp;ff.</ref> 1896 erhielt Duchamp sein „Certificat d’étude primaire“ an der Grundschule in Blainville, wurde im Oktober 1897 Internatsschüler an der École Bossuet in Rouen und erhielt Unterricht am [[Lycée Corneille]].<ref name="g26">{{Webarchiv |url=http://www.g26.ch/art_duchamp.html |wayback=20040327184906 |text=''Biographie Marcel Duchamp''}}, g.26.ch, abgerufen am 25. September 2012</ref> 1902, mit 15 Jahren, begann Duchamp zu malen. Seine ersten Bilder waren noch von dem damals herrschenden [[Impressionismus|impressionistischen]] Malstil beeinflusst. Im darauffolgenden Jahr entstanden Skizzen von seiner Schwester Suzanne und seiner Großmutter sowie unter anderem von Robert Pichon, einem Maler und Freund der Familie aus Rouen.

=== Studium ===
[[Datei:Le Lycée Corneille de ROuen.jpg|mini|Eingangstor des Lycée Corneille de Rouen, 1981]]

Im Juli 1904 erhielt Duchamp das „Baccalauréat de philosophie“ am Lycée Corneille in Rouen. Hiernach ging er für einige Monate an die private Kunstschule [[Académie Julian]] in [[Paris]], wo er bei seinem Bruder Jacques Villon in der rue Caulaincourt 71 wohnte. Während seiner Studien an der Akademie setzte er sich vorwiegend mit der impressionistischen Malerei auseinander. Im Oktober 1905 meldete er sich freiwillig zum [[Französische Streitkräfte|Militär]] und nutzte ein Gesetz aus, das Ärzten, Rechtsanwälten, Facharbeitern und Handwerkern eine von drei auf ein Jahr verkürzte Militärdienstzeit garantierte. Seine Tätigkeit als Kunsthandwerker (ouvrier d’art) konnte er nachweisen, da er ab Mai 1905 in Rouen, wohin seine Eltern gezogen waren, bei der Imprimerie de la Vicomte eine Lehre begann, die er nach fünf Monaten erfolgreich abschloss. Sein grafisches Prüfungswerk bestand aus Druckerpressenabzügen einer Radierung seines Großvaters Émile Nicolle. Nach dem Ende des Wehrdiensts im Oktober 1906 kehrte er nach Paris zurück und nahm sich eine Wohnung in der rue Caulaincourt 65. In der nächsten Zeit versuchte er sich als Illustrator.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;42–47</ref>

=== Erste Ausstellungen ===
[[Datei:Marcel Duchamp, Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon in the garden of Villon's studio, Puteaux, France, c.1913.jpg|mini|Von links nach rechts: Marcel Duchamp, Jacques Villon und Raymond Duchamp-Villon im Garten von Jacques Villons Studio in Puteaux, Foto [[Smithsonian Institution]], um 1913]]

Von Juli 1908 bis Oktober 1913 lebte er in [[Neuilly-sur-Seine|Neuilly]] in der Nähe seines älteren Bruders Jacques Villon, der in [[Puteaux]] wohnte. In dessen Garten kamen ab 1911 immer sonntags neben seinen Brüdern Künstler und Schriftsteller wie [[Albert Gleizes]], [[Henri Le Fauconnier]], [[Roger de La Fresnaye]], [[Jean Metzinger]] und [[Guillaume Apollinaire]] zusammen; die Treffen führten zur Bildung der sogenannten [[Puteaux-Gruppe]].<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;51–72</ref>

1909 nahm Duchamp in Paris an der Ausstellung des [[Société des Artistes Indépendants|Salon des Indépendants]], die vom 25. März bis 2. Mai dauerte, mit zwei Bildern teil, wovon eines die ''Landschaft'' von 1908 war. Für die vom 1. Oktober bis 8. November stattfindende Ausstellung des [[Société du Salon d’Automne|Salon d’Automne]] trug Duchamp drei Werke bei, darunter die Werke ''Auf den Klippen'' von 1908 und ''Saint Sébastien'' von 1909, das im damaligen Katalog zur Ausstellung unter dem Titel ''Veules (Eglise)'' aufgeführt wurde.<ref name="Schwarz1">Arturo Schwarz: {{Webarchiv |url=http://www.g26.ch/art_duchamp.html |wayback=20040327184906 |text=''Marcel Duchamp Biographie''}}</ref> Nachdem er einige Zeit [[Karikatur]]en für mehrere Zeitschriften gezeichnet hatte, wandte er sich wie seine Brüder 1911 dem [[Kubismus]] zu. Im selben Jahr freundete er sich mit Guillaume Apollinaire und [[Francis Picabia]] an. Wie Francis Picabia, Albert Gleizes, [[Juan Gris]] und sein Bruder Jacques Villon war Marcel Duchamp Mitglied der [[Section d’Or]] sowie der Puteaux-Gruppe.

=== Stilwandel ab 1912 ===
Ende Juni 1912 fuhr Duchamp auf Vorschlag des deutschen Malers [[Max Bergmann (Maler)|Max Bergmann]], den er aus Paris kannte, nach [[München]], wo er knapp drei Monate blieb („Mein Aufenthalt in München war der Ort meiner völligen Befreiung.“). Beim Besuch des [[Deutsches Museum|Deutschen Museums]] und der [[Bayerische Gewerbeschau|Bayerischen Gewerbeschau]] fand er wichtige technische Details als Inspiration für seine Arbeit. Er verschickte Postkarten vom Hofbräuhaus und vom [[Nymphenburg]]er Schloss und ließ sich von [[Heinrich Hoffmann (Fotograf)|Heinrich Hoffmann]] fotografieren.<ref>Marcel Duchamp in München 1912, Ausstellung im Lenbachhaus München, 2012; {{Webarchiv |url=http://www.lenbachhaus.de/ausstellungen/2012/marcel-duchamp |text=online |wayback=20161202192528}}</ref>

Auch besuchte er oft die [[Alte Pinakothek]] und sah die Gemälde [[Lucas Cranach der Ältere|Lucas Cranachs]], die er schätzte und die einen Einfluss auf sein in München entstandenes letztes kubistisches Gemälde ''Die Braut'' hatten. Ferner begann er mit den Studien für ''Die Neuvermählte/Braut wird von ihren Junggesellen entkleidet, sogar (oder: Großes Glas)''.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;114&nbsp;ff.</ref>

[[Datei:Btv1b8438642s-p042.jpg|mini|Pariser Luftfahrtschau 1912]]
Mit [[Constantin Brâncuși]] und [[Fernand Léger]] besuchte Duchamp im Herbst des Jahres 1912 die [[Pariser Luftfahrtschau|Luftfahrtschau]] im Pariser [[Grand Palais]]. Duchamp bemerkte zu Brâncuşi angesichts der technischen Innovationen: „Die Malerei ist am Ende. Wer kann etwas Besseres machen als diese Propeller? Du etwa?“ Angesichts der perfekten industriellen Form hatte der Besuch auf die Gruppe eine ähnliche Wirkung wie etwas früher afrikanische Masken auf [[Pablo Picasso]]. Duchamp gab die Malerei auf und schuf sein erstes [[Objet trouvé|Readymade]] ''Roue de bicyclette'' ''([[Fahrrad-Rad]])'', Brâncuşis polierte Skulpturen näherten sich der Industrieform, während Léger sich mit der Theorie befasste, wie die Kunst in den Stand versetzt werden könne, die Schönheit der Maschinen zu erreichen.<ref>Uwe M. Schneede: ''Die Geschichte der Kunst im 20.&nbsp;Jahrhundert'', S.&nbsp;52</ref>

Duchamps Abschied von der „retinalen Malerei“ ging einher mit einer Hinwendung zu literarischen Quellen. „Ich spürte, daß es für einen Maler viel besser war, von einem Schriftsteller beeinflusst zu werden, als von einem anderen Maler.“ Im Mai 1912 begleitete er seinen Freund Apollinaire sowie [[Francis Picabia|Francis]] und [[Gabrielle Buffet-Picabia|Gabrielle Picabia]] zu einer Aufführung von [[Raymond Roussel]]s Stück ''Eindrücke aus Afrika'' im Pariser Théâtre Antoine. „Es war grundlegend Roussel“, so erklärte Duchamp rückblickend in einem Gespräch von 1946, „der für mein Glas ''Die Braut von ihren Junggesellen nackt entblößt, sogar'' verantwortlich war.“ Einen anderen bedeutsamen Einfluss übte die Linguistik [[Jean-Pierre Brisset]]s auf Duchamp aus. „Brisset und Roussel waren die beiden Männer, die ich in jenen Jahren am meisten bewunderte wegen ihres Phantasiedeliriums.“<ref>Serge Stauffer: ''Marcel Duchamp. Interviews und Statements''. Gesammelt, übersetzt und annotiert von Serge Stauffer. Hrsg. [[Ulrike Gauss]]. Graphische Sammlung Staatsgalerie Stuttgart. Edition Cantz, Ostfildern-Ruit 1992, S. 38.</ref>

Anfang November 1912 besuchten die amerikanischen Künstler [[Arthur B. Davies]] und [[Walt Kuhn]] Pariser Galerien, Ateliers und Privatsammlungen, sie waren auf der Suche nach Werken moderner Kunst für ihre geplante große Ausstellung, die [[Armory Show]], in [[New York City|New York]]. Sie erhielten Hilfe durch den amerikanischen Maler [[Walter Pach (Künstler)|Walter Pach]], der seit 1907 in Paris lebte und fließend Französisch und Deutsch sprach. Pach verschaffte ihnen Zugang zu den Ateliers der Maler, führte sie in den Kunstsalon von [[Gertrude Stein|Gertrude]] und [[Leo Stein (Kunstsammler)|Leo Stein]] ein und machte sie mit den Duchamp-Brüdern in Puteaux bekannt. Sie wählten mehrere Werke der Brüder für die Ausstellung aus, darunter vier von Marcel Duchamp. Im April 1913 nahm Duchamp nach einem erfolgreich absolvierten Kursus in [[Bibliothekswissenschaft]] seine Arbeit als Bibliotheksassistent an der [[Bibliothek Sainte-Geneviève]] in Paris auf.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;137&nbsp;ff, 147</ref>

=== Die Armory Show ===
[[Datei:ArmoryShow poster.jpg|mini|hochkant|Poster der ''Armory Show'', New York, 1913]]

Nachdem das Bild ''[[Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2]]'' ''(Nu descendant un escalier no.2)'' aus dem Jahr 1912 im selben Jahr vom Salon des Indépendants in Paris zurückgewiesen worden war, da es über das Programm der Kubisten um Gleizes und Metzinger hinausging, waren die Auswirkungen der Ablehnung für Duchamp von Dauer: „Es war ein wirklicher Wendepunkt in meinem Leben“, so zitiert ihn sein Biograf [[Calvin Tomkins]], der ihn 1959 anlässlich eines Interviews für die ''[[Newsweek]]'' kennengelernt hatte. „Ich sah, daß ich mich danach nie mehr allzusehr für Gruppen interessieren würde“.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie.'' S.&nbsp;100&nbsp;f., 540</ref>

Ein Jahr später wurde das von Duchamp im kubistischen Stil mit gleichzeitigen [[Futurismus|futuristischen]] Elementen gemalte,<ref>{{Whoswho|marcel-duchamp|Abruf=2024-02-08}}</ref> stark von [[Eadweard Muybridge]]s Bildfolge ''Woman walking downstairs'' beeinflusste<ref>Luigi Carluccio: ''the sacret and profane in Symbolist art'', Art Gallery of Ontario, Toronto, 1. November bis 26. November 1969, S.&nbsp;99</ref> ''Nude Descending a Staircase (No. 2)'' auf der Armory Show 1913 in [[New York City|New York]] gezeigt. Dort waren die avantgardistischen Stilströmungen Europas vom [[Impressionismus]] bis zur [[Abstrakte Malerei|abstrakten Malerei]] erstmals in einer großen Ausstellung in den Vereinigten Staaten vertreten. Duchamp verwandelte das unbewegte Bild in ein scheinbar bewegtes und löste damit heftige Diskussionen aus, es machte ihn dort auf einen Schlag zu einer bekannten Persönlichkeit, da es das amerikanische Publikum provozierte. Duchamp war auf der Messe nicht anwesend; als einziger Künstler der europäischen Avantgarde war Francis Picabia mit seiner Frau Gabrielle vor Ort, der seinen Freunden von dem großen Ereignis berichtete. Duchamps insgesamt vier ausgestellte Werke wurden verkauft, als letztes fand der ''Akt, eine Treppe herabsteigend'', für 342 Dollar einen Liebhaber.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;142&nbsp;f.</ref> Gegenwärtig ist das Werk im [[Philadelphia Museum of Art]] ausgestellt.

=== Die ersten Readymades ===
Duchamps Ansichten stellten den gängigen [[Kunst#Geschichte des Kunstbegriffes|Kunstbegriff]] radikal in Frage: Als [[Objet trouvé|Readymade]] verwirklichte Marcel Duchamp das Konzept des Objet trouvé in seinem ''[[Fahrrad-Rad]]'' (1913), ''Flaschentrockner'' (1914) und ''[[Fountain (Duchamp)|Fontäne]]'' (1917). So kaufte er sich 1914 in dem Pariser Warenhaus Bazar de l’ Hôtel-de-Ville einen Flaschentrockner (Portes-bouteilles) aus Eisen und signierte ihn. Fahrrad-Rad besteht aus einer Kombination aus Rad, Fahrrad-Vordergabel und Holzhocker, bei den nachfolgenden werden ein industriell hergestelltes Drahtgestell zur Flaschentrocknung und ein Urinal auf einen Sockel gestellt und zur Kunst erklärt. Er vertrat öffentlich die Meinung, dass bereits die Auswahl eines Gegenstandes ein künstlerisches Werk sei, was zu einem Kunstskandal führte.

=== Übersiedlung nach New York ===
[[Datei:Charles Demuth - At Marshall's, 1915.JPG|mini|links|[[Charles Demuth]]: ''At Marshall’s'', 1915. Abgebildet sind Duchamp, [[Edward Fisk]] und [[Marsden Hartley]].]]
[[Datei:Beatrice Wood and Marcel Duchamp.jpg|mini|hochkant|Duchamp, Francis Picabia und Beatrice Wood, 1917]]
Duchamp verließ Paris im Jahr 1915 und zog nach New York – er traf am 15. Juni des Jahres mit dem Schiff dort ein – und wohnte in den ersten Tagen bei Walter Pach und zog dann zunächst durch Pachs Vermittlung in ein Doppelappartement in der 33 West 67th Street, das dem Kunstsammler-Ehepaar [[Walter Conrad Arensberg|Louise und Walter Arensberg]] gehörte, die den Sommer in Pomfret, [[Connecticut]], verbrachten. Einen Monat später bezog er ein möbliertes Zimmer am Beekman Place und kurz darauf ein Studio im Lincoln Arcade-Building am [[Broadway (Manhattan)|Broadway]].<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;171–182</ref> Walter Conrad Arensberg und Louise Arensberg wurden zu seinen wichtigsten Sammlern.
[[Datei:Five-Way Portrait of Marcel Duchamp, 21 June 1917, New York City.jpg|mini|links|Mehrfachporträt Duchamps von unbekanntem Fotografen, 1917]]

Die Medien entdeckten Duchamp. Sich der Armory Show erinnernd, brachte die ''[[New York Daily Tribune|New York Tribune]]'' die Schlagzeile: „Der-Akt-eine-Treppe-herabsteigend-Mann inspiziert uns“ am 12. September des Jahres als erste Zeitung. Weitere Beiträge folgten im Herbst, und die Interviewer waren überrascht, dass das Schreckgespenst der Show so liebenswürdig war.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;179</ref>
[[Datei:The blind man MET b1120124 001.jpg|mini|hochkant|''The Blind Man'' Nr. 2 (Mai 1917)]]
In New York traf Duchamp seinen Freund Francis Picabia wieder, der wie er und weitere Künstler wie [[Jean Crotti]] und Albert Gleizes aufgrund des [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkriegs]] nach [[Vereinigte Staaten|Amerika]] ausgewandert waren. 1916 gründete Duchamp zusammen mit weiteren Künstlern die [[Society of Independent Artists]] und gab 1917 zusammen mit [[Henri-Pierre Roché]] und [[Beatrice Wood]] die frühe [[Dadaismus#DADA in New York|dadaistische]] Publikation ''[[The Blind Man]]'' heraus, die in zwei Ausgaben im April und Mai des Jahres erschien.

Ebenfalls 1917 zog Duchamp in ein kleines Studio in der 33 West 67th Street, wo er bis Juli 1918 arbeitete. Ab Anfang des Jahres 1918 malte er dort sein letztes Ölbild auf Leinwand mit dem Titel ''Tu m’'', interpretiert als „tu m’emmerdes“ („du gehst mir auf den Nerv“). Er schuf es im Auftrag von Katherine Sophie Dreier, die in ihrer Bibliothek eine lange schmale Fläche damit schmücken wollte.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;237 f.</ref> Am 13. August 1918 reiste er nach [[Buenos Aires]] ab, wo er bis zum Juni 1919 blieb. Dort spielte er intensiv Schach, zeichnete Schachspieler und fertigte detaillierte Studien für das ''Große Glas'' an, welches „mit einem Auge fast eine Stunde lang aus der Nähe zu betrachten ist“.<ref name="Schwarz1" />

=== Zurück in Paris ===
Ab 1919, wieder zurück in Paris, lernte er [[André Breton]], [[Louis Aragon]], [[Paul Éluard]], [[Philippe Soupault]] und [[Jacques Rigaut]], Dichter aus dem Kreis der [[Dadaismus|Dadaisten]] und späteren [[Surrealismus|Surrealisten]], kennen. Duchamp arbeitete zu dieser Zeit an dem Readymade ''[[L.H.O.O.Q.]]'', einer Reproduktion der ''[[Mona Lisa]]'', der er dadaistisch modifizierend einen Schnauz- und Spitzbart hinzugefügt hatte.

{| class="toc" style="float:right; margin:6px 0 6px 15px; padding:0.4em; width:265px;"
|'''Man Ray:'''
|-
|'''''[http://www.philamuseum.org/collections/permanent/56973.html Duchamp als „Rrose Sélavy“]''''',<br />1920–1921
|-
|[[Philadelphia Museum of Art]]
|-
|'''Marcel Duchamp:'''
|-
|'''''[https://www.tate.org.uk/art/artworks/duchamp-why-not-sneeze-rose-selavy-t07508 Why not Sneeze, Rose Sélavy?]''''',<br />Readymade, 1921 (Replik 1964)
|-
|[[Tate Gallery of Modern Art]]
|-
|<small>(Externe Links, bitte [[Hilfe:FAQ zu Bildern#Wann ist eine Datei gemeinfrei („Public Domain“)?|Urheberrechte beachten]])</small>
|}

Ebenfalls 1919 nahm Duchamp das [[Pseudonym]] Rose Sélavy an, dem er Mitte des nächsten Jahres dem Wort Rose noch ein zweites „r“ hinzufügte und es in Rrose änderte. Einige seiner Werke waren mit diesem Namen gekennzeichnet.<ref name="Schwarz1" /> Der Name bedeutet in französischer Aussprache der Buchstabenfolge „Eros, c’est la vie“ („Eros, das ist das Leben“). Den Namen Rrose Sélavy gab [[Man Ray]] um 1921 ebenfalls einer Fotoserie, die er von Duchamp schuf, und in der dieser als Frau gekleidet porträtiert war. Im selben Jahr schuf Duchamp das Readymade ''Why not Sneeze, Rose Sélavy?'' ''(Warum nicht niesen, Rose Sélavy?)'', bestehend aus einem mit 152 marmornen Zuckerwürfeln und einem Stück [[Phragmokon|Sepiaschale]] gefüllten Vogelkäfig.

[[Datei:Marcel Duchamp by Joseph Stella.jpg|mini|hochkant|Marcel Duchamp von [[Joseph Stella]], 1920]]
1920 gründete Duchamp zusammen mit [[Katherine Sophie Dreier]] und Man Ray die „[[Société Anonyme Inc.]]“ und kam in Kontakt mit anderen Künstlern der Avant-Garde.<ref>Thomas Krens (Vorw.): ''Rendezvous. Masterpieces from the Centre Georges Pompidou and the Guggenheim Museums''. Editions du Centre Pompidou, Paris 1998, S.&nbsp;627</ref> Im Jahr 1923 traf er die amerikanische Witwe [[Mary Reynolds (Künstlerin)|Mary Reynolds]] in Paris wieder, die er bereits aus New York kannte; er führte mit ihr eine langjährige Beziehung bis zu ihrem Tod im Jahr 1950. Sie wurde eine bekannte [[Buchbinder]]in, deren Werke in der „Mary Reynolds Collection“ im [[Art Institute of Chicago]] gezeigt werden.<ref>[http://www.artic.edu/reynolds/ artic.edu], abgerufen am 20. September 2010</ref> Am 8. Juni 1927 heiratete Duchamp Lydie Sarazin-Levassor (1903–1988), doch erfolgte sechs Monate später die Scheidung. Es wurde kolportiert, dass Duchamp die Ehe aus finanziellen Gründen geschlossen hätte, da Lydie die Enkelin des reichen Automobilfabrikanten [[Émile Levassor]] war.<ref>Hulten, Pontus: ''Marcel Duchamp. Work and Life: Ephemerides on and about Marcel Duchamp and Rrose Selavy, 1887–1968''. Seiten 8–9, Juni 1927 bis 25. Januar 1928, ISBN 0-262-08225-X</ref> Lydie Sarazin-Levassor hat ihre Erinnerungen an die kurze Ehe mit Duchamp über 50 Jahre später aufgezeichnet, sie wurden erst 2004 postum veröffentlicht und erschienen 2010 in einer deutschen Übersetzung unter dem Titel ''Meine Ehe mit Marcel Duchamp''.<ref>[https://www.deutschlandfunkkultur.de/ende-mit-totalschaden.950.de.html?dram:article_id=139323 ''Ende mit Totalschaden''], deutschlandfunkkultur.de</ref>

[[Datei:Exposition internationale du surréalisme, Paris 1938. Titelblatt.jpg|mini|hochkant|Titelseite des Katalogs zur Ausstellung, Paris 1938]]
Um 1928 gab er die Malerei auf und war seither vor allem als Schriftsteller und Organisator von Ausstellungen tätig.<ref>[[Johannes Jahn]], Wolfgang Haubenreißer: ''Wörterbuch der Kunst'' (= ''[[Kröners Taschenausgabe]].'' Band 165). 10., durchgesehene und erweiterte Auflage. Kröner, Stuttgart 1983, ISBN 3-520-16510-4, S. 183.</ref> 1933 entdeckte er mit Mary Reynolds den spanischen Urlaubsort [[Cadaqués]], wo sie [[Salvador Dalí]] und seine Frau [[Gala Éluard Dalí|Gala]] sowie Man Ray trafen. Cadaqués gehörte seitdem zu seinen bevorzugten Urlaubsorten, er besuchte ihn seitdem elfmal und sollte seinen letzten Geburtstag dort feiern.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;142&nbsp;f., 520</ref>

1936 nahm Duchamp an der Ausstellung „Phantastic Art, Dada, Surrealism“ teil, die von [[Alfred Barr|Alfred H. Barr jun.]] im [[Museum of Modern Art]] in New York organisiert wurde. Ein Jahr später eröffnete Breton eine surrealistische Galerie unter dem Namen „[[Gradiva]]“ in der rue de Seine Nr. 31 in Paris, die jedoch nach kurzer Zeit wieder geschlossen wurde. Marcel Duchamp entwarf den Eingang zur Galerie, dessen Glastür mit einer Silhouette eines Arm in Arm gehenden Paars versehen war. In diesem Zusammenhang lernte er [[Wolfgang Paalen]] kennen, der das Holzfries an den Fensterrahmen gestaltete. 1938 organisierte Breton gemeinsam mit Éluard, Paalen und Duchamp als „Impulsgeber-Schiedsrichter“ ''(„générateur-arbitre“)'' in Paris die [[Exposition Internationale du Surréalisme]] in der Galerie Beaux-Arts.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;363&nbsp;f.</ref> Dort wurde seine Dekoration des Hauptraumes, 1200 Kohlensäcke, an der Decke hängend, gezeigt. Zu seinen ausgestellten Werken gehörte auch ''Rrose Sélavy'', eine lebensgroße weibliche Schaufensterpuppe, die Kleider Duchamps trug.<ref name="Schwarz1" /> Duchamp beriet [[Peggy Guggenheim]], die er seit den 1920er-Jahren aus Paris kannte, bei der Eröffnung ihrer Galerie Guggenheim Jeune in [[London]], die im Januar 1938 mit einer [[Jean Cocteau|Jean-Cocteau-Ausstellung]] stattfand. Es bedurfte vorher eines kompletten Einführungskurses in die moderne Kunst durch Duchamp, denn Guggenheim hatte, wie sie bekannte, vorher keine Kenntnisse darüber.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;367&nbsp;f.</ref> Auf Empfehlung Marcel Duchamps gab Peggy Guggenheim Wolfgang Paalen im März 1939 eine Einzelausstellung in ihrer Londoner Galerie. Duchamp war es auch, der Paalen dem New Yorker Galeristen [[Julien Levy]] empfahl, der im März 1940 in seiner neuen Galerie in der 15 East 57th Street mit großem Anklang bei der Presse Paalens surrealistische Bilder aus Paris und einige neue Papierarbeiten aus Mexiko ausstellte.<ref>Marcel Duchamp, notes to Julien Levy, Januar/März 1939, Julien Levy Gallery Records, University of Pennsylvania.</ref>

=== Wieder in New York ===
1942 verließ Duchamp aufgrund des [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkriegs]] Frankreich und emigrierte nach New York. Mary Reynolds hatte es vorgezogen, in Paris zu bleiben, wo sie sich der [[Résistance]] anschloss, und nach der Verfolgung durch die [[Geheime Staatspolizei|Gestapo]] nach einer abenteuerlichen Flucht über die [[Pyrenäen]] im April 1943 in New York eintraf. Kurz vor Kriegsende kehrte sie allein nach Paris zurück.

Duchamp organisierte zusammen mit André Breton und unter Beteiligung von Künstlern wie [[Max Ernst]], [[Alexander Calder]] und [[David Hare (Künstler)|David Hare]] die Ausstellung „[[First Papers of Surrealism]]“, die vom 14.&nbsp;Oktober bis zum 7.&nbsp;November 1942 im Whitelaw Reid Mansion stattfand.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;382–388, 399–408</ref> Er stattete die Ausstellungsräume mit einem riesigen Spinnennetz aus Bindfäden aus, die auch die ausgestellten Werke nicht verschonten, sodass einige von ihnen kaum zu erkennen waren.<ref>[https://www.toutfait.com/issues/volume2/issue_4/interviews/hirschhorn/popup_9.html Foto eines Ausstellungsraums] toutfait.com</ref> Im selben Jahr war er Mitbegründer des surrealistischen Magazins ''[[VVV (Zeitschrift)|VVV]]'' in New York.

1945 entwarf Duchamp die Einbände für die Marcel Duchamp-Sondernummer der Zeitschrift ''View'' und für den Man-Ray-Katalog zur Ausstellung in der Julien Levy Gallery im April 1945.<ref name="Schwarz1" /> Im Jahr 1946 war Duchamp Mitglied der Jury des [[Bel-Ami-Wettbewerb|Bel Ami Kunstwettbewerbes]] neben Alfred H. Barr jun. und [[Sidney Janis]], der für den amerikanischen Film ''The Private Affairs of Bel Ami'' von dessen Produzenten ausgeschrieben wurde. Die Jury wählte das Bild ''Die Versuchung des heiligen [[Antonius der Große|Antonius]]'' von [[Max Ernst]] als Sieger des Wettbewerbs aus. Am 30. September 1950 verstarb Mary Reynolds, Duchamps langjährige Lebensgefährtin, in Paris. Duchamp war aus New York angereist, um die letzten Lebenstage mit ihr verbringen zu können und übernahm nach ihrem Tod die Verantwortung für die Haushaltsauflösung. Ihren künstlerischen Nachlass und die Sammlung zahlreicher dadaistischer und surrealistischer Dokumente schickte er an Reynolds Bruder Brookes Hubachek, der es der Ryerson & Burnham Libraries des [[Art Institute of Chicago]] stiften sollte.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;410, 437 ff.</ref>

1952 wurde Duchamp in das [[Collège de ’Pataphysique]] aufgenommen, das 1948 in Paris zu Ehren des französischen Schriftstellers [[Alfred Jarry]] gegründet worden war.
Am 16. Januar 1954 heiratete er ein weiteres Mal: Seine zweite Ehefrau [[Alexina Duchamp]], genannt Teeny, war vorher mit [[Pierre Matisse]], dem bekannten Galeristen in [[New York City|New York]] und Sohn des Malers [[Henri Matisse]], verheiratet gewesen. Sie waren sich bereits früher begegnet, kannten sich aber nur flüchtig. Duchamp hatte sie 1951 auf Einladung von Max Ernst und dessen Frau, [[Dorothea Tanning]], bei einem Besuch in Alexinas Haus in Lebanon, [[New Jersey]], wiedergesehen, und sie verliebten sich ineinander. Am 30.&nbsp;Dezember 1955 wurde er amerikanischer Staatsbürger.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;444, 450, 456</ref> Im Jahr 1962 wurde Duchamp Mitglied der internationalen Autorenvereinigung [[Oulipo]].

=== Letzte Jahre ===
Im Jahr 1963 fand die erste Duchamp-[[Retrospektive]] im [[Norton Simon Museum|Pasadena Art Museum]] unter der Leitung des [[Kurator]]s [[Walter Hopps]] statt. Die Eröffnung mit insgesamt 114 Werken war am 7.&nbsp;Oktober; viele kalifornische Künstler zählten zu den Besuchern, die Duchamp als „veritablen Helden“ ansahen. [[Andy Warhol]] gehörte ebenfalls zu den Besuchern der Eröffnungsausstellung. Hopps hatte sieben Räume mit der Ausstellung belegt. Der erste Raum umfasste Fotos und Plakate, der zweite Raum war wie ein Salon Anfang des 20. Jahrhunderts gestaltet und enthielt Zeichnungen von Duchamp für ''Le Rire'' sowie einige Gemälde aus der fauvistischen Periode wie das Porträt seines Vaters als Kernstück. Der dritte Raum zeigte tragbare Schachspiele, die er entworfen hatte, sowie Zeichnungen und Gemälde zum Thema Schach. Der darauf folgende Raum war kubistisch gestaltet und zeigte zwei Versionen seines ''Akt, eine Treppe herabsteigend'' (Fassungen zwei und drei), das ''Portrait (Dulcinée)'', ''König und Dame, umgeben von schnellen Akten'', ''Der Übergang von der Jungfrau zur Braut'' sowie ''Die Braut''. Als Höhepunkt schloss sich der extra weiß gestrichene Saal an, in dessen Mitte eine Kopie des ''Großen Glases'' stand und der Repliken seiner wichtigsten Readymades wie ''Der Flaschentrockner'' und ''Fountain'' enthielt. Die letzten beiden Räume zeigten Duchamps optische Arbeiten wie ''Rotoreliefs'' und ''Schachtel im Koffer'' sowie einige Nebenwerke.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;489&nbsp;f.</ref>

[[Datei:Sépulture de la famile Duchamp, Cimetière Monumental de Rouen.JPG|mini|hochkant|Das Familiengrab Duchamp in Rouen]]
Duchamp war Teilnehmer der [[documenta III]] in [[Kassel]] im Jahr 1964, und im folgenden Jahr stellte er in der [[Kestnergesellschaft|Kestner-Gesellschaft]] in Hannover aus unter dem Titel ''Marcel Duchamp, même''.
Im Jahr 1967 half Duchamp, eine Ausstellung des Musée des Beaux-Arts in Rouen zu organisieren, ''Les Duchamps: Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon, Marcel Duchamp, Suzanne Duchamp''.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;512</ref>

In der Nacht vom 1. auf den 2. Oktober 1968 verstarb Duchamp nach einem fröhlichen Abend mit seiner Frau Teeny und den Freunden Nina und [[Robert Lebel (Autor)|Robert Lebel]] sowie Man Ray und Frau Juliet in seiner Wohnung in Neuilly, rue Parmentier Nr. 5, ein Appartement, das er von seiner Schwester Suzanne geerbt hatte. Teeny fand ihren Mann kurz vor ein Uhr morgens tot im Badezimmer liegend auf. Duchamp hatte in seinem Testament verfügt, es solle keine Trauerfeier geben. Seine Asche wurde auf dem [[Cimetière Monumental (Rouen)|Cimetière Monumental]] de [[Rouen]] in einem Familiengrab beigesetzt. Den Text für seine Grabinschrift hatte er selbst entworfen: „D’ailleurs c’est toujours les autres qui meurent“ („Im übrigen sind es immer die anderen, die sterben.“).<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;521&nbsp;f.</ref>

Duchamp war [[postum]] in Kassel auf der [[documenta 5]] (1972) und der [[documenta 6]] im Jahr 1977 mit Werken vertreten.

== Werk ==
=== Überblick ===
Nach Duchamps Aufenthalt in München 1912 markierte sich eine drastische Wende in seinem Werk. War er bisher Maler im Umfeld der herrschenden Traditionen der westlichen Welt gewesen, eingeschlossen die [[Avantgarde|avantgardistischen]] Stile vom [[Post-Impressionismus]], [[Fauvismus]] bis zum [[Kubismus]], die er durchlaufen hatte, lehnte er fortan die traditionellen Methoden und Materialien ab. An ihre Stelle trat mechanisches Zeichnen, ironische Texte und Experimente, die den Zufall als Ersatz für die bewusste Kontrolle des Künstlers einsetzten. Duchamp bezeichnete die herkömmliche Malerei abschätzig als „retinal“,<ref>[[Netzhaut|Retina]] (Netzhaut des Auges; „retinal“ ist eine Kunst, die das Auge anspricht)</ref> während er auf dem Weg war, durch sein Interesse an Bewegung den Übergang von einem mentalen oder psychologischen Zustand zu einem anderen zu erreichen.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;50&nbsp;f.,148&nbsp;ff.</ref>

=== ''Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2'' ===
{{Hauptartikel|Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2}}

Das auf der [[Armory Show]] 1913 ausgestellte Gemälde ''Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2'' führte zu Diskussionen innerhalb des Publikums. Für Duchamp, der den Skandalerfolg nicht erwartet hatte, war damit die konventionelle Leinwandmalerei, die er als „[[Geruchsfetischismus|olfaktorische]] [[Masturbation]]“ bezeichnete, erledigt.

{{Zitat
 |Text=Für mich ist die Malerei veraltet. Sie ist Energieverschwendung, keine gute Masche, nicht praktisch. Wir haben jetzt die Photographie, das Kino – soviel andere Wege um das Leben auszudrücken.
 |Autor=Marcel Duchamp<ref name="Bunge22">Matthias Bunge: ''Vom Ready-made zur »Fettecke«. Beuys und Duchamp – ein produktiver Konflikt.'' In: Hessisches Landesmuseum Darmstadt (Hrsg.): ''Joseph Beuys. Verbindungen im 20. Jahrhundert'', Darmstadt 2001, ISBN 3-926527-62-5, S.&nbsp;22</ref>}}

=== Das ''Große Glas'' ===
{| class="toc" style="float:right; margin:6px 0 6px 15px; padding:0.4em; width:265px;"
|'''Marcel Duchamp'''
|-
|'''''[https://frieze.com/article/marcel-duchamp?language=de Die Neuvermählte/Braut wird von ihren Junggesellen entkleidet, sogar (oder: Großes Glas)]''''', 1915–1923
|-
|<small>(Externer Link, bitte [[Hilfe:FAQ zu Bildern#Wann ist eine Datei gemeinfrei („Public Domain“)?|Urheberrechte beachten]])</small>
|}

Der radikale Bruch mit der ihn umgebenden zeitgenössischen Kunst fand 1912 während eines einsamen längeren Aufenthalts in [[München]] statt. 1915 begann er sein Werk ''Die Neuvermählte/Braut wird von ihren Junggesellen entkleidet, sogar (oder: Großes Glas)'' ''(La Mariée mise à nu par ses célibataires, même)''. Duchamp brachte viel Zeit mit der Konzeption dieser Arbeit zu und erwähnt sie immer wieder in seinen Notizen. Der Begriff „[[Junggesellenmaschine]]“ aus Duchamps „Notes and Projects for The Large Glass“ (1914–1923) bekam philosophiegeschichtliche Bedeutung<ref>{{Literatur |Autor=Marcel Duchamp |Hrsg=A. Schwarz |Titel=Notes and Projects for The Large Glass |Verlag=Thames & Hudson |Ort=London |Datum=1969 |Seiten=209 |Kommentar=Note 140}}</ref>. Als „Junggesellenmaschine“ bezeichnete Duchamp den unteren Teil seines ''Großen Glases''.<ref>{{Literatur |Autor=Harald Szeemann: Junggesellenmaschinen |Hrsg=Jean Clair, Harald Szeemann |Titel=Junggesellenmaschinen / Les machines Célibataires |Verlag=Alfieri |Ort=Venezia |Datum=1975 |Seiten=5,1}}</ref>

Im Jahr 1921 erwarb [[Katherine Sophie Dreier]] das ''Große Glas'' aus dem Besitz der Arensbergs. 1923 stellte Duchamp die Arbeit daran ein, es blieb unvollendet. Das ''Große Glas'' wurde zuerst 1926/1927 im [[Brooklyn Museum]] ausgestellt. Beim Rücktransport zerbrach das Werk. Mehrere Jahre später, 1936, reparierte es Duchamp und integrierte das Zersplittern in das Werk, indem er es so wieder zusammensetzte, dass die Spuren sichtbar blieben.<ref>[http://www.philamuseum.org/pma_archives/ead.php?c=MDP&p=hn Finding Aids], abgerufen am 18. September 2013</ref>

Das ''Große Glas'' besteht aus einer bemalten, senkrecht stehenden zweiteiligen großen Glasplatte. Die horizontale Fuge in der Mitte bildet den ''Horizont''. ''Die Braut'' im oberen Teil stellt sich als eine Art [[Maschine]] dar, die keine menschlichen Züge trägt – eine Weiterentwicklung von ''Akt, eine Treppe hinuntersteigend''. Rechts von ihr befindet sich die ''Inschrift'' oder ''Milchstraße''. Im unteren Teil des Glases befinden sich links die ''Junggesellen'', im Einzelnen sind dies ''Priester'', ''Leichenträger'', ''Stationsvorsteher'', ''Schutzmann'', ''Lakai'', ''Kürassier''. Sie setzen durch ihr [[Begierde|Begehren]] nach der Braut die ''Schokoladenreibe'' rechts daneben in Gang, ein Motiv, das Duchamp seit jeher fasziniert hatte. Das Werk funktioniert wie eine Versuchsanordnung, die ''Junggesellen'' begehren die ''Braut'', ohne ihrer habhaft zu werden ([[Eros (Philosophie)|Eros]]), es ist selbstreferentiell, und wirkt zunächst kryptisch. Das ''Große Glas'' sollte eine „Vermählung von geistigen und visuellen Reaktionen“ hervorrufen, zugleich Darstellung und [[Idee]] sein.

Im Jahre 1963, anlässlich der Retrospektive im „Pasadena Art Museum“, ließ sich Duchamp vor diesem Werk beim Schachspiel mit einer nackten Frau, der 20-jährigen Studentin [[Eve Babitz]], von dem amerikanischen Fotografen [[Julian Wasser]] fotografieren.<ref group="Bild">{{Internetquelle |autor=Julian Wasser |url=https://www.artsy.net/artwork/julian-wasser-duchamp-playing-chess-with-a-nude-eve-babitz-duchamp-retrospective-pasadena-art-museum-1 |titel=Marcel Duchamp and Eve Babitz, Pasadena Museum of Art, 1963 |abruf=2010-08-10}}</ref> Die Fotografie demonstriert das vorläufige Ende seiner bildnerischen Tätigkeit, in dessen Folge Duchamp sich dem Kunsthandel und zunehmend dem Schachspiel widmete.<ref name="Bunge26">Matthias Bunge: ''Vom Ready-made zur »Fettecke«. Beuys und Duchamp – ein produktiver Konflikt.'' In: Hessisches Landesmuseum Darmstadt (Hrsg.): ''Joseph Beuys. Verbindungen im 20. Jahrhundert'', S.&nbsp;26</ref> Julian Wassers Fotoserie wurde weltbekannt, häufig reproduziert und sorgte sogar in der Schachwelt für einige Aufmerksamkeit. Duchamp gewann das erste Spiel gegen Babitz in drei Zügen.<ref>{{Internetquelle |url=http://www.koenig-plauen.de/Metachess/Literatur/duchamp.php |titel=Schachbotschafter III: Marcel Duchamp |hrsg=Schachklub König Plauen e.&nbsp;V. |abruf=2010-08-14}}</ref>

Erläuterungen zum ''Großen Glas'' und andere Ideen lieferte Duchamp in den Textfragmenten der ''Grünen Schachtel''&nbsp;<ref group="Bild">{{Internetquelle |autor=Marcel Duchamp |url=https://www.metmuseum.org/art/collection/search/492389 |titel=The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even (The Green Box), 1934 |hrsg=The Metropolitan Museum of Art |abruf=2021-02-06}}</ref> von 1934. Die Worte sollten „nicht bloß Kommunikation“, sondern direkter Bestandteil der Kunst sein, „wie eine Farbe“, so Duchamp.

{{Zitat
 |Text=Sie [die ''Grüne Schachtel''] präsentiert bloß vorbereitende Notizen zum ''Großen Glas'', und auch diese nicht in der endgültigen Form, die ich irgendwie analog einem Warenhauskatalog von Sears Roebuck konzipiert hatte, der dem ''Glas'' beigegeben und genauso wichtig gewesen wäre, wie das sichtbare Material.
 |Autor=Marcel Duchamp<ref>Kuh, 1962, S. 81 und 83, zitiert nach Serge Stauffer: ''Marcel Duchamp: Ready Made'', Zürich, Regenbogen, 1973, S. 63</ref>}}

=== Die ''Readymades'' ===
{{Hauptartikel|Fahrrad-Rad|Fountain (Duchamp)|Objet trouvé}}

Mit dem Jahr 1913 führte er das ''„erste Readymade ein, kein vom Künstler geschaffenes, sondern von ihm ohne jedes ästhetische Vorurteil ausgesuchtes (und darin vom [[Objet trouvé]] verschiedenes) Alltagsobjekt“''<ref>Stephan E. Hauser in: ''Transform. BildObjektSkulptur im 20. Jahrhundert'', Kunstmuseum und Kunsthalle Basel, 14. Juni bis 27. September 1992, Pro Litteris, Zürich 1992, S.&nbsp;62</ref> in die Kunst ein, prägte den Begriff ''Readymade'' jedoch erst 1915/16.<ref name="Bunge22" /> Das 1914 entstandene Readymade ''Flaschentrockner'' war ein massenhaft industriell erzeugter Gebrauchsgegenstand, also in den Augen der meisten ein eher wertloses Objekt, dessen Form, losgelöst von der Funktion, eine ganz eigene Charakteristik hatte, die allerdings zuvor – bis zu Duchamps Geste des Signierens, und der [[Bedeutung]], die er ihm damit verlieh – sozusagen unsichtbar blieb. Duchamps Geste wird als „die Geburt“ der [[Konzeptkunst]] betrachtet.
Aktionen wie die Verhüllung des Reichstages von [[Christo und Jeanne-Claude|Christo]] stehen in dieser Tradition: Durch das Verhüllen wird etwas Gewöhnliches erst wieder wirklich sichtbar.

[[Datei:Duchamp Fountaine.jpg|mini|hochkant|''Fountain'', Foto von [[Alfred Stieglitz]] (1917)]]
Im Jahre 1917 besorgte sich Duchamp bei der New Yorker Firma „J. L. Mott Iron Works“, einem Händler für Sanitärbedarf, ein [[Urinal]], ein Pissoirbecken für öffentliche Bedürfnisanstalten, gab ihm den Titel ''[[Fountain (Duchamp)|Fountain]]'', signierte es mit dem Pseudonym ''„R.[ichard] Mutt“'' und reichte es unter diesem pseudonymisierten Künstlernamen für die Jahresausstellung der ''Society of Independent Artists'' in New York ein. Seine Einsendung wurde heftig diskutiert, denn Duchamp verstieß mit ihr bewusst gegen alle ‚Regeln‘ der traditionellen Kunst und provozierte damit die Zurückweisung seines Werkes durch die Jury der Ausstellung, der er selbst mit angehörte und aus der er nach der Zurückweisung des Werkes austrat. Das heute verlorene Objekt ist durch eine Fotografie von [[Alfred Stieglitz]] in der zweiten Ausgabe von ''[[The Blind Man]]'' (New York, Mai 1917) authentisch überliefert.<ref group="Bild">{{Internetquelle |url=http://www.artic.edu/reynolds/images/E17316.jpg |titel=The Blind Man 2, New York, Mai 1917, S.&nbsp;2–3 |abruf=2010-08-14}}</ref>

Die Gruppe um Marcel Duchamp sorgte für Publizität. ''Fountain'' wurde somit „ausgestellt“ – jedoch nicht im konventionellen Sinn: ''Fountain'' wurde zum Medienereignis. Vom größten Teil der Kunsthistoriker wird Marcel Duchamp daher als Erfinder des Readymade und Kunstrevolutionär, und das Werk „Fountain“ als ein zentrales Werk der [[Kunstgeschichte]] gesehen, mit dem er alle bisherigen Kunstbegriffe ironisch infrage stellte. Außer als Provokation kann man Duchamps „Fountain“ auch als Reaktion auf das zunehmende Vertrauen in die [[Rationalität]] des Menschen sehen. Seit längerer Zeit gibt es jedoch begründete Hinweise darauf, dass ''Fountain'' nicht von Duchamp, sondern von seiner Freundin [[Elsa von Freytag-Loringhoven]] stammen könnte.

Duchamp arbeitete 1919 an dem Readymade ''[[L.H.O.O.Q.]]'', einer Reproduktion der [[Mona Lisa]] von [[Leonardo da Vinci]], dessen 400. Todestag in jenem Jahr gefeiert wurde. Er fügte der Reproduktion mit Bleistift einen Schnauz- und Spitzbart hinzu. Nach der Duchamp’schen [[Paronomasie]] lässt sich das Werk auf zwei Weisen lesen: Einerseits lassen sich die einzelnen Lettern des Titels Französisch ausgesprochen „elle a chaud au cul“ („sie hat einen heißen Arsch“) lesen, andererseits „offenbart sich eine andere Beklemmung, indem durch das Hinzufügen von männlichen Attributen zu einem der berühmtesten und am meisten abergläubisch verehrten Frauenportraits ein subtiler Witz an Leonardos eigener Homosexualität und an Duchamps Interesse in der Konfusion der sexuellen Rolle.“<ref>Robert Hughes: ''The shock of the new''. Alfred A. Knopf, New York 1981, S.&nbsp;66, ISBN 0-394-51378-9</ref> angespielt wird. Ein Vorgänger dieser Arbeit war [[Eugène Bataille|Sapecks]] Karikatur der Mona Lisa mit dem Titel ''La Joconde fumant la pipe (La Gioconda, eine Pfeife rauchend)'' aus dem Jahr 1887.

1921 schuf Duchamp ''Belle Haleine – Eau de Voilette'' ''(Schöner Atem – Schleierwasser)'' – ein Parfumflakon. Nach dem Muster des Pariser Parfumeurs Rigaud versah er ein Muster der Marke ''Un air embaumé'' mit einem neuen Etikett. Über den Schriftzug „Belle Haleine“ klebte er in das Medaillon auf dem Flakon die Verkleinerung von Man Rays Fotografie ''Rrose Sélavy'', und so signierte der Künstler auch die bauchige Originalverpackung. Dieses Readymade galt lange Zeit als verschollen, tauchte 2009 im Nachlass von [[Yves Saint Laurent]] wieder auf und wurde für 7,9&nbsp;Millionen Euro bei [[Christie’s]] versteigert. Im Januar 2011 wurde es für 72 Stunden in der [[Neue Nationalgalerie|Neuen Nationalgalerie Berlin]] ausgestellt. Es gehört zu den wenigen Originalen, die von Duchamps Readymades erhalten sind, die meisten wurden weggeworfen oder zerstört und existieren nur noch als Nachbauten aus den 1960er Jahren.<ref>Hans-Joachim Müller: [https://www.welt.de/print/wams/kultur/article12304090/Der-Duft-des-Jahrhunderts.html ''Der Duft des Jahrhunderts''.] In: ''[[Welt am Sonntag]]'', 23. Januar 2011</ref>

Duchamp nutzte seine ''Readymades'' als eine Art Gegenkunst, denn er vertrat die Ansicht, dass der Künstler jederzeit von der Gesellschaft abhängig ist und sich aufgrund deren Korruptheit nie frei entfalten könne. Das führte auch dazu, dass sich seine Bedeutung mehr am theoretischen als am künstlerischen Schaffen misst. Mit seinen Werken kritisierte er den konventionellen Geschmack und forderte die Betrachter dazu heraus, ihre bisherigen Definitionen von ‚Kunst‘ zu überdenken und möglicherweise die Sinnlosigkeit der Kunst im bisherigen Sinne zu erkennen.

{{Zitat
 |Text=Ich schuf sie ohne Absicht, ohne jede andere Absicht, als Ideen abzustoßen. Jedes Readymade ist verschieden. Zwischen den […] Readymades findet man keinen gemeinsamen Nenner, außer daß sie manufakturierte Waren sind. Was das aufspüren eines Leitgedankens betrifft: nein. Indifferenz. Indifferenz gegenüber dem Geschmack: weder Geschmack im Sinne der fotografischen Reproduktion noch Geschmack im Sinn des gut gemachten Materials. Der gemeinsame Punkt ist Indifferenz.
 |Autor=Marcel Duchamp<ref>O. Hahn: ''Passeport No G 255 300''. In: ''ART + Artistes'', 4. Juli 1966, S. 7–11</ref>}}

Diese Gedanken nahmen viele Künstler nach ihm auf, unter anderem [[Jasper Johns]] und [[Robert Rauschenberg]], weshalb Duchamp oft auch als Mitbegründer der [[Moderne Kunst|modernen Kunst]] bezeichnet wird.<ref>[[Sandro Bocola]]: ''Die Kunst der Moderne. Zur Struktur und Dynamik ihrer Entwicklung. Von Goya bis Beuys.'' Prestel, München/New York 1994, ISBN 3-7913-1889-6, Neuauflage im Psychosozial-Verlag, Gießen/Lahn 2013, ISBN 978-3-8379-2215-8, S. 284 f.</ref>

Die amerikanische Bildhauerin [[Rhonda Roland Shearer]] stellte 1997 in ihrer Veröffentlichung ''Marcel Duchamp’s Impossible Bed and Other ’Not’ Readymade Objects: A Possible Route of Influence From Art to Science'' die [[Hypothese]] auf, dass Duchamp ein eigenes Porträt als 25-Jähriger mittels Fotomontage in die Reproduktion der Mona Lisa eingefügt habe.<ref>[[Rhonda Roland Shearer]]: ''Marcel Duchamp’s Impossible Bed and Other ’Not’ Readymade Objects: A Possible Route of Influence From Art to Science'', Part 1, in: ''Art & Academe'' 10, 1, Herbst 1997, S. 26–62</ref> Andere Readymades habe er ebenfalls bearbeitet und nicht nur gekauft und signiert.<ref>Marco de Marting : {{Webarchiv |url=http://www.artscienceresearchlab.org/articles/panorama.htm |wayback=20080320203734 |text=''Mona Lisa: Who is Hidden Behind the Woman with the Mustache?''}} Abgerufen am 4. November 2010</ref>

=== ''Schachtel im Koffer'' ===
Von 1935 bis 1941 entwickelte Duchamp seine Idee eines tragbaren Künstlermuseums, einer ''Boîte-en-valise'' (Schachtel im Koffer), als Deluxe-Ausführung in 20 Boxen mit lederner Hülle. Sie enthielten jeweils 69 Reproduktionen seiner Werke mit leichten Unterschieden in Design und Inhalt. Die kleinen Objekte fanden durch ein speziell entwickeltes Faltsystem in der Schachtel Platz. In der ''Schachtel'' wurden „seine seit 1910 geschaffenen Kunstwerke in miniaturisierter und reproduzierter Form jederzeit verfügbar und vorzeigbar“<ref>Christiane Ladleif in: ''Open Box. Künstlerische und wissenschaftliche Reflexionen des Museumsbegriffs'', hrsg. von Michael Fehr, Wienand, Köln 1998, S.&nbsp;130</ref> gemacht. Eine ''Boîte-en-valise'' wurde von [[Peggy Guggenheim]] in ihrer Galerie ''[[Art of This Century]]'' in New York 1942 ausgestellt. Eine spätere Edition, bestehend aus sechs unterschiedlichen Ausführungen, entstand in den 1950er- und 1960er-Jahren; an die Stelle des Koffers trat unterschiedlich eingefärbter Stoff und die Anzahl der Werke darin variierte.<ref>[http://www.moma.org/interactives/exhibitions/1999/muse/artist_pages/duchamp_boite.html Boîte-en-valise] moma.org</ref>

=== ''Gegeben sei: 1. Der Wasserfall, 2. Das Leuchtgas'' ===
Als Duchamps letztes Werk entstand in zwanzigjähriger Arbeit ein Raumobjekt mit dem Titel ''Etant donnés: 1°&nbsp;la chute d’eau / 2°&nbsp;le gaz d’éclairage''.<ref>[http://philamuseum.org/collections/permanent/65633.html Philadelphia Museum of Art]</ref> Hinter einer alten Holztür und einer durchbrochenen Ziegelmauer als Rahmen ist ein liegender Frauenakt aufgebaut. Der Körper liegt auf Reisig, der Arm der Frau hält, parallel zum linken Oberschenkel, eine altmodische Leuchtgaslampe in die Höhe. Im Hintergrund ist ein kleiner heller Wasserfall zu sehen. Die hügelige, bewaldete Landschaft ist eine übermalte [[Fotomontage]], der lebensgroße Frauenkörper besteht aus Gips und bemaltem Pergament. Das Gesicht der Frau wird durch eine blonde Perücke verdeckt, die Füße und der rechte Arm der Frau wurden ebenfalls nicht konstruiert. Die Schenkel der Frau sind geöffnet, ihr Geschlecht ist nackt. Die Szenerie kann im Museum nur durch zwei Gucklöcher in der Tür betrachtet werden.
{| class="toccolours float-right" style="float:right; margin:6px 0 6px 15px; padding:0.4em; width:265px;"
|'''Marcel Duchamp'''
|-
|'''''[[:en:File:Etant donnes.jpg|Etant donnés]]''''', 1946–1966
|-
|<small>(Externer Link, bitte [[Hilfe:FAQ zu Bildern#Wann ist eine Datei gemeinfrei („Public Domain“)?|Urheberrechte beachten]])</small>
|}

Das [[Diorama]]-ähnliche Raumobjekt aus unterschiedlichsten Materialien entstand von 1946 bis 1966 nach und nach in Duchamps Greenwich Village Atelier. Nach Duchamps Tod wurde es im Juni 1969 vom [[Philadelphia Museum of Art|Kunstmuseum in Philadelphia]] der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Nach Duchamps Willen gab es keine förmliche Eröffnung, seine letzte Installation sollte auf stille Weise ihren Platz unter dem Sammlungsbestand der [[Walter Conrad Arensberg|Walter-Conrad-Arensberg]]-Sammlung einnehmen.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;523</ref> Als erste Studie für sein Werk gilt die auf 1947 datierte Bleistiftzeichnung der brasilianischen Bildhauerin Maria Martins, seine Geliebte von 1946 bis 1951.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;416, 426&nbsp;f.</ref> Nach ihr soll der Torso geformt worden sein und nach seiner zweiten Frau, Alexina (Teeny) Duchamp, der linke Arm und die Hand, die die Gaslampe hält, sowie der blonde Haarschopf.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;536</ref>

== Schach ==
Zwischen 1928 und 1933 beschäftigte er sich hauptsächlich mit [[Schach]], er nahm mit der französischen Nationalmannschaft an der inoffiziellen [[Schacholympiade 1924]] in Paris<ref>[http://www.olimpbase.org/playersx/aamqmwgf.html Marcel Duchamps Ergebnisse bei inoffiziellen Schacholympiaden] auf olimpbase.org (englisch)</ref> und vier offiziellen [[Schacholympiade]]n teil: [[Schacholympiade 1928|1928]] in Den Haag, [[Schacholympiade 1930|1930]] in Hamburg, [[Schacholympiade 1931|1931]] in Prag und [[Schacholympiade 1933|1933]] in Folkestone<ref>[http://www.olimpbase.org/players/aamqmwgf.html Marcel Duchamps Ergebnisse bei Schacholympiaden] auf olimpbase.org (englisch)</ref>. Zudem befasste er sich theoretisch mit dem Spiel und publizierte zusammen mit [[Vitali Halberstadt]] in ''L’opposition et les cases conjuguées sont réconciliées''<ref>Marcel Duchamp, Vitali Halberstadt: ''L’opposition et les cases conjuguées sont réconciliées'', Paris 1932; deutsch: ''Opposition und Schwesterfelder'', 2001, ISBN 3-932170-35-0.</ref> eine Abhandlung über [[Bauernendspiel]]e.

Am Schachspiel faszinierte ihn sowohl die intellektuelle Abstraktion als auch der visuelle Aspekt, der durch die Bewegungen der Schachfiguren auf dem Brett entsteht. Außerdem schätzte er das Fehlen einer gesellschaftlichen Zweckbestimmung. Schach ermöglichte es ihm, sich dem Kunstbetrieb zu entziehen.<ref group="Bild">{{Internetquelle |autor= |url=http://www.aaa.si.edu/collections/images/detail/marcel-duchamp-playing-chess-his-studio-3523 |titel=Duchamp in seinem Studio, Schach spielend, 1952 |abruf=2011-06-06}}</ref>

In einer Rede beim Schachkongress von [[Cazenovia (New York)|Cazenovia]] 1952 äußerte Duchamp Folgendes:
„Durch meinen engen Kontakt mit Künstlern und Schachspielern bin ich zu dem persönlichen Schluss gekommen, dass zwar nicht alle Künstler Schachspieler, aber alle Schachspieler Künstler sind.“<ref>[[Michael Ehn]], [[Hugo Kastner]]: ''Alles über Schach.'' Humboldt, Hannover 2010, S. 8, ISBN 978-3-86910-171-2.</ref>

Sein Interesse am Schachspiel schlug sich auch vielfach in seinem künstlerischen Schaffen nieder. Er entwarf unter anderem das [[Plakat]] für die Schachmeisterschaft von Frankreich 1925, verarbeitete seine Partieaufzeichnung gegen [[Savielly Tartakower]] in ''Chess Score'' (1965) und veranstaltete am 5. März 1968 in [[Toronto]] eine ''Reunion'' betitelte [[Performance (Kunst)|Performance]] zusammen mit [[John Cage]]. Dabei spielten die beiden eine Schachpartie, bei der durch Sensoren im Schachbrett Tonfolgen ausgelöst wurden.

== Film ==
In [[René Clair]]s Kurzfilm aus dem Jahr 1924, ''[[Entr’acte (Film)|Entr’acte]]'', spielte Duchamp mit [[Man Ray]] Schach auf dem Dach des [[Théâtre des Champs-Élysées]], während [[Francis Picabia]] sie mit Wasser bespritzte.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.tate.org.uk/tateetc/issue12/unholytrinity.htm |wayback=20080504095719 |text=The Unholy Trinity}}, abgerufen am 25. September 2012</ref>

1926 beendete Duchamp die Arbeiten zu seinem Experimentalfilm ''Anémic Cinéma'', der in Man Rays Pariser Atelier mit der Hilfe des Filmemachers [[Marc Allégret]] gedreht wurde. Es war eine siebenminütige Animation von neun Wortspielen, veröffentlicht für den Kunsthandel unter seinem Pseudonym Rrose Selavy. Die Buchstaben waren in einem spiralförmigen Muster auf schwarzen Scheiben angebracht und auf sich drehende Schallplatten geklebt; sie wechselten sich mit Aufnahmen von seinen „Rotoreliefs“ ab. Diese waren zehn abstrakte Zeichnungen, deren Drehung einen sich vorwärts- und zurückbewegenden erotischen Rhythmus ergab.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;315</ref>

Duchamp war in mehreren Filmen des Dadaisten [[Hans Richter (Dadaist)|Hans Richter]] vertreten, so in ''[[Dreams That Money Can Buy]]'' ''(Träume zu verkaufen)'' aus dem Jahr 1947. Richter setzte die Entwürfe seiner Künstlerkollegen wie Duchamp, Max Ernst und Man Ray um. Duchamp ließ in seiner Sequenz zur musikalischen Untermalung von [[John Cage]] einen Akt eine Treppe herabsteigen.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;410</ref> Zwei weitere Gemeinschaftswerke folgten: ''8&nbsp;×&nbsp;8: A Chess Sonata in 8 Movements'' (1956/57), ein Film über das Schachspiel, in dem neben [[Jean Cocteau]], [[Paul Bowles]], [[Alexander Calder]] und [[Jacqueline Matisse]] auch Marcel Duchamp mitwirkte. Zu Richters letztem Werk ''Dadascope'' (1961), ein Film mit Gedichten und Prosa, trugen Duchamp und Künstler der Dada-Bewegung wie [[Hans Arp]], [[Raoul Hausmann]] und [[Richard Huelsenbeck]] bei.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.arte.tv/de/12--Oktober/966444,CmC=966430.html |wayback=20100222122848 |text=arte.tv, 12. Oktober 2005}}, abgerufen am 18. September 2010</ref>

[[Andy Warhol]] drehte 1966 einen zwanzigminütigen Film über Duchamp mit dem Titel ''Screen Test for Marcel Duchamp'' ''(Leinwandtest)''. Duchamp saß während der Aufnahme im Sessel und rauchte eine Zigarette.<ref>Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie'', S.&nbsp;498</ref>

== Rezeption ==
{| class="toc" style="float:right; margin:6px 0 6px 15px; padding:0.4em; width:265px;"
|'''Joseph Beuys'''
|-
|'''''[http://www.rundschau-online.de/image/view/2009/4/8/15499638,10997108,dmData,KRkubeuys+%25281240919642984%2529.jpg Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet]''''', 1964
|-
|<small>(Externer Link, bitte [[Hilfe:FAQ zu Bildern#Wann ist eine Datei gemeinfrei („Public Domain“)?|Urheberrechte beachten]])</small>
|}

Am 11. Dezember 1964 führte [[Joseph Beuys]] im Zuge einer Live-Sendung des [[ZDF]] im Landesstudio Nordrhein-Westfalen die Aktion ''[[Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet]]'' aus. Der Titel der Aktion enthält einerseits „Kritik an Duchamps Kunstbegriff und ebenso an seinem späteren Verhalten und dessen Kultivierung, als er die Kunst aufgab und nur noch dem Schachspiel und der Schriftstellerei nachging.“<ref>[[Götz Adriani]], [[Winfried Konnertz]] und Karin Thomas: ''Joseph Beuys''. DuMont; Neuauflage, Köln 1994, ISBN 3-7701-3321-8</ref> Andererseits die zu dieser Zeit, Mitte der 1960er Jahre, unter den [[Fluxus]] nahestehenden oder angehörenden Künstlern kontrovers geführte Debatte, ob man sich unter dem [[Rubrum]] [[Neo-Dada]] in die Duchamp-Tradition einreihen solle.<ref>Uwe M. Schneede: ''Joseph Beuys. Die Aktionen''. Kommentiertes Werkverzeichnis mit fotografischen Dokumentationen. Verlag Gerd Hatje, Ostfildern-Ruit, 1994, S.&nbsp;80&nbsp;f.</ref>

[[Uwe M. Schneede]] führt in seinem Buch über die Aktionen von Beuys noch einen weiteren Zusammenhang mit dieser Aktion und den Duchamp’schen Readymades auf, indem er Beuys’ Werk ''Stuhl mit Fett'', das ein Jahr zuvor entstand, auf die Readymade-Praxis überträgt.

Im Mittelpunkt der Aktion stand ein im Fernsehstudio aufgestellter rechtwinkliger, nach einer Seite offener Bretterverschlag. Beuys, „eine Filzdecke mit sich ziehend, betrat das Aktionsfeld, legte die Filzdecke ab, entnahm einem Margarinekarton die einzelnen Packungen und stapelte sie.“<ref>Uwe M. Schneede: ''Joseph Beuys. Die Aktionen''. Ostfildern-Ruit, 1994, S.&nbsp;80&nbsp;f.</ref> Danach brachte Joseph Beuys eine Fettecke in den Winkeln des Verschlags an. Auf dem Boden vor dem Holzwinkel lag eine quadratische Platte mit den in brauner Farbe geschriebenen Worten ''DAS SCHWEIGEN VON MARCEL DUCHAMP WIRD ÜBERBEWERTET'', wobei er ''DUCHAMP'' unterstrichen hatte.

{| class="toc" style="float:right; margin:6px 0 6px 15px; padding:0.4em; width:265px;"
|'''Richard Hamilton'''
|-
|'''''[https://www.tate.org.uk/art/artworks/hamilton-typo-topography-of-marcel-duchamps-large-glass-p78916 Typo/Topography of Marcel Duchamp’s Large Glass]''''', 2003
|-
|<small>(Externer Link, bitte [[Hilfe:FAQ zu Bildern#Wann ist eine Datei gemeinfrei („Public Domain“)?|Urheberrechte beachten]])</small>
|}

Der britische Pop-Art-Künstler [[Richard Hamilton (Künstler)|Richard Hamilton]] begann 1965 mit der Rekonstruktion von Marcel Duchamps ''Le Grand Verre''.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.g26.ch/art_hamilton.html |wayback=20051016010303 |text=Biographie Richard Hamilton}}</ref>

[[Merce Cunningham]] führte am 10. März 1968 mit seiner Dance Company das Stück ''Walkaround Time'' auf, das mit einem von [[Jasper Johns]] nach Motiven des ''Großen Glases'' gestalteten Bühnenbild ausgestattet war.<ref>[http://www.mercecunningham.org/film-media/mondays-with-merce/episode-11-keeping-it-real-with-valda-setterfield-sd/ Merce Cunningham Dance Company. Video mit Interviews und zeitgenössischen Filmaufnahmen]</ref>

Die walisische Objektkünstlerin [[Bethan Huws]] bezieht sich in ihren „Objekt-Vitrinen“ unter anderem auf Marcel Duchamp, so auf sein Readymade ''Fountain''.

Der französische [[Objektkunst|Objekt-]] und [[Installation (Kunst)|Installationskünstler]] [[Saâdane Afif]], der 2009 den [[Prix Marcel Duchamp|Marcel-Duchamp-Preis]] erhielt, begann noch im selben Jahr seine Arbeit [[Fountain Archive]]. Bis heute kontinuierlich fortgeführt, besteht sie gegenwärtig aus rund 300 Bildern des ''Urinals'' von Marcel Duchamp. Jedes dieser Bilder wurde allen möglichen Publikationen – angefangen von Büchern, über Zeitungen, Magazinen und Lexika, bis hin zu Pornoheften – entnommen. Die einzelnen herausgetrennten Blattseiten integriert Afif in jeweils dafür angepasste Bilderrahmen mit zum Teil farbigen Rückwänden, womit der Rahmen fester Bestandteil des gesamten Bildes wird. Entsprechend dem architektonischen Ambiente erfolgt dann die Installation.<ref name="vlasic">[[Valentina Vlasic]]: ''Saâdane Afif.'' In: ''The Present Order is the Disorder of the Future'', Schriftenreihe Museum Kurhaus Kleve – Ewald Mataré-Sammlung Nr.&nbsp;62, Freundeskreis Museum Kurhaus und Koekkoek-Haus Kleve e.&nbsp;V. (Hrsg.), 14. Juli bis 15. September 2013, S.&nbsp;47</ref>

Der deutsche Konzeptkünstler und Möbeldesigner [[Rafael Horzon]] bezieht sich in seinem Werk ''Das weisse Buch'' (2010) auf Duchamps Verfahren. Während Duchamps Innovation Anfang des 20. Jahrhunderts darin bestanden habe, Alltagsgegenstände zu Kunst zu erklären, bestehe Horzons Innovation Anfang des 21. Jahrhunderts für den Kunstkritiker [[Peter Richter (Kunstkritiker)|Peter Richter]] darin, Dingen, die als Kunst wahrgenommen würden, die Bezeichnung als Kunst zu verweigern. Horzon bezeichnet sich selbst als Unternehmer und verschiedene Arbeiten als „Wanddekorationsobjekte“.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.peterrichter.tv/horzon-vs-wikipedia/ |titel=Horzon vs. Wikipedia {{!}} Peter Richter |abruf=2020-10-16 |sprache=de-DE}}</ref>

== Forschung ==
2009 wurde das Duchamp-Forschungszentrum im [[Staatliches Museum Schwerin|Staatlichen Museum Schwerin]] gegründet. Seitdem werden Künstler und Wissenschaftler aus aller Welt eingeladen, sich mit den Werken aus der Sammlung, des Staatlichen Museums Schwerin auseinanderzusetzen und ihre Forschungsergebnisse zu diskutieren. Zu den Aktivitäten des Forschungszentrums zählen neben Ausstellungen zum Werk von Marcel Duchamp auch Vortragsreihen und wissenschaftliche Tagungen sowie im Rahmen der POIESIS-Schriftenreihe Publikationen, die unterschiedliche Facetten der Duchamp-Forschung aufzeigen. Zudem wird jährlich von den Freunden des Staatlichen Museums Schwerin e.&nbsp;V. das Duchamp-Forschungsstipendium ausgeschrieben; für die Dauer eines Jahres werden 500 Euro monatlich gezahlt.<ref>[http://hsozkult.geschichte.hu-berlin.de/chancen/id=8835&type=stipendien ''Duchamp-Forschungsstipendium''], hsozkult.geschichte.hu-berlin.de, abgerufen am 17. September 2013</ref>

== Würdigungen ==
1953 verlieh ihm das [[Collège de ’Pataphysique]] den Titel ''[[Satrap#Begriff|Satrape]]''.<ref>[http://www.fatrazie.com/Grandes_dates_CP.html fatrazie.com: ''Histoire de Collège – Le 22. palotin 80''] (frz., abgerufen am 30. Juli 2014)</ref> 1960 wurde er in die [[American Academy of Arts and Letters]] gewählt.<ref>{{Internetquelle |url=https://artsandletters.org/?s=Marcel+Duchamp&restype=all |titel=Members: Marcel Duchamp |hrsg=American Academy of Arts and Letters |abruf=2019-02-27}}</ref> 1977 erschien als Fragment ''Victor'', ein Roman über Marcel Duchamp, geschrieben von [[Henri-Pierre Roché]], mit einem Vorwort von [[René Clair]]. Es wurde [[postum]] herausgegeben vom [[Centre Georges-Pompidou|Centre national d’art et de culture Georges Pompidou]], Paris.
[[Datei:Rue Marcel Duchamp.jpg|mini|hochkant=0.7]]
Der [[Prix Marcel Duchamp]] ist eine seit dem Jahr 2000 nach Marcel Duchamp benannte, mit 35.000&nbsp;Euro dotierte Auszeichnung. Sie wird jährlich von der ''Association pour la Diffusion Internationale de l’Art Française (ADIAF)'' an französische oder in Frankreich lebende Künstler verliehen. Die ADIAF ist eine der wichtigsten Vereinigungen von Liebhabern, [[Mäzen]]en und Sammlern [[Zeitgenössische Kunst|zeitgenössischer Kunst]] in Frankreich. Die Preisvergabe wird vom [[Musée National d’Art Moderne|Musée d’Art Moderne]] im [[Centre Georges-Pompidou]] in [[Paris]] organisiert und vorgenommen.

Bei einer im Jahr 2004 durchgeführten Umfrage unter 500 Kunstexperten wurde Duchamps Readymade ''[[Fountain (Duchamp)|Fountain]]'' zum „most influential modern art work of all time“ gewählt. Es lag damit vor [[Pablo Picasso]]s Gemälde ''[[Les Demoiselles d’Avignon]]'' und [[Andy Warhol]]s ''[[Marilyn Diptych]]''.<ref>[http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/4059997.stm ''Duchamp’s urinal tops art survey''], news.bbc.co.uk, 1. Dezember 2004, abgerufen am 7. Februar 2012</ref>

In Paris ist im [[13. Arrondissement (Paris)|13. Arrondissement]] eine Straße nach ihm benannt.

== Werke (Auswahl) ==
* 1910: [https://philamuseum.org/collection/object/51405 ''Porträt des Vaters''] (Philadelphia Museum of Art)
* 1911: [https://philamuseum.org/collection/object/51446 ''Portrait de joueurs d’echecs''] (Philadelphia Museum of Art)
* 1912: [https://www.moma.org/collection/works/79044 ''Der Übergang von der Jungfrau zur Ehefrau''] (Museum of Modern Art, New York)
* 1912: [https://philamuseum.org/collection/object/51461 ''König und Königin, von schnellen Akten umgeben''] (Philadelphia Museum of Art)
* 1912: ''[[Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2]]''
* 1912: [https://philamuseum.org/collection/object/51474 ''Die Braut'' ''(La Mariée)''] (Philadelphia Museum of Art)
* 1913: ''[[Fahrrad-Rad]]'', Readymade
* 1913: [https://philamuseum.org/collection/object/51518 ''Broyeuse de chocolat No 1''] (Philadelphia Museum of Art)
* 1914: [https://philamuseum.org/collection/object/51530 ''Broyeuse de chocolat No 2''] (Philadelphia Museum of Art)
* 1914: ''Flaschentrockner'', Readymade ([https://philamuseum.org/collection/object/92377 Replik von 1961 im Philadelphia Museum of Art])
* 1915: ''In Advance of the Broken Arm'', Readymade ([https://artgallery.yale.edu/collections/objects/47004 Replik von 1945 in der Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut])
* 1916: [https://philamuseum.org/collection/object/51541 ''A Bruit Secret''], Objekt mit einem unbekannten Gegenstand, der von Walter Arensberg hinzugefügt wurde (Philadelphia Museum of Art)
* 1917: ''[[Fountain (Duchamp)|Fountain]]'', Readymade
* 1918: [https://artgallery.yale.edu/collections/objects/50128 ''Tu m'/Tu m’emmerdes''], das letzte Gemälde (Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut)
* 1919: ''[[L.H.O.O.Q.]]'', eine Verfremdung der [[Mona Lisa]]
* 1920: [https://www.moma.org/collection/works/81028 ''Fresh Widow''] (Museum of Modern Art, New York)
* 1920: [https://artgallery.yale.edu/collections/objects/43792 ''Rotierende Glasplatten''] (Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut)
* 1921: [https://www.christies.com/en/lot/lot-5157362 ''Belle Haleine'']
* 1921: [https://philamuseum.org/collection/object/51585 ''Why Not Sneeze, Rose Sélavy?''] (Philadelphia Museum of Art)
* 1915–1923: ''Das Große Glas'' ([https://philamuseum.org/collection/object/54149 von Duchamp restauriertes Original im Philadelphia Museum of Art])
* 1926: ''Anémic Cinéma'', Film in Zusammenarbeit mit Man Ray und Marc Allegret ([https://www.moma.org/collection/works/304633 Dokumentation auf moma.org])
* 1934: ''Die grüne Schachtel'', Faksimiles von Notizen zu ''Das Große Glas'', Auflage von 300 ([https://philamuseum.org/collection/object/51727 Exemplar im Philadelphia Museum of Art])
* 1935/1953: ''Rotoreliefs'', Offsetdrucke in einer Auflage von 500 (1935) bzw. 1000 (1953)<ref>Robert Lebel: ''Marcel Duchamp'', S. 89</ref> ([https://artgallery.yale.edu/collections/objects/43827 Exemplar in der Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut])
* 1938: ''Tragbares Museum'', Auflagenobjekt ([https://philamuseum.org/collection/object/51693 Exemplar im Philadelphia Museum of Art])
* 1946–1966: ''Gegeben sei: 1. Der Wasserfall, 2. Das Leuchtgas'', Installation (Philadelphia Museum of Art), [https://philamuseum.org/collection/object/65633 Ansicht von außen], [https://www.toutfait.com/issues/issue_2/Notes/pop_2.html Ansicht von innen], [https://philamuseum.org/collection/object/180617 Aufbauanleitung]

== Literatur ==
=== Kataloge, Schriften und Briefe ===
* ''Marchand du Sel. Ecrits de Marcel Duchamp.'' Hrsg.: Michel Sanouillet, Le Terrain Vague, Paris 1958; engl.: ''Salt Seller. The Writings of Marcel Duchamp.'' Oxford University Press, 1973.
* ''The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even.'' Texte aus der ''Grünen Schachtel'', Übers.: [[George Heard Hamilton]], Typographie: Richard Hamilton, Lund/Humphries, London; Wittenborn, New York 1960.
* ''Marcel Duchamp, même.'' Katalog zu einer Ausstellung in der Kestner-Gesellschaft, Hannover 1965.
* ''The almost complete works of Marcel Duchamp.'' Katalog zu einer Ausstellung in der Tate Gallery (18. Juni – 31. Juli 1966), Arts Council of Great Britain, London 1966.
* [[Arturo Schwarz]] (Hrsg.): ''The complete Works of Marcel Duchamp.'' Thames and Hudson, London 1969.
* ''Marcel Duchamp.'' Hrsg.: Anne D’Harnoncourt und Kynaston McShine, The Museum of Modern Art, New York, und Philadelphia Museum of Art, 1973; Nachdruck: Prestel, München, 1989, ISBN 978-3-7913-1018-3.
* Marcel Duchamp: ''Die Schriften. Band I. Zu Lebzeiten veröffentlichte Texte.'' Hrsg. von [[Serge Stauffer]]. Regenbogen, Zürich 1981; Nachdruck: Konstanz 2018, ISBN 978-3-85862-729-2.
* [[Serge Stauffer]]: ''Marcel Duchamp. Interviews und Statements.'' Gesammelt, übersetzt und annotiert von Serge Stauffer. Hrsg. [[Ulrike Gauss]]. Graphische Sammlung Staatsgalerie Stuttgart. Edition Cantz, Ostfildern-Ruit 1992.
* Francis M. Naumann und Hector Obalk (Hrsg.): ''Affectt Marcel. The Selected Correspondence of Marcel Duchamp.'' Übers.: Jill Taylor. Thames and Hudson, London 2000, ISBN 0-500-01958-4.

=== Sekundärliteratur ===
* [[Stefan Banz]] (Hrsg.): ''Marcel Duchamp and the Forestay Waterfall.'' JRP-Ringier, Zürich 2010, ISBN 978-3-03764-156-9.
* Patricia Bethlen: ''Marcel Duchamp und die alten Meister. Zu den Vorbildern des radikalen Kunsterneuerers.'' transcript, Bielefeld 2020, ISBN 978-3-8376-5366-3.
* Pierre Cabanne: ''Duchamp & Cie.'' Éditions Pierre Terrail, Paris 1997, ISBN 2-87939-124-5.
* [[Jürgen Claus]]: ''Marcel Duchamp.'' In: Jürgen Claus: ''Theorien zeitgenössischer Malerei.'' Rowohlt, Reinbek 1963.
* Dieter Daniels: ''Duchamp und die anderen. Der Modellfall einer künstlerischen Wirkungsgeschichte in der Moderne.'' Köln 1992.
* [[Sebastian Egenhofer]]: ''Abstraktion, Kapitalismus, Subjektivität. Die Wahrheitsfunktion des Werks in der Moderne.'' Wilhelm Fink, München 2008, ISBN 978-3-7705-4397-7.
* Vlastimil Fiala: ''The chess career of Marcel Duchamp.'' Moravian Chess, Olomouc, Bd. 1: 2002, ISBN 80-7189-420-6; Bd. 2: 2004, ISBN 80-7189-516-4.
* Lydie Fischer Sarazin-Levassor: ''Meine Ehe mit Marcel Duchamp.'' [[Piet Meyer Verlag]], Bern 2010, ISBN 978-3-905799-07-1.
* Gerhard Graulich, Kornelia Röder (Hrsg.): ''Marcel Duchamp. Die Erfindung der Gegenwart.'' Hatje Cantz, Berlin 2020, ISBN 978-3-7757-5067-7.
* Sherin Hamed: ''Die Unsichtbare Farbe. Der Gebrauch und die Funktion der Titel in dem frühen Werk von Marcel Duchamp.'' [[Ludwig-Maximilians-Universität München|LMU]]-Publikationen, München 2004 ([http://epub.ub.uni-muenchen.de/archive/00000648/ Volltext])
* Dalia Judovitz: [http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft3w1005ft/ ''Unpacking Duchamp: Art in Transit'']. [[University of California Press]], Berkeley 1995.
* [[Robert Lebel (Autor)|Robert Lebel]]: ''Marcel Duchamp. Von der Erscheinung zur Konzeption.'' (''Sur Marcel Duchamp.'' Trianon Press, Paris 1959; engl.: ''Marcel Duchamp.'' Grove Press, London 1959) Mit Texten von André Breton, Henri-Pièrre Roché und Marcel Duchamp. Übers. a. d. Franz.: Ursula Dreysse, Fritz Usinger. Dumont Schauberg, Köln 1972, ISBN 3-7701-0639-3 (Erw. Neuaufl. d. Ausg. Köln 1962).
* Heinz Herbert Mann: ''Marcel Duchamp 1917.'' Silke Schreiber, München 1999, ISBN 3-88960-043-3. (Darstellung der Ereignisse um ''Fountain'')
* Bernard Marcadé: ''Marcel Duchamp: la vie à crédit; biographie.'' Flammarion, Paris 2007, ISBN 978-2-08-068226-0.
* Janis Mink: ''Duchamp.'' 3. Auflage. Taschen, Köln 2006, ISBN 3-8228-0883-0.
* Herbert Molderings: ''Marcel Duchamp.'' 2. Auflage, Campus, Frankfurt am Main 1987, ISBN 3-88655-178-4; 3. Auflage, Richter, Düsseldorf 1997, ISBN 3-928762-63-X.
* Herbert Molderings: ''Die nackte Wahrheit. Zum Spätwerk von Marcel Duchamp.'' Hanser, München 2012, ISBN 978-3-446-23872-5.
* Herbert Molderings: ''Über Marcel Duchamp und die Ästhetik des Möglichen.'' Walther König, Köln 2019, ISBN 978-3-96098-478-8.
* Francis M. Naumann: ''Marcel Duchamp. The Art of Making Art in the Age of Mechanical Reproduction.'' Harry N. Abrams, New York 1999, ISBN 0-8109-6334-5.
* [[Octavio Paz]]: ''Nackte Erscheinung. Das Werk von Marcel Duchamp.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1991, ISBN 3-518-38333-7.
* Henri-Pierre Roché: ''Victor. Ein Roman.'' (Romanfragment über Duchamp). Mit einem Vorwort von Jean Clair. Aus dem Französischen von Simon Werle. Schirmer–Mosel, München 1986, ISBN 3-88814-211-3.
* Jean-Marc Rouvière: ''Au prisme du readymade, incises sur l'identité équivoque de l'objet.'' préface de Philippe Sers et G. Litichevesky, L'Harmattan, Paris 2023, ISBN 978-2-14-031710-1.
* Jerrold Seigel: ''[http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft9h4nb688/ The Private Worlds of Marcel Duchamp: Desire, Liberation, and the Self in Modern Culture].'' University of California Press, Berkeley 1995.
* [[Werner Spies]]: ''Duchamp starb in seinem Badezimmer an einem Lachanfall.'' Hanser, München 2005, ISBN 3-446-20581-0.
* Theo Steiner: ''Duchamps Experiment. Zwischen Wissenschaft und Kunst.'' Wilhelm Fink Verlag, München 2006, ISBN 978-3-7705-4303-8.
* [[Ernst Strouhal]]: ''Duchamps Spiel.'' Sonderzahl, Wien 1994, ISBN 978-3-85449-066-1.
* [[Calvin Tomkins]]: ''Marcel Duchamp und seine Zeit. 1887–1968.'' (''The World of Marcel Duchamp. 1887–.'' Time-Life, 1966), Übers.: Franziska Weldner und John Frederick Gorrissen, Time-Life, 1973.
* Calvin Tomkins: ''Marcel Duchamp. Eine Biographie.'' (''Duchamp. A Biography.'' Henry Holt, New York 1996), Übers.: Jörg Trobitius, Hanser, München 1999, ISBN 3-446-20110-6; erweiterte Neuausgabe (engl.): ''Duchamp. A Biography.'' The Museum of Modern Art, New York 2014. ISBN 978-0-87070-892-3.
* [[Karina Türr]]: ''Marcel Duchamps „Fountain“.'' In: [[Karl Möseneder]] (Hrsg.): ''Streit um Bilder. Von [[Konstantinopel|Byzanz]] bis Duchamp.'' Dietrich Reimer, Berlin 1997, ISBN 3-496-01169-6, S. 221–235.
* Renate Wiehager; Daimler Art Collection (Hrsg.): ''Marcel Duchamp. The Curatorial Work. Chronology of Curated Shows and Collections/Das kuratorische Werk. Chronologie der kuratierten Ausstellungen und Sammlungen.'' Snoeck, Köln 2019, ISBN 978-3-86442-303-1.
* Renate Wiehager, Katharina Neuburger, Daimler Art Collection (Hrsg.): ''Duchamp als Kurator/Duchamp as Curator.'' Konferenzschrift zum Symposium ''Duchamp als Kurator'' (Daimler Contemporary Berlin, 25./26. April 2017), Snoeck, Köln 2017, ISBN 978-3-86442-230-0.
* Renate Wiehager, Katharina Neuburger, Daimler Art Collection (Hrsg.): ''Duchamp and the Women. Friendship, Collaboration, Network/Duchamp und die Frauen. Freundschaft, Kooperation, Netzwerke.'' Snoeck, Köln 2020, ISBN 978-3-86442-304-8.

== Weblinks ==
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* {{DNB-Portal|11852772X}}
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* {{Spk-digital|person:("Duchamp, Marcel")|NAME=Marcel Duchamp|SBB=1}}
* {{IMDb|nm0239781}}
* [https://philamuseum.org/collections/results.html?searchTxt=&bSuggest=1&searchNameID=15513 Marcel Duchamp] im Philadelphia Museum of Art
* [https://www.moma.org/artists/1634 Marcel Duchamp] im Museum of Modern Art, New York
* [https://artgallery.yale.edu/collection/search/Duchamp Marcel Duchamp] in der Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut
* [http://www.museum-schwerin.de/headnavi/forschung-wissenschaft/duchamp-forschungszentrum/ Duchamp-Forschungszentrum] [[Staatliches Museum Schwerin]]
* [https://www.duchamparchives.org/ Duchamp Research Portal] (englisch, französisch)
* [https://www.toutfait.com/ Tout-Fait: Marcel Duchamp Studies Online journal] (englisch)
* [https://www.marcelduchamp.net/ Marcel Duchamp World Community] (englisch)
* Leslie Camhi: [https://asrlab.org/pressreprints/did-duchamp-deceive-us/ ''Did Duchamp Deceive Us?''] artscienceresearchlab.org (englisch)
* [http://www.artcyclopedia.com/artists/duchamp_marcel.html Marcel Duchamp] in der Artcyclopedia (englisch)
* [https://www.chessgames.com/player/marcel_duchamp.html Schachspiele von Duchamp] auf chessgames.com (englisch)
* Eintrag über [https://archive.metromod.net/viewer.p/69/2950/object/5138-11258757 Marcel Duchamp] im [https://archive.metromod.net/ METROMOD Archiv] von Milena Gallipoli

== Abbildungen ==
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== Einzelnachweise ==
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{{Personendaten
|NAME=Duchamp, Marcel
|ALTERNATIVNAMEN=Sélavy, Rose (Pseudonym); Sélavy, Rrose (Pseudonym); Mutt, R. (Pseudonym)
|KURZBESCHREIBUNG=französisch-amerikanischer Maler und Objektkünstler
|GEBURTSDATUM=28. Juli 1887
|GEBURTSORT=[[Blainville-Crevon]]
|STERBEDATUM=2. Oktober 1968
|STERBEORT=[[Neuilly-sur-Seine]]
}}