Quelltext der Seite Liturgisches Orgelspiel

{{Lückenhaft|Der Artikel beschreibt quasi nur die Situation auf protestantischer Seite. Es fehlen hinsichtlich katholischer Liturgie Ausführungen z. B. zur Intonation für den Gregorianischen (!) Choral (im Gegensatz zum protestantischen, ebenfalls [!] als Choral bezeichneten Gesang), dessen eventuelle (eigentlich aber nicht vorgesehene) Begleitung oder Improvisationen über Gregorianik während des Gottesdienstes und zu dessen Abschluss; aber auch Parallelen zum protestantischen Gottesdienst hinsichtlich Verwendung muttersprachlicher Lieder; sowie allgemein zur Situation im nichtdeutschsprachigen Ausland.}}
[[Datei:Organist at Fifth Avenue Presbyterian Church (05382).jpg|mini|hochkant|Improvisator an der Orgel]]
Das '''liturgische Orgelspiel''' umfasst alle [[Orgelmusik]], die im direkten Zusammenhang mit dem [[Liturgie|liturgischen]] Geschehen im [[Gottesdienst]] und dem Gemeindegesang steht. In der Regel wird im liturgischen Orgelspiel über ein geistliches Lied oder einen liturgischen Gesang [[Improvisation (Musik)|improvisiert]]. Auch die Begleitung des Gemeindegesangs gehört zum liturgischen Orgelspiel.

Liturgisches Orgelspiel ist eines der Hauptfächer in der Ausbildung der [[Organist]]en.

== Geschichte ==
Seit der karolingischen Zeit fand das Orgelspiel mit dem Bau von [[Orgel]]n beziehungsweise ihrer frühen Vorläufer nach und nach Eingang in die abendländischen Kirchen. Improvisiertes Orgelspiel diente dem Aus- und Einzug, der Einleitung der Gesänge von Schola oder Gemeinde sowie der Alternatimspraxis. Die Begleitung des Gemeindegesanges wurde erst im Laufe des 18. Jahrhunderts üblich.

Im Zeitalter des Barock war die Improvisation die einzige Disziplin bei Organistenprüfungen (Organistenprobe). Dem Kandidaten wurden Choräle, Fugenthemen und Generalbässe zur Ausführung vorgelegt. Das Spiel nach Noten („Handstücke“) war streng verpönt und führte gegebenenfalls zur Disqualifikation.

== Choralspiel ==
Das Choralspiel ist die Grunddisziplin in allen Ausbildungsgängen. Die Kenntnisse der [[Harmonielehre]] und des [[Kontrapunkt]]s finden hier eine praktische Anwendung. Die Choralsätze werden in der Regel vierstimmig ausgesetzt; zur Auflockerung werden auch drei- und zweistimmige Sätze praktiziert.

Bei vierstimmigen Sätzen ist es üblich, die drei oberen Stimmen entweder auf einem [[Klaviatur|Manual]] und den Bass mit dem [[Pedal]] zu spielen, oder aber die Melodie ([[Cantus firmus]]) auf einem separaten Manual vorzutragen, die Mittelstimmen werden dabei mit der linken Hand auf einem leiser registrierten Manual gespielt und der Bass mit den Füßen auf dem Pedal ausgeführt (sogenanntes „obligates“ oder „[[Triomäßiges Orgelspiel]]“). In den Studiengängen für hauptamtliche Kirchenmusiker werden auch Choralsätze mit der Melodie im [[Bass (Stimmlage)|Bass]], [[Tenor (Stimmlage)|Tenor]] oder [[Alt (Stimmlage)|Alt]] (Melodie im Pedal auf 4'-Basis) gepflegt.

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  Orgelimprovisation Sopransatz.jpg|Sopransatz (4-stimmig)
  Orgelimprovisation Tenorsatz.jpg|Tenorsatz (4-stimmig)
  Orgelimprovisation Altsatz.jpg|Altsatz (hier als [[Trio (Musik)|Trio]])
  Orgelimprovisation Basssatz.jpg|Baßsatz (hier als [[Toccata]])
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  Orgelimprovisation zweistimmig.jpg|2-stimmiger Manualsatz ([[Bicinium]])
  Orgelimprovisation Satzmanual.jpg|3-stimmiger Manualsatz mit Achtelbewegung (2:1)
  Orgelimprovisation Satzmodern.jpg|„Moderner“ Satz mit Begleitung im halben Tempo (1:2)
  Orgelimprovisation 5st.jpg|5-stimmiger Satz
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Der Choralsatz in allen seinen Varianten (4 Stimmlagen, 2- bis 5-stimmig) ist kompositorische Grundlage für alle größeren Formen.

=== Intonationen ===
Die Aufgabe der [[Intonation (Musik)|Intonation]] ist es, die Gemeinde durch einige kurze Takte auf das Lied vorzubereiten. Die Intonation deutet die [[Melodie]], [[Tonart]]  und das [[Tempo (Musik)|Tempo]] an. Als Formen sind einfache akkordische Sätze oder [[Imitation (Musik)|Imitationen]] üblich.

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  Orgelimprovisation Intonation2.jpg|Intonation (3-stimmig) mit Sequenz
  Orgelimprovisation Intonation1.jpg|Intonation (4-stimmig) mit Imitation
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=== Choralbearbeitung ===
Eine '''Choralbearbeitung''' ist eine komponierte oder improvisierte Bearbeitung eines Kirchenliedes für Orgel mit der Funktion, den Gemeindegesang auf das Lied vorzubereiten und das Kirchenlied kunstvoll darzubieten.
Choralbearbeitungen werden auch '''Choralvorspiel''' genannt – unabhängig davon, ob das Werk im Gottesdienst als Vorspiel zum Gemeindegesang dient oder im Rahmen eines Konzerts aufgeführt wird.
* Beim Orgelchoral wird dabei die ganze Choralmelodie einmal ohne Unterbrechung durchgeführt.
* Beim [[Ricercar|Orgelricercar]] (auch Orgel[[motette]] oder „[[Johann Pachelbel|Pachelbel]]-Form“) werden die einzelnen Choralzeilen nacheinander imitierend verarbeitet.
* Die Choralfantasie variiert die einzelnen Choralzeilen abschnittsweise mehrfach in verschiedenen Techniken.
* Die Choralfuge verwendet meist die erste Zeile als Fugenthema.
* Die Choralvariation kombiniert mehrere Techniken zu einer Variationsreihe ([[Partita|Choralpartita]]).

Die Überlieferung beginnt im [[15. Jahrhundert]] in [[Italien]] und [[Deutschland]] (Paumann-Schule). Ihre Blütezeit erreicht die Choralbearbeitung im [[17. Jahrhundert]] im [[Protestantismus|protestantischen]] Deutschland durch [[Samuel Scheidt]], [[Johann Pachelbel]], [[Heinrich Scheidemann]], [[Dietrich Buxtehude]], [[Johann Sebastian Bach|J. S. Bach]] und andere. Danach liefern erst [[Johannes Brahms]] und [[Max Reger]] wieder bedeutende Gattungsbeiträge. Die [[Stilkopie (Musik)|Stilkopie]] dieser Komponisten und Kompositionen ist ein wesentlicher Bestandteil der Orgelimprovisation.<ref>{{MGG1|Verfasser=Hans Albrecht|Lemma=Choralbearbeitung|Band=2|SpalteVon=1303|SpalteBis=1323|DigibibSeiteVon=13510|DigibibSeiteBis=13552}}</ref><ref>{{MGG2|Verfasser=Arno Forchert, Rudolf Innig, Peter Wollny|Lemma=Choralbearbeitung|Band=S2|SpalteVon=827|SpalteBis=848|ID=mgg15256}}</ref>

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  Orgelimprovisation Orgelchoral.jpg|Anfang eines Orgelchorals
  Orgelimprovisation Fughette.jpg|Anfang einer Choralfugette
  Orgelimprovisation Choraltrio.jpg|Anfang eines Choraltrios
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== Modulation und Transposition ==
In der liturgischen Musik folgen oft ganz verschiedene [[Grundtonart]]en aufeinander. Zum Beispiel kann ein Choralvorspiel in einer anderen Tonart komponiert sein als das Kirchenlied aus dem Gesangbuch, das die Gemeinde unmittelbar danach singen soll. Deshalb muss der Organist in der Lage sein, improvisierend den Übergang herzustellen und schnell die Tonart zu wechseln, um zur neuen Grundtonart zu gelangen ([[Modulation (Musik)|Modulation]]).

Es kommt auch vor, dass eine im [[Gesangbuch]] notierte Tonart geändert wird, wenn es die Situation erfordert. Die Fähigkeit zur [[Transposition (Musik)|Transposition]] gehört deshalb ebenfalls zu den Anforderungen an den Organisten.

== Freie Formen ==
Neben den choralgebundenen Formen des liturgischen Orgelspiels werden auch freie Formen gepflegt wie etwa [[Meditation]]smusiken, Improvisationen während der Austeilung der [[Kommunion]] beziehungsweise des [[Eucharistie|Abendmahls]] ([[sub communione]]) sowie improvisierte Orgelvor- und nachspiele.

== Internationaler Wettbewerb für Orgelimprovisation ==
Für Orgelimprovisation gibt es in [[Schwäbisch Gmünd]] seit 1989 den [[Festival Europäische Kirchenmusik#Internationaler Wettbewerb für Orgelimprovisation|Internationalen Wettbewerb für Orgelimprovisation]], der alle zwei Jahre im Rahmen des [[Festival Europäische Kirchenmusik|Festivals Europäische Kirchenmusik]] stattfindet. Er gilt als der einzige ständige Wettbewerb dieser Art in Deutschland.

== Siehe auch ==
* [[Orgelimprovisation]]
* [[:Kategorie:Orgelimprovisator (20. Jahrhundert)]]
* [[:Kategorie:Orgelimprovisator (21. Jahrhundert)]]
* [[Orgel-Glossar]]

== Literatur ==
* [[Johann Christian Kittel]]: ''Der angehende praktische Organist'' (Erfurt 1801, 1803, 1808). Reprint Frits Knuf 1981, ISBN 90-6027-416-4.
* [[Friedrich Erhard Niedt]]: ''Musicalische Handleitung'', Neuausgabe: Reprint Uitgeverij Frits Knuf 1976
* [[Daniel Gottlob Türk]]: ''Von den wichtigsten Pflichten eines Organisten'' (Leipzig u. Halle 1787, neue Ausg. 1838)
* [[Ernst-Otto Göring]]: ''Improvisation leicht gemacht.''
* [[Herbert Gadsch]]: ''Liedbegleitung – einmal anders.''
* [[Herbert Kelletat]]: ''Improvisationslehre für Orgel'', Verlag Merseburger (1976)
* [[Gustav Adolf Krieg]]: ''cantus-firmus-Improvisation auf der Orgel. System – Methode – Modelle''; Köln: [[Verlag Dohr]], 2001, ISBN 3-925366-68-7; 2008<sup>2</sup>, ISBN 978-3-936655-49-0
* [[Christiane Michel-Ostertun]]: ''Intonationen – Anleitungen und Tips für leichte Intonationen auf der Orgel'' (Strube)
* Christiane Michel-Ostertun: ''Grundlagen der Orgelimprovisation''. Strube, München 1996; Neuausgabe in zwei Bänden 2006 (Band 1: Textteil, Band 2: Lösungsteil), ISBN 978-3-89912-100-1.
* [[Peter Ewers]]: ''Einfach spielen! Anstiftung zur Improvisation''. vpe, Paderborn, 2010, ISBN 978-3-928243-30-8. [http://www.peter-ewers.eu/flipbooks/ewers_einfach-spielen/ewers_einfach-spielen/ewers-einfach-spielen.html Online lesen]

== Weblinks ==
* [http://www.cantus.org/wissen/wissen-orgel-intonation.php Anleitung zum Intonieren]

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Orgel]]

[[Kategorie:Musikalische Improvisation]]
[[Kategorie:Spieltechnik (Tasteninstrumente)]]
[[Kategorie:Musikalische Gattung nach Funktion]]
[[Kategorie:Liturgischer Gesang]]
[[Kategorie:Immaterielles Kulturerbe (Deutschland)]]