Quelltext der Seite Le mariage de Figaro (Beaumarchais)

{{Infobox Drama
|T = 
|OT = La folle journée ou Le mariage de Figaro
|Bildname = Beaumarchais Le mariage de Figaro Ruault Paris 1785 Titel.jpg
|Bildtext = Titelseite des [[Erstdruck]]s (1785)
|Gattung = [[Komödie]]
|OS = {{frS}}
|Autor = [[Pierre Augustin Caron de Beaumarchais|Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais]]
|LitVorl =
|Mus =
|EJahr = 
<!-- Uraufführung -->
|UA = [[27. April]] [[1784]]
|UAort = [[Théâtre de l’Odéon]] ([[Comédie-Française]])
|Länge = 
|Regie = Dazincourt (Joseph-Jean-Baptiste Albouy)
<!-- Handlung und Inhalt -->
|OrtZeit = Schloss von Aguas-Frescas,<ref>Aguas frescas = frische Wasser. [[Fiktion|Fiktiver]] Ort, drei [[Meile]]n von [[Sevilla]].</ref> Vergangenheit
|Pers =
* '''Graf Almaviva''' (Groß-Corregidor von [[Andalusien]])<ref>Alma viva = lebendige Seele. [[Libertin]], der ein verderbtes Herz mit tadellosen [[Umgangsformen|Manieren]] verbindet. Gleichzeitig [[Ehebruch|untreu]] und [[Eifersucht|eifersüchtig]]. Trägt [[Jagd]]kleidung.</ref>
* '''Gräfin Almaviva''' (seine Frau)<ref>Die Rosine (''rosina'' = Röschen) des ''[[Le barbier de Séville (Beaumarchais)|Barbier de Séville]],'' wo sie ihren ungeliebten [[Vormundschaft|Vormund]] Bartholo heiraten soll und vom Grafen mit Hilfe Figaros entführt wird. [[Adel|Adliger]] Herkunft. Liebenswürdig und tugendhaft, wenn auch nicht unempfindlich für die Gefühle, die ihr Chérubin entgegenbringt.</ref>
* '''Figaro''' ([[Kammerdiener]] des Grafen und Verwalter des Schlosses)<ref>Klingt an {{"|fils Caron (Caron Sohn)}} an. In der Tradition von [[Harlekin|Arlecchino]] in der [[Commedia dell’arte]]. War [[Wundarzt]], [[Tierarzt]], [[Schauspieler]], [[Schriftsteller]], [[Journalist]], [[Pharo|Spielhalter]]. Hauptperson des ''Barbier de Séville.'' Nun 30-jährig. Tritt in der [[Tracht (Kleidung)|Tracht]] der Majos auf, wie [[Francisco de Goya|Goya]] sie darstellte. Erweist sich als von [[Zigeuner]]n geraubtes Kind von Bartholo und Marceline mit dem Taufnamen [[Immanuel|Emmanuel]] (hebräisch עִמָּנוּ אֵל = Gott mit uns; im [[Neues Testament|Neuen Testament]] mit [[Jesus Christus|Jesus]] in Beziehung gesetzt).</ref>
* '''Suzanne''' (erste Kammer[[zofe]] der Gräfin und Verlobte von Figaro)<ref>[[Susanne|Susanna]] = [[Lilien|Lilie]] ([[Symbol]] der [[Keuschheit]]); [[Koseform]]: Suzon. Erinnert an [[Susanna im Bade]] in der [[Bibel]] und an [[Colombina]] in der Commedia dell’arte. Geschickt, witzig, heiter, ihrer Herrin ergeben. [[Vormundschaft|Mündel]] ihres Onkels Antonio, da erst in einigen Monaten [[Volljährigkeit|majorenn]] (25-jährig).</ref>
* '''Marceline''' (Haushälterin)<ref>Familienname: de Verte-Allure ≈ von resoluter Natur. Frühere Bedienstete von Bartholo. Geistreich, etwas lebhaft. Hat Figaro einst gegen einen [[Kredit]] ein [[Verlöbnis|Eheversprechen]] abgenommen. Erweist sich aber schließlich als seine Mutter.</ref>
* '''Antonio''' (Gärtner des Schlosses, Onkel von Suzanne und Vater von Fanchette)<ref>Halb ergraut, zu Beginn angetrunken, in Bauernkleidung.</ref>
* '''Fanchette''' (Tochter von Antonio)<ref>Fanchette = [[Diminutiv]] von Françoise. Zwölfjährig, sehr naiv.</ref>
* '''Chérubin''' (erster Page des Grafen)<ref>Chérubin = [[Cherub]] ([[Hebräische Sprache|hebräisch]] כרוב), [[Amor (Mythologie)|Amor]], [[Engel]]. [[Charme|Charmanter]] dreizehnjähriger Schlingel, angehender [[Libertin]]. Schwärmt für seine [[Patenschaft|Patin]], die Gräfin, der gegenüber er sehr scheu ist. Kann laut Beaumarchais nur von einer jungen, sehr hübschen Frau gespielt werden.</ref>
* '''Bartholo''' ([[Arzt]] aus Sevilla)<ref>In der Tradition von [[Pantalone]] in der Commedia dell’arte, dick. Im ''Barbier de Séville'' Vormund von Rosine (der jetzigen Gräfin), die er gegen deren Willen heiraten will. Erweist sich als Vater von Figaro.</ref>
* '''Bazile''' ([[Cembalo]]lehrer der Gräfin)<ref>Anklang an [[Basilisk (Mythologie)|Basilisk]] = König der Schlangen. [[Organist]] geistlichen Standes, im ''Barbier de Séville'' Gesangslehrer von Rosine, hier der Kammerzofen (unterrichtet Suzanne täglich), [[Mandoline]]nlehrer der Pagen und [[Gitarre|Gitarrist]]. Käuflich, spielt für den Grafen den [[Kuppelei|Kuppler]].</ref>
* '''Don Gusman Brid’oison''' (Richter des Ortes)<ref>[[Karikatur]] des Richters Goëzman (eigentlich Götzmann), den Beaumarchais während seines [[Prozess (Recht)|Prozesses]] gegen den Grafen de La Blache mit Erfolg auf Rückgabe von [[Schmiergeld]] verklagt hatte. Oison bridé = Gänschen, dem man eine Feder durch die Nase gezogen hat, damit es nicht durch die Hecke schlüpft. Brid’oison = dumme Gans. Gravitätisch, stottert kaum spürbar. Trägt Amtstracht, mit großer [[Perücke]] und langem Stab.</ref>
* '''Doublemain''' (Gerichtsschreiber, Sekretär von Don Gusman)<ref>Double main = doppelte Hand. Heißt wohl so, weil er bei beiden Parteien die hohle Hand macht. Wie der Richter gekleidet, aber mit kürzerem Stab.</ref>
* '''Ein Gerichtsdiener'''<ref>Spanisch Alguazil (von arabisch اَلْوَزِير).</ref>
* '''Gripe-soleil''' (Hirtenjunge)<ref>Erweckt die [[Assoziation (Psychologie)|Assoziation]]: prendre en grippe le soleil = eine Abneigung gegen die Sonne fassen. Hütet Ziegen.</ref>
* '''Eine junge Schäferin'''<ref>Wie Fanchette gekleidet.</ref>
* '''Pédrille''' (Jäger des Grafen)
* '''Diener, Bäuerinnen, Bauern''' (stumme Rollen)
}}

'''La folle journée ou Le mariage de Figaro''' ''(Der tolle Tag oder Figaros Hochzeit)'' ist eine [[Komödie]] in fünf Akten von [[Pierre Augustin Caron de Beaumarchais|Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais]] (1732–1799). Sie bildet den zweiten Teil seiner Figaro-[[Trilogie]]<ref>Die andern Teile sind ''[[Le barbier de Séville (Beaumarchais)|Le barbier de Séville ou La précaution inutile]] (Der Barbier von Sevilla oder Die unnütze Vorsicht)'' und ''[[La mère coupable (Beaumarchais)|L’autre Tartuffe ou La mère coupable]] (Der neue T. oder Die schuldige Mutter).''</ref> und diente als Vorlage zur [[Opera buffa|Oper]] ''[[Le nozze di Figaro]]'' von [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] und [[Lorenzo Da Ponte|Da Ponte]].

Das Stück entstand vor der [[Französische Revolution|Französischen Revolution]], als die Gesellschaftsordnung des [[Ancien Régime]] am Wanken war. Es illustriert den Konflikt zwischen dem [[Adel]], der sich kraft seiner ererbten [[Privileg]]ien über die [[Bürgertum|bürgerliche]] [[Moral]] hinwegsetzte, und seinen unter dem Einfluss der [[Aufklärung]] selbstbewusster gewordenen Untergebenen. Der dem [[Dritter Stand|Dritten Stand]] ([[Bürgertum]]) entstammende [[Autor]] versetzte damit dem Zweiten Stand einen ähnlichen Schlag wie ein Jahrhundert zuvor [[Molière]] mit seinem ''[[Tartuffe]]'' dem Ersten Stand ([[Klerus]]). ''Le mariage de Figaro'' war laut [[Anton Bettelheim]] {{"|ein Zeichen des sinkenden Ansehens des Königtums, eine (…) unerhörte Verhöhnung des Adels, der [[Zensur (Informationskontrolle)|Zensur]], des Stellenkaufes, einer unzuverlässigen, überlebten [[Justiz]], eine Anklage aller [[Despotie|despotischen]] Einschränkungen der persönlichen und [[Gedankenfreiheit]]}}.<ref>[[Anton Bettelheim]]: ''Beaumarchais. Eine Biographie.'' 2., neubearbeitete Auflage, [[Verlag C.H.Beck|C. H. Beck]], München 1911, S. 395.</ref>

== Übertölpelter König ==
Beaumarchais hatte Figaros Familiengeschichte schon im Vorwort zum ''[[Le barbier de Séville (Beaumarchais)|Barbier de Séville]]'' skizziert.<ref>''[[Le barbier de Séville (Beaumarchais)|Le barbier de Séville ou La précaution inutile]], comédie en quatre actes par M. de Beaumarchais, représentée & tombée sur le Théâtre de la Comédie Françoise aux [[Palais des Tuileries|Tuileries]] le 23 de février 1775.'' Ruault, Paris 1775, S. 20–23 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8613375h/f22 gallica.bnf.fr]).</ref> Die Anregung dazu, sie zu dramatisieren, erhielt er nach seinen eigenen Angaben vom 1776 verstorbenen [[Prinz von Geblüt|Prinzen]] [[Louis François I. de Bourbon, prince de Conti|Conti]]. Er nahm die Arbeit daran aber erst Ende der 1770er Jahre wieder auf. 1781 wurde das Werk von der [[Comédie-Française]] angenommen und passierte auch die [[Zensur (Informationskontrolle)|Zensur]]. Doch die Publizität, die ihm Beaumarchais verlieh, machte [[Ludwig XVI.]] misstrauisch. Nachdem er sich und der Königin ''Le mariage de Figaro'' durch [[Jeanne Louise Henriette Campan|Madame Campan]] hatte vorlesen lassen, rief er laut dieser Zeugin: {{"|Das ist abscheulich, das wird niemals gespielt werden; man müsste die [[Bastille]] schleifen, damit die Aufführung dieses Stücks nicht eine gefährliche Inkonsequenz wäre.}}<ref>[[Jeanne Louise Henriette Campan|Mme Campan]]: ''Mémoires sur la vie privée de Marie-Antoinette, reine de France et de Navarre […].'' 1. Band, Baudoin frères, Paris 1822, S. 278 ({{Digitalisat |GB=oASAwXfNYT8C&pg=PA278}}). Der Kommentar des Königs bezog sich im Speziellen auf Figaros [[Monolog]] in [[Szene (Theater)|Szene]] 3 des 5. [[Akt (Theater)|Akts]]. Das erwähnte Staatsgefängnis wurde 1789 als Auftakt zur [[Französische Revolution|Französischen Revolution]] gestürmt und niedergerissen.</ref>

Eine auf den 13. Juni 1783 angekündigte Aufführung am Théâtre aux [[Département de l’Argenterie, des Menus, Plaisirs et Affaires de la Chambre du roi|Menus-Plaisirs]] vermochte Ludwig zu verhindern, nicht aber eine geschlossene Vorstellung zu Ehren eines seiner Brüder, des künftigen [[Karl X. (Frankreich)|Karls X.]], die vom Grafen von Vaudreuil am 27. September des erwähnten Jahres auf Schloss [[Gennevilliers]] veranstaltet wurde. Schließlich gelang es Beaumarchais, den Minister des königlichen Hauses, [[Louis Auguste Le Tonnelier de Breteuil|Breteuil]], auf seine Seite zu ziehen, worauf dieser den König zur Aufhebung des Aufführungsverbots veranlasste.<ref>Vgl. Anton Bettelheim: ''Beaumarchais. Eine Biographie.'' 2., neubearbeitete Auflage, C. H. Beck, München 1911, S. 383–393.</ref>

Wie beliebt die Figur des Figaro selbst bei Mitgliedern der königlichen Familie war, zeigt, dass der erwähnte Karl X. am 19. August 1785 persönlich die Titelfigur des ''Barbier de Séville'' spielte, während [[Marie-Antoinette von Österreich-Lothringen|Marie-Antoinette]] die Rolle der Rosine übernahm.<ref>Im ''Théâtre de la Reine'' beim [[Petit Trianon]] ([[Versailles]]).</ref>

Das französische Original und die von ihm genehmigte deutsche Übersetzung ließ Beaumarchais in der [[Festung Kehl]] herstellen, wo er seit 1780 eine Druckerei aufgebaut hatte.<ref>[[Cornelius Steckner]]: ''Straßburg und Kehl | Goethe und Beaumarchais. Kehl 1771–2021. 250 Jahre Baden.'' Köln 2021, ISBN 978-3-9818922-6-0.</ref>

== Handlung ==
=== 1. Akt (Schlafzimmer des Brautpaars) ===
[[Datei:Malapeau Saint-Quentin Beaumarchais Le mariage de Figaro 1. Akt 1785.jpg|mini|hochkant|Malapeau nach Saint-Quentin: 1. Akt, Szene 9 (1785).<ref>Von links: Chérubin, Graf, Suzanne, Bazile.</ref>]]
'''Szenen 1–6:''' Figaro bereitet das Aufstellen des Ehebetts vor. Suzanne aber, die ihren [[Jungfrau|Jungfernkranz]] anprobiert, will nicht hier zwischen den [[Appartement]]s der Gräfin und des Grafen wohnen, weil Letzterer ihr nachstellt. Er hat ihr sogar angeboten, das {{"|[[Recht der ersten Nacht]]}} zurückzukaufen, welches er bei seiner Heirat abgeschafft hat. Figaro wird klar, warum der Graf sie beide auf seinen [[Botschafter]]posten in [[London]] mitnehmen will: Suzanne soll seine [[Mätresse]] werden, er als störender Ehemann möglichst oft mit Kurierpost nach Spanien reisen. – Marceline, der Figaro einst die Ehe versprochen hat, falls er ihr 2000 [[Piaster]] schuldig bleiben sollte, spannt Bartholo ein, um die geplante Heirat zu verhindern. Sie ruft ihrem früheren Arbeitgeber in Erinnerung, dass er sie einst mit einem unehelichen Kind namens [[Immanuel|Emmanuel]] sitzen ließ.

'''Szenen 7–9:''' Chérubin berichtet Suzanne, dass er vom Grafen in Fanchettes Zimmer überrascht wurde und nun fürchtet, weggejagt zu werden. Seine große Liebe aber ist die Gräfin, für die er eine [[Romanze (Literatur)|Romanze]] verfasst hat und deren Haarband er Suzanne entreißt. Als der Graf eintritt, versteckt sich Chérubin hinter einem [[Fauteuil]]. Almaviva verspricht Suzanne eine [[Mitgift]], wenn sie sich am Abend im Park von ihm entjungfern lässt. Von Bazile überrascht, sucht auch der Graf hinter dem Fauteuil Zuflucht. Suzanne verhindert, dass er Chérubin sieht, indem sie diesen auf der Sitzfläche des Möbels mit einem Kleid bedeckt. – Bazile erzählt, jedermann wisse, dass Chérubin die Gräfin liebe. Als der Graf dies hört, tritt er hervor und befiehlt, den Pagen zu den Eltern zurückzusenden. Schließlich entdeckt er Chérubin, der unfreiwillig Zeuge seines [[Sexuelle Belästigung|unsittlichen]] Verhaltens wurde.

'''Szenen 10 f.:''' Figaro bittet darum, zusammen mit seiner Hochzeit die Aufhebung des {{"|Rechts der ersten Nacht}} feiern zu dürfen. Der Graf möge Suzanne eigenhändig die [[Jungfrau|Jungfernkrone]] aufsetzen. Almaviva verspricht dies, besteht aber darauf, dass man mit der [[Zeremonie]] bis zum Eintreffen Marcelines warte. Statt Chérubin wegzujagen, macht er ihn zum Inhaber einer [[Kompanie (Militär)|Kompanie]] seines [[Regiment]]s – unter der Bedingung, dass er sofort nach [[Katalonien]] abreist. Figaro aber stiftet den Pagen dazu an, am Abend noch einmal zurückzukommen.

=== 2. Akt (Schlafzimmer der Gräfin) ===
[[Datei:Malapeau Saint-Quentin Beaumarchais Le mariage de Figaro 2. Akt 1785.jpg|mini|hochkant|Malapeau nach Saint-Quentin: 2. Akt, Szene 17 (1785).<ref>Von links: Gräfin, Graf, Suzanne.</ref>]]
'''Szenen 1–3:''' Suzanne hinterbringt der Gräfin, dass der Graf ihre Gunst erkaufen will und sie auch mit der [[Drohung]] [[Nötigung|erpresst]], Marcelines [[Einspruch]] gegen Figaros Heirat zu unterstützen. Die Gräfin sucht die Schuld an der [[Ehebruch|Untreue]] des Gatten bei sich selbst: Sie langweile ihn mit ihrer Liebe. – Um den Grafen [[Eifersucht|eifersüchtig]] zu machen, will ihm Figaro weismachen, die Gräfin treffe sich mit einem Liebhaber. Und um Almaviva der Untreue zu überführen, soll ihm Suzanne das verlangte [[Schäferstündchen]] gewähren, aber dazu nicht selbst erscheinen, sondern sich durch den verkleideten Chérubin vertreten lassen. Die Frauen sind damit einverstanden und übernehmen es, den Pagen herzurichten.

'''Szenen 4–20:''' Nachdem der Graf zur Jagd aufgebrochen ist, trägt Chérubin der Gräfin die erwähnte Romanze vor. Als Grund für seine Rückkehr soll er angeben, das [[Offizierspatent]] sei noch nicht [[Siegel|gesiegelt]]. Suzanne setzt ihm eine [[Haube]] der Gräfin auf und geht ihr Kleid holen. Die Gräfin nimmt ihm ihr Haarband ab, mit dem er sich nach einer Verletzung den Arm verbunden hat. Da klopft der Graf, durch einen [[Anonymität|anonymen]] Brief zurückgerufen, an die verschlossene Tür. Chérubin flüchtet in die [[Garderobe (Raum)|Garderobe]], stößt aber gegen einen Stuhl, worauf der Graf Zutritt zu dem Raum verlangt. Die Gräfin verweigert ihm diesen, weil sich dort Suzanne umziehe. Als der Graf eine Zange holen geht, um die Tür zu öffnen, schlüpft Chérubin aus der Garderobe und springt aus dem Fenster. Suzanne geht an seiner Stelle in die Garderobe. Nun händigt die Gräfin dem Gatten den Schlüssel aus. Zum Vorschein kommt Suzanne. Der Graf entschuldigt sich. Die Gräfin erzählt ihm, dass Figaro den anonymen Brief verfasst hat.

'''Szenen 21–26:''' Der angetrunkene Antonio bringt einen Topf mit zerschmetterten [[Levkoje]]n. Ein Mann sei aus dem Zimmer der Gräfin gefallen. Es gelingt, dem Grafen weiszumachen, dass Figaro aus Angst vor den Folgen des anonymen Briefs hinuntergesprungen sei. – Marceline erhebt Einspruch gegen Figaros Hochzeit. Bazile seinerseits behauptet, Rechte auf Marcelines Hand zu besitzen. Der Graf befiehlt, das Gericht zusammenzurufen. – Die Gräfin will Chérubin keinem weiteren Risiko aussetzen und deshalb selber als Suzanne verkleidet (und [[Maske|maskiert]]) zum [[Stelldichein|Rendezvous]] mit ihrem Gatten erscheinen. Auch Figaro soll davon nichts wissen. Die Gräfin steckt sich das mit Chérubins Blut befleckte Haarband ins [[Dekolleté|Décolleté]].

=== 3. Akt (Gerichtssaal) ===
[[Datei:Malapeau Saint-Quentin Beaumarchais Le mariage de Figaro 3. Akt 1785.jpg|mini|hochkant|Malapeau nach Saint-Quentin: 3. Akt, Szene 15 (1785).<ref>Vorne links: Bartholo, Doublemain; hinten Mitte: Graf; vorne rechts: Brid’oison, Figaro.</ref>]]
'''Szenen 1–11:''' Figaro lehnt es ab, nach London mitzukommen, weil ihn das Ränkespiel der [[Diplomat]]en anwidere. Suzanne hingegen sagt dem Grafen das verlangte Schäferstündchen zu, um die versprochene Mitgift zu erhalten und Figaros Schuld bei Marceline bezahlen zu können. Almaviva hofft weiterhin, jemand werde die geplante Heirat verhindern – wenn nicht Marceline, so Suzannes Onkel Antonio, der Figaro nicht leiden kann.

'''Szenen 12–16:''' Vor dem [[Korruption|korrupten]] und lächerlichen Gericht wird Marceline von Bartholo vertreten. Richter Gusman versteht Figaros kaum verhüllte Andeutung nicht, dass er ihm Hörner aufgesetzt und ein [[Kuckucksei]] ins Nest gelegt habe. Schließlich erweist der Abdruck eines [[Spatel]]s an Figaros Arm, dass er [[Immanuel|Emmanuel]] ist, der von [[Zigeuner]]n entführte uneheliche Sohn von Bartholo und Marceline. Sein Eheversprechen ist damit [[Makulatur]]. Weil Bartholo darüber wenig erbaut ist und Marceline immer noch nicht heiraten will, hält Letztere eine [[Hetze#Hetze im politisch-gesellschaftlichen Sinn|Brandrede]] gegen das [[Patriarchat (Soziologie)|Patriarchat]] (die von den [[Comédie-Française|Comédiens-Français]] weggelassen wurde).<ref>{{"|Selbst in den höchsten Schichten erhalten die Frauen von euch nur lächerlich wenig Beachtung. Mit vorgetäuschtem Respekt [[Köder|geködert]], in Wirklichkeit [[Sklaverei|Sklavinnen]], unserer Vorzüge wegen als minderjährig, unserer Fehler wegen als volljährig behandelt – ach! unter allen Gesichtspunkten erregt euer Verhalten uns gegenüber Schrecken oder Mitleid.}} Zitiert nach: ''La folle journée ou Le mariage de Figaro, comédie en cinq actes, en prose, par M. de Beaumarchais.'' Ruault, Paris 1785, S. 148 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86184295/f220 gallica.bnf.fr]).</ref>

'''Szenen 17–20:''' Suzanne eilt mit 4000 Piastern herbei, die ihr die Gräfin als Mitgift geschenkt hat, und will Figaro loskaufen. Da sieht sie, dass er Marceline umarmt, und ohrfeigt ihn. Nachdem sie aber begriffen hat, welch überraschende Wendung die Dinge genommen haben, umarmen sich alle drei. Als Nächstes muss der Widerstand Antonios gegen Suzannes Heirat überwunden werden, den er damit begründet, dass Figaro keinen [[Legitimität|legitimen]] Vater habe. Die Frauen versuchen, Bartholo von den Vorteilen einer Ehe mit Marceline zu überzeugen.

=== 4. Akt (Dekorierte Galerie) ===
[[Datei:Malapeau Saint-Quentin Beaumarchais Le mariage de Figaro 4. Akt 1785.jpg|mini|hochkant|Malapeau nach Saint-Quentin: 4. Akt, Szene 9 (1785).<ref>Vorne, von links: Figaro, Marceline, Gräfin, Suzanne, Graf.</ref>]]
'''Szenen 1–8:''' Bartholo hat eingewilligt, Marceline zur Frau zu nehmen. Doch noch fehlt Figaro und Suzanne die Heiratserlaubnis des Grafen. Suzanne verspricht diesem auf Geheiß ihrer Herrin für den Abend ein [[Stelldichein|Rendezvous]] unter den [[Gewöhnliche Rosskastanie|Kastanienbäumen]]. Den Brief verschließt sie mit einer Schmucknadel, die der Graf zur Bestätigung der Abmachung zurücksenden soll. Als die weibliche Jugend des Ortes der Gräfin Blumen bringt, küsst sie den als Mädchen verkleideten Chérubin auf die Stirn. Da zieht Antonio dem Pagen die Haube aus, wodurch dessen Soldaten[[frisur]] zum Vorschein kommt. Die Gräfin gesteht dem Gatten, dass es Chérubin war, der sich in ihrer Garderobe einschloss und aus dem Fenster sprang. Fanchette erzählt, der Graf habe ihr versprochen, jeden ihrer Wünsche zu erfüllen, wenn sie ihn liebe. Ihr Wunsch aber sei, dass er sie mit Chérubin verheirate<ref>Im vor[[Französische Revolution|revolutionären]] Frankreich konnten Mädchen mit zwölf und Knaben mit vierzehn verheiratet werden.</ref> und ihn nicht bestrafe.

'''Szenen 9–11:''' Antonio führt Suzanne, Figaro Marceline dem künftigen Gatten zu. Während der Graf Suzanne die Jungfernkrone aufsetzt, steckt sie ihm die Einladung zum Schäferstündchen zu. Figaro bemerkt davon nur, dass der Graf die Schmucknadel fallen lässt und wieder aufhebt. – Als Marceline vom Grafen zur Braut gekrönt wird, stürmt Bazile herein und erhebt Anspruch auf ihre Hand. Sie habe ihm die Heirat versprochen, falls sie vier Jahre ledig bleibe. Laut Marceline gilt diese Abmachung aber nur, wenn er ihren allenfalls auftauchenden Sohn adoptiert. Als Bazile erfährt, dass er Figaro adoptieren müsste, verzichtet er auf seine Rechte.

'''Szenen 12–16:''' Der Graf lässt das [[Feuerwerk]] von den Kastanienbäumen auf die Schloss[[Terrasse (Architektur)|terrasse]] verlegen. Fanchette hat die Nadel verloren. Sie erzählt Figaro vom Auftrag des Grafen, Suzanne das Schmuckstück zurückzubringen – mit der Botschaft, es sei das {{"|Siegel der Kastanienbäume}}. Figaro glaubt sich betrogen. Marceline beschließt, Suzanne zu warnen.

=== 5. Akt (Unter den Kastanien) ===
[[Datei:Malapeau Saint-Quentin Beaumarchais Le mariage de Figaro 5. Akt 1785.jpg|mini|hochkant|Nach Saint-Quentin: 5. Akt, Szene 19 (1785).<ref>Vorne, von links: Chérubin, Brid’oison, Gräfin (als Suzanne), Graf, Suzanne (als Gräfin), Marceline, Pédrille.</ref>]]
'''Szenen 1–3:''' Es ist dunkel geworden. Fanchette schlüpft in einen [[Pavillon]], um dort auf Chérubin zu warten. Währenddessen legt sich Figaro auf die Lauer. In einem Selbstgespräch sagt er zum Grafen:

{{Zitat
 |Text=[[Adel]], Vermögen, Rang, Würden, all das macht so stolz! Und was haben Sie dafür geleistet? Sie haben sich die Mühe genommen, geboren zu werden, weiter nichts.
 |ref=<ref>''La folle journée ou Le mariage de Figaro, comédie en cinq actes, en prose, par M. de Beaumarchais.'' Ruault, Paris 1785, S. 195 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86184295/f271 gallica.bnf.fr]).</ref>}}

Als [[Alter Ego]] des Autors lässt er sein [[abenteuer]]liches Leben Revue passieren.<ref>{{"|Herr da, Knecht dort, wie es dem Glück gefällt! Ehrgeizig aus Eitelkeit, arbeitsam aus Notwendigkeit, aber träge … mit Entzücken! Redner je nach Gefahr, [[Poet]] zur Erholung, Musiker bei Gelegenheit, rückhaltlos Liebender, habe ich alles gesehen, alles getan, von allem Gebrauch gemacht.}} Zitiert nach: ''La folle journée ou Le mariage de Figaro, comédie en cinq actes, en prose, par M. de Beaumarchais.'' Ruault, Paris 1785, S. 198 f. ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86184295/f274 gallica.bnf.fr]).</ref> Dabei verspottet er das [[Ancien Régime]], zum Beispiel die [[Zensur (Informationskontrolle)|Zensur]].<ref>{{"|(…) gedruckte Dummheiten haben nur dort Bedeutung, wo ihre Verbreitung behindert wird; ohne die Freiheit zu kritisieren sind Lobreden wertlos; nur kleine Menschen fürchten kleine Schriften.}} Zitiert nach: ''La folle journée ou Le mariage de Figaro, comédie en cinq actes, en prose, par M. de Beaumarchais.'' Ruault, Paris 1785, S. 197 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86184295/f273 gallica.bnf.fr]).</ref>

'''Szenen 4–11:''' Die Gräfin und Suzanne haben die Kleider getauscht.<ref>Damit führen sie vor Augen, dass die [[Ständeordnung|Standesunterschiede]] nur auf Äußerlichkeiten beruhen.</ref> Als Chérubin in [[Offizier]]s[[uniform]] erscheint, erkennt er den Federhut von Suzanne. Er will diese küssen, küsst aber in der Dunkelheit den Grafen, worauf er in den Pavillon flieht. Der Graf will ihn ohrfeigen, trifft aber Figaro. Statt Suzanne küsst er seine verkleidete Gattin. Er gibt ihr das Geld, das er der Kammerzofe als Mitgift versprochen hat, und zusätzlich einen [[Brillant]]en. Als Fackeln sichtbar werden, führt er die vermeintliche Suzanne in einen dem andern gegenüberliegenden Pavillon. Figaro glaubt, seine Verlobte und den Grafen [[in flagranti]] erwischt zu haben, erlebt aber eine Überraschung: Die echte Suzanne versetzt ihm eine Reihe von Ohrfeigen, weil er an ihrer Treue gezweifelt hat. Die falsche Suzanne hingegen entwischt aus dem Pavillon. Als der Graf ihr nacheilt, sieht er Figaro vor einer Frau knien, die er für seine Gattin hält.

'''Szenen 12–19:''' Die Hochzeitsgesellschaft versammelt sich im Schein der Fackeln. Der Graf lässt die Person herausführen, die er im Pavillon vermutet. Er glaubt, es handle sich um seine Gattin, die ihn mit Figaro betrügt. Doch an deren Stelle kommen Chérubin, Fanchette, Marceline und Suzanne zum Vorschein. Aus dem andern Pavillon tritt die Gräfin. Sie verzeiht dem reuigen Gatten. Das erhaltene Geld gibt sie Figaro, den Brillanten Suzanne. Als die Jünglinge das [[Strumpfband]] der Braut verlangen, wirft sie ihnen das Haarband aus ihrem Busen zu, worauf es wieder in Chérubins Besitz gelangt.

Am Schluss singt jede der Hauptfiguren ein kurzes [[Vaudeville]]. Die Komödie schließt mit einem [[Ballett]].

== Vorspiel zur Revolution ==
[[Datei:Louis-Roland Trinquesse Young woman breastfeeding her child 1777.jpg|mini|hochkant|links|Der Ertrag der 50. Vorstellung war für stillende Mütter bestimmt ([[Louis-Roland Trinquesse]]).]]
{{"|Dieses Stück, wo ein frecher Diener die Frau schamlos dem Meister verweigert,}}<ref>Paul-Philippe Gudin de La Brenellerie, von Beaumarchais zitiert in: ''La folle journée ou Le mariage de Figaro, comédie en cinq actes, en prose, par M. de Beaumarchais.'' Ruault, Paris 1785, S. XVI ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86184295/f26 gallica.bnf.fr]).</ref> war der größte Bühnenerfolg von Beaumarchais. Die [[Uraufführung]] dauerte viereinhalb Stunden. In den Hauptrollen glänzten [[François-René Molé]] (Graf), Blanche Alziari de Roquefort genannt [[Mademoiselle]] Saint-Val die Jüngere (Gräfin), Joseph-Jean-Baptiste Albouy genannt [[Dazincourt]] (Figaro) und Louise Contat (Suzanne). Ende 1784 hatte die Komödie mit 68 Vorstellungen schon 350'000 Livres eingespielt. Den Ertrag der 50. Vorstellung bestimmte Beaumarchais für stillende Mütter.

[[Datei:Beaumarchais nu-tête la main gauche (...) btv1b69421280.jpg|mini|hochkant|Beaumarchais auf dem Weg ins Gefängnis (1785).<ref>Der Titel des Stichs lautet: {{"|Voilà où nous réduit l’Aristocratie (Wohin uns die [[Aristokratie]] führt)}}.</ref>]]
''Le mariage de Figaro'' erregte einen [[Skandal]], der die Grundfesten der Gesellschaft erschütterte. [[Napoleon Bonaparte|Napoleon]], den sie auf [[St. Helena (Insel)|St. Helena]] amüsierte, sagte beim Schließen des Buchs: {{"|Da war schon die [[Französische Revolution|Revolution]] am Werk …}}<ref>[[Emmanuel de Las Cases|Emmanuel-Auguste-Dieudonné comte de Las Cases]]: ''Mémorial de Sainte-Hélène ou Journal où se trouve consigné, jour par jour, ce qu’a dit et fait Napoléon durant dix-huit mois.'' Durchgesehene Ausgabe, 5. Band, Dépôt du Mémorial, Paris 1824, S. 148 ({{Digitalisat |GB=vDkRAAAAYAAJ&pg=PA148}}).</ref> 1785 machte sich Beaumarchais über ein Mandat des [[Erzbistum Paris|Erzbischofs von Paris]] lustig, das den Gläubigen den Besuch des Stücks untersagte. Als er in einem [[Leserbrief]] schrieb, er habe Löwen und Tiger besiegen müssen, um es auf die Bühne zu bringen, ließ ihn Ludwig XVI. ins [[Gefängnis Saint-Lazare]] werfen. Es entspricht aber nicht den Tatsachen, dass ihm dort der Hintern versohlt wurde, wie ein zeitgenössischer [[Kupferstich|Stich]] zeigt. Nach wenigen Tagen war er wieder frei. Die Episode ließ den König zugleich [[Despotie|despotisch]] und schwach erscheinen. Beaumarchais konnte das Werk nun samt einer fulminanten Verteidigungsrede drucken lassen.<ref>Vgl. Anton Bettelheim: ''Beaumarchais. Eine Biographie.'' 2., neubearbeitete Auflage, C. H. Beck, München 1911, S. 393–412; Maurice Lever: ''Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais.'' 3. Band, Fayard, Paris 2004, S. 9–36.</ref>

''Le mariage de Figaro'' war ein Welterfolg. So wurde das Stück noch vor dem Druck im Privattheater des [[Charles-Joseph de Ligne|Fürsten de Ligne]] auf [[Schloss Belœil]] ([[Österreichische Niederlande]]) gespielt – von Adligen für Adlige.<ref>Lucien Perey ([[Luce Herpin]]): ''Histoire d’une Grande Dame au XVIIIe siècle. La princesse [[Helena Potocka|Hélène de Ligne]].'' Calmann Lévy, Paris 1887, S. 300–304 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k3719023/f318 gallica.bnf.fr]).</ref>

== Vorlage für Mozart und Da Ponte ==
Dank der von [[Joseph II.]] eingeführten [[Pressefreiheit]] erschien die erste deutsche Übersetzung aus der Feder von [[Johann Rautenstrauch]]<ref>([[Johann Rautenstrauch]]:) ''Der närrische Tag, oder die Hochzeit des Figaro; ein Lustspiel in fünf Aufzügen, aus dem Französischen des Herrn Caron von Beaumarchais.'' Wien 1785 ([https://digibib.mozarteum.at/ismretroverbund/content/pageview/876305 digibib.mozarteum.at]).</ref> noch vor dem französischen Original. Zwar verbot der [[Römisch-deutscher Kaiser|Kaiser]] deren Aufführung durch [[Emanuel Schikaneder]], doch erlaubte er, dass [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] und der [[Libretto|Librettist]] [[Lorenzo Da Ponte|Da Ponte]] das Stück am 1. Mai 1786 in Form der [[Italienische Sprache|italienischen]] [[Opera buffa|Oper]] ''[[Le nozze di Figaro]]'' auf die Bühne brachten. Suzanne wurde zu Susanna, Marceline zu Marcellina, Fanchette zu Barbarina (bei Rautenstrauch Franzerl), Chérubin zu Cherubino (bei Rautenstrauch Liebetraut), Bazile zu Basilio, Don Gusman Brid’oie zu Don Curzio (bei Rautenstrauch Gelbschnabel).

== Weitere Bearbeitungen ==
1789 entstand ''[[Die beiden Figaro]]'' von Honoré Antoine Richaud-Martelly, eine inhaltlich harmlosere Fortsetzung als reine [[Verwechslungskomödie]], die ebenfalls mehrfach als Oper adaptiert wurde, unter anderem 1840 durch [[Conradin Kreutzer]].

[[Ödön von Horváth]] verfasste mit der 1937 uraufgeführten Komödie ''[[Figaro lässt sich scheiden]]'' eine alternative Fortsetzung, die Graf und Gräfin Almaviva, Figaro und Susanne nach der Revolution als Emigranten auf der Flucht zeigt.

1972 schuf [[Peter Turrini]] eine freie Nachdichtung unter dem Titel ''Der tollste Tag'', in der auf das Happy End verzichtet wird und Figaro stattdessen am Ende den Grafen tötet.

== Galerie ==
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(Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (-2...) btv1b8427279v.jpg|Eugène Baugnies: 1. Akt, Szene 8.<ref>Von links: Graf, Chérubin, Suzanne, Bazile.</ref>
Eugène Baugnies Le mariage de Figaro Beaumarchais 2. Akt.jpg|Eugène Baugnies: 2. Akt, Szene 6.<ref>Von links: Gräfin, Chérubin, Suzanne.</ref>
(Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (-3...) btv1b8427279v.jpg|Eugène Baugnies: 3. Akt, Szene 16.<ref>Von links: Graf, Bartholo, Figaro, Marceline, Brid’oison.</ref>
(Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (...) btv1b8427279v.jpg|Eugène Baugnies: 4. Akt, Szene 7.<ref>Von links: Suzanne, Gräfin.</ref>
(Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (-1...) btv1b8427279v.jpg|Eugène Baugnies: 5. Akt, Szene 7.<ref>Von links: Figaro, Graf, Gräfin, Suzanne.</ref>
Émile Bayard Figaro Le mariage de Figaro Beaumarchais 1876.jpg|[[Émile Bayard]]: Figaro (1876).
Émile Bayard Suzanne Beaumarchais Le mariage de Figaro bpt6k62317430.jpg|Émile Bayard: Suzanne (1876).
Émile Bayard Antonio Le mariage de Figaro Beaumarchais 1876.jpg|Émile Bayard: Antonio (1876).
Émile Bayard Fanchette Le mariage de Figaro 1876.jpg|Émile Bayard: Fanchette (1876).
Émile Bayard Chérubin Beaumarchais Le mariage de Figaro bpt6k62317430.jpg|Émile Bayard: Chérubin mit Frauenhaube (1876).
Émile Bayard Brid’oison Le mariage de Figaro Beaumarchais 1876.jpg|Émile Bayard: Don Gusman Brid’oison (1876).
Louis-Roland Trinquesse Le serment à l’amour Dijon.jpg|[[Louis-Roland Trinquesse]]: Von Chérubin inspirierter Liebesschwur (1786).
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== Literatur ==
* ([[Johann Rautenstrauch]]:) ''Der närrische Tag, oder die Hochzeit des Figaro; ein Lustspiel in fünf Aufzügen, aus dem Französischen des Herrn Caron von Beaumarchais.'' Wien 1785 ([https://digibib.mozarteum.at/ismretroverbund/content/pageview/876305 digibib.mozarteum.at]).
* ''La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro, Comédie en cinq Actes, en Prose, Par M. de Beaumarchais. Représentée pour la première fois par les Comédiens Français ordinaires du Roi, le Mardi 27 Avril 1784.'' Ruault, Paris 1785 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86184295/f9 gallica.bnf.fr]).
* ''Der lustige Tag, oder Figaro’s Hochzeit. Ein Lustspiel in fünf Aufzügen. Aus dem Französischen des Herrn Caron von Beaumarchais übersezt. Aechte, vom Herrn Verfasser einzig und allein genehmigte, vollständige Ausgabe!'' J. G. Müller d. Ä., Kehl 1785. ({{Digitalisat |GB=Q5uRPGHnpo0C&printsec=frontcover}}).
* ([[Ludwig Ferdinand Huber]]:) ''Der tolle Tag oder Figaro’s Hochzeit, Ein Lustspiel in fünf Aufzügen, Aus dem Französischen des Herrn von Beaumarchais nach der ächten Ausgabe übersetzt.'' G. J. Göschen, Dessau/Leipzig 1785 ([https://reader.digitale-sammlungen.de//de/fs1/object/display/bsb10088294_00007.html reader.digitale-sammlungen.de]).
* [[Jeanne Louise Henriette Campan|Mme Campan]]: ''Mémoires sur la vie privée de Marie-Antoinette, reine de France et de Navarre […].'' 1. Band, Baudoin frères, Paris 1822, S. 275–282 ({{Digitalisat |GB=oASAwXfNYT8C&pg=PA275}}).
* [[Anton Bettelheim]]: ''Beaumarchais. Eine Biographie.'' 2., neubearbeitete Auflage. C. H. Beck, München 1911, S. 383–412.
* [[Pierre Larthomas]], unter Mitwirkung v. Jacqueline Larthomas (Hrsg.): ''Beaumarchais, Œuvres''. Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7, S. 353–489, 1355–1427.
* Claude Petitfrère: ''Le scandale du {{"|Mariage de Figaro}}, Prélude à la Révolution Française ?'' Éditions Complexe, Brüssel 1989, ISBN 2-87027-268-5.
* [[Maurice Lever]]: ''Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais.'' 3 Bände, Fayard, Paris 1999–2004, ISBN 978-2-213-59561-0, ISBN 978-2-213-61388-8, ISBN 978-2-213-62140-1.

== Video ==
* Don Kent: ''Le mariage de Figaro de Beaumarchais.'' Mit [[Michel Vuillermoz]] (Graf), Elsa Lepoivre (Gräfin), [[Laurent Stocker]] (Figaro), Anne Kessler (Suzanne), Christophe Rauck (Inszenierung), [[arte]], Agat Films, Comédie-Française, 2008 ({{YouTube|id=OKjXgtQ8qWk&t}}, französisch).

== Weblink ==
* {{DDB-Suche|"Der tolle Tag"}}

== Nachweise und Anmerkungen ==
<references />

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[[Kategorie:Literarisches Werk]]
[[Kategorie:Literatur (18. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Literatur (Französisch)]]
[[Kategorie:Komödie]]
[[Kategorie:Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais]]