Quelltext der Seite Kunstmarkt

Als '''Kunstmarkt''' wird heute die Gesamtheit aller [[Galerie (Kunst)|Galerien]], [[Kunstmesse]]n, Sammlerbörsen oder [[Auktion]]en bezeichnet, bei denen sich  [[Kunstwerk]]e der [[Bildende Kunst|Bildenden Kunst]] im Umlauf befinden. Ein Kunstmarkt im heutigen Sinn entstand erstmals im 17. Jahrhundert in den [[Niederlande]]n.<ref>Michael North: ''Kunst und Kommerz im Goldenen Zeitalter. Zur Sozialgeschichte der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts.'' Köln 1992.</ref>

== Thematische Aspekte ==
Der Erwerb von Kunst hat vielerlei Ursachen und reicht von der Unterstützung und Förderung von Künstlern durch [[Mäzen]]e und den [[Staat]], über das Bekenntnis zu einem Kunststil, bis hin zum [[Statussymbol]], durch dessen [[Besitz]] man überlegenen [[Geschmack (Kultur)|Geschmack]] demonstriert. Dabei spielt auch der [[Ideeller Wert|ideelle Wert]] eine Rolle. Die „Kräfte des Marktes“ übernehmen dabei die Aufgabe, den [[Wert (Wirtschaft)|wirtschaftlichen Wert]] eines Kunstwerks festzulegen. Die Förderung von Kunst durch den Staat ist Teil der öffentlichen [[Kulturförderung]];<ref>[https://www.destatis.de/DE/Themen/Gesellschaft-Umwelt/Bildung-Forschung-Kultur/Kultur/Publikationen/Downloads-Kultur/kulturfinanzbericht-1023002189004.html Kulturfinanzbericht 2018], abgerufen am 16. April 2019 bei www.destatis.de</ref> diese lag in Deutschland im Jahr 2010 bei 9,6 Milliarden Euro.

Der Wandel vom Kunst- zum Spekulations- und Investitionsobjekt kann Kunstwerke für staatliche Museen verteuern. In einigen Bereichen bestimmen private Sammler als [[Leihvertrag (Deutschland)#Leihgabe|Leihgeber]] oder [[Stifter]] von ganzen Sammlungen zunehmend, welche Kunst in den Museen zu sehen ist.

Bedingungen und Folgen des Kunstmarktes werden in der [[Kunstkritik]] oder [[Kunsttheorie]] diskutiert und sind auch Teil künstlerischer Gegenstrategien, beispielsweise durch Arbeiten, die flüchtig sind und an Vergänglichkeit erinnern; die sich auflösen, verschimmeln<ref>{{Internetquelle |autor=Florian Leclerc |url=https://www.fr.de/frankfurt/verschimmelte-kunstwerke-10987383.html |titel=Verschimmelte Kunstwerke |hrsg=Frankfurter Rundschau |datum=2018-04-24 |abruf=2022-04-23}}</ref> oder verrotten wie bei [[Joseph Beuys]] oder [[Dieter Roth]] – zwei Künstlern, die allerdings heute selbst hoch gehandelt werden.

Die mediale Berichterstattung beschränkt sich in der Regel auf einzelne Phänomene, insbesondere Auktionsergebnisse und weniger auf den Kunstmarkt im Allgemeinen.

Weniger bekannte Künstler versuchen die Techniken der Serienproduktion zu nutzen, wobei meist eine begrenzte Stückzahl von Drucken oder [[Reproduktion|Kopien]] hergestellt und jedes einzelne Exemplar persönlich signiert wird. Dadurch kann der Bekanntheitsgrad steigen, wenn auch die einzelnen Stücke zu einem etwas niedrigeren Preis abgegeben werden können. Diese Art der Verbreitung besteht im Grunde schon seit der Erfindung der [[Lithografie]].

== Investition, Spekulation, Wert und Preisbildung ==
Der internationale Kunstmarkt hatte 2010 ein Volumen von rund 43 Milliarden Euro.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.tefaf.com/DesktopDefault.aspx?tabid=150&tabindex=149&postcategoryid=-1 |text=Angaben der European Fine Art Foundation. |wayback=20120229231022}} Abgerufen am 23. Januar 2012</ref>

Zuweilen bilden sich Preise auch aufgrund eines Trends, einer „in Mode“ gekommenen Kunstrichtung, die ebenso schnell wie sie gekommen ist, wieder absinken oder völlig verschwinden kann. Im Kunsterwerb vor allem zeitgenössischer Künstler liegen demnach gewaltige Möglichkeiten und Risiken. Fast die Hälfte der 400 Berliner Galerien etwa machen Verluste.<ref>Claudia von Duehren: [https://www.bz-berlin.de/berlin/berliner-kunstmarkt-ist-heiss-umkaempft ''Berliner Kunstmarkt ist heiß umkämpft.''] In: ''bz-berlin.de'', 30. August 2014, abgerufen am 31. August 2014</ref> Es kann in Kunst investiert werden wie in [[Aktie]]n, [[Edelmetall]], [[Antiquität]]en oder Grundstücke. Manche Blitzkarriere junger Künstler gleicht einer [[Aktienemission]] der [[New Economy]]. Im Allgemeinen gibt es jedoch eine extreme Konzentration der Nachfrage auf die bekanntesten Künstler (''blue chips'')<ref>Philipp von Rosen: Artikel ''Kunsthändler und Kunstmarkt.'' In: ''Metzler Lexikon Kunstwissenschaft'', hg. von Ulrich Pfisterer, 2. Auflage, Metzler, Stuttgart/Weimar 2011, ISBN 978-3-476-02251-6, S. 258 ff., hier S. 258</ref> zu Lasten der weniger bekannten, und die Preise entwickeln sich weit auseinander.<ref name="mmrottwilm">Christoph Rottwilm: [https://www.manager-magazin.de/finanzen/geldanlage/a-815229.html ''Kunstpreise stoßen nicht an Grenzen.'' (Interview mit Hans Neuendorf)] In: ''manager-magazin.de'', 28. Februar 2012, abgerufen am 28. Mai 2012</ref> Lieblinge des Kunstmarktes 2013 waren etwa der Brite [[Francis Bacon (Maler)|Francis Bacon]] (1909–1992), der US-Künstler [[Jean-Michel Basquiat]] (1960–1988) und der Deutsche [[Gerhard Richter]] (* 1932).<ref>Matthias Thibaut: [https://www.handelsblatt.com/arts_und_style/kunstmarkt/zeitgenoessische-kunst-die-monopolisten/7789164.html ''Die Monopolisten.''] In: ''handelsblatt.com'', 16. Februar 2013, abgerufen am 16. Februar 2013</ref> Spekulativ kaufende Sammler haben ein großes Interesse daran, dass verstärkt über die Künstler berichtet wird, die hohe Preise erzielen. In den letzten Jahren treiben Sammler aus China, der arabischen Welt und Russland die Preise in die Höhe. [[Steuerflucht]] und [[Geldwäsche]] sind häufig.<ref>Sarah Thornton: ''Acht Gründe warum ich nicht mehr über den Kunstmarkt schreibe.'' In: ''Süddeutsche Zeitung'', 3./4. November 2012, S. 19</ref> Ein Trend ist die Einlagerung von Kunst in speziell temperierten und gesicherten Lagerhäusern in der [[Schweiz]]<ref>[https://www.zeit.de/2013/18/kunstmarkt-steueroase-yves-bouvier J. Emil Sennewald, Tobias Timm: ''Im Bunker der Schönheit.''] In: ''zeit.de'', 24. April 2013, abgerufen am 20. August 2013</ref> und in Luxemburg.<ref>Annegret Erhard: [https://www.welt.de/kultur/kunst-und-architektur/article131751866/Die-geheimen-Museen-im-Niemandsland.html ''Die geheimen Museen im Niemannsland.''] In: ''welt.de'', 31. August 2014, abgerufen am 31. August 2014</ref> Bedeutende Kunstmärkte sind die USA, die Volksrepublik China, Großbritannien, Frankreich und Deutschland.<ref>Dennis Kremer: [https://www.faz.net/aktuell/finanzen/fonds-mehr/kunstmarkt-die-kunst-schlaegt-den-dax-13388932.html ''Die Kunst schlägt den Dax.''] In: ''faz.net'', 26. Januar 2015, abgerufen am 26. Januar 2015</ref>

Bei der Spekulation spielen auch [[Kunstfälschung]]en eine Rolle. Experten gehen davon aus, dass 40–60 % der im Kunsthandel angebotenen Werke gefälscht sein können.<ref>Nils Graefe: Die Landeskriminaler. Experte für Kunstfälschungen des LKA. (Welzheimer Zeitung, 16. Juni 2014. {{Webarchiv |url=https://www.zvw.de/inhalt.die-landeskriminaler-experte-fuer-kunstfaelschungen-des-lka.5d145acc-61f9-46e1-83a4-5cb5e6d683cc.html |text=Online |wayback=20190406170320}}.)</ref>

In Q1 2021 wurde 10 % des weltweiten Umsatzes im Kunstmarkt über [[Non-Fungible Token|NFT]]s erzielt.<ref>https://consensys.net/reports/defi-report-q1-2021/#NFTs-Title</ref>

== Akteure auf dem Kunstmarkt ==
Der Kunstmarkt ist hauptsächlich bestimmt von folgenden [[Protagonist]]en oder Institutionen, in denen oder für die er tätig ist:
* Der [[Künstler]]: zunächst freischaffend ohne Verkaufsaussicht, er entdeckt dann Marktlücken und nutzt Strategien der Selbstvermarktung. Manchmal zufällige Begegnung mit Sammlern, Galeristen usw.
* Der [[Kunstagent]]: in den 1960er-Jahren entwickelte sich der Beruf des professionellen Kunstagenten. Dieser vermittelt für die Künstler zwischen Galerien, Sammlern, Museen und Messen. Auch Öffentlichkeitsarbeit und Forderungsmanagement wird für den Künstler häufig betrieben. Kunstagenten sind meist am Umsatz des Künstlers beteiligt oder arbeiten auf Etat.
* Der [[Kunstkritik]]er: in den 1940er-, 1950er- und 1960er-Jahren konnte seine in öffentlichen Medien geäußerte Kritik zu Werken oder Ausstellungen eines Künstlers diesen auf dem Markt durchsetzen oder aus dem Markt werfen; Ende des 20. Jahrhunderts und Anfang des 21. Jahrhunderts ist die Macht des Kunstkritikers geschwunden. Die heutigen Kritiken helfen allerdings immer noch Sammlern, ihr Geld sinnvoll einzusetzen, bei Schwindel und Nachahmungen vorsichtig zu sein und oberflächliche, effekthascherische Strömungen und kurzlebige Moden von substanzhaltigen Werken zu unterscheiden.
* Der [[Galerist]]: er entwickelt ein bestimmtes Konzept und Galerie-Programm, präsentiert und vermarktet die Künstler. Er betreut gleichermaßen Sammler beim Aufbau ihrer Sammlung. Die [[Primärmarkt]]-Galerie betreut meist neue, junge Künstler und verkauft hauptsächlich „atelierfrische“ Arbeiten. Die wirtschaftliche Bedeutung ist umstritten, da hier auch das [[Mäzen]]atentum eine Rolle spielt.
* Der [[Kunsthandel|Kunsthändler]]: er ist überwiegend am Sekundärmarkt tätig, d.&nbsp;h., er kauft Werke, die bereits einen Vorbesitzer haben und nicht mehr „atelierfrisch“ sind. Der Kunsthändler gilt zumeist als Spezialist für bestimmte Epochen oder Künstler. Seine Bezugsquellen sind überwiegend private Sammler oder aber Kunstauktionen. Die so erworbenen Werke werden in der Regel [[Restaurierung|restauriert]], neu gerahmt und zum Teil wissenschaftlich erforscht, bevor sie erneut auf [[Kunstmesse]]n oder im Rahmen eigener Ausstellung zum Kauf angeboten werden. Gerade in den letzten Jahren haben sich die Grenzen zwischen Galerien und Kunsthandel immer weiter aufgelöst. Zahlreiche Galerien kaufen inzwischen Werke am Sekundärmarkt auf und Kunsthändler präsentieren Arbeiten, die direkt aus den Ateliers der Künstler stammen.<ref>{{Internetquelle |url=https://studlib.de/3573/kultur/internationale_markt_zeitgenossische_kunst |titel=Der internationale Markt für zeitgenössische Kunst |abruf=2019-09-22 |sprache=de}}</ref>
* Der [[Kunstberater]]: er ist Vermittler zwischen Sammler und Galerie oder Sammlern untereinander. Da er selbst nicht unbedingt galeriegebunden ist, verschafft er dem Sammler beim Einstieg einen Überblick über den Markt, berät ihn vor und bei [[Kaufverhalten#Ablauf der Kaufentscheidung|Kaufentscheidungsprozessen]] sowie bei der Zusammenstellung seiner Sammlung.
* Der private [[Kunstsammler]]: er spezialisiert sich oft auf ein Thema oder verfolgt bestimmte [[Tendenz]]en. Es ist ihm oft ein Anliegen, sich die Expertise selbst zu erarbeiten, wofür er einen großen Zeitaufwand treibt; häufig sind es wohlhabende Menschen, die sich mit Leidenschaft in die Kunst verliebt haben. Die meisten großen [[Privatsammlung]]en sind so entstanden, eine finanzielle Absicht ist selten die treibende Kraft. Neue Käuferschichten aus [[China]], [[Indien]] und [[Russland]] haben das Potential, den Markt stark zu verändern.<ref name="mmrottwilm" />
* Der [[Experte]] in [[Auktion]]s&shy;häusern: er beobachtet intensiv den Markt, taxiert die ihm angebotenen Kunstwerke und stellt sie zu den jeweiligen Auktionen seines Hauses zusammen. Im Gegensatz zum Galeristen ist es nicht Aufgabe von Auktionshäusern, junge, unbekannte Künstler zu fördern, sondern es wird nach rein kommerziellen Absichten vorgegangen. Hier tauchen oft die spektakulären Werke auf, die Rekorde bei Preis und öffentlicher Aufmerksamkeit erzielen.
* Der Direktor und der [[Kurator (Museum)|Kurator]] von [[Museum|Museen]], [[Stiftung]]en, institutionellen Sammlungen oder [[Ausstellung]]en: diese Personen entscheiden über Schwerpunkte einer (öffentlichen) Sammlung, über Ausstellungskonzepte, Ankäufe von Kunstwerken und ihre Eingliederung in Museums- und Werkbestände. Diese Kunstwerke erhalten dadurch öffentliche Akzeptanz; die Arbeiten des entsprechenden Künstlers steigen meist dadurch im Wert.

== Siehe auch ==
* [[Kunstbetrieb]]
* [[Kunsthandel]]
* [[Kunstkompass]]
* [[Kulturmanagement]]
* [[Liste der teuersten Gemälde]]

== Literaturhinweise ==
* [[Jens Beckert]] und [[Jörg Rössel]]: ''Kunst und Preise. Reputation als Mechanismus der Reduktion von Ungewissheit auf dem Kunstmarkt'', in: Kölner Zeitschrift für Soziologie und Sozialpsychologie Nr. 56, 2004, S. 32–50.
* [[Dirk Boll]]: ''Kunst ist käuflich – Freie Sicht auf den Kunstmarkt'', Hatje Cantz, Ostfildern, 2. überarbeitete Ausgabe 2011, ISBN 978-3-7757-2814-0.
* Dirk Boll: ''Was ist diesmal anders? Wirtschaftskrisen und die neuen Kunstmärkte.'' Hatje Cantz, Berlin 2020, ISBN 978-3-7757-4811-7.
* Piroschka Dossi: ''Hype! Kunst und Geld'', dtv premium 24612, Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2007, 259 S., ISBN 978-3-423-24612-5.
* Johannes Gramlich: [https://zeithistorische-forschungen.de/3-2016/id=5392 ''Kunst und Materie. Dinghistorische Perspektiven auf den internationalen Kunstmarkt im 20. Jahrhundert''], in: [[Zeithistorische Forschungen]] 13 (2016), S. 404–425.
* Harriet Häußler: ''Die Schöpfer des Kunstmarkts. Von den Anfängen in der Antike bis zur Digitalisierung in der Gegenwart.'' transcript Verlag, Bielefeld 2022, ISBN 978-3-8376-6452-2.
* Adam Lindemann: ''Collecting Contemporary'', Taschen Verlag, Köln 2006, 299 S., ISBN 978-3-8228-4938-5.
* Adam Lindemann: ''Zeitgenössische Kunst sammeln'', Taschen Verlag, Köln 2010, ISBN 978-3-8365-2305-9.
* Alexander Mejstrik und [[Peter Melichar]] (Hrsg.): ''[https://journals.univie.ac.at/index.php/oezg/issue/view/328 Kunstmarkt].'' Österreichische Zeitschrift für Geschichtswissenschaften 2-3/2006, ISBN 978-3-7065-4266-1.
* Hans-Lothar Merten: ''Schöner Schein. Hinter den Kulissen der Kunstbranche'', Midas Verlag, Zürich 2017, ISBN 978-3-907100-87-5.
* [[Michael North]]: Baumstark, Kathrin, Kaiser, Franz: ''Die Geburt des Kunstmarktes. Rembrandt, Ruisdael, Van Goyen und die Künstler des Goldenen Zeitalters.'' Hirmer, München 2017, ISBN 978-3-7774-2907-6.
* Jacqueline Nowikovsky: ''Der Wert der Kunst: $100.000.000?'', Czernin Verlag, Wien 2011, ISBN 978-3-7076-0355-2.
* Ruth Polleit Riechert: ''Preisentwicklung und Marketing im zeitgenössischen Kunstmarkt des 21. Jahrhunderts von 2000 bis 2007''. Verlag Dr. Kovac, Hamburg 2013, ISBN 978-3-8300-7350-5.
* Pues/Quadt/Rissa: ''ArtInvestor – Handbuch für Kunst und Investment''; Finanzbuchverlag, München, ISBN 3-932114-74-4.
* Sebastian Stahl: ''Wertschöpfung in der zeitgenössischen Kunst – Zur: Young German Art'', Forschungsbericht des Instituts für Makroökonomik der Universität Potsdam 2009, ISBN 978-3-9812-4222-5.
* Sarah Thornton: ''Sieben Tage in der Kunstwelt''. S.Fischer, 2. Edition, Berlin 2009, ISBN 978-3-1007-8022-5.
* Peter Watson: ''From Manet to Manhattan, The Rise of the Modern Art Market'' London 1992, ISBN 0-09-174004-5.
* Nina Zahner: ''Die neuen Regeln der Kunst.'' Campus, Frankfurt am Main 2006, ISBN 978-3593380384.
* [[Tasos Zembylas]]: ''Kunst oder Nichtkunst. Über Bedingungen und Instanzen ästhetischer Beurteilung.'' Wien, 1997, ISBN 3-85114-315-9.
* [[Dirk Lehr]]: ''Die 10 Gebote für den Kunstkauf''. 2023, [[Salon Verlag & Edition]], ISBN 978-3-89770-566-1
* [[Dirk Lehr]]: ''Die 10 Gebote für den Kunstverkauf''. 2023, [[Salon Verlag & Edition]], ISBN 978-3-89770-579-1
* [[Olaf Zimmermann]] mit Brigitte Franken: ''Im Bermudadreieck des Kunstmarktes. Ausstellungshandbuch.'' Atelier Fritzsche, Köln 1991, ISBN 3-928808-00-1.
* Jörg Wünschel: ''Vertrauen durch Recht. Ein Beitrag zur Geschichte der Regulierung des Kunsthandels.'' Baden-Baden 2023, ISBN 978-3-7560-1127-8.

== Weblinks ==
{{Wiktionary}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4120630-7}}

[[Kategorie:Kunsthandel]]
[[Kategorie:Ökonomischer Markt]]