Quelltext der Seite Kammeroper

Eine '''Kammeroper''' ist eine [[Oper]], die sich durch eine kleinere Zahl an Gesangspartien, eine kleinere Besetzung des die Sänger begleitenden Orchesters bzw. Ensembles, atmosphärisch durch einen intimeren Charakter sowie ggf. auch durch eine kürzere Spieldauer von den Standardwerken des Repertoires absetzt.<ref name="OxfordDictionary">''Chamber opera''. In: John Warrack, Ewan West (Hrsg.): ''The Oxford Dictionary of Opera''. Oxford 1992, S. 132</ref> In der wissenschaftlichen Literatur wird der Begriff lediglich auf Werke bezogen, die seit Anfang des 20. Jahrhunderts entstanden sind,<ref name="OxfordDictionary" /> in der Praxis wird der Begriff aber häufig auch auf Intermezzi und italienische Opere buffe des 18. Jahrhunderts, vereinzelt auch auf Werke des 19. Jahrhunderts angewandt.<ref>Karin Marsoner: [https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_K/Kammeroper.xml ''Kammeroper''.] In: ''Oesterreichisches Musiklexikon online''; abgerufen am 12. Juli 2020</ref>

Ausdrücklich in einen Werktitel einbezogen wurde der Begriff offenbar erstmals von [[Gustav Holst]], der seine Komposition [[Savitri (Oper)|Sāvitri]] aus dem Jahre 1909 im Untertitel als ''opera di camera'' bezeichnete,<ref>Jon C. Mitchell: ''A Comprehensive Biography of Composer Gustav Holst''. Lewiston 2001, S. 83</ref> in höherer Frequenz tritt der Begriff allerdings erst Mitte der 1920er-Jahre auf. So verwendet [[Georges Migot]] für ''Le rossignol en amour'' (1926) den Untertitel ''opéra de chambre'', im deutschsprachigen Raum bekommt der Begriff durch das Musikfest ''Deutsche Kammermusik'' in [[Baden-Baden]] erhöhte Präsenz, das am 15. Juli 1928 einen Themenabend "Kammeropern" anberaumte und vorgängig auf dem Wege einer Ausschreibung nach entsprechenden Werken suchte bzw. deren Komposition anregte. Uraufgeführt wurden an diesem Themenabend die Kompositionen ''Tuba mirum'' von [[Gustav Kneip (Komponist)|Gustav Kneip]], ''Saul'' von [[Hermann Reutter]] und ''In zehn Minuten'' von [[Walter Gronostay]], die das Wort „Kammeroper“ auch alle im Untertitel trugen.<ref>Jana Hřebíková: ''Rezeption der Werke Bohuslav Martinůs im deutschsprachigen Musikleben der Jahre 1923–1939''. Diss. Universität Leipzig und Karls-Universität Prag 2011, S. 176 f.</ref> Zerschlagen hatte sich hingegen die Realisierung der ursprünglich zur Uraufführung angenommenen Kompositionen ''Larmes de couteau'' von [[Bohuslav Martinů]]<ref>Jana Hřebíková: ''Rezeption der Werke Bohuslav Martinůs im deutschsprachigen Musikleben der Jahre 1923–1939''. Diss. Universität Leipzig und Karls-Universität Prag 2011, S. 24.</ref> und ''Герой'' von [[Alexander Wassiljewitsch Mossolow]].<ref>Inna Barsova: ''Dokumente zu den Repressionen gegen Aleksandr Mosolov''. In: Friedrich Geiger, Eckhard John (Hrsg.): ''Musik zwischen Emigration und Stalinismus. Russische Komponisten in den 1930er und 1940er Jahren''. Stuttgart / Weimar 204<!-- 2004? 2014? -->, S. 142, Anm. 23</ref> Bereits im Vorjahr war bei der „Deutschen Kammermusik“ ein ganzer Programmblock dem Phänomen der Kurz- bzw. Miniaturoper gewidmet gewesen, doch trug keines der aufgeführten Werke (''[[Die Prinzessin auf der Erbse]]'' von [[Ernst Toch]], ''Die Entführung der Europa'' von [[Darius Milhaud]], ''Mahagonny-Songspiel'' von [[Kurt Weill]] mit Text von [[Bertolt Brecht]] sowie ''[[Hin und zurück]]'' von [[Paul Hindemith]]) den Begriff „Kammeroper“ im Titel.

Im deutschen Sprachraum verwendeten in den Folgejahren den Begriff „Kammeroper“ unter anderem [[Egon Wellesz]] für ''Scherz, List und Rache'' (UA 1928), [[Hermann Wunsch (Komponist)|Hermann Wunsch]] für ''Don Juans Sohn'' (UA 1929), und [[Hugo Herrmann (Musiker)|Hugo Herrmann]] für ''Gazellenhorn'' (UA 1929). In Frankreich versah [[Jean Françaix]] sein 1937 komponiertes, aber erst 1949 szenisch uraufgeführtes Werk ''Le diable boiteux'' mit der Gattungsbezeichnung ''opéra-bouffe de chambre''. In den 1940er Jahren taucht der Begriff dann zweimal im Œuvre [[Boris Blacher]]s auf, zuerst in der 1943/44 komponierten, aber erst 1950 uraufgeführten Shakespeare-Vertonung ''Romeo und Julia'', sodann bei der Komposition ''Die Flut'', welche 1946 zuerst im Hörfunk erstgesendet wurde und 1949 dann ihre szenische Uraufführung erlebte. Auch [[Kurt Schwaen]]s Opernerstling ''Leonce und Lena'' (UA 1961) ist vom Komponisten ausdrücklich als Kammeroper bezeichnet.

Meilensteine der Begriffsverwendung stellen [[Wolfgang Rihm]]s Werke ''Faust und Yorick'' (UA 1977) und ''[[Jakob Lenz (Oper)|Jakob Lenz]]'' (UA 1979) dar, im englischsprachigen Raum sind [[Peter Maxwell Davies|Peter Maxwell Davies’]] ''The Martyrdom of St. Magnus'' (UA 1977) und ''[[The Lighthouse (Oper)|The Lighthouse]]'' (UA 1980) sowie [[Michael Nyman]]s ''The Man Who Mistook His Wife for a Hat'' (UA 1986) zu nennen. Nicht ausdrücklich als Kammeroper bzw. „chamber opera“ bezeichnet, aber sehr häufig in diesem Zusammenhang erwähnt wird ''[[Powder Her Face]]'' von [[Thomas Adès]] (UA 1995), explizit führen die Bezeichnung wiederum ''Hunger und Durst'' von [[Violeta Dinescu]] (UA 1987), ''Nacht'' von [[Georg Friedrich Haas]] (szenische UA 1998), ''Elissa'' von [[Ruth Zechlin]] (UA 2004) und ''Marilyn Forever'' von [[Gavin Bryars]] (UA 2013) im Untertitel.

Besonders nachhaltige Impulse für die Kammeroper als Untergattung des Musiktheaters hat [[Benjamin Britten]] gegeben, allerdings ist keines seiner einschlägigen Werke mit dem Beinamen ''chamber opera'' versehen. Es besteht jedoch Konsens darüber, dass [[The Rape of Lucretia]] (1946), weiterhin die Werke, welche Britten für die reisende Truppe „English Opera Group“ komponierte ([[Albert Herring]], [[The Turn of the Screw (Oper)|The Turn of the Screw]]) sowie schließlich die drei „Parables for Church Performance“ aus den 1960er Jahren (''Curlew River'', ''The Burning Fiery Furnace'', ''The Prodigal Son)'' als Meilensteine der Kammeroper im weiteren Sinne anzusehen sind.<ref>{{Grove Music Online|40726|Arnold Whittall|Opera (i) / VI. The 20th century}}</ref>

== Kammeropernensembles im deutschsprachigen Raum ==
Kammeropern wurden bzw. werden im deutschsprachigen Raum an festen Spielstätten wie in Hamburg ([[Allee-Theater]] sowie [[Opernloft]]), [[Neuburger Kammeroper|Neuburg an der Donau]], [[Veitshöchheim]] und [[Wiener Kammeroper|Wien]] gespielt. Ensembles ohne feste Spielstätte, die sich primär der Kammeroper widmen, existieren u.&nbsp;a. in [[Kammeroper Augsburg|Augsburg]], [[Berliner Kammeroper|Berlin]], [[Kammeroper Frankfurt|Frankfurt am Main]], [[Junge Kammeroper Köln|Köln]] und in [[Kammeroper München|München]]. Das nach der Kammeroper benannte Festival in [[Kammeroper Schloss Rheinsberg|Rheinsberg]] findet jeden Sommer statt.

== Literatur ==
* {{Literatur
   |Autor=[[Wulf Konold]], Wolfgang Ruf
   |Hrsg=Friedrich Blume
   |Titel=Musiktheater
   |Sammelwerk=[[Die Musik in Geschichte und Gegenwart|MGG]]
   |Band=6
   |Verlag=Bärenreiter Verlag
   |Datum=1997
   |Spalten=1670–1714
   |Kommentar=hier: Sp. 1699f}}
* ''Chamber opera''. In: Stanley Sadie (Hrsg.): ''[[The New Grove Dictionary of Music and Musicians]]''. Macmillan, London 1980, Band 4, S. 118

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4364470-3}}

[[Kategorie:Kammeroper| ]]
[[Kategorie:Theaterbetriebsform]]
[[Kategorie:Opernhaus|*Kammeroper]]
[[Kategorie:Operngenre]]