Quelltext der Seite Kamantsche

[[Datei:A court musician playing the kemanche, painting by Abul Qasim, Qajar Iran.jpg|mini|hochkant|Kamantschespielerin. Ausschnitt aus einer Wandmalerei der [[Kadscharen]]zeit mit [[Fath Ali Schah]], der von Musikerinnen und Tänzerinnen umgeben ist. Gemalt von Abuʾl-Qasim, datiert 1816.<ref>Jonathan M. Bloom, Sheila S. Blair (Hrsg.): ''The Grove Encyclopedia of Islamic Art and Architecture.'' Band 1. Oxford University Press, Oxford 2009, S. 8</ref>]]
Die '''Kamantsche''' oder '''Kamangah''' ({{faS|کمانچه|w=Kamāntsche|d=kamānče}}, {{azS|kamança}}, auch ''kamantscha, kamāntscheh, kemāntscheh'', englische Umschriften ''kamancha, kamānche(h)'' oder ''kamānča'', aus ''kamān'' „Bogen“ und der Verkleinerungsform ''tscha'' bzw. ''tsche(h)'', also „Bögchen“) ist eine Stachelgeige in der [[Iranische Musik|iranischen]] und [[Aserbaidschanische Musik|aserbaidschanischen Musik]]. Das Wortumfeld ''kamantsche'' bezeichnet ähnliche Stachelgeigen von [[Georgien]], [[Armenien]] über das [[Iranisches Hochland|iranische Hochland]] bis [[Afghanistan]].

== Unterscheidung ==
Bis auf den aus einer Kokosnuss bestehenden Korpus ist die irakische ''[[djoze]]'' (arabisch „Nuss“, auch ''al kamāna-l-baghdādiyya'', „Kamantsche aus Bagdad“) praktisch baugleich mit der ''kamantsche''. Des Weiteren entspricht der ''kamantsche'' im westlichen Zentralasien ein Typ der ''[[ghichak]]'': eine Stachelfidel mit einem einfachen, runden [[Resonanzkörper]] und einem langen dünnen Hals. Hierzu gehören auch die im [[Naher Osten|Nahen Osten]] verbreitete ''[[rabāb]]'' und die ''[[Kabak-Kemane|kabak-kemane]]'' in der Türkei. 

Der andere, mit der ''kamantsche'' nicht verwandte ''ghichak''-Typ mit einem gedrungenen zweigeteilten Korpus ähnelt der afghanischen ''[[rubab]]'' und der indischen ''[[sarinda]]''. Die ''kamantsche'' ist sprachverwandt, aber nicht bauähnlich mit der türkischen Streichlaute ''[[kemençe]]'' und der im indischen Bundesstaat Rajasthan gespielten ''[[kamaica]]''. Zwischen dem Mittelmeerraum und Nordindien werden mit unterschiedlichen Schreibweisen des Wortstammes ''kamān'' verschiedene gestrichene Langhalslauten oder Kurzhalslauten verstanden.

== Bauform und Spielweise ==
[[Datei:Azerbaijani playing kamancha.jpg|mini|hochkant|Kamantsche-Spieler in [[Aserbaidschan]]]]
Die Entwicklung der ''kamantsche'' lässt sich über türkische [[Streichinstrument]]e wie die ''rabāb'' von der [[Byzantinisches Reich|byzantinischen]] ''lyra'' herleiten. Der [[Resonanzkörper|Korpus]] ist relativ klein, rundbauchig und aus Hartholz ([[Echte Walnuss|Walnuss-]] oder [[Maulbeerbaum]]holz) gefertigt. Die kreisrunde Öffnung an der Decke ist mit Fischhaut bespannt, was für die feine und warme, manchmal einer ''[[sul ponticello]]'' gespielten Violine ähnliche<ref>Nasser Kanani: ''Die persische Kunstmusik. Geschichte, Instrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika (Mussighi'e assil'e irani).'' Förderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik, Berlin 1978, S. 21</ref> [[Klangfarbe]] sorgt. Vier Stahlsaiten (im Gegensatz zur älteren, von Derwischen gespielten ''rabāb'' mit aus Haar hergestellten Saiten<ref>Jean During, Zia Mirabdolbagh (1991), S. 110.</ref>) laufen über einen flachen [[Steg (Saiteninstrument)|Steg]] und ein schmales bundloses Griffbrett zu den paarweise gegenüber liegenden [[Wirbel (Bauteil)|Wirbeln]]. Die vierte Saite kam vermutlich erst Anfang des 20. Jahrhunderts nach Bekanntschaft mit der europäischen [[Violine|Geige]] hinzu. Die Saiten sind in [[Quarte]]n oder [[Quinte]]n gestimmt. Früher wurde das Instrument wie alle Stachelgeigen auf dem Boden sitzend gespielt und senkrecht vor den Körper gehalten. Heute sitzt der Musiker auf einem Stuhl und setzt den Stachel außerhalb des linken Knies auf die Ecke des Stuhls oder (mit einer Auflageplatte) oberhalb des Knies auf den Oberschenkel auf. Der Tonumfang entspricht mit ungefähr drei Oktaven etwa dem einer Geige. Die Pferdehaare des [[Bogen (Streichinstrument)|Bogens]] werden während des Spiels je nach gewünschtem Klang mehr oder weniger mit den Fingern gespannt.

Eine ''kamantsche'' gehört zu praktisch jedem Orchester der [[Iranische Musik|iranischen Musik]]. Klassische Kompositionen, deren Melodien (''radif'') sich innerhalb eines [[Dastgah]] (einer modalen Tonfolge, die mit dem indischen [[Raga]] oder dem [[aserbaidschan]]ischen [[Mugham]] vergleichbar ist) entfalten, werden außer mit der ''kamantsche'' als weiteren Hauptinstrumenten mit der gezupften Langhalslaute ''[[Tar (Musikinstrument)|tār]],'' der Kastenzither ''[[santur]],'' der Längsflöte ''[[nay]]'' sowie Perkussionsinstrumenten aufgeführt. Die [[afghanische Musik]] der großen Städte war bis Anfang des 20. Jahrhunderts stark von der iranischen klassischen Musik beeinflusst, weshalb auch dort einige iranische Musikinstrumente einschließlich der ''kamantsche'' anzutreffen sind. Im Norden ist dagegen die mit der zentralasiatischen ''[[dombra]]'' verwandte, zweisaitige ''[[dambura]]'' vorherrschend.

Der in [[Lahore]] geborene und Persisch schreibende Dichter Masʿud Saʿd Salmān (1046 – um 1121) erwähnt als Unterhaltungsmusikinstrumente die Zupflaute ''rabāb'', die ''kamānča,'' die Winkelharfe ''[[Tschang (Harfe)|čang]]'', die gezupfte Kurzhalslaute ''[[Barbat (Musikinstrument)|barbat]]'' und die Längsflöte ''[[nay]]''. Aus der [[Persische Miniaturmalerei|persischen Miniaturmalerei]] und von ihrem größten Vertreter [[Behzād]] (1460–1535) sind zahlreiche Hofmusikszenen, in denen eine Spießgeige abgebildet ist, überliefert. Die ''kamantsche'' war vom 19. Jahrhundert bis Anfang des 20. Jahrhunderts auch in der orientalisch beeinflussten Musik der georgischen Hauptstadt [[Tiflis]] bekannt. Dort spielten sie Epensänger (''[[Aşık|aschugi]]'') alternativ zur ''[[saz]]'' und zur georgischen Zupflaute ''[[tschonguri]]'' zusammen mit der Rahmentrommel ''[[Daira (Trommel)|daira]]''.<ref>İlyas Üstünyer: [http://journal.ibsu.edu.ge/index.php/ibsusj/article/download/122/138 ''Tradition of the Ashugh Poetry and Ashughs in Georgia.''] In: ''IBSU Scientific Journal,'' 3(1), 2009, S. 137–149, hier S. 144</ref>

Bekannte Kamantsche-Musiker waren bzw. sind Musā Kalimi (Musiker am Hof von [[Nāser ad-Din Schāh]]<ref>Jean During, Zia Mirabdolbaghi (1991), S. 160.</ref>), Choschnavaz (um 1850), Musa Kaschi, sein Schüler Baqer Chan, Isma'il Chan und sein Sohn Isma'il Zadeh, Rokneddin Mokhtari (Rokneddin Khân) (1887–1971),<ref>Herausgebertext zu: Arshad Tahmasbi: [http://www.musicshopir.com/works-by-rokneddin-khan Works by Rokneddin Khan].</ref> der einen um 1950 eingeführten neuen Stil repräsentierende Ali Asghar Bahari (1905–1995)<ref>[http://www.iranchamber.com/music/abahari/aliasghar_bahari.php ''Ali Asghar Bahari. A very great Master of Radif and Kamancheh.''] Iran Chamber Society</ref>, der iranische Kurde Ardeshir Kamkar (* 1962), Mitglied der Gruppe [[Kamkars]], [[Kayhan Kalhor]] (* 1963)<ref>[http://www.kayhankalhor.net/ Kayhan Kalhor] eigene Webseite</ref>, ebenfalls Kurde, Saeed Farajpouri (* 1961), Student von [[Hossein Alizadeh]] und Mitglied in dessen Orchester, und Rahmatollah Badi'i (* 1936)<ref>{{Webarchiv|url=http://www.badiyi.com/deutsch/rahmatollah.html |wayback=20081231022405 |text=''Biography of Rahmatollah Badiyi.'' |archiv-bot=2025-09-27 15:03:58 InternetArchiveBot }} Parisa Badiyi</ref>, der als Geigenspieler und Konzertmeister bekannt wurde. Der iranische Komponist Hossein Alizadeh (* 1951 in Teheran) brachte 2006 in der New Yorker [[Carnegie Hall]] die Komposition ''New Work for Kemancheh and String Quartett'' zur Uraufführung.

== UNESCO-Kulturerbe ==

2017 wurde ''Die Kunst des Bauens und Spielens der Kamantsche, eines Saiteninstruments'' von der [[UNESCO]] für [[Aserbaidschan]] und [[Iran]] in die [[Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit]] aufgenommen.<ref>{{Internetquelle |url=https://ich.unesco.org/en/RL/01286 |titel=Art of crafting and playing with Kamantcheh/Kamancha, a bowed string musical instrument |datum=2017 |abruf=2023-11-26 |hrsg=UNESC Intangible Cultural Heritage |sprache=en}}</ref>

== Literatur ==
* [[John Baily]]: ''Music of Afghanistan: Professional Musicians in the City of Herat''. Cambridge University Press, Cambridge 1988, S. 14 und 18 f.
* Stephen Blum: [http://www.iranicaonline.org/articles/kamanca ''Kamānča.''] In: ''[[Encyclopædia Iranica]]'', 20. April 2012.
* Jean During: ''La Musique iranienne. Tradition et évolution.'' Edition Recherche sur les Civilisations, Paris 1984, S. 75–81.
* Jean During, Zia Mirabdolbaghi, Dariush Safvat: ''The Art of Persian Music''. Mage Publishers, Washington DC 1991, ISBN 0-934211-22-1, S. 44 und 110–117.
* [[Jürgen Elsner]]: ''Kamānče.'' (1996) In: ''MGG Online,'' November 2016.
* Nasser Kanani: ''Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika.'' 2. überarbeitete und erweiterte Auflage, Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 166–169.

== Weblinks ==
{{Commonscat|Kamancheh|Kamantsche}}
* Parham Nassehpoor: [http://www.parhamnassehpoor.com/kamanche.html ''Kamanche.''] Beschreibung und Klangbeispiele (englisch)
* Mehdi Oloumo: [https://ijac.org.uk/images/frontImages/gallery/Vol._4_No._1/10._92-101.pdf ''Kamanche, the Bowed String Instrument of the Orient.''] In: ''International Journal of Arts and Commerce'', Bd. 4, Nr. 1, Januar 2015, S. 92–101
* [https://www.youtube.com/watch?v=jqI0qjX_3uA ''Ostad Ali Asghar Bahari.''] Youtube-Video (''Kamantsche'' und Bechertrommel ''[[Tombak (Musikinstrument)|tombak]]'', Aufnahme in Schiraz um 1972)
* [https://www.youtube.com/watch?v=MH-NHAl_xao ''Silkroad: Kayan Kalhor.''] Youtube-Video ([[Kayhan Kalhor]], ein Mitglied des ''Silkroad Ensembles'', spricht über die ''kamantsche'')

== Einzelnachweise ==
<references />

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