Quelltext der Seite Jacopo de’ Barbari

[[Datei:Jacopo de' Barbari 001.jpg|mini|Jacopo de’ Barbari: ''[[Stillleben mit Rebhuhn und Eisenhandschuhen]]'', 1504, [[Alte Pinakothek]]]]

'''Jacopo de’ Barbari''', auch ''Jakob Walch'' oder ''Jakob der Welsche'' (* zwischen 1440 und 1470 in [[Venedig]]; † vor Juli 1516<ref>[https://www.metmuseum.org/art/collection/search/360380 ''Jacopo de’ Barbari: Apollo and Diana''] Metropolitan Museum.</ref><ref>{{Literatur |Titel=Ueber Jacopo de Barbaris wechselreiches Leben … |Sammelwerk=Friedrich der Weise als Förderer der Kunst |Verlag=J. H. E. Heitz |Ort=Strassburg |Datum=1903 |Seiten=164–176, hier S. 165 |Online={{archive.org |bub_gb_vI0ZAAAAYAAJ_2 |Blatt=n175}}}}</ref> in [[Mechelen]]) war ein [[italien]]ischer [[Malerei|Maler]], [[Kupferstecher]] und [[Zeichnung (Kunst)|Zeichner]] für den [[Holzschnitt]], der an verschiedenen Orten nördlich der Alpen als Hofkünstler arbeitete.

== Geburtsjahr und Identität ==
Über Barbaris Jugendjahre ist sehr wenig bekannt, selbst sein richtiger Name war lange Zeit unklar. In Venedig könnte er der Maler Jacometto alias Jacomo alias [[Iacomo de Barberino Veneziano]] gewesen sein, dessen Werke Bestandteil verschiedener venezianischer Kunstsammlungen waren. Der Nürnberger Biograph [[Johann Neudörffer der Ältere]] erwähnt 1547 in seinem Werk über Nürnberger Künstler „Jacob, Walch genannt, Maler“, und da in Venedig zwischen 1479 und 1482 der deutsche Autor und Drucker Georg Walch lebte, der vom Alter her sein Vater hätte sein können, hat man lange spekuliert, er sei dieser. Seit eine Quittung aus dem Jahre 1510 gefunden wurde, die die Unterschrift „Jacobus de Barbaris“ trägt, sind die Spekulationen zu Ende. Bereits [[Paul Kristeller]] gab 1908 an, dass die Gleichsetzung Barbaris mit Jacob Walch allgemein anerkannt sei. Er bezweifelte jedoch, dass dieser mit dem Miniaturmaler Jacometto identisch wäre.<ref name="ThiemeBecker">{{ThiemeBecker |Autor=[[Paul Kristeller]] |Lemma=Barbari, Jacopo de’ |Band=2 |Seite=461 |SeiteBis=464}}</ref>

Aus Nürnberg stammt eine vermeintliche Information zu seinem Geburtsdatum: Der Nürnberger Kupferstecher [[Johann Fennitzer]] (1611–1688) hinterließ ein fiktives Porträt de’ Barbaris mit der Inschrift „Jacob Walch Maler in Nürnberg A. 1436“, seinem angenommenen Geburtsjahr. Da sich viele Bilder von Fennitzer als Erfindungen erwiesen haben, kann auch dieses Datum bezweifelt werden. Eine neuere Studie vermutet 1475 als Geburtsdatum. Als Geburtsort ist Venedig mittlerweile allgemein anerkannt.<ref name="isn1">Daniela Crescenzio: ''Italienische Spaziergänge in Nürnberg.'' Band I: ''Nürnberg, Venedig des Nordens.'' 1. Auflage. 2011, Verlag IT-INERARIO, Unterhaching, ISBN 978-3-9813046-3-3.<!-- Seite ??? --></ref>

Da sein Stil dem der [[Vivarini]] ähnelt, ging Kristeller davon aus, dass er ein Schüler dieser Maler war und in ihrer Art gearbeitet hat. Bis zum Ende des 15. Jahrhunderts soll er sich in Venedig aufgehalten haben. Dort soll er 1494 bis 1495 [[Albrecht Dürer]] erstmals begegnet sein. De’ Barbari orientierte sich unter anderem an [[Giovanni Bellini]].

== Der Venedigplan von 1500 ==
{{Hauptartikel|Barbari-Plan}}

[[Datei:Jacopo de' Barbari - View of Venice - Google Art Project.jpg|mini|De’ Barbaris Plan von Venedig, [[Minneapolis Institute of Art]]]]
Ab 1497 fertigte er für den Buchdrucker und Verleger Anton Kolb (1471–1541) eine große Ansicht vom Venedig des Jahres 1500.<ref>{{Literatur |Autor=Andrew John Martin |Titel=Anton Kolb und Jacopo de’ Barbari – Venedig im Jahre 1500 |Hrsg=Bärbel Hamacher, Christl Karnehm |Sammelwerk=Pinxit, sculpsit, fecit – kunsthistorische Studien – Festschrift für Bruno Bushart |Verlag=Deutscher Kunstverlag |Ort=München |Datum=1994 |ISBN=3-422-06147-9 |Seiten=84–121}}</ref> Dieser Plan, der Venedig aus der Vogelperspektive zeigt, ist ein Meisterwerk der Druckgrafik seiner Zeit. Drei Jahrhunderte lang wurden die sechs aus Birnbaumholz<ref>[https://archivio-correr.visitmuve.it/it/mostre/archivio-mostre/a-volo-duccello-jacopo-de-barberi-e-le-rappresentazioni-di-citta/2011/10/4281/il-percorso-della-mostra-1/ „... le originarie e preziosissime matrici in legno di pero.“]</ref> gefertigten [[Druckstock|Druckstöcke]] dieses Venedigplans verwendet. Drucke davon finden sich in vielen Museen Europas, etwa in Venedig, London, Sankt Petersburg, Krakau, Frankfurt am Main, Leipzig, Coburg, Berlin, Dresden, München, Weimar, Erlangen und nicht zuletzt im [[Germanisches Nationalmuseum|Germanischen Nationalmuseum]] in Nürnberg. Insgesamt existieren weltweit noch elf Exemplare aus dem Jahr 1500, alle andere Drucke stammen von 1514 oder danach. Die sechs Originalholzplatten werden in Venedig im [[Museo Correr|Museum Correr]] gezeigt. Das besondere an de’ Barbaris Venedigplan ist die sehr detailtreue Wiedergabe der Lagunenstadt; immer wieder werden Details aus diesem Druck benutzt, um Gebäude Venedigs aus der Zeit um 1500 zu zeigen. Die für die Entstehungszeit außergewöhnlichen Dimensionen des Plans – insgesamt 139&nbsp;×&nbsp;282&nbsp;cm – ergeben ein imposantes Bild der Lagunenstadt.<ref name="isn1" />

== Königlicher Hofmaler in Nürnberg ==
1500 ging Jacopo de’ Barbari nach Deutschland, wo er unter dem Namen Jakob Walch (''der Welsche'') in der damals neuen Stellung eines Hofmalers nach antikem Vorbild zu großem Ansehen gelangte. Zuerst stand er als „Contrafeter und Illuminist“ ab dem 8. April 1500 in Nürnberg im Dienst des Königs (und späteren Kaisers) [[Maximilian I. (HRR)|Maximilian I.]] Dort traf er Albrecht Dürer, der später berichtete, dass Jacopo de’ Barbari ihn in die Proportionslehre der Malerei eingeführt habe. Eine Quelle des späten 16. Jahrhunderts nennt ihn als Lehrer von [[Hans von Kulmbach]],<ref>{{DeutBiogrEnz |Lemma=Kulmbach, Hans von, eigentl. Hans Süß (Suess) |Auflage=2 |Band=6 |SeiteVon=151 |Kommentar=Leseprobe |Online=[https://books.google.de/books?id=2Ytpiq7Oy7gC&pg=PA151&dq=Kulmbach+Hans+Barbari books.google.de]}}</ref> was wohl übertrieben ist, auch wenn sich ein deutlicher Einfluss nachweisen lässt. Ebenfalls als sein Schüler wird [[Matthias Grünewald]] angegeben.<ref>{{DeutBiogrEnz |Lemma=Grünewald, Matthias (Gothart Nithart) |Auflage=2 |Band=4 |SeiteVon=208 |SeiteBis=209 |Kommentar=Leseprobe |Online=[https://books.google.de/books?id=Q_-2M7cw6XIC&pg=PA208&dq=Grünewald+Matthias+Barbari books.google.de]}}</ref> In Nürnberg gibt es zahlreiche Werke anderer Künstler, in denen sein Einfluss bemerkbar ist, z.&nbsp;B. [[Hans Vischer]]s Apollo-Figur und das [[Sebaldusgrab]].<ref name="isn1" />

Eine Abrechnung zwischen ihm und Anton Kolb einerseits und dem König andererseits erfolgte Anfang 1504, so dass er auch hier vermutlich mit Kolb zusammenarbeitete, der ihn dem König anempfohlen haben soll.<ref name="ThiemeBecker" />

== Kurfürstlicher Hofmaler in Sachsen ==
Von 1503 bis 1505 war er Hofmaler [[Friedrich III. (Sachsen)|Friedrichs III. von Sachsen]]<ref>[[Dieter Koepplin]], [[Tilman Falk]]: ''Lukas Cranach. Gemälde, Zeichnungen, Druckgraphik''. Birkhäuser, Basel/Stuttgart 1974, S. 45, ([https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/koepplin1974bd1/0051/image,info Digitalisat]).</ref> und arbeitet teilweise zusammen mit [[Lucas Cranach der Ältere|Lucas Cranach dem Älteren]]. In den Urkunden wird er mit seinem vollen Namen oder „Meister Jacob der weylische oder wellische Maler“ genannt. Er war in Torgau, Naumburg, Weimar und in [[Lutherstadt Wittenberg|Wittenberg]] tätig. Hier soll er die Gemälde des Schlosses, die überwiegend Gegenstände aus der Mythologie und der römischen Geschichte zeigen, angefertigt haben. Im August 1504 traf er erneut mit Dürer zusammen.<ref>''Jacopo de´ Barbari.''([https://www.art-directory.de/malerei/jacopo-de-barbari-1440/ art-directory.de]).</ref> Er lebte in der Residenzstadt Wittenberg, zeitweise auch auf dem Jagdschloss Lochau (heute [[Annaburg]]) und verkehrte in den Humanistenkreisen der 1502 neugegründeten [[Leucorea|Universität]]. Aus dieser Zeit stammt das berühmte Münchner Stillleben „Rebhuhn und Eisenhandschuhen“, welches die erste autonome und signierte Darstellung von unbelebten Gegenständen in der nachantiken Malerei darstellt. Barbaris Nachfolger als kursächsischer Hofmaler wurde Lucas Cranach der Ältere.

== Kurfürstlicher Hofmaler in Brandenburg ==

Anschließend war de’ Barbari beim brandenburgischen [[Joachim I. (Brandenburg)|Kurfürsten Joachim I.]] tätig. Für den Kurfürsten fertigte er unter anderem Bildnisse der Prinzessin [[Ursula von Brandenburg (1488–1510)|Ursula]], der Tochter des Kurfürsten [[Johann Cicero|Johann von Brandenburg]] und ihres Gemahls, des Herzogs [[Heinrich V. (Mecklenburg)|Herzog Heinrich V. von Mecklenburg]].<ref name="ThiemeBecker" /><ref>Dieter Koepplin, [[Tilman Falk]]: ''Lukas Cranach. Gemälde, Zeichnungen, Druckgraphik''. Birkhäuser, Basel/Stuttgart 1974, S. 46, ([https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/koepplin1974bd1/0052/image,info Digitalisat]).</ref>
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Jacopo de Barbari (toegeschreven) - Portret van Hendrik, graaf van Mecklenburg (1479-1552).jpg|Jacopo de’ Barbari, Herzog Heinrich V. von Mecklenburg, 1507, [[Mauritshuis]]
Barbari, Jacopo di - Albrecht von Brandenburg.jpg|Jacopo de’ Barbari, [[Kardinal]] [[Albrecht von Brandenburg]]
</gallery>

== Wirken in Mechelen ==
Nach seinem Aufenthalt in Brandenburg kam er in die Niederlande, wo er von [[Gerhard Geldenhauer|Gerardus Noviomagus]] als Maler des Grafen [[Philipp I. (Kastilien)|Philipp von Burgund]] genannt wurde. Seit 1510 stand de’ Barbari als „varlet de chambre et peintre“ dann in den Diensten der Schwester des Herzogs, der österreichischen Statthalterin [[Margarete von Österreich (1480–1530)|Erzherzogin Margarete]] in [[Mechelen]], die ihm am 1. März 1511 {{" |Text=in Ansehung seiner guten und dauernden Dienste und in Anbetracht seines Alters und seiner Gebrechlichkeit eine Pension von 100 livres anweist}}. In den Inventaren von 1515 und 1516 wird er als verstorben bezeichnet, so dass er nach 1511 und vor 1516 verstorben sein muss. Hier fertigte er zuletzt ein großes Bild mit einem Armbrustschützen mit seinem Begleiter und einem Hirschkopf, einen heiligen Antonius, ein Kruzifix, den Kopf eines Portugiesen sowie ein Bildnis der Fürstin. Des Weiteren stammen 23 gestochene und zum Abdruck benutzbare Kupferplatten. Als Dürer im Jahr 1521 nach Mechelen kam, um von der Herzogin das Skizzenbuch Barbaris zu erbitten, hatte diese es bereits ihrem neuen Hofmaler versprochen.<ref name="ThiemeBecker" />

== Sein Werk ==
[[Datei:Jacopo de' barbari, testa di cristo, 1503 ca.JPG|mini|Christuskopf, um 1503]]
Seine Gemälde sind selten. Eine Madonna mit zwei Heiligen in Paris und eine Madonna mit zwei Heiligen und der Stifterin im Berliner Museum zeigen noch ganz die bellineske Art. Die Galerie zu Weimar besitzt einen Christuskopf, die [[Alte Pinakothek]] in München ein Stillleben von 1504.

* Brustbild eines … Imhoff, Ratsherrn zu Nürnberg, in ganzer Ansicht.<ref>{{Literatur |Autor=Hans Albrecht von Derschau |Titel=Verzeichniss der seltenen Kunst-Sammlungen … Manuscripten und Büchern … des dahier verstorbenen … Herrn Hans Albrecht von Derschau, welche zu Nürnberg … gegen gleich baare Bezahlung versteigert werden sollen |Verlag=Schmidmer |Ort= |Datum=1825 |Seiten=5 |Online=[https://books.google.de/books?id=SZ1MAAAAcAAJ&printsec=frontcover&hl=de&source=gbs_ge_summary_r#v=onepage&q&f=false books.google.de]}}</ref>
Seine Gemälde und Kupferstiche tragen meist einen [[Hermesstab|Merkurstab]] als Zeichen. Daher wird er auch Meister mit dem Caduceus genannt.

Die [[Gemäldegalerie Alte Meister]] in Dresden bewahrt drei Gemälde aus dem Nachlass [[Lucas Cranach der Jüngere|Lucas Cranach d. J.]] auf: ''Der segnende Christus'', ''Die heilige Barbara'', ''Die heilige Katharina''.<ref>{{Literatur |Hrsg=Harald Marx |Titel=Gemäldegalerie Alte Meister Dresden: illustrierter Katalog in zwei Bänden |Verlag=W. König |Ort=Köln |Datum=2005 |ISBN=978-3-86560-005-9}}</ref>

== Literatur ==
* Émile Galichon: ''École primitive de Venise. Jacopo de Barbarj dit le Maître au Caducée.'' In: ''Gazette des Beaux-Arts'' 11 (1861), S. 311–319 u. 455–458.
* Émile Galichon: ''Quelques Notes nouvelles sur Jacopo de Barbaris dit le Maître au Caducée.'' In: ''Gazette des Beaux-Arts'' 8 (1873), S. 223–229.
* [[Charles Ephrussi]]: ''Jacopo de Barbarj. Notes et Documents nouveaux.'' In: ''Gazette des Beaux-Arts'' 13  (1876), S. 363–382.
* {{Meyers Online|2|357|spezialkapitel=Barbari|kapiteltext=Barbari, Jacopo de’, ital. Maler}}
* {{Literatur
   |Autor=Anton Springer, Jaro Springer
   |Titel=Albrecht Dürer
   |Verlag=G. Grote
   |Ort=Berlin
   |Datum=1892
   |Seiten=18ff
   |Online={{archive.org |bub_gb_b_4sAAAAYAAJ |Blatt=n26}}}}
* {{ThiemeBecker |Autor=[[Paul Kristeller]] |Lemma=Barbari, Jacopo de’ |Band=2 |Seite=461 |SeiteBis=464}}
* André de Hevesy: ''Jacopo de Barbari. Le Maître au Caducée.'' Van Oest, Paris 1925.
* Luigi Servolini: ''Jacopo de’ Barbari.'' Tre Venezie, Padua 1944.
* ''Barbari, Iacopo de’.'' In: Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.): ''Dizionario Biografico degli Italiani.'' Band 6: ''Baratteri–Bartolozzi.'' Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1964 (italienisch, [https://www.treccani.it/enciclopedia/iacopo-de-barbari_(Dizionario-Biografico) treccani.it]).
* Gérard A. Jaeger, [[Terisio Pignatti]]: ''Jacopo de’ Barbari. Perspektivplan von Venedig.'' Uhl, Unterscheidheim 1976.
* Jay Alan Levenson: ''Jacopo de’ Barbari and the Northern Art of the Early Sixteenth Century.'' Ann Arbor 1989.
* John Andrew Martin: ''Anton Kolb und Jacopo de’ Barbari. „Venedig im Jahre 1500“. Das Stadtporträt als Dokument venezianisch-oberdeutscher Beziehungen.'' In: Bärbel Hamacher, Christel Karnehm (Hrsg.): ''Pinxit/sculpsit/fecit. Kunsthistorische Studien. Festschrift für Bruno Bushart.'' Deutscher Kunstverlag, München 1994, ISBN 3-422-06147-9, S. 84–94.
* Simone Ferrari: ''Gli anni veniziani di Jacopo de’ Barbari.'' In: ''Arte veneta. Rivista di Storia dell’Arte'' 59 (2002), S. 66–83.
* Simone Ferrari: ''Jacopo de’ Barbari. Un protagonista del Rinascimento tra Venezia e Dürer.'' Mondadori, Mailand 2006, ISBN 88-424-9238-8.
* Beate Böckem: ''Jacopo de’ Barbari: Ein Apelles am Fürstenhof? Die Allianz von Künstler, Humanist und Herrscher im Alten Reich.'' In: [[Matthias Müller (Kunsthistoriker)|Matthias Müller]] u. a. (Hrsg.): ''Apelles am Fürstenhof. Facetten der Hofkunst um 1500 im Alten Reich.'' Ausstellungskatalog. Berlin 2010, S. 23–33.
* Daniela Crescenzio: ''Italienische Spaziergänge in Nürnberg.'' Band I: ''Nürnberg, Venedig des Nordens.'' IT-Inerario, Unterhaching 2011, ISBN 978-3-9813046-3-3.
* Federica Veratelli: ''Jacopo de’ Barbari alla Corte di Margherita d’Austria (ca. 1510–1516). Il Milieu italiano, qualche aggiustamento e una Notizia inedita.'' In: ''Venezia Cinquecento. Studi di Storia dell’Arte e della Cultura'' 21 (2011), S. 61–73.
* Roland Damm, Yasmin Doosry, Alexandra Scheld: ''Der Venedig-Plan von 1500. Restaurierung eines Riesenholzschnitts im Germanischen Nationalmuseum.'' Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2012, ISBN 978-3-936688-63-4 ([https://www.gnm.de/fileadmin/editorCMS/publikation/pdf/publikation115_pdf1.pdf gnm.de] PDF).
* Beate Böckem: ''Jacopo de’ Barbari. Ein oberitalienischer Künstler am Kursächsischen Fürstenhof.'' In: [[Heiner Lück]] u. a. (Hrsg.): ''Das ernestinische Wittenberg. Stadt und Bewohner (1486–1547)'' (= ''Wittenberg-Forschungen.'' Band 2)''.'' Imhof, Petersberg 2013, Textband, S. 345–354, Bildband, S. 173–176.
* Beate Böckem: ''„Illuminist und Contrafeter“. Jacopo de’ Barbari als Künstler bei Maximilian I.'' In: Udo Friedrich, Matthias Müller, [[Karl-Heinz Spieß]] (Hrsg.): ''Kulturtransfer am Fürstenhof. Höfische Austauschprozesse und ihre Medien im Zeitalter Kaiser Maximilians I.'' (= ''Schriften zur Residenzkultur.'' Band 9). Lukas-Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-86732-155-6, S. 218–242.
* Beate Böckem: ''Jacopo de’ Barbari. Künstlerschaft und Hofkultur um 1500'' (= ''Studien zur Kunst.'' Band 32)''.'' Böhlau, Köln u. a. 2016, ISBN 978-3-412-22177-5 (zugleich Dissertation, Universität Bonn 2010). ([https://books.google.de/books?id=CqilDAAAQBAJ&printsec=frontcover books.google.de] – Leseprobe).

== Weblinks ==
{{Commonscat|Jacopo de' Barbari|Jacopo de’ Barbari|audio=0|video=0}}
* {{DNB-Portal|118657100}}
* {{Zeno-Künstler|Kunstwerke/A/Barbari,+Jacopo+de%27}}
* ''De Bàrbari, Iacopo.'' In: ''Enciclopedia on line.'' [https://www.treccani.it/enciclopedia/iacopo-de-barbari/ treccani.it] (italienisch)
* [https://cartography.veniceprojectcenter.org/ Barbari-Plan von Venedig]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=118657100|LCCN=n87146260|VIAF=238017651}}

{{SORTIERUNG:Barbari, Jacopo De}}
[[Kategorie:Maler der italienischen Renaissance]]
[[Kategorie:Altniederländischer Maler]]
[[Kategorie:Hofmaler (Sachsen)]]
[[Kategorie:Kupferstecher (Italien)]]
[[Kategorie:Maler (Venedig)]]
[[Kategorie:Geboren im 15. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Gestorben im 16. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Mann]]
[[Kategorie:Historische Person (Italien)]]

{{Personendaten
|NAME=Barbari, Jacopo de’
|ALTERNATIVNAMEN=Maestro del Caduceo; Maître au Caducée; Meister mit dem Caduceus; Walch, Jakob
|KURZBESCHREIBUNG=italienischer Maler und Kupferstecher
|GEBURTSDATUM=um 1440
|GEBURTSORT=[[Venedig]]
|STERBEDATUM=vor 1516
|STERBEORT=unsicher: [[Mechelen]]
}}