Quelltext der Seite Intermezzo (Strauss)

{{Infobox Oper
|T = Intermezzo
|OT = 
|OS = Deutsch
|Mus = [[Richard Strauss]]
|Lib = Richard Strauss
|UA = 4. November 1924
|UAort = [[Staatsschauspiel Dresden|Schauspielhaus Dresden]]
|Dauer = ca. 2 ¼ Stunden
|OrtZeit = Österreich Anfang des 20. Jahrhunderts
|Pers =
* ''Hofkapellmeister Robert Storch'' (Bariton)
* ''Christine,'' seine Frau (Sopran)
* ''Franzl,'' ihr kleiner Sohn (Kinderstimme)
* ''Anna,'' die Kammerjungfer (Sopran)
* ''Baron Lummer'' (Tenor)
* ''Kapellmeister Stroh'' (Tenor)
* Notar (Bariton)
* Frau des Notar (Sopran)
* Kommerzienrat (Bass)
* Justizrat (Bariton)
* Kammersänger (Bass)
}}

'''Intermezzo''' – Eine bürgerliche Komödie mit sinfonischen Zwischenspielen in zwei Aufzügen (Opus 72, [[Franz Trenner|TrV]] 246) ist die achte [[Oper]] von [[Richard Strauss]]. Das Libretto verfasste der Komponist selbst. Die Uraufführung fand am 4. November 1924 im [[Staatsschauspiel Dresden|Schauspielhaus Dresden]] statt.

== Handlung ==
Bühne: Die Villa des Hofkapellmeisters Storch; Rodelbahn am Grundlsee; Salon in Wien; Prater in Wien

=== Erster Akt ===
Der berühmte Tondichter und Hofkapellmeister Storch muss zu einem Engagement nach Wien. Die Reisevorbereitungen führen zu – offensichtlich üblichen – Reibereien mit seiner ihn fürsorglich bedrängenden Frau Christine. Nach seiner Abreise lernt Christine den Baron Lummer kennen, den sie beim Rodeln über den Haufen fährt. Sie will ihrem Mann einen Empfehlungsbrief für den jungen Mann, der gerne studieren möchte, schreiben, weist Lummer aber ärgerlich ab, als er sie um Geld bittet. Völlig in Rage gerät sie, als die Post den schlüpfrigen Brief einer gewissen „Mieze Meier“ an ihren Mann bringt. Christine will die Trennung und schickt ihrem Mann ein Telegramm nach Wien – „Wir sind für immer geschieden!“

=== Zweiter Akt ===
Wien – Storch beim Skat. Christines Telegramm trifft ein. Storch, der eben noch seine Frau in der Herrenrunde in Schutz genommen hat, ist fassungslos, ahnt aber nach einiger Zeit die Verwechslung. Kapellmeister Stroh, der „Bekannte“ von Mieze Meier und eigentliche Empfänger des Briefs, muss den Irrtum aufklären. Versöhnung im Hause Storch – die Eheleute lachen wieder über ihre „vorbildliche“ Ehe.

== Entstehungsgeschichte ==
Während der Arbeit an der ''[[Die Frau ohne Schatten|Frau ohne Schatten]]'' bat Strauss seinen Librettisten [[Hugo von Hofmannsthal]] im Mai 1916 um eine „ganz moderne, absolut realistische Charakter- und Nervenkomödie“<ref>[[Willi Schuh (Musikwissenschaftler)|Willi Schuh]]: ''Richard Strauss – Hugo von Hofmannsthal. Briefwechsel''. Zürich 1978, S.&nbsp;342.</ref> als Gegenpol. Hofmannsthal lehnte ab und empfahl den Dramatiker und Kritiker [[Hermann Bahr]]. Da Strauss eine Oper mit autobiographischen Zügen im Sinn hatte, riet Bahr dem Komponisten dazu, das Libretto unter Anleitung selbst zu verfassen. Strauss schuf einen gelungenen Komödientext, die Hauptpersonen sind unschwer als das Ehepaar Strauss zu erkennen. Er stellte der Partitur aber eine längere theoretische Einleitung voran, in der er das Konzept der Oper erläuterte; Strauss sah in ihr mehr als einen autobiographischen „Reißer“ oder einen „Lückenbüßer bis zum nächsten Hofmannsthal“, obwohl er sich einmal dahingehend geäußert hatte.

Zu Beginn der Arbeit hatte die Oper den Arbeits-Titel ''Das eheliche Glück''. Anfang Juni 1918 schrieb Strauss an Hofmannsthal, ihm gehe die Komposition der „kleinen Eheoper (…) ausgezeichnet von der Hand“.<ref>[[Willi Schuh (Musikwissenschaftler)|Willi Schuh]]: ''Richard Strauss – Hugo von Hofmannsthal. Briefwechsel''. Zürich 1978, S.&nbsp;409.</ref> Dennoch vollendete Strauss die Komposition erst am 21. August 1923 auf der zweiten Südamerika-Tournee mit den [[Wiener Philharmoniker]]n.

Die Uraufführung fand am 4. November 1924 im [[Staatsschauspiel Dresden|Schauspielhaus Dresden]] statt, die Leitung hatte [[Fritz Busch]] (mit [[Lotte Lehmann]] als Christine). Beim Publikum war die Oper aufgrund der autobiographischen „Enthüllungen“ ein großer Erfolg, von der Kritik wurde sie aus dem gleichen Grund sehr ungnädig behandelt ([[Paul Hindemith]] bildete hier eine Ausnahme). Nach dem Abklingen der „Sensation“ wurde es zum großen Bedauern des Komponisten schnell still um die Oper, auch heute wird ''Intermezzo'' nur vereinzelt gespielt, so etwa im Jahre 2008 am [[Opernhaus Zürich]] in einer Inszenierung von [[Jens-Daniel Herzog]] unter der Leitung von [[Peter Schneider (Dirigent)|Peter Schneider]].

== Gestaltung ==
=== Orchester ===
Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:<ref>[[Ulrich Konrad]]: ''Intermezzo – Die Ägyptische Helena – Arabella.'' In: Walter Werbeck (Hrsg.): ''Richard-Strauss-Handbuch.'' Metzler/Bärenreiter, Stuttgart/Weimar/Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5, S.&nbsp;214.</ref>

* [[Holzblasinstrument|Holzbläser]]: zwei [[Querflöte|Flöten]] (2. auch [[Piccoloflöte|Piccolo]]), zwei [[Oboe]]n (2. auch [[Englischhorn]]), zwei [[Klarinette]]n in B (2. auch [[Bassklarinette]] in A und B), zwei [[Fagott]]e
* [[Blechblasinstrument|Blechbläser]]: drei [[Horn (Instrument)|Hörner]], zwei [[Trompete]]n, zwei [[Posaune]]n
* ein Paar [[Pauke]]n, [[Schlagwerk (Musik)|Schlagzeug]]: [[große Trommel]], [[kleine Trommel]], [[Triangel]], [[Becken (Musikinstrument)|Becken]], ein Paar Schellen
* [[Harfe]]
* [[Klavier]], großes [[Harmonium]]
* [[Streichinstrument|Streicher]]: elf [[Violine]]n 1, neun Violinen 2, fünf  [[Bratsche]]n, fünf [[Violoncello|Violoncelli]], drei [[Kontrabass|Kontrabässe]]

=== Musik ===
Strauss erläuterte in seiner Einleitung zur Partitur das Ziel seines Werks: Wortverständlichkeit. Die Singstimmen stehen im Vordergrund, das Orchester assistiert nur. Strauss wollte ein „deutsches [[Parlando]]“ schaffen. Die rasche Szenenfolge des Stücks wird durch zahlreiche Zwischenspiele verbunden, in denen die Handlung musikalisch eingeleitet oder fortgeführt wird (beispielsweise das „Kartenmischen“ durch das Klavier vor der [[Skat]]<nowiki>szene</nowiki>). Oper im großen Stil gibt es nur im Finale. [[Ulrich Schreiber (Autor)|Ulrich Schreiber]] hält die originelle Partitur für eines der „ästhetisch interessantesten“ und für eines der unterschätzten Werke des Tondichters.<ref>[[Ulrich Schreiber (Autor)|Ulrich Schreiber]]: ''Opernführer für Fortgeschrittene''. Band 3. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4.</ref>

== Interpretation ==
''Intermezzo'' gehört wie auch ''[[Die Frau ohne Schatten]]'' und ''[[Die ägyptische Helena]]'' zu den Strauss-Opern, die sich mit dem Thema der Ehe auseinandersetzen. Auch in ''[[Arabella (Strauss)|Arabella]]'' bilden die Grundlagen der Lebensgemeinschaft von Mann und Frau die gedankliche Mitte des Werkes. Schon im Kontext seiner ''[[Sinfonia domestica]]'' hatte Strauss geschrieben: „Die Heirat ist das ernsteste Ereignis im Leben.“<ref>zitiert nach: [[Ulrich Konrad]]: ''Intermezzo – Die Ägyptische Helena – Arabella''. In: Walter Werbeck (Hrsg.): ''Richard-Strauss-Handbuch.'' Metzler/Bärenreiter, Stuttgart/Weimar/Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5, S.&nbsp;217.</ref> Die zunehmende Gefährdung der bürgerlichen Ehe war in den künstlerischen Diskursen vor allem in der Zeit nach dem [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkrieg]] ein verbreitetes Thema. Die genannten Opern behandeln die Ehe aus der Perspektive von Märchen, Mythos und Geschichte. Für Hofmannsthal war die Ehe vor allem ein „Wunder der Verwandlung“, in dem sich zwei autonome Persönlichkeiten wechselseitig zur Hingabe des eigenen Selbst bereit finden. Für Strauss hingegen stellte die Ehe in erster Linie eine Lebensrealität dar, die als stabilisierende Kraft wirkt und Lebenssicherheit garantieren sollte.<ref>zitiert nach: [[Ulrich Konrad]]: ''Intermezzo – Die Ägyptische Helena – Arabella''. In: Walter Werbeck (Hrsg.): ''Richard-Strauss-Handbuch.'' Metzler/Bärenreiter, Stuttgart/Weimar/Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5, S.&nbsp;218.</ref>

Der Realismus jedoch, mit dem Strauss das Thema in ''Intermezzo'' behandelte, war Hofmannsthal zutiefst fremd. Strauss jedoch witterte darin die Spur zu einer neuen Opernform: weg von der Literaturoper, den großen romantischen Stoffen, den übermenschlichen Helden, dem hohlen Pathos der Sprache. Ihm schwebte ein neues [[Genre]] von Spiel- und Konversations-Opern in der Struktur episodischer Szenenfolgen vor. Strauss knüpfte damit an Entwicklungen an, die sich in der realistischen und naturalistischen Dramatik (etwa bei [[Gerhart Hauptmann]], [[Frank Wedekind]], [[Ferdinand Bruckner]] und Hermann Bahr) gleichzeitig vollzogen. Wie sehr er sogar die Entwicklung der neuen Medien in diese Überlegungen einbezog, zeigt eine Bemerkung gegenüber Hermann Bahr, dass ihm „fast nur Kinobilder“<ref>[[Willi Schuh (Musikwissenschaftler)|Willi Schuh]]: ''Richard Strauss – Hugo von Hofmannsthal. Briefwechsel''. Zürich 1978, S.&nbsp;669.</ref>  als [[Dramaturgie]] dieses neuen Genres vor Augen stünden.

Hofmannsthal kritisierte die mangelnde Dramatik des Librettos. Es sei ein bloßes „Charaktergemälde“ ohne rechte Handlung.<ref>[[Willi Schuh (Musikwissenschaftler)|Willi Schuh]]: ''Richard Strauss – Hugo von Hofmannsthal. Briefwechsel''. Zürich 1978, S.&nbsp;669.</ref> Strauss konterte: „Was sind denn aber auch diese sog. dramatischen Handlungen? Seit 2000 Jahren immer das gleiche: Mord und Totschlag, Intrige des Subalternen gegen den Helden, Verlobung mit überwundenen Hindernissen oder Scheidung – das ist doch alles nicht interessant und so und so oft dagewesen.“<ref>[[Willi Schuh (Musikwissenschaftler)|Willi Schuh]]: ''Richard Strauss – Hugo von Hofmannsthal. Briefwechsel''. Zürich 1978, S.&nbsp;670.</ref>  Schon früher hatte er hervorgehoben, so „harmlos und unbedeutend die Anlässe zu diesem Stück“ auch sein mögen, so seien doch, was durch sie hervorgerufen werde, „schließlich immer noch die schwersten Seelenkonflikte, die in einem Menschenherzen sich bewegen können“.<ref>[[Willi Schuh (Musikwissenschaftler)|Willi Schuh]]: ''Richard Strauss – Hugo von Hofmannsthal. Briefwechsel''. Zürich 1978, S.&nbsp;569.</ref> Strauss plädierte für die Thematisierung individueller Charaktere und ihrer Konflikte in der Oper, ebenso für die Spiegelung der bürgerlichen Alltagswelt im Libretto wie in der Komposition. Damit schuf er wesentliche Grundlagen für die weitere Entwicklung des realistischen [[Musiktheater]]s im 20. Jahrhundert.

== Diskographie (Auswahl) ==
* GA 1963 (live); [[Joseph Keilberth]]; [[Hanny Steffek]] (Christine), [[Hermann Prey]] (Storch), [[Anny Felbermayer]] (Anna), [[Ludwig Welter]] (Kammersänger), [[Ferry Gruber]] (Lummer), [[Alfred Poell (Sänger)|Alfred Poell]] (Notar); Orchester der [[Wiener Staatsoper]] (Orfeo)
* GA 1980; [[Wolfgang Sawallisch]]; [[Lucia Popp]] (Christine), [[Dietrich Fischer-Dieskau]] (Storch), [[Gabriele Fuchs]] (Anna), [[Kurt Moll]] (Kammersänger), [[Adolf Dallapozza]] (Lummer), [[Klaus Hirte]] (Notar); [[Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks]] (EMI)

== Literatur ==
* Katharina Hottmann: ''Bürgerliche Mentalität und Gattungskonzept in Richard Strauss’ „Zeitoper“ „Intermezzo“''. In: Hanns-Werner Heister (Hrsg.): ''Die Ambivalenz der Moderne''. Bd. 1. Berlin 2005 (= Musik, Gesellschaft, Geschichte 1), S.&nbsp;89–100.
* [[Kurt Wilhelm (Regisseur)|Kurt Wilhelm]]: ''Richard Strauss persönlich''. Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-326-4.
* [[Ulrich Konrad]]: ''Intermezzo – Die Ägyptische Helena – Arabella''. In: ''Richard-Strauss-Handbuch.'' Metzler/Bärenreiter, Stuttgart/Weimar/Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5.
* Bryan Gilliam: ''Intermezzo und die Tradition der Zeitoper in den zwanziger Jahren.'' In: ''Richard Strauss. Leben – Werk – Interpretation – Rezeption''. Internationales Gewandhaus-Symposium 1989. Frankfurt am Main / Leipzig 1991, S.&nbsp;129–134

== Weblinks ==
* {{IMSLP2|id=Intermezzo,_Op.72_(Strauss,_Richard)|cname=''Intermezzo, Op.72''}}
* {{Opera-Guide|ID=intermezzo|Typ=sl|Linktext=Intermezzo}}
* {{Operadis|CLSTINTE|Intermezzo}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Opern von Richard Strauss}}

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[[Kategorie:Operntitel]]
[[Kategorie:Oper in deutscher Sprache]]
[[Kategorie:Musik 1924]]
[[Kategorie:Oper von Richard Strauss]]
[[Kategorie:Oper aus dem 20. Jahrhundert]]