Quelltext der Seite Head Hunters

{{Infobox Musikalbum
| Typ              = Studioalbum
| Titel            = Head Hunters
| Interpret        = [[Herbie Hancock]]
| Veröffentlichung = [[13. Oktober]] [[1973]]
| Aufnahme         = [[September]] [[1973]]
| Label            = [[Columbia Records]]
| Formate          = [[Langspielplatte|LP]], [[Audio-CD|CD]], [[Kompaktkassette|MC]], [[Super Audio Compact Disc|SACD]]
| Genres           = [[Fusion (Musik)|Fusion]], [[Jazzfunk|Jazz-Funk]]
| AnzahlTitel      = 4
| Länge            = 41:34
| Besetzung        = 
* [[Herbie Hancock]] – [[Fender Rhodes|Fender Rhodes Piano]], [[Clavinet]], [[ARP Instruments|ARP Instruments Odyssey Synthesizer]], [[ARP Instruments|ARP Soloist Synthesizer]]
* [[Bennie Maupin]] – [[Sopransaxophon]], [[Tenorsaxophon]], [[Saxophon#Saxello|Saxello]], [[Bassklarinette]], [[Querflöte#Stimmlagen|Altflöte]]
* [[Paul Jackson]] – [[E-Bass|Bass]], [[Marimbula]]
* [[Bill Summers (Musiker)|Bill Summers]] – [[Perkussion (Musik)|Perkussion]], [[Balafon]]
* [[Harvey Mason]] – [[Schlagzeug]]
| Produzent        = [[Herbie Hancock]], Dave Rubinson
| Studio           = * [[Wally Heider|Wally Heider Studios]], [[San Francisco]]
* Different Fur Studios, [[San Francisco]]
| Vorheriges       = [[Sextant (Album)|Sextant]]<br /> (1973)
| Nächstes         = Thrust<br /> (1974)
}}

'''Head Hunters''' ist das zwölfte [[Studioalbum]] des [[Jazz]]-Musikers [[Herbie Hancock]]. Es wurde am 13. Oktober 1973 bei [[Columbia Records]] veröffentlicht. Die Aufnahmen zum Album fanden im September 1973 in den Wally Heider Studios und Different Fur Studios in [[San Francisco]], [[Kalifornien]], statt. Das Album ist eine Schlüsselveröffentlichung in Hancocks Karriere und zugleich ein „umstrittenes“ Werk.<ref name="DOM">Dombrowski ''Basis-Diskothek Jazz,'' S. 102f.</ref> Es ist das erste Jazzalbum überhaupt, das einen [[Goldene Schallplatte|Platinstatus]] erreichte.<ref>Scott H. Thompson, ''Liner Notes'' (1992) und Pond ''Head Hunters'', S. 155ff.</ref> Auf dem Album-Cover ist im Vordergrund Hancocks Gesicht verdeckt von einem elektrischen Messinstrument, das an die Form einer afrikanischen Maske erinnert, die dem [[Baule (Sprache)|Baoulé-Stamm]] der [[Elfenbeinküste]] zugeordnet ist.

Es war eines der ersten Jazz-Alben, das Elemente des Funk und der elektronischen Musik integrierte und dadurch einen neuen Sound schuf. Mit Songs wie „Chameleon“ und „Watermelon Man“ brachte Hancock eine frische Energie in den Jazz und eröffnete neue kreative Möglichkeiten für Musikerinnen und Musiker. Das Album war kommerziell erfolgreich und half dabei, den Jazz einem breiteren Publikum zugänglich zu machen.

== Hintergrund ==
''Head Hunters'' folgte auf eine Serie von tendenziell experimentellen Alben des Hancock Sextetts, ''[[Mwandishi]]'' (1970), ''Crossings'' (1971) und ''[[Sextant (Album)|Sextant]]'' (1973), das zu einer Zeit veröffentlicht wurde, als Hancock nach neuen Richtungen für seine Musik suchte. Dieses Sextett, „das sich durch ein besonders kreatives und inspiriertes Zusammenspiel auszeichnete“, musste Hancock aufgrund kommerzieller Probleme auflösen.<ref>[[Karl Lippegaus]] ''Jazz Rock'' in Joachim-Ernst Berendt ''Die Story des Jazz''. Reinbek 1995, S. 233 und Pond ''Head Hunters'', S. 162</ref>

In den [[Liner Notes]] zu ''Head Hunters'' schrieb Hancock:

{{Zitat
 |Text=I began to feel that I had been spending so much time exploring the upper atmosphere of music and the more ethereal kind of far-out spacey stuff. Now there was this need to take some more of the earth and to feel a little more tethered; a connection to the earth...I was beginning to feel that we (the sextet) were playing this heavy kind of music, and I was tired of everything being heavy. I wanted to play something lighter.
 |Sprache=en
 |Übersetzung=Ich spürte, dass ich zu viel Zeit damit verbracht hatte, die obere Atmosphäre der Musik und die mehr ätherische Art von super spacigen Sachen zu erforschen. Nun gab es dieses Bedürfnis, etwas mehr Erde zu nehmen und sich ein wenig mehr angebunden zu fühlen; eine Verbindung zur Erde...Ich spürte, dass wir ''[das Sextett]'' diese schwere Art von Musik spielten, und ich war müde von allem Schweren. Ich wollte etwas Leichteres spielen.
 |ref=<ref>Herbie Hancock, Liner Notes (1996)</ref>}}

Für das Album stellte Hancock eine neue Band zusammen, [[The Headhunters]], von deren Mitgliedern nur [[Bennie Maupin]] bereits zum vorigen Sextett gehört hatte. Hancock spielte alle Synthesizerstücke selber, während er bis dahin von [[Patrick Gleeson]] unterstützt wurde. Er entschied sich gegen eine Gitarre und favorisierte stattdessen den Einsatz des [[Clavinet]]s, das eines der den Sound bestimmenden Instrumente auf dem Album wurde.

Die neue Band besaß eine am [[Funk (Musik)|Funk]]-orientierte Rhythmus-Gruppe, das Album hat einen entspannten, funkigen [[Groove (Musik)|Groove]], der das Album für ein breiteres Publikum zugänglich machte. <!-- Das Album mischt Funk-Rhythmen mit der Jazz-typischen AABA Form und langen Solos. (Wenigstens Chameleon hat keine AABA-Form, und die ist auch nicht für den Jazz, sondern für klassische Songs üblich.)-->

== Aufbau des Albums ==
[[Datei:Herbie Hancock.jpg|mini|hochkant|Herbie Hancock (2006)]]

Auf dem Album sind vier Stücke, von denen nur ''[[Watermelon Man]]'' nicht speziell für das Album geschrieben wurde. „Der Aufbau des Albums war raffiniert.“<ref name="DOM" />

Das Stück ''[[Chameleon (Herbie-Hancock-Lied)|Chameleon]]'' fungierte als „funky Auftakt“<ref name="DOM" /> mit einer leicht wiedererkennbaren Einleitung (1:29), einer funkigen Basslinie, die auf einem ARP-Odyssey-Synthesizer gespielt wurde. Wie bereits der Songtitel nahelegt, sind die Klänge nicht immer das, was sie zu sein scheinen;<ref>Die Basslinie wurde wegen des [[Stereofonie|Stereo]]-Effekts zweimal, nahezu identisch eingespielt. Pond: ''Head Hunters''. S. 41.</ref> auch die hinzukommende „Gitarre“ wird von Hancock auf den Keyboards gespielt. Dieses groovige [[Motiv (Musik)|Motiv]] mit einem [[Ostinato|ostinaten]] Schlagzeug, das auch [[Clave]]-Funktion hat,<ref>Pond ''Head Hunters'', S. 44</ref> organisiert das gesamte Stück. Aus ihm entsteht nach 7:42 ein zweites Thema, über das erstmals auf den Keyboards jazzorientiert improvisiert wird (bis das Stück nach einem erinnernden [[Riff (Musik)|Riff]] (11:41) nach weiteren anderthalb Minuten wieder zum ursprünglichen Thema zurückkehrt). Ein im ersten Teil des Stückes zu hörendes Solo von Hancock schöpfte eher rockorientiert die Möglichkeiten des Synthesizers aus und „ließ es pfeifen, pitchen, modulieren.“<ref name="DOM" />

''Watermelon Man'' ist ein [[Jazzstandard]] aus Hancocks Hard-Bop-Tagen, der bereits auf seinem Debüt-Album ''[[Takin’ Off]]'' veröffentlicht und 1963 ein Hit wurde; das Stück wurde von Hancock und Mason für ''Head Hunters'' geschickt überarbeitet und wurde dabei „rhythmisch komplex“ und „afrikanesk“:<ref name="DOM" /> Einleitend bläst Bill Summers auf einer Flasche und imitiert dabei sehr geschickt die ''[[Hindewhu]]''-Eintonflöten der zentralafrikanischen BaBenzélé-[[Pygmäe]]n; mit diesen repetitiven Sounds hört das Stück auch wieder auf.<ref>Pond ''Head Hunters'', S. 79</ref> Mit nur 79 [[Beats per minute|bpm]] ist diese Version des Stückes eigentlich zu langsam für ein typisches Funkstück, hat aber eine sehr starke Betonung auf dem ersten [[Beat (Rhythmus)|Beat]].<ref>Pond: ''Head Hunters,'' S. 80 f.</ref>

Auf die beiden Stücke der Rückseite der ursprünglichen LP hatte [[Miles Davis]] einen besonderen Einfluss:<ref>Scott H. Thompson: ''Liner Notes'' (1992).</ref> ''Sly'' ist dem Pionier der Funk-Musik, [[Sly Stone]], dem Bandleader von [[Sly & the Family Stone]], gewidmet. Das letzte Stück, ''Vein Melter,'' ist eine [[Ballade (Unterhaltungsmusik)|Ballade]], bei der Hancock und Maupin im Vordergrund stehen: Hancock spielt dabei hauptsächlich Fender Rhodes Electric Piano, Maupin ist zumeist auf der Bassklarinette zu hören.

== Wirkungsgeschichte ==
Das Album verkaufte sich zunächst nur langsam. Erst nach einem Vierteljahr erreichte es die ''[[Billboard 200]]'' am 12. Januar 1974. Bedingt durch eine schlechte Vermarktungspolitik dauerte es noch mehrere Monate, bis das Album schließlich seine Spitzenposition auf Platz 13 der amerikanischen Popcharts erreichte; bis Ende 1974 waren 750.000 Exemplare verkauft, mehr als zuvor je ein anderes Jazzalbum erreichte.<ref>Pond: ''Head Hunters''. S. 155 f.</ref> Letztlich wurde es mehr als eine Million Mal in den USA verkauft.

== Das Album in der Kritik ==
{{Rezension
| Bewertung1 = [[Allmusic]]
| Bewertung1Wert= {{Rating|5|5}}<ref>[[Stephen Thomas Erlewine]]: [https://www.allmusic.com/album/head-hunters-mw0000649551 Review.] allmusic.com; abgerufen am 13. Juni 2018.</ref>
| Bewertung2 = [[Pitchfork Media|Pitchfork]]
| Bewertung2Wert = {{Rating|10|10}}<ref>Jeremy D. Larson: [https://pitchfork.com/reviews/albums/herbie-hancock-head-hunters/ Review.] pitchfork.com; abgerufen am 5. April 2020.</ref>
| Bewertung3 = [[All About Jazz]]
| Bewertung3Wert= {{Rating|5|5}}<ref name="allaboutjazz" />
| Bewertung4 = [[Jazzwise]]
| Bewertung4Wert= {{Rating|5|5}}<ref>James McCarthy: [http://www.jazzwisemagazine.com/pages/five-star-reviews/13793-herbie-hancock-headhunters Review.] jazzwisemagazine.com; abgerufen am 13. Juni 2018.</ref>
| Bewertung5 = [[laut.de]]
| Bewertung5Wert= {{Rating|5|5}}<ref>Theresa Locker: [https://www.laut.de/Herbie-Hancock/Alben/Head-Hunters-82343 Review.] [[laut.de]]; abgerufen am 13. Juni 2018.</ref>
| Bewertung6 = [[Penguin Guide to Jazz]]
| Bewertung6Wert= {{Rating|4|4}}<ref>[https://tomhull.com/ocston/nm/notes/pjazz-core.php ''Penguin Guide to Jazz: Core Collection List''.] tomhull.com; abgerufen am 13. Juni 2018.</ref>
}}

Von der Jazzkritik ist das Album sehr unterschiedlich beurteilt worden: Für einen Teil der Kritiker ist es Hancocks „Einstieg in seine zweifelhafte kommerzielle Phase, die bis zu dem Instrumental-Welthit ''Rock It'' (auf ''[[Future Shock (Album)|Future Shock]],'' 1983) allerlei zweitrangiges [[Disco (Musik)|Disco]]-Material hervorbrachte. Den anderen gilt es als Klassiker des synthetisch geprägten Fusion-Sounds der frühen Siebziger, der sich nebenher millionenfach verkaufte.“<ref name="DOM" /> Lee Underwood meinte: „Schlimmstenfalls ist es kommerzieller Müll, bestenfalls ist es so schizoid wie die Angebote [[Frank Zappa]]s.“<ref>''[[Coda (Zeitschrift)|Coda]]'' 143, zitiert nach Pond: ''Head Hunters'', S. 156</ref> Auch [[Joachim-Ernst Berendt]] urteilte: „Es ist unglaublich, dass ein Mann mit dem Level an Errungenschaften und einem musikalischen Reichtum wie Hancock ein solches Album machen sollte.“<ref>''Jazz Forum'' 39, zitiert nach Pond: ''Head Hunters'', S. 156</ref> Der Jazzhistoriker Steven F. Pond wies darauf hin, dass das Album zunächst tatsächlich keine Erfolge im Jazzbereich, sondern vor allem im afroamerikanischen Popbereich hatte.<ref>Pond: ''Head Hunters,'' S. 157</ref>

Die US-amerikanische Musikzeitschrift [[Rolling Stone]] wählte das Album 2003 auf Platz 498 der ''[[Die 500 besten Alben aller Zeiten (Rolling Stone)|500 besten Alben aller Zeiten]]''. In der Aufstellung von 2012 war es nicht enthalten. 2020 belegte es Platz 254.<ref>[https://www.rollingstone.com/music/music-lists/best-albums-of-all-time-1062063/herbie-hancock-head-hunters-2-1062979/ ''The 500 Greatest Albums of All Time''.] rollingstone.com; abgerufen am 12. Oktober 2020.</ref>

Im Jahr 2007 wurde es von der [[Library of Congress]] in die [[National Recording Registry]] aufgenommen, das „kulturell, historisch oder ästhetisch wertvolle Aufnahmen“ des 20. Jahrhunderts sammelt. 2009 folgte die Aufnahme in die [[Grammy Hall of Fame]].

Aaron Basiliere beurteilte das Album bei [[All About Jazz]] überaus positiv: „Darüber hinaus veränderte es letztlich die Art, wie die Menschen Musik hörten, es öffnet die Tür zu neuen musikalischen Klangwelten und Möglichkeiten. Allein aus diesem Grund bleibt Head Hunters eine der gefragtesten und einflussreichsten Jazz-Aufnahmen, die jemals kreiert wurde.“<ref name="allaboutjazz">[http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=30040 Review von Aaron Basiliere.] allaboutjazz.com; abgerufen am 13. Juni 2018.</ref><ref>''Moreover, it ultimately changed the way people heard music by opening the door to new musical soundscapes and possibilities. For that fact alone, Head Hunters remains as one of the most sought after, influential jazz recordings ever created.''</ref>

[[Richard Cook]] und [[Brian Morton]] zeichneten das Album mit der Höchstbewertung aus und sahen es als Resultat [[Miles Davis]]’ Rückbesinnung auf die Musik [[Sly Stone]]s und [[James Brown]]s. Es sei „eine ansteckend funkige und durch und durch fröhliche Platte“; lediglich die Schlussnummer ''Vein Melter'' deute eine gewisse Melancholie an; es sei wohl der Höhepunkt des Albums und stelle die Verbindung zu einer eher introvertierten Musik der frühen 1970er Jahre her. Die Kritiker hoben besonders die Bedeutung Bennie Maupins hervor, sie sei mit der [[Wayne Shorter]]s bei [[Weather Report]] vergleichbar; entscheidend sei dabei weniger der solistische Beitrag, sondern die Art und Weise, wie er punktuelle Stimmungen schaffe. Hancock glänze solistisch vor allem im viertelstündigen ''Chameleon''.<ref>[[Richard Cook]], [[Brian Morton]]: ''[[The Penguin Guide to Jazz]] on CD''. 6th edition. ISBN 0-14-051521-6, S. 658.</ref>

Die Musikzeitschrift [[Jazzwise]] wählte das Album auf Platz 17 in der Liste ''[[The 100 Jazz Albums That Shook the World]]''. [[Stuart Nicholson (Autor)|Stuart Nicholson]] schrieb:

{{Zitat
 |Text=It may have been jazz-rock after ''[[Bitches Brew]]'', but after ''Head Hunters'' jazz-funk was the flavour de jour. Inspired by [[Sly and the Family Stone]]’s ''Thank You (Falettinme Be Mice Elf Agin)'' there’s even a tribute track on it called ''Sly''. The release represented a u-turn of spectacular proportions from the more esoteric direction mapped out on ''Crossings'' and ''Sextant'' to an album aimed squarely at the dance floor which is where it scored. ''Chameleon'', the single taken from the album (also a biggie for Maynard Ferguson), sped up the Billboard chart to number 13 and made this one of the biggest selling jazz albums of all time
 |Sprache=en
 |Autor=Stuart Nicholson
 |Übersetzung=Vielleicht war es Jazz-Rock nach ''Bitches Brew'', aber nach ''Head Hunters'' war Jazz-Funk der letzte Schrei. Inspiriert von Sly and the Family Stone’s ''Thank you (Falettinme Be Mice Elf Agin)'' gibt es sogar einen Hommagetitel names ''Sly''. Die Veröffentlichung markiert eine Kehrtwende spektakulären Ausmaßes von der eher esoterischen Richtung von ''Crossings'' und ''Sextant'' zu einem Album, das direkt auf die Tanzfläche zielt und wo es punktet. ''Chameleon'', die Singleauskopplung aus dem Album (auch ein Biggie für Maynard Ferguson), beförderte es auf Platz 13 der Billboard-Charts und machte es zu einem der meistverkauften Jazz-Alben aller Zeiten.
 |ref=<ref>[http://www.jazzwisemagazine.com/pages/jazz-album-reviews/11585-the-100-jazz-albums-that-shook-the-world?showall=&start=8 ''The 100 Jazz Albums That Shook The World''.] jazzwisemagazine.com</ref>}}

Die deutschsprachige Ausgabe des Magazins [[Rolling Stone]] wählte das Album&nbsp;2013 in der Liste der 100 besten Jazz-Alben auf Platz&nbsp;37.<ref>[https://www.rollingstone.de/die-100-besten-jazz-alben-platz-50-bis-1-614498/ Rolling Stone: ''Die 100 besten Jazz-Alben''.] Abgerufen am 16. November 2016.</ref>

In der Auswahl der 100 besten Alben der 1970er Jahre von [[Pitchfork Media|Pitchfork]] belegt ''Head Hunters'' Platz 68.<ref>[https://pitchfork.com/features/lists-and-guides/5932-top-100-albums-of-the-1970s/?page=4 ''The 100 Best Albums of the 1970s''.] pitchfork.com; abgerufen am 13. Juni 2018.</ref> Die Komposition ''[[Chameleon (Herbie-Hancock-Lied)|Chameleon]]'' erreichte Platz 128 der 200 besten Songs des Jahrzehnts.<ref>[https://pitchfork.com/features/lists-and-guides/9935-the-200-best-songs-of-the-1970s/?page=4 ''The 200 Best Songs of the 1970s''.] pitchfork.com; abgerufen am 21. Dezember 2018.</ref>

Das Album gehört zu den ''[[1001 Albums You Must Hear Before You Die]]''.

== Titelliste ==
Bis auf ''Chameleon'' stammen alle Kompositionen von [[Herbie Hancock]] alleine.

'''Seite 1'''
# ''[[Chameleon (Herbie-Hancock-Lied)|Chameleon]]'' (H. Hancock, P. Jackson, H. Mason, B. Maupin) – 15:41
# ''[[Watermelon Man]]'' – 6:29

'''Seite 2'''
# ''Sly'' – 10:15
# ''Vein Melter'' – 9:09

== Literatur ==
* [[Ralf Dombrowski]]: ''Basis-Diskothek Jazz''. Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018372-3 (= ''Reclams Universal-Bibliothek'', Nr. 18372).
* Stephen F. Pond: ''Head Hunters: The Making of Jazz’s First Platinum Album''. University of Michigan Press, Ann Arbor 2005, ISBN 0-472-03448-0; [[hdl:2027/mdp.39015062435014]].

== Weblinks ==
* {{Allmusic |Rubrik=album |ID=mw0000649551}}
* [http://jazztimes.com/articles/9634-headhunters-herbie-hancock Review bei jazztimes]
* {{Internetquelle
   |autor=Ralf Dorschel
   |url=https://www.ndr.de/kultur/sendungen/round_midnight/Die-Headhunters-starten-durch-Herbie-Hancocks-Klassiker-wird-50-,sendung1382850.html
   |titel=Die Headhunters starten durch: Herbie Hancocks Klassiker wird 50
   |werk=NDR
   |datum=2023-10-26
   |sprache=de
   |abruf=2024-06-08
   |abruf-verborgen=1}}

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Album (Fusion)]]
[[Kategorie:Album 1973]]
[[Kategorie:Herbie-Hancock-Album]]