Quelltext der Seite Gottfried Helnwein

[[Datei:Save The World Awards 2009 show04 - Gottfried Helnwein.jpg|mini|Gottfried Helnwein (2009)]]
'''Gottfried Helnwein''' (* [[8. Oktober]] [[1948]] in [[Wien]]) ist ein [[österreich]]isch-[[Irland|irischer]] Künstler. Bekannt wurde er vor allem durch seine [[Hyperrealismus|hyperrealistischen]] Bilder von verwundeten und bandagierten Kindern. In seinem gesamten Schaffen setzt er sich mit den Themen Schmerz, Verletzung und Gewalt auseinander und berührt dabei auch Tabu- und Reizthemen der jüngeren Geschichte. So wird insbesondere auch das Thema [[Nationalsozialismus]] in seinen Werken verarbeitet; im Zentrum seiner Arbeit steht die Darstellung des Kindes.<ref name="SWR">[https://www.swr.de/swr2/leben-und-gesellschaft/gottfried-helnwein-kuenstler-swr2-zeitgenossen-2021-08-14-100.html: ''Der Künstler Gottfried Helnwein.''] Radio-Interview in ''SWR2 Zeitgenossen'', 14. August 2021, Moderation: Natali Kurth.</ref>

== Leben ==
Gottfried Helnwein wurde als Sohn eines Beamten der Postdirektion in Wien geboren, wo er seine Kindheit und Jugend verbrachte. Von 1965 bis 1969 besuchte er die [[Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt]] in Wien und studierte von 1969 bis 1973 Malerei in der Meisterklasse von [[Rudolf Hausner]] an der [[Akademie der bildenden Künste Wien]].<ref name="Biographie Helnwein">{{Internetquelle |hrsg=Gottfried Helnwein |url=http://gottfried-helnwein-interview.com/biografie.html |titel=Biografie |werk=gottfried-helnwein-interview.com |offline=2025-03-07 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20120712003756/http://www.gottfried-helnwein-interview.com/biografie.html |archiv-datum=2012-07-12 |sprache=de |abruf=2025-04-06}}</ref> In dieser Zeit arbeitete er mit den unterschiedlichsten Techniken und Stilmitteln. Neben der [[Zeichnung (Kunst)|Zeichnung]], der [[Aquarell]]-, [[Acryl]]- und [[Ölmalerei]] und verschiedenen [[Ölmalerei#Mischtechnik|Mischtechniken]] ist die [[Fotografie]] ein wesentliches Medium für ihn – oft im Zusammenhang mit [[Performance (Kunst)|Performance]]-Arbeiten.

Seine ersten Ausstellungen ab 1970 in Wien lösten immer wieder heftige Proteste aus, Ausstellungen wurden geschlossen und Arbeiten durch die Polizei beschlagnahmt. 1985, im Jahr seiner ersten [[Albertina (Wien)|Albertina]]-Ausstellung, schlug ihn Rudolf Hausner als seinen Nachfolger für die Leitung der Meisterklasse für Malerei vor.<ref>Herbert Hufnagel: ''[http://www.helnwein.com/press/international_press/article_637-Akademie-Helnwein-als-Professor-ein-Schock?s=504&sg=77 Akademie: Helnwein als Professor - ein Schock?]'' Kurier Wien, 13. Februar 1985. In: ''helnwein.com''</ref> Die Mehrheit der Professorenschaft lehnte diesen Vorschlag jedoch ab. Ende 1985 übersiedelte Helnwein mit seiner Familie nach Deutschland, wo er von 1985 bis 1997 im [[Schloss Burgbrohl]] in der [[Eifel]] lebte und arbeitete. Seit Ende der 1980er Jahre begann er [[Installation (Kunst)|Installationen]] im öffentlichen Raum in seine Arbeit miteinzubeziehen. 1997 siedelte er mit seiner Familie in den Süden von [[Irland]] über und erwarb das Landhaus [[Castle Gurteen de la Poer]], in der Grafschaft [[County Waterford|Waterford]]. Im Jahr 2002 richtete er sich ein Atelier in Los Angeles ein. Er lebt und arbeitet seitdem abwechselnd in Irland und in [[Los Angeles]]. 2004 erhielt er die irische Staatsbürgerschaft.

== Werk ==
=== Das Kind ===
[[Datei:Helnwein, Head of a Child.jpg|mini|Helnwein, Head of a Child]]

Der Kunsthistoriker [[Peter Gorsen]] hat vom „malträtierten Kind“ als einer originären Bilderfindung Helnweins gesprochen, welche die uns lieb gewordenen kindertümelnden Bildvorstellungen aufgebrochen habe:

{{Zitat
 |Text=Neben Skizzen von Ballet tanzenden Hasen und gestiefelten Katzen, strangulierten und gestopften Enten finden sich Studien oder eher Wunschzeichnungen zu malträtierten Kinderköpfen, deren Münder durch Spangen und rosige Narben grauenhaft entstellt sind, aber gleichzeitig durch ihre höhnischen, Fratzen schneidenden Grimassen Ungehorsam, Widerstand, Aufruhr, so etwas wie kindliche Autonomie in der depravierten Erwachsenenwelt signalisieren. Das Feixen des malträtierten Kindes, ein groteskes [[Vexierbild]], in das Märtyrertum und Subversion der Menschenkreatur gleichermaßen eingeflossen sind, ist ganz allein Helnweins Erfindung. Sie offenbart sich in den vielen [[Metamorphose (Mythologie)|Metamorphosen]] des [[Phantasma]]s vom versehrten Körper als obsessives Grundmuster seiner Bildwelt und aktionistischen Darstellungen, als [[Metapher]] einer im Innersten des Menschen vorhandenen Unverletzlichkeit und Unbesiegbarkeit.
 |ref=<ref>Peter Gorsen: {{Toter Link |url=http://www.gottfried-helnwein.at/texte/selected_authors/artikel_130.html |text=''Gottfried Helnwein, der Künstler als Aggressor und vermaledeiter Moralist.'' |datum=2025-04-06}} Albertina, Wien, 1985</ref>}}

Es sind Bilder, die ihre Wurzeln tief in Helnweins Kindheitserlebnissen haben:

{{Zitat
 |Text=Irgendwann habe ich aber eingesehen, dass Kunst doch die einzige Möglichkeit für mich war. Vielleicht ist es ein Defekt, aber von frühester Kindheit an sah ich immer Gewalt um mich herum und die Wirkung von Gewalt: Angst.
|ref=<ref>Oliver Spiecker: ''Malen heißt sich wehren.'' Gottfried Helnwein im Gespräch mit Oliver Spiecker. Edition Braus, Berlin 2013, S.&nbsp;36. ISBN 978-3-862-28070-4</ref>
 |Autor=Gottfried Helnwein}}

2004 widmete Kurator Robert Flynn Johnson<ref>Robert Flynn Johnson: [http://www.helnwein.com/texts/selected_authors/article_1905-The-Child-Works-by-Gottfried-Helnwein ''The Child – Works by Gottfried Helnwein.''] Fine Arts Museums of San Francisco, 2004. In: ''helnwein.com''</ref> auf Anregung des US-Sammlers Kent Logan diesem zentralen Aspekt in Helnweins Arbeit eine umfassende Einzelausstellung mit dem Titel: „The Child – works by Gottfried Helnwein“ im [[Legion of Honor (Museum)|Palace of the Legion of Honor]], [[San Francisco Fine Arts Museums]].<ref name="Baker">Kenneth Baker: [http://www.sfgate.com/entertainment/article/Dark-and-detached-the-art-of-Gottfried-Helnwein-2735089.php ''Dark and detached, the art of Gottfried Helnwein demands a response…''] In: ''San Francisco Chronicle'', 9. August 2004</ref> Die Ausstellung wurde von 127&nbsp;000 Besuchern gesehen, und der [[San Francisco Chronicle]] bezeichnete sie als die wichtigste Ausstellung eines zeitgenössischen Künstlers im Jahre 2004.<ref>[http://www.helnwein.com/press/selected_articles/article_2041-The-Child-Exhibition-130000-VISITORS-The-reviews ''„The Child“ – Works by Gottfried Helnwein.''] In: ''Summary of reviews and texts'', Fine Arts Museums of San Francisco, 2004, via ''helnwein.com''</ref>

Für Helnwein stellt die Kindheit jene kurze unschuldige Lebensphase dar, in der ein unberührter Mensch noch Kreativität und Imagination besitzt, bevor äußere Erziehungssysteme dies zerstören, die aus den Kindern gefügige Staatsbürger machen wollen.<ref name="SWR" />

=== Künstlerische Aktionen ===
1970 fertigte Helnwein erste fotografische Selbstbildnisse mit Bandagen und chirurgischen Instrumenten an und veranstaltete Fotoaktionen mit Kindern.<ref name="Biographie Helnwein" />
Eine Einzelausstellung in der Galerie des [[Pressehaus]]es in Wien wurde 1972 wegen heftiger Proteste gegen Helnweins Arbeiten, die bis zu Streikdrohungen führten, bereits nach drei Tagen wieder abgebrochen.<ref>„Falk zwingt Kunst raus – Helnwein-Ausstellung abgebrochen“, Profil, Wien, 10. Oktober 1972 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.de/news/update/artikel_700.html | wayback=20111207185326 | text=helnwein.de}}</ref>
Sein erstes Cover für das Wiener Polit- und Kulturmagazin [[Profil (Zeitschrift)|Profil]] zu dem Thema „Selbstmord in Österreich“, auf dem ein kleines Mädchen zu sehen ist, das sich die Pulsadern aufschneidet, führte 1973 zu heftigen Reaktionen in der Öffentlichkeit, viele Leser kündigten ihre Abonnements.<ref>Oskar Bronner: ''Grenzen in diesem Land gesprengt.'' In: ''Profil'', Wien 31. Mai 1999</ref>
1974 folgte die Aktion ''Weiße Kinder'' mit 15 bandagierten Kindern in der Fußgängerzone Kärntner Straße in Wien.<ref>Erwin Melchart: ''Der Schock, der aus dem Alltag reißt.'' Kronen Zeitung, Wien, 10. November 1974 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.de/news/update/artikel_239.html | wayback=20111207191742 | text=helnwein.de}}</ref>

Zur Erinnerung an die so genannte „[[Novemberpogrome 1938|Reichspogromnacht]]“, 1938, errichtete Helnwein 1988 in Köln zwischen [[Museum Ludwig]] und dem [[Kölner Dom]] die 100&nbsp;Meter lange Installation ''Neunter November Nacht''. Er konfrontierte die Passanten mit übergroßen blassen Kindergesichtern in endlos scheinender Reihe, wie zur KZ-Selektion aufgereiht. Schon nach einigen Tagen kam es zu ersten Beschädigungen: Unbekannte schlitzen die Kinderporträts in der Höhe der Kehlen auf.<ref name="Äfflinge" />

2018 umhüllte Helnwein die Konzernzentrale des Wiener Städtischen Versicherungsvereins mit einem 4000 Quadratmeter großen Bild eines blonden Mädchens mit Maschinenpistole im Anschlag. Der Appell gegen Gewalt, Terror und Krieg war schon im Vorfeld umstritten.<ref>{{Internetquelle |autor=[[Peter Münch (Journalist)|Peter Münch]] |url=https://www.sueddeutsche.de/kultur/kunst-maedchen-mit-maschinengewehr-1.3998228 |titel=Mädchen mit Maschinenpistole |werk=[[Süddeutsche Zeitung]] |datum=2018-06-01 |sprache=de |abruf=2020-11-25}}</ref>

{{Zitat
 |Text=Gleichzeitig mit den ab 1969 gemalten Bildnissen verletzter und misshandelter Kinder wird um 1971/72 das bandagierte Kind als die neben dem Künstler wichtigste und mit ihm verbündete Märtyrerfigur in der [[Aktionskunst|Aktion]] dargestellt. Es verkörpert den unschuldigen, wehrlosen, der Gewalt ausgelieferten, geopferten Menschen.<br /> (…)
Abgrenzbar ist Helnwein vom [[Wiener Aktionismus]], wenn er den Körper des Kindes nicht zum ästhetischen Material (wie in den „Materialaktionen“ von [[Günter Brus]], [[Hermann Nitsch]] und [[Otto Muehl]]) nivelliert, sondern ihm eine symbolische Stellvertreterfunktion für den wehrlosen, geopferten Menschen verleiht. Dem sexualistischen Verständnis des Kindes im [[Sigmund Freud|Freud]] (falsch) rezipierenden „Wiener Aktionismus“ setzt der Moralist und Weltverbesserer Helnwein die geschlechtslose Heilsgestalt des Kindes entgegen.
 |ref=<ref>Peter Gorsen: ''Die Verwandlungskunst des Doppelgängers – zum Selbstbildnis bei Gottfried Helnwein.'' In: Helnwein (Hrsg.): ''Der Untermensch 1970-1987'', Edition Braus, Heidelberg, 1988. ISBN 978-3-925-83507-0 ({{Toter Link |url=http://www.gottfried-helnwein.at/texte/selected_authors/artikel_769.html |text=gottfried-helnwein.at |datum=2025-04-07}})</ref>
 |Autor=Peter Gorsen}}

=== Selbstporträts ===
Helnweins [[Gesamtwerk|Œuvre]] umfasst absolute Gegensätze: Das Triviale, etwa die Disneykultur, wechselt ab mit Untergangsvisionen der Seele, die Göttlichkeit des Kindes kontrastiert mit Horrorbildern von [[Sexueller Missbrauch von Kindern|Kindesmissbrauch]]. Sein Grundthema bleibt die Gewalt, das physische und seelische Leid, das ein Mensch dem anderen zufügt. Der Künstler variiert dieses Thema innerhalb zweier Komplexe, die sich über viele Jahre hin durch sein Werk ziehen.

In einem Komplex setzt Helnwein sich mit sich selbst als Künstler auseinander. Der bandagierte Mensch, mit chirurgischen Instrumenten gefoltert, schreit seine Qualen hinaus. Helnwein zeichnet das Künstlerporträt eines auf Leiden reduzierten Menschen. Damit steht er in der spätmittelalterlichen Tradition des [[Schmerzensmann]]es. Helnwein geht einen Schritt weiter als [[Bruce Nauman|Nauman]], dessen [[Videotechnik|Video]] ''Clown-Folter'' den Künstler als lächelnden Narren der Welt porträtiert. Es geht Helnwein nicht nur um sich selbst als Außenseiter der Gesellschaft. Der Künstler als [[Märtyrer]], so heißt es bei Peter Gorsen, erhalte eine zentrale Bedeutung in Helnweins Werk, weil er zur Projektionsfläche des Weltgeschehens wurde. Zum autobiografischen Gehalt seines Selbstporträts sagte der Künstler in einem Interview: „Damit meine ich überhaupt nicht mich, sondern ich nehme mich, weil ich jederzeit als Modell verfügbar bin: Was ich meine, ist einfach einen ‚Menschen‘.“ Von diesem handeln die Selbstbildnisse – vom leidenden, verletzten, unterworfenen, gefolterten Menschen, dem nur noch der verzweifelte Schrei bleibt.<ref>[http://www.gottfried-helnwein.at/texts/selected_authors/article_105-ENDZEITSTIMMUNG-DUESTERE-BILDER-IN-GOLDENER-ZEIT Gregory Fuller: ''Endzeitstimmung – Düstere Bilder in Goldener Zeit.''] Verlagstext DuMont, 1994, via ''gottfried-helnwein.at''.</ref>

Der Wiener Kunsthistoriker, Direktor der [[Albertina (Wien)|Albertina]], [[Klaus Albrecht Schröder]] bezeichnet das von Helnwein mehrfach variierte [[Selbstporträt]] mit verbundenem Kopf, den von Wundklammern geblendeten Augen und dem aufgerissenen schreienden Mund als selbstevidente Metapher für die elementare menschliche Bedingung heutiger Existenz.<ref>[http://www.helnwein.com/texts/selected_authors/article_192-DAS-VORDERGRUENDIGE-IST-DAS-ABGRUENDIGE ''Das Vordergründige ist das Abgründige – Helnweins Beitrag zu einer Hagiographie des 20.&nbsp;Jahrhunderts.''] Klaus Albrecht Schröder Ausstellung ''„Die lädierte Welt“ – Realismus und Realismen in Österreich'', Kunstforum, Wien, 1987, via ''helnwein.com''.</ref>

Anlässlich der Ausstellung ''[[Melancholie]] – Genie und Wahnsinn in der Kunst'' ([[Neue Nationalgalerie]], [[Berlin]], [[Galeries nationales du Grand Palais]], [[Paris]], 2006) schreibt [[Moritz Wullen]] in seinem Essay ''Black Box – Der schwarze Innenraum des melancholischen Bewusstseins in der Bilderwelt des 20.&nbsp;Jahrhunderts'': „In einer fotografischen Inszenierung Gottfried Helnweins erhebt sich der Künstler, fäulnisschwarz und monumental wie das Mahnmal einer letzten Einsicht: 'So ist Verzweiflung, diese Krankheit im Selbst, die Krankheit zum Tode. Der verzweifelte ist todkrank. Der Tod ist nicht das letzte der Krankheit, aber der Tod ist in einem fort das Letzte…“<ref>Moritz Wullen, Leiter des Referats für Ausstellungen der Staatlichen Museen zu Berlin: ''Black Box – Der schwarze Innenraum des melancholischen Bewusstseins in der Bilderwelt des 20.&nbsp;Jahrhunderts'', Ausstellungskatalog ''Melancholie – Genie und Wahnsinn in der Kunst'', Neue Nationalgalerie, Berlin, Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 2006. {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.com/texte/selected_authors/artikel_2809.html | wayback=20120121003907 | text=''helnwein.com''}}</ref>

Roland Recht, Direktor des [[Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg|Musée d’Art Moderne]] in Straßburg, sieht Helnwein als Teil einer Tradition in der österreichischen Kunst, die bis ins 18.&nbsp;Jahrhundert zurückgeht, zu der auch Künstler wie [[Franz Xaver Messerschmidt|Messerschmidt]], [[Egon Schiele|Schiele]], [[Arnulf Rainer|Rainer]], [[Hermann Nitsch|Nitsch]] und [[Schwarzkogler]] zählen, die in ihrer Arbeit den eigenen Körper als Ort von Verletzungen, Schmerz und Tod darstellen.<ref>{{Internetquelle |url=http://www.helnwein.fr/texts/selected_authors/article_931-Les-autoportraits-de-Gottfried-Helnwein-Les-autoportraits-de-Gottfried-Helnwein;jsessionid=8C2EE8C68BAD133D2E44AFCEA9E4E57F |autor=Roland Recht |titel=Les autoportraits de Gottfried Helnwein |sprache=fr |werk=helnwein.fr |datum=1987-12-01 |abruf=2021-06-06 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20160308102447/http://www.helnwein.fr/texts/selected_authors/article_931-Les-autoportraits-de-Gottfried-Helnwein-Les-autoportraits-de-Gottfried-Helnwein;jsessionid=8C2EE8C68BAD133D2E44AFCEA9E4E57F |archiv-datum=2016-03-08 }}</ref>

=== Trivialästhetik und Comics ===

[[Datei:Helnwein SFMOMA.jpg|mini|''Mouse I'' von Helnwein im [[San Francisco Museum of Modern Art|SFMOMA]]]]

Ein weiterer Aspekt in Helnweins Werk ist sein Engagement gegen autoritäre Erziehung, Wettrüsten, Verschmutzung der Umwelt und Psychiatrie. Helnwein hat die Motive und Formen der Populärkultur in teils karikierender, teils grotesk verfremdender Absicht verwendet. Sein penetranter Hypernaturalismus grenzt an ironische Übertreibung. Die [[Bertolt Brecht|Brecht]]-[[Walter Benjamin|Benjaminsche]] Maxime „Nicht an das gute Alte anknüpfen, sondern an das schlechte Neue“ hat bereits seine Anfänge in den frühen siebziger Jahren bestimmt. So wurde für ihn das grenzüberschreitende Arbeiten mit Mitteln ebenso der Fotografie, [[Comic]]strips, [[Science-Fiction]] wie der realistischen Malerei eine selbstverständliche Konsequenz.<ref>Peter Gorsen: ''Der Künstler als Märtyrer – Die suggestiven Bildmontagen Gottfried Helnweins''. Frankfurter Allgemeine Zeitung, 8. April 1987</ref>

In den 1970er Jahren lehnte Helnwein die künstlerische Tradition der bürgerlichen Gesellschaft ab und glaubte an die primitive Kraft der Trivialkunst als kontraästhetisches Konzept.<ref name="Selz">Peter Selz, „Helnwein – The Artist as Provocateur“, ''Helnwein'', Monografie, The State Russian Museum, St. Petersburg, Palace Edition, 1997 {{Webarchiv | url=http://russia.helnwein.com/texte/selected_authors/artikel_85.html | wayback=20080908051652 | text=Online}} In: helnwein.com.</ref> In Bezug auf sein Selbstverständnis als Künstler erklärte Helnwein in einem Radio-Interview mit [[SWR2]] im August 2021: „Mir war diese enge Welt, die in kleinen Galerien stattfindet, nur für ein Kunstpublikum, zu bieder und zu elitär, dass ich gesagt habe, nein, ich will ganz im Sinne der [[Pop Art]] noch einen Schritt weitergehen. Ich will auf jedem Cover der Zeitschriften sein und ich will in jedem [[Kiosk]] hängen, das wäre doch eine viel bessere Ausstellung, wenn Leute, die dort hineinschlurfen, um Zigaretten zu kaufen, meine Bilder anschauen müssen, damit sie jeder wirklich sieht.“<ref name="SWR" />

Helnwein beschreibt seine frühe Kindheit im Wien der Nachkriegszeit als trostlos und düster. Aufgehellt worden sei sie an jenem Tag, an dem ihm sein Vater ein Bündel der ersten deutschen Micky-Maus-Hefte mitbrachte:<ref>Gottfried Helnwein, ''Erinnerungen an Entenhausen'', ZEIT-magazin, 12. Mai 1989 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.de/texte/selected_authors/artikel_191.html | wayback=20111207192352 | text=helnwein.de}}</ref>
„Als ich das erste Heft öffnete, fühlte ich mich wie einer, der bei einem Grubenunglück verschüttet worden war und nun nach den Tagen der Finsternis wieder ans Tageslicht trat … Ich war wieder daheim in einer vernünftigen Welt, in der man von Straßenwalzen plattgewalzt und von 100 Kugeln durchlöchert werden konnte, ohne Schaden zu erleiden; ich war in einer Welt, in der die Menschen wieder anständig aussahen, mit gelben Schnäbeln und schwarzen Knäufen als Nase. Hier traf ich auf jenen Mann der mein Leben verändern sollte, von dem der österreichische Poet [[H.C. Artmann]] einmal gesagt hat, dass er der einzige Mensch ist, der uns heute noch etwas zu sagen habe: [[Donald Duck]].“<ref>Klaus Honnef: ''Die Subversive Kraft der Kunst – Gottfried Helnwein – Ein Konzeptkünstler vor der Jahrtausendwende.'' In: ''Helnwein'', Monografie zur Retrospektive im Staatlichen Russischen Museum St. Petersburg, Palace Edition, 1997</ref>

Obwohl Helnweins Arbeiten in der österreichischen Tradition verwurzelt sind, fließen von Anfang an Elemente amerikanischer Populärkultur in seine Bilder ein. Seit 1977 tauchen Disney-Comicfiguren in seinen Arbeiten auf. Helnwein behauptet immer wieder, er habe von Donald Duck bzw. durch [[Carl Barks]], einen frühen und wohl bekanntesten Zeichner dieser Figur, mehr gelernt als in allen Schulen, die er besuchte. Mit der Figur Donald Duck könne sich Helnwein deshalb identifizieren, wie er in dem Dokumentarfilm ''Kunst als Waffe – Die Welt des Gottfried Helnwein'' von 2018 schilderte, da sich der arme Erpel immer wieder wie ein [[Stehaufmännchen]] ungebrochen aufrappele, ungeachtet welches Unglück ihm auch widerfährt, um unverdrossen weiter durch das Leben zu watscheln.<ref>{{Toter Link |datum=2025-04-06 |url=https://www.3sat.de/kultur/kultur-in-3sat/kunst-als-waffe-gottfried-helnwein-100.html |text=''Kunst als Waffe – Die Welt des Gottfried Helnwein.''}} Dokumentarfilm, 2018, 30 Min. Regie: Claudia Teissig. Produktion: Rina Bohland. Eine Produktion des [[Österreichischer Rundfunk|ORF]]</ref>

In einem seiner ersten Gemälde ''Peinlich'' zeigt er ein kleines Mädchen, das aussieht wie eine Puppe aus den 1950er Jahren in einem blass-rosa Kleidchen. Das Gesicht des dargestellten Kindes ist von einer Narbe, die sich vom Mund bis zu den Ohren zieht, grauenhaft entstellt, die Augen schauen mit einem ausdruckslosen, glasigen Blick ins Leere. In seinen bandagierten Händchen hält es ein Comic-Heft (mit einer [[Wastl (Comic)|Wastl]]-Geschichte) fest umklammert.

“It is as if Donald Duck had met [[Josef Mengele|Mengele]]”, kommentiert die Schriftstellerin [[Julia Pascal]] dieses Bild in dem britischen Magazin „[[New Statesman]]“, im April 2006. In dem Artikel ''Nazi Dreaming'' schreibt sie: „Helnwein ist fasziniert von dem Verhältnis zwischen E- und U-Kunst. Er traf und fotografierte die [[Rolling Stones]] in London und sein Porträt von [[John F. Kennedy]] war das Titelblatt des [[TIME]]-Magazins anlässlich der 20. Wiederkehr des Attentates auf den Präsidenten.<ref name="Biographie Helnwein" /> [[Andy Warhol]] und [[Muhammad Ali]] saßen ihm Modell. … Wenn man seine Bilder von den 70er Jahren bis in die Gegenwart betrachtet, sieht man so unterschiedliche Einflüsse wie [[Hieronymus Bosch|Bosch]], [[Francisco de Goya|Goya]], [[John Heartfield]], [[Joseph Beuys|Beuys]] und [[Mickey Mouse]], und all das gefiltert durch eine Kindheit im Wien der Nachkriegszeit“.<ref>{{Toter Link |datum=2025-04-06 |url=http://www.newstatesman.com/node/152952 |text=''Nazi dreaming, Julia Pascal on the man set on reminding Austria of the past it would rather forget.''}} In: ''New Statesman'' UK, 10. April 2006</ref>

1990 arbeitete er mit [[Marlene Dietrich]] an dem Buch ''Some Facts about Myself'' anlässlich des Falles der [[Berliner Mauer]]. Der Essay, der dem Buch den Titel gab, war der letzte Text, den Marlene Dietrich in ihrem Leben schrieb.<ref>Helnwein, Dietrich: ''Some Facts about Myself''. Edition Cantz, Stuttgart, 1990, ISBN 3-89322-226-X {{Webarchiv |url=http://www.helnwein.de/news/update/artikel_373.html |text=(helnwein.de) |wayback=20070822034617}}</ref>

2000 zeigte das [[San Francisco Museum of Modern Art]] das Helnwein-Gemälde einer monströsen, grinsenden [[Micky Maus]] ''(Mouse I)'' in der Ausstellung ''The Darker Side of Playland – Childhood Imagery from the Logan Collection''.<ref>SFMOMA „explores The Naughty and the Nice“, ''Third Logan Rotation Probes the Darker Side of Playland'', Press Release, July 17, 2000 {{Webarchiv | url=http://www.gottfried-helnwein.us/presse/local_press/artikel_351.html | archive-is=20120805004924 | text=(gottfried-helnwein.us)}}</ref><br />

Im Jahr 2003 arbeitete Helnwein mit [[Marilyn Manson]]<ref>Christoph Dallach, Jörg Böckem: [https://www.spiegel.de/kultur/ich-bin-amerikas-alptraum-a-b290ac85-0002-0001-0000-000027007551 ''Ich bin Amerikas Alptraum.''] In: ''[[Der Spiegel]]'', 5. Mai 2003 (Interview mit [[Marilyn Manson]]).</ref> an dem Projekt [[The Golden Age of Grotesque]]<ref>Nothing/Interscope Records, Marilyn Manson, „The Golden Age of Grotesque“, 13. Mai 2003 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein-music.com/article1072.html | wayback=20080327020859 | text=(helnwein-music.com)}}</ref> und an experimentellen Video- und Filmprojekten, wie ''[[Doppelherz (Video)|Doppelherz]]'' und ''[[mOBSCENE]].''<ref>„The Making of Marilyn Manson's mOBSCENE-Video“, Henry Ford Theater, Los Angeles, 10. April 2003 {{Toter Link |datum=2025-04-06 | url=http://www.helnwein.de/news/update/artikel_943.html | text=(helnwein.de)}}</ref> Daraus resultierten eine Installation und Performance mit Manson an der Volksbühne Berlin.<ref>Installation and Performance with Marilyn Manson, Volksbühne Berlin, 15. April 2003, www.helnwein.net {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.net/article1187.html | wayback=20111207192040 | text=(helnwein.net)}}</ref>

Alicia Miller schrieb in ''Artweek'':
{{Zitat
 |Text=Ein großer Teil der Arbeiten in dieser Ausstellung sind aus dem Stoff aus dem kindliche Albträume sind. In solchen Träumen, lange vor dem Wissen der Erwachsenen um die spezifischen Schmerzen und Übel, die das Leben bereithält, werden die vertrauten und geliebten Objekte und Bilder der kindlichen Welt von etwas Unheimlichem zerstört. Für Kinder, die noch nicht verstehen, wovor man sich wirklich fürchten muss, vermitteln diese Träume eine Ahnung von den Schmerzen und Störung, die ihrer Welt drohen. Wahrscheinlich veranschaulicht dies nichts so sehr wie Gottfried Helnweins ''Mouse''. Sein Porträt von [[Walt Disney|Disneys]] Lieblingsmaus nimmt eine ganze Wand des Museums ein. Aus einem schrägen Winkel dargestellt, sieht Mickey’s sonst so lebhaftes, unverdorbenes Gesicht irgendwie hinterhältig und suspekt aus. Sein breites Lächeln, das eine Reihe schimmernder Zähne miteinschließt, wirkt mehr wie ein Zähnefletschen oder anzügliches Grinsen. Dies ist Mickey als [[Der seltsame Fall des Dr. Jekyll und Mr. Hyde|Mr. Hyde]], der jetzt sein verborgenes anderes Ich in äußerst beunruhigender Weise enthüllt. Helnweins Mickey ist in verschiedenen Grauschattierungen gemalt, so als würden wir ihn in einem alten Schwarzweißfernseher betrachten. Wir werden an den flimmernden Rand unserer eigenen Kindheitserinnerungen zurückgeführt, in eine Zeit die in unserer Vorstellung noch unschuldig war, in der es noch keine Verbrechen und keine Schuld gab. Aber Mickeys bedrohliche Haltung lässt uns ahnen, was da kommen wird.
 |ref=<ref>Alicia Miller: ''The Darker Side of Playland: Childhood Imagery from the Logan Collection.'' In: ''Artweek'', 1. November 2000 ([http://www.helnwein.de/press/selected_articles/article_302-The-Darker-Side-of-Playland-Childhood-Imagery-from-the-Logan-Collection-at-SFMOMA helnwein.de])</ref>
 |Autor=Alicia Miller: ''The Darker Side of Playland''. Artweek, California, 20. August 2000}}

=== Nationalsozialismus ===

[[Datei:Helnwein Kilkenny Arts Festival.jpg|mini|''Epiphany I'' auf dem Kilkenny Arts Festival]]

Im Rückblick beurteilt Helnwein seine katholische Erziehung als Katastrophe. Sein Ziel war es stets, das repressive System weitgehend zu bekämpfen und zu unterminieren. Er verachtete das herkömmliche Schulsystem; sein Sehnen und Streben galt allein der Kunst. Er verließ die Schule und ging 1965 an die [[Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt]] – die Ausbildung erwies sich jedoch als traditionell und konformistisch. In Auflehnung gegen diese Einschränkungen schnitt sich Helnwein einem inzwischen dementierten Bericht zufolge mit einer Rasierklinge in die Hand und malte mit seinem eigenen Blut ein Porträt von [[Adolf Hitler|Hitler]]. Die Schulverwaltung reagierte entsetzt, beschlagnahmte das Blatt, und der junge Künstler begriff zum ersten Mal die Wirkungskraft eines Bildes. Kurz darauf wurde er der Schule verwiesen.<ref name="Selz" /> In einem persönlichen Interview im Rahmen der Serie ''Die Erfolgsstory'', ausgestrahlt auf ATV am 9.&nbsp;Mai 2010, sagte Helnwein, dass er den Mythos zwar möge, er habe das Hitler-Porträt mit seinem eigenen Blut gemalt, es schlichtweg aber nicht stimme.

Als im Jahr 1979 der Wiener Gerichtsmediziner [[Heinrich Gross]] in einem Interview der österreichischen Tageszeitung ''[[Kurier (Tageszeitung)|Kurier]]'' gefragt wurde, ob es stimme, dass er während der [[Zeit des Nationalsozialismus]] hunderte von Kindern durch Injektionen getötet habe, verwahrte sich dieser gegen diese Vorwürfe und antwortete, soweit er wisse, sei niemand totgespritzt worden, sondern man habe den Kindern lediglich Gift ins Essen gemischt, worauf diese friedlich eingeschlafen seien. Helnwein veröffentlichte daraufhin in dem Wiener Nachrichtenmagazin [[Profil (Zeitschrift)|Profil]] ein Aquarell mit dem Titel ''[[Lebensunwertes Leben]]'', welches ein Kind zeigt, das tot über seinem Essen zusammengebrochen, mit dem Kopf in einem Teller liegt. In dem begleitenden, satirisch formulierten Schreiben dankte er dem ehemaligen NS-Psychiater dafür, dass er den Kindern auf so humane Weise in den Himmel geholfen habe. Erst durch diese Aktion wurde eine breite öffentliche Diskussion über die Vergangenheit des [[Nationalsozialistische Rassenhygiene|Euthanasiearztes]] ausgelöst.<ref>Gottfried Helnwein: ''Lebensunwertes Leben.'' Offener Brief an den NS-Euthanasiearzt Heinrich Gross, Profil, Wien, 1979 ([http://www.gottfried-helnwein.at/news/update/artikel_768.html gottfried-helnwein.at])</ref>

2004 schrieb Mitchell Waxman im ''Jewish Journal'' in Los Angeles: „Die stärksten Bilder, die sich mit dem Themen [[Nationalsozialismus]] und [[Holocaust]] beschäftigen, stammen von [[Anselm Kiefer]] und Gottfried Helnwein, und obwohl sich die Arbeit Kiefers wesentlich von der Helnweins unterscheidet, sind sie doch beide gleichermaßen geprägt durch das persönliche Erlebnis des Aufwachsens in einem deutschsprachigen Land der Nachkriegszeit.“<ref>Mitchell Waxman: ''Helnwein Epiphany.'' Jewish Journal, Los Angeles, 2004</ref>

Eines der Bilder Helnweins ist ''[[Epiphanie|Epiphany]] I'' (1996), mit dem er tief in das kollektive Gedächtnis der berühmtesten Geburt des [[Christentum]]s taucht. Diese österreichisch [[Römisch-katholische Kirche|katholische]] Krippenszene hat keine Geschenke darbringenden [[Heilige Drei Könige|Weisen aus dem Morgenlande]]. Maria und das Kind sind von fünf respektvollen [[Schutzstaffel|SS]]-[[Offizier]]en umringt, offensichtlich in Bewunderung vor der idealisierten kitschig-blonden heiligen [[Jungfrau]]. Das [[Christkind]], welches auf Marias Schoß steht, starrt trotzig aus der Leinwand. Helnweins Jesusknabe ist Adolf Hitler.<ref>Arno Widmann: [http://www.helnwein.com/press/selected_articles/article_5086-Das-Boese-ist-immer-relativ ''Das Böse ist immer relativ.''] Frankfurter Rundschau, 27. Oktober 2013. In: ''helnwein.com''</ref>

=== Installationen ===

[[Datei:"Ninth November Night" Gottfried Helnwein.jpg|mini|“Ninth November Night” Gottfried Helnwein]]

Zur Erinnerung an die [[Novemberpogrome 1938|Novemberpogrome]] in der Nacht des 9.&nbsp;November 1938 errichtete Helnwein in Köln 1988 die 4&nbsp;Meter hohe und 100&nbsp;Meter lange [[Installation (Kunst)|Installation]] ''Neunter November Nacht'' zwischen [[Museum Ludwig]] und dem [[Kölner Dom]].<br />
Tausende Passanten waren gezwungen, täglich an der langen Reihe überlebensgroßer Kinderfotos vorbeizugehen, die wie bei einer [[Selektion (Konzentrationslager)|Selektion]] nebeneinander aufgereiht waren. Die Fotografien zeigten Kindergesichter, grob weiß geschminkt, die meisten von ihnen mit geschlossenen Augen. Die erste Tafel dieser Bilderwand war mit dem Schriftzug „Selektion“ versehen und auf der letzten Tafel war eine schematische Zeichnung aus einem [[Antisemitismus|antisemitischen]] Lehrbuch zu sehen, die den Unterschied zwischen der Gesäßform eines [[Arier]]s und der eines [[Untermensch]]en zeigen sollte. Die Reaktionen reichten von Betroffenheit bis hin zu Empörung, und eines Nachts wurden die Bilder von Unbekannten mit Messern zerschnitten.<ref name="Äfflinge">Roland Mischke: ''Äfflinge und Tschandalen.'' Frankfurter Allgemeine Zeitung, 11. Oktober 1988 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.de/presse/local_press/artikel_213.html | wayback=20111207193126 | text=helnwein.de}}</ref><br />
Es gehört zu Helnweins künstlerischer Strategie, es dem Betrachter nicht zu ermöglichen, sich seinen Werken gegenüber neutral zu verhalten.<ref>Peter Pachnike und Gisela Vetter-Liebenow, „Gottfried Helnwein – Beautiful Children“, Einzelausstellung, Ludwig Museum Schloss Oberhausen und Wilhelm Busch Museum Hannover, 2005</ref>

=== Theater ===
Helnweins Plakat zu [[Peter Zadek]]s Inszenierung von ''[[Erdgeist (Wedekind)|Lulu]]'' von [[Frank Wedekind]] im [[Hamburger Schauspielhaus]] löste 1988 einen Sturm der Entrüstung aus. Hamburgs Kultursenator [[Ingo von Münch]] bezeichnete es als [[Misogynie|frauenfeindlich]], die Frauenbeauftragte des Senats, [[Eva Rühmkorf]], sah die Grenzen der Kunst überschritten.<ref>[https://www.spiegel.de/kultur/kraenkendes-ueberweib-a-fa401961-0002-0001-0000-000013528270 ''Kränkendes Überweib.''] In: ''[[Der Spiegel]]'', 14. Februar 1988.</ref> Eine „Deutschsprachige Bürgerinitiative zum Schutz der Menschenwürde“ erstattete [[Strafanzeige]] gegen Helnwein und Zadek wegen [[Pornografie]]; [[Alice Schwarzer]] hingegen verteidigte das Plakat.<ref>Dagmar Deckstein, „Unter Alices Schutzmantel“, Stuttgarter Zeitung, 19. Februar 1988</ref> Im selben Jahr arbeitete Helnwein mit Johann Kresnik an dem [[Choreografie|choreographischen]] Drama ''[[Macbeth (Shakespeare)|Macbeth]]'' nach [[William Shakespeare|Shakespeare]], welches mit dem [[Theaterpreis Berlin]] ausgezeichnet wird.<ref>Rolf Michaelis: ''Die Kieler Affäre – in mörderischen Tänzen''. Die Zeit, 19. Februar 1988 ({{Webarchiv | url=http://www.helnwein-theater.com/article220.html | wayback=20070928101303 | text=helnwein-theater.com}})</ref>

Im Jahr 2005 arbeitete Helnwein mit [[Maximilian Schell]] an der Oper ''[[Der Rosenkavalier]]'' von [[Richard Strauss]] für die [[Los Angeles Opera]] zusammen, Dirigent: [[Kent Nagano]].<ref>Mark Swed: ''Strange but True'', Los Angeles Times, 31. Mai 2005 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein-theater.com/article2160.html | wayback=20061208234911 | text=(helnwein-theater.com)}}</ref> 2006 folgte der ''[[Der Ring des Nibelungen (Choreographisches Theater)|Der Ring des Nibelungen I: Das Rheingold/Die Walküre]]'' an der Oper Bonn, gemeinsam mit Hans Kresnik.<ref>Thomas Kliemann: ''Tanz der Todesengel und der Kampf ums Gold'', General-Anzeiger, 9. Dezember 2006 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein-theater.com/article2876.html | wayback=20080511171551 | text=(helnwein-theater.com)}}</ref> 2008 folgt ''[[Der Ring des Nibelungen (Choreographisches Theater)|Der Ring des Nibelungen II: Siegfried/Götterdämmerung]].''<ref>Jochen Schmidt: ''Kresnik choreografiert den Ring'', Die Welt, 18. Februar 2008 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.com/presse/international_press/artikel_3417.html | wayback=20111207191922 | text=(helnwein.com)}}</ref>

Bei der Oper ''The Child Dreams'' zeichnete Helnwein 2010 für die visuelle Gestaltung verantwortlich, die auf einem Theaterstück des israelischen Schriftstellers [[Hanoch Levin]] basiert, Komponist ist [[Gil Shohat]]. Die Uraufführung fand in der [[Israeli Opera]] Tel Aviv statt, wo zur gleichen Zeit vor dem Opernhaus Helnwein's Installation ''Selektion'' (''Neunter November Nacht'') das erste Mal in Israel gezeigt wurde.<ref>The Israeli Opera, Helnwein's Realization for the Opera ''The Child Dreams'', 2009. {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.com/news/update/artikel_3095.html | wayback=20091110212918 | text=(helnwein.com)}}</ref>

Ende der 1990er Jahre schrieb der argentinische Schriftsteller [[Rodrigo M. Malmsten]] das Theaterstück ''Kleines Helnwein'', das auf Helnweins frühen Bildern verletzter Kinder basiert.<ref>Rodrigo M. Malmsten: ''Kleines Helnwein.'' ([http://www.oocities.com/hernandezchavez/khome.html oocities.com)]</ref> Die Uraufführung fand 2000 im Teatro San Martin in Buenos Aires statt.

== Rezeption ==
Am 20.&nbsp;September 2016 enthüllte Helnwein sein Ebenbild mit Totenkopfstirnband in [[Madame Tussauds]] [[Wachsfigurenkabinett]] im [[Wiener Prater]]. Die Figur wurde zwischen [[Albert Einstein|Einstein]] und [[Sigmund Freud|Freud]] aufgestellt, daneben steht ein Tisch aus dem Studio Helnweins. Farbspritzer an der Wand stammen von ihm, die Bilder sind Reproduktionen. Albertina-Direktor Schröder hielt die Laudatio auf den „Meister des Schreckens“.<ref>[http://wien.orf.at/news/stories/2798143/ ''Helnwein-Ebenbild bei Madame Tussauds.''] orf.at, 21. September 2016, abgerufen am 22. September 2016.</ref>

== Kontroverse um Scientology-Verbindungen ==
Gottfried Helnwein wird seit den 1970er Jahren mit der [[Scientology]]-Sekte in Verbindung gebracht.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.derstandard.at/story/3000000192099/helnwein-der-gefeierte-kuenstler-und-sein-lautes-schweigen-zu-scientology |titel=Helnwein, der gefeierte Künstler, und sein lautes Schweigen zu Scientology |sprache=de-AT |abruf=2026-01-18}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://tonyortega.org/2015/10/09/the-scientology-ireland-connection-that-propelled-cathriona-white-to-hollywood/ |titel=The Scientology-Ireland connection that propelled Cathriona White to Hollywood {{!}} The Underground Bunker |sprache=en-US |archiv-url=http://web.archive.org/web/20250912121531/https://tonyortega.org/2015/10/09/the-scientology-ireland-connection-that-propelled-cathriona-white-to-hollywood/ |archiv-datum=2025-09-12 |abruf=2026-02-06}}</ref> 
{{Belege}}
Berichten zufolge trat er 1972 bei und durchlief jahrzehntelang Kurse einschließlich Auditing. Im Jahr 1975 lobte er in der Scientology-Zeitschrift ''College'' Scientology als „Bewusstseins-Explosion“ für seine Kunst. 1976 gründete er in Wien das „Zentrum für Kunst und Kommunikation“, das Kritiker als getarntes Scientology-Celebrity Centre bewertet wurde.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.religio.de/dialog/397/397s27.html |titel=Berliner Dialog |abruf=2026-02-06}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.berliner-zeitung.de/der-pop-kuenstler-gottfried-helnwein-und-sein-merkwuerdiges-verhaeltnis-zur-scientology-sekte-die-hand-die-ihn-fuettert-li.74339 |titel=Der Pop-Künstler Gottfried Helnwein und sein merkwürdiges Verhältnis zur Scientology-Sekte: Die Hand, die ihn füttert |datum=1996-10-13 |sprache=de |abruf=2026-02-06}}</ref>

Im Jahr 1986 wirkte Helnwein in einem deutschen Scientology-Werbevideo mit, in dem er die Scientology-Sekte ausführlich würdigte. Der Film wurde an seinem Wohnsitz auf [[Schloss Burgbrohl]] gedreht.

Der Journalist [[Peter Reichelt]] veröffentlichte 1997 das Buch ''Helnwein und Scientology'' über die Scientology-Aktivitäten von Helnwein.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.lermanet.com/cisar/germany/books/has/has00.html |titel=Helnwein and Scientology: Lies & Treason |abruf=2026-02-06}}</ref>

Helnwein bestreitet jegliche Mitgliedschaft oder Funktion in der Scientology-Sekte. Er hatte 1999 vor dem [[Bundesverfassungsgericht]] (Az. 1 BvR 1531/96) Erfolg: Das Gericht hob ein OLG-Urteil auf und remittierte die Sache an das [[Oberlandesgericht Frankfurt am Main|OLG Frankfurt]]. In der Hauptsache zog Helnwein in 2000 schliesslich seine Klage zurück, sodass kein rechtskräftiges Urteil erlassen wurde.<ref>{{Internetquelle |url=https://home.snafu.de/tilman/krasel/germany/olg0696.html |titel=OLG Frankfurt 16 U 163/95 |abruf=2026-01-18}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.gottfried-helnwein.at/press/internet/article_3083-Das-Bundesverfassungsgericht-gibt-Helnwein-recht |titel=Gottfried Helnwein {{!}} PRESS {{!}} Internet {{!}} Das Bundesverfassungsgericht gibt Helnwein recht |abruf=2026-01-18}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.agpf.de/archiv/helnwein-kapituliert.html |titel=ARCHIV: Helnwein und Scientology: Helnwein kapituliert |werk=Casino ohne Anmeldung {{!}} agpf.de |abruf=2026-02-06}}</ref>

Der Dokumentarfilm ''Gottfried Helnwein and the Dreaming Child'' (2011) wurde seit 2019 mehrfach auf dem Scientology-Propaganda TV-Network ausgestrahlt und promotet. Helnwein war 2018 und 2019 in [[Clearwater (Florida)|Clearwater]]/[[Florida]] bei Scientology-Events (Hubbard Geburtstagsgala, sowie Teilnahme am Scientology Patrons-Ball) neben [[Tom Cruise]] und [[John Travolta]] präsent.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.mannheimer-morgen.de/kultur_artikel,-kultur-helnwein-schau-in-hagen-skandale-und-scientology-_arid,2194950.html |titel=Helnwein-Schau in Hagen: Skandale und Scientology |datum=2024-04-05 |sprache=de |abruf=2026-01-18}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.derstandard.at/story/3000000192099/helnwein-der-gefeierte-kuenstler-und-sein-lautes-schweigen-zu-scientology |titel=Helnwein, der gefeierte Künstler, und sein lautes Schweigen zu Scientology |sprache=de-AT |abruf=2026-02-06}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.falter.at/podcasts/radio/20240720/star-maler-helnwein-bekommt-museum-in-wien-zu-recht-1190 |titel=Star-Maler Helnwein bekommt Museum in Wien: Zu Recht? - #1190 |datum=2024-07-20 |sprache=de-AT |abruf=2026-02-06}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://tonyortega.org/2023/11/12/gottfried-helnwein-the-celebrated-artits-and-his-loud-silence-on-scientology/ |titel=Gottfried Helnwein: The celebrated artist and his loud silence on Scientology {{!}} The Underground Bunker |sprache=en-US |archiv-url=http://web.archive.org/web/20251209164034/https://tonyortega.org/2023/11/12/gottfried-helnwein-the-celebrated-artits-and-his-loud-silence-on-scientology/ |archiv-datum=2025-12-09 |abruf=2026-02-06}}</ref>

== Ausstellungen (Auswahl) ==
=== Einzelausstellungen ===
* 1985: Albertina, Wien, „Gottfried Helnwein – Arbeiten von 1970–1985“<ref name="Biographie Helnwein" />
* 1987 ''[[Der Untermensch]]'', ''Helnwein – Selbstportraits 1970–1987'', Einzelausstellung im [[Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg|Musée d’Art Moderne]] in Strasbourg.<ref name="Biographie Helnwein" />
* 1989 Einzelausstellung im [[Folkwang Museum]], Essen.<ref>Roland Gross: ''Zeichenopfer''. Frankfurter Allgemeine Zeitung, 16. November 1989 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein-museum.com/article190.html | wayback=20110811113252 | text=(helnwein-museum.com)}}</ref>
* 1990 Einzelausstellung im [[Musée de l’Elysée]] Lausanne und Außeninstallation ''Neunter November Nacht''.<ref name="Biographie Helnwein" />
* 1994 Helnwein kuratiert und organisiert die erste Museumsausstellung des [[Walt Disney|Disney]]-Zeichners [[Carl Barks]], des Schöpfers [[Entenhausen]]s und etlicher seiner Einwohner. Die Retrospektive mit dem Titel ''Und die Ente ist Mensch geworden – Das zeichnerische Werk von Carl Barks'' wird zwischen 1994 und 1998 in zehn Museen gezeigt und von mehr als 400.000 Menschen gesehen.<ref>''Wer ist Carl Barks'', Katalog zur Retrospektive ''Und die Ente ist Mensch geworden – das zeichnerische Werk von Carl Barks'', Neff Verlag, 1993, ISBN 3-8118-5341-4</ref>
* 1998 Der Kölner Sammler [[Leo Fritz Gruber]] schenkt dem [[Museum Ludwig]] in Köln Helnweins fotografischen Zyklus ''Poems'', der 1999 in der Ausstellung ''Augenblick und Endlichkeit'' das erste Mal gezeigt wurde.
* 2000 Ausstellungen im [[San Francisco Museum of Modern Art]] und im [[Los Angeles County Museum of Art]].
[[Datei:Helnwein Lentos Museum.jpg|mini|''Der Untermensch'' 2006 im Lentos Kunstmuseum Linz]]
* 2004 ''The Child'', Helnwein-Retrospective in der Legion of Honor, [[San Francisco Fine Arts Museums]], die von ca. 130.000 Besuchern gesehen wird.<ref name="Baker" />
* 2006 ''Face it'' Einzelausstellung im [[Lentos Kunstmuseum Linz]]<ref>Julia Pascal: ''Nazi Dreaming''. New Statesman, London, 10. April 2006. {{Webarchiv | url=http://www.helnwein-museum.com/article2630.html | wayback=20130518082324 | text=(helnwein-museum.com)}}</ref>
* 2007: Helnwein kuratierte und organisierte, zusammen mit dem deutschen Comic-Experten Carsten Laqua, die erste große [[Carl Barks|Carl-Barks]]-Retrospektive in Österreich im [[Karikaturmuseum Krems]]. Die Ausstellung ''[[Donald Duck]]… Und die Ente ist Mensch geworden – Das zeichnerische und poetische Werk von Carl Barks'' verzeichnete etwa 100.000 Besucher.<ref>Martin Lhotzky: ''Ehrt Eure großen Meister'', Frankfurter Allgemeine Zeitung, 5. Juni 2007</ref>

* 2011 – Die [[Rudolfinum (Prag)|Galerie Rudolfinum]] in Prag stellt im Zentrum der Ausstellung ''Undeniable Me'' [[Gerhard Richter]]s ''48 Portraits'' Gottfried Helnweins gleichnamigem Bilderzyklus das erste Mal gegenüber.<ref>[https://www.helnwein.de/artist/museums/article_4514-Installation-48-Portraits-Gottfried-Helnwein-and-Gerhard-Richter-at-Galerie-Rudolfinum-Prague ''Installation "48 Portraits" von Gottfried Helnwein and "48 Portraits" von Gerhard Richter in der Galerie Rudolfinum, Prag.''] In: ''helnwein.de'', 2011.</ref>
* 2013 – Retrospektive in der Albertina in Wien. Die Ausstellung wird von 250.000 Menschen gesehen und ist damit die erfolgreichste Ausstellung eines zeitgenössischen Künstlers in diesem Museum.<ref>Alexandra Matzner: [http://artinwords.de/gottfried-helnwein ''Gottfried Helnwein | Bilder gegen Gewalt und NS-Verbrechen.''] In: ''artinwords.de'', 27. Mai 2013</ref><ref>[[Arno Widmann]]: {{Toter Link | datum=2025-04-06 |url=https://www.genios.de/presse-archiv/artikel/BEZE/20131026/madonna-mit-dem-kind-und-der-ss/MDS-A-FE016360-5893-42FA-BB1D-C36C117DE3D0.html |text=''Madonna mit dem Kind und der SS.''}} In: ''[[Berliner Zeitung]]'' via ''[[GBI-Genios|Genios]]'', 26. Oktober 2013 (Interview).</ref><ref>[https://www.helnwein.com/news/news_update/article_5046-250-000-Visitors-Saw-the-Helnwein-Retrospective-at-the-Albertina-Museum-250-000-Visitors-Saw-the-Helnwein-Retrospective-at-the-Albertina-Museum ''250 000 Visitors Saw the Helnwein-Retrospective at the Albertina Museum.''] In: ''helnwein.com'', 15. Oktober 2013 (englisch).</ref>
* 2024: ''Gottfried Helnwein. Realität und Fiktion. Malerei'', [[Osthaus Museum]], Hagen<ref>[https://www.osthausmuseum.de/web/de/keom/aktuell/ausstellungen/seite_224.html ''Gottfried Helnwein, Realität und Fiktion.''] In: ''Osthaus Museum Hagen'', 2024, abgerufen am 31. März 2025</ref>

=== Gruppenausstellungen ===
* 2010: ''Ninth November Night'', Installation, [[Tel Aviv]], [[Israel]]<ref>{{Toter Link |datum=2025-04-06 |url=http://kristallnacht.helnwein.com/en_US/news/update/artikel_3082.html |text=(kristallnacht.helnwein.com)}}</ref>
* 2021: [[Ludwig Museum Koblenz]], Sonderausstellung ''Schlaf der Vernunft'' (11. April 2021 – 20. Juni 2021)<ref>[https://ludwigmuseum.org/ausstellungen/gottfried-helnwein-schlaf-der-vernunft/ ''Helnwein: Schlaf der Vernunft.''] In: ''Ludwig Museum Koblenz'', 2021, abgerufen am 6. April 2025</ref>

== Preise und Stipendien ==
* 1971: [[Kardinal-König-Preis]]
* 1974: [[Theodor-Körner-Preis]]
* 2005: Doppel-Platin-Schallplatte für das Cover-Artwork von ''Sehnsucht'', Rammstein<ref>Rammstein Album "Sehnsucht" released with 6 different covers by Gottfried Helnwein, 2003 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.com/news/update/artikel_280.html | wayback=20100322202951 | text=(helnwein.com)}}.</ref>
* 2006: Ehrung Helnweins durch die Stadt [[Philadelphia]] für seinen künstlerischen Beitrag, die Erinnerung an den Holocaust wachzuhalten<ref>Resolution of the city council of Philadelphia, No. 060769, 19. Oktober 2006, {{Webarchiv | url=http://kristallnacht.helnwein.com/de_DE/news/update/artikel_2863.html | wayback=20120428013915 | text=(kristallnacht.helnwein.com)}}.</ref>
* 2006: Landeshauptmann [[Erwin Pröll]] ernennt Gottfried Helnwein zum Ehrenbotschafter [[Niederösterreich]]s<ref>Brigitte R. Winkler: ''Erwin Pröll: Helnwein hat blau-gelbes Blut in seinen Adern.'' In: ''Kurier,'' 25. Juni 2007 {{Toter Link |datum=2025-04-06 |url=http://www.gottfried-helnwein.at/country/austria_special/artikel_3102.html |text=(gottfried-helnwein.at)}}</ref>
* 2007: ''Goose Egg Nugget Award'' der Carl-Barks-Society, für den bedeutenden künstlerischen Beitrag zum Vermächtnis des Comic-Künstlers Carl Barks<ref>"Goose Egg Nugget Award 2007, in Recognition of Significant Artistic Contributions to the Disney Duck Genre and the Carl Barks Legacy". {{Toter Link |datum=2025-04-06 |url=http://www.gottfried-helnwein.at/news/update/artikel_3459.html |text=(gottfried-helnwein.at)}}</ref>
* 2009: [[Steiger Award]] für Kunst<ref>Verleihung des Steiger Awards 2009, Jahrhunderthalle Bochum, 28. März 2009 {{Webarchiv | url=http://www.helnwein.de/news/update/artikel_3802.html | wayback=20111207190614 | text=helnwein.de}}.</ref>
* 2015: Nominierung durch ''[[Die Presse]]'' zum [[Österreicher des Jahres]] in der Kategorie ''Erfolg international''<ref>{{Toter Link |datum=2025-04-06 |url=http://diepresse.com/unternehmen/austria15/index.do |text=''diepresse.com - Austria 15''}} Abgerufen am 12. September 2015.</ref>
* 2015: Honorary Member of iSTAN, the International Stage Art Network,<ref>The International Stage Art Network, is a joint venture between the International Theatre Institute ITI and the Central Academy of Drama CAD Beijing. {{Toter Link |datum=2025-04-06 |url=http://i-stan.org/honorarymembers.html |text=honorarymembers.html}}</ref>
* 2021: Ernennung zum Ehrenbürger der Stadt Bleiburg<ref>[https://www.helnwein.com/artist/biography/article_6098-Helnwein-wird-zum-Ehrenbuerger-der-Stadt-Bleiburg-ernannt ''Helnwein wird zum Ehrenbürger der Stadt Bleiburg ernannt.''] In: ''helnwein.com'', 1. Juni 2021.</ref>
* 2021: Europäischer Kulturpreis für Bildende Kunst<ref>[https://www.helnwein.com/news/news_update/article_6050-Gottfried-Helnwein-erhaelt-den-Europaeische-Kulturpreis-fuer-bildende-Kunst?s=1329&sg=189 ''Gottfried Helnwein erhält den Europäische Kulturpreis für bildende Kunst.''] In: ''helnwein.com'', 30. August 2021.</ref>

== Literatur (Auswahl) ==
* Petr Nedoma: ''Angels Sleeping.'' Retrospektive, Galerie Rudolfinum, Prag 2008, ISBN 978-80-86443-11-9 ([http://www.gottfried-helnwein-interview.com/peter_nedoma.html Petr Nedoma spricht mit Gottfried Helnwein anlässlich der Retrospektive im Rudolfinum]).
* Stella Rollig, [[Thomas Edlinger]], Nava Semel: ''Face it.'' Einzelausstellung Gottfried Helnwein, Lentos Museum of Modern Art Linz. Christian Brandstätter Verlag, Wien 2006, ISBN 3-902510-39-0 ([http://www.gottfried-helnwein.at/texte/selected_authors/artikel_2534.html Stella Rollig, Helnwein]).
* [[Gisela Vetter-Liebenow]], Peter Pachnike: ''Beautiful Children.'' Einzelausstellung Gottfried Helnwein, Ludwig Galerie Schloss Oberhausen, Wilhelm-Busch-Museum Hannover. Hannover 2005.
* Marc Kayser: ''Gespräch mit Gottfried Helnwein.'' Für die ''[[Weltwoche]]'' (Schweiz), Köln, Dezember 2005 ([http://www.gottfried-helnwein-interviews.com/interviews/kayser.html Gespräch]).
* Robert Flynn Johnson, Harry S. Parker: ''The Child, Works by Gottfried Helnwein.'' Einzelausstellung, Legion of Honor, San Francisco Fine Arts Museums, 2004, ISBN 0-88401-112-7 ([http://www.helnwein.com/texts/selected_authors/article_1905-The-Child-Works-by-Gottfried-Helnwein The Child, San Francisco Fine Arts Museums]).
* Jonathon Keats: ''Ninth November Night, Gottfried Helnwein – The Art of Humanity.'' Documentary, 65th anniversary of „Kristallnacht“, Museum of Tolerance, Los Angeles 2003 ([http://kristallnacht.helnwein.com/de_DE/texte/selected_authors/artikel_1387.html Ninth November Night], [http://kristallnacht.helnwein.com/en_US/texte/selected_authors/artikel_2728.html Jonathon Keats, Die Kunst der Menschlichkeit]).
* Alexander Borovsky, Klaus Honnef, Peter Selz, William Burroughs, Heiner Müller, H.C. Artmann: ''Helnwein, Monographie – Gottfried Helnwein, Retrospektive.'' Staatliches Russisches Museum St. Petersburg 1997, ISBN 3-930775-31-X; und Koenemann, 1999, ISBN 3-8290-1448-1 ([http://www.helnwein.de/texts/selected_authors/article_2864-Die-Subversive-Kraft-der-Kunst- Klaus Honnef, Die subversive Kraft der Kunst]).
* Gottfried Helnwein: ''Wer ist Carl Barks''. Erste Retrospektive des zeichnerischen Werkes von Carl Barks, mit Texten von Carsten Laqua, Andreas Platthaus, Ulrich Schröder. Neff Verlag, Pabel-Moewig, Raststatt 1993, ISBN 3-8118-5341-4 ([http://www.helnweincomic.homestead.com/barks_deutsch.html Helnwein spricht mit Carl Barks, Oregon, 11. Juli, 1992]).
* ''„Malerei muß sein wie Rockmusik“. Gottfried Helnwein im Gespräch mit [[Andreas Mäckler]].'' Orig.-Ausg., Verlag C.&nbsp;H.&nbsp;Beck, München 1992 (=&nbsp;Beck’sche Reihe, Bd.&nbsp;465), ISBN 3-406-34057-1 ([http://www.bsz-bw.de/cgi-bin/ekz.cgi?SWB02943368 Rezension]).
* [[Peter Gorsen]], [[Walter Koschatzky]], Klaus Hartung and H.C. Artmann: ''Gottfried Helnwein – Arbeiten von 1970 bis 1985.'' Albertina, Wien 1985 ([http://www.helnwein.com/texts/selected_authors/article_846-Die-Verwandlungskunst-des-Doppelgaengers Peter Gorsen, Helnwein]).
* [[Peter Reichelt]]: Die Biografie „Helnwein und Scientology-Eine Organisation und ihr Geheimdienst“. Mannheim 1997. ISBN 978-3-923801-93-0

== Filme ==
* ''Helnweins Sehtest, Ein Maler sucht sein Publikum.'' Dokumentation, Deutschland, 1974, 45 Min., Buch und Regie: Heinz Dieckmann, Produktion: [[ZDF]] ([http://www.helnwein.com/kuenstler/helnweinfilms/artikel_3378.html helnwein.com]).
* ''Helnwein.'' Dokumentation, Österreich, 1984, 45 Min., basierend auf einer Idee von Gottfried Helnwein, Buch und Regie: [[Peter Hajek (Journalist)|Peter Hajek]], Produktion [[ORF]] und [[ZDF]], Premiere: 34. [[Internationale Filmfestspiele Berlin]] 1984. Mitwirkend: [[Muhammad Ali]]. Der Film wird mit dem [[Eduard-Rhein-Stiftung|Eduard-Rhein-Preis]] und dem Goldenen Kader der Stadt Wien für hervorragende Kameraarbeit ausgezeichnet [http://www.helnwein.com/news/update/artikel_136.html helnwein.com]. Peter Hajek erhält dafür 1985 den [[Adolf-Grimme-Preis 1985|Adolf-Grimme-Preis]] mit Silber.
* ''Neunter November Nacht.'' Eine Dokumentation über Gottfried Helnwein und seine Installation zur Erinnerung an die Reichskristallnacht zwischen Kölner Dom und Museum Ludwig, USA, 2003, 23 Min., Buch: Gottfried Helnwein und [[Henning Lohner]], Regie: Henning Lohner, Kommentatoren: [[Sean Penn]], [[Maximilian Schell]], [[Jason Lee (Schauspieler)|Jason Lee]], Premiere: [[Museum of Tolerance]], [[Simon Wiesenthal Center]], Los Angeles, 10. November 2003 ([http://www.helnwein.com/news/calendar/artikel_1457.html helnwein.com]).
* ''Doppelherz.'' [[Musikvideo]], USA, 2003, 25 Min., ein Film von [[Marilyn Manson]], Art Director: Gottfried Helnwein, Location: Studio Helnwein, Los Angeles, Bonus-DVD des Albums [[The Golden Age of Grotesque]] ([http://www.helnwein.com/news/calendar/artikel_1556.html helnwein.com]).
* ''Gottfried Helnwein, ein Porträt.'' Dokumentation, Österreich, 2006, 45 Min., Buch und Regie: Claudia Teissig, Produktion: [[ORF]], [[3sat]], Erstsendung: 3. Mai 2006 ([http://www.3sat.de/3sat.php?http://www.3sat.de/specials/91369/index.html Inhaltsangabe 3sat.de]).
* ''Gottfried Helnwein – Die Stille der Unschuld.'' Dokumentarfilm über Gottfried Helnwein, Claudia Schmid, Deutschland, 2009, 116 Min. Deutscher Kinostart: 17. Juni 2010 ([http://www.helnwein.de/news/calendar/artikel_3781.html helnwein.de]).
* ''Gottfried Helnwein and the Dreaming Child.'' Dokumentation über Gottfried Helnweins Arbeit an der Visualisierung von Hanoch Levins Stück ''The Child Dreams'' für die Israeli Opera in Tel Aviv. Lisa Kirk Colburn, Red Fire Film, USA, 72 Min, 2011 ([http://hispano.helnwein.com/kuenstler/update/artikel_4373.html helnwein.com]).
* ''Gottfried Helnwein und seine Scientology-Aktivitäten.'' ARD Report München 8.7.1996 - Ein Film von Stefan Meining
* ''Helnwein und Scientology - Die Hammer-Attacke vor der Helnwein-Villa in Clearwater/Florida.'' FOX 13 News 2.2.2000
* ''Der Scientologe Gottfried Helnwein.'' ARD Report Mainz 7.2.2000 - Ein Film von Peter Reichelt und Hans Michael Kassel

== Weblinks ==
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* {{DNB-Portal|118548972}}
* [https://www.helnwein.de/ Website von Gottfried Helnwein]
* {{YouTube | uploader=Albertina Museum | id=hzATrq29OCk | title=Albertina Künstlergespräch Gottfried Helnwein 23.05.2013 | upload=2013-06-03| laufzeit=98:14 min}}

== Einzelnachweise ==
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|KURZBESCHREIBUNG=österreichisch-irischer Künstler
|GEBURTSDATUM=8. Oktober 1948
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