Quelltext der Seite Good Bye, Lenin!

{{Infobox Film
| Bild                   = 
| Originaltitel          = Good Bye, Lenin!
| Produktionsland        = Deutschland
| Originalsprache        = Deutsch
| Erscheinungsjahr       = 2003
| Länge                  = 121
| FSK                    = 6{{FSK|92694/VDVD|Abruf=2026-04-17}}
| JMK                    = 6{{JMK|15273}}
| Produktionsunternehmen = [[X Filme Creative Pool]]
| Regie                  = [[Wolfgang Becker (Regisseur, 1954)|Wolfgang Becker]]
| Drehbuch               = * [[Bernd Lichtenberg]]
* Wolfgang Becker
| Produzent              = * [[Stefan Arndt]]
* [[Katja De Bock]]
* [[Andreas Schreitmüller]]
* [[Manuela Stehr]]
| Musik                  = [[Yann Tiersen]]
| Kamera                 = [[Martin Kukula]]
| Schnitt                = [[Peter R. Adam]]
| Besetzung              = * [[Daniel Brühl]]: Alexander Kerner
* [[Katrin Sass]]: Christiane Kerner
* [[Maria Simon]]: Ariane Kerner
* [[Tschulpan Nailjewna Chamatowa|Tschulpan Chamatowa]]: Lara
* [[Florian Lukas]]: Denis Domaschke
* [[Alexander Beyer]]: Rainer
* [[Burghart Klaußner]]: Robert Kerner
* [[Michael Gwisdek]]: Schuldirektor Klapprath
* [[Jürgen Holtz]]: Genosse Ganske, Nachbar
* [[Christine Schorn]]: Frau Schäfer, Nachbarin
* [[Jochen Stern]]: Herr Mehlert, Nachbar
* [[Stefan Walz]]: Taxifahrer „[[Sigmund Jähn]]“
* [[Eberhard Kirchberg]]: Dr. Wagner
* [[Hans-Uwe Bauer]]: Dr. Mewes
* [[Ernst Georg Schwill]]: Taxifahrer
* [[Armin Dillenberger]]: Bankangestellter
* [[Martin Brambach]]: Stasi-Mitarbeiter
* [[Peter Kurth (Schauspieler)|Peter Kurth ]]: Firmenchef
* [[Fritz Roth (Schauspieler)|Fritz Roth]]: Pförtner
}}

'''Good Bye, Lenin!''' (von {{enS|good-bye|de=Auf Wiedersehen}}) ist ein [[Deutschland|deutscher]] [[Spielfilm]] von [[Wolfgang Becker (Regisseur, 1954)|Wolfgang Becker]] aus dem Jahr [[Filmjahr 2003|2003]]. Familien- und Zeitgeschichte verbindend, umspannt er das Jahr der [[Wende und friedliche Revolution in der DDR|Wende]] und erzählt von einer Frau, die im Oktober 1989 ins [[Koma]] fällt, die darauffolgenden Umbrüche „verschläft“ und nach Wiedererwachen von ihrem Sohn in der Illusion gehalten wird, sie lebe nach wie vor in der „alten“ [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]].<ref>Dieter Wunderlich: [https://www.dieterwunderlich.de/Becker_Lenin.htm ''Buchtipps & Filmtipps''], abgerufen am 22. Oktober 2017.</ref>

Die [[Tragikomödie]] mit [[Daniel Brühl]] und [[Katrin Sass]] in den Hauptrollen wurde zur [[Internationale Filmfestspiele Berlin 2003|Berlinale 2003]] uraufgeführt und hatte außerordentlichen Erfolg im In- und Ausland, beim Publikum wie bei der Kritik. ''Good Bye, Lenin!'' erhielt zahlreiche Preise, unter anderem den [[Europäischer Filmpreis|Felix]] und den französischen [[César]], beide in der Kategorie „Bester europäischer Film“.

== Handlung ==
[[Datei:Sigmund Jahn cropped.jpg|mini|[[Sigmund Jähn]]: [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]]-[[Raumfahrer|Kosmonaut]], erster Deutscher im All und Alex’ Idol seit Kindertagen]]
[[Datei:Lenin-statue-in-Berlin.jpg|mini|[[Lenindenkmal (Berlin)|Lenindenkmal]] in [[Ost-Berlin]]; stand am damaligen [[Platz der Vereinten Nationen (Berlin)|Leninplatz]] bis Herbst 1991]]

Die vierköpfige [[Ost-Berlin]]er Familie Kerner führt ein intaktes, scheinbar glückliches Leben – bis zum Sommer 1978, als der Vater sich in den [[Westdeutschland|Westen]] [[Ungesetzlicher Grenzübertritt im DDR-Recht|absetzt]]. Seine Frau Christiane reagiert mit einer schweren [[Depression]]. Nach acht Wochen [[Psychiatrische Klinik|Psychiatrie]] kehrt sie jedoch „wie verwandelt“ zu ihren Kindern Ariane (13) und Alexander („Alex“, 10) zurück. Fortan geht sie auf in ihrer Rolle als Mutter und Grundschullehrerin – und nicht zuletzt als [[Sozialismus|Sozialistin]], indem sie unermüdlich versucht, im Alltag Gutes zu tun. Am 7.&nbsp;Oktober 1989 folgt sie als „verdienstvolle Persönlichkeit“ einer Einladung zum Festakt anlässlich des 40.&nbsp;Jahrestages der [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]] im [[Palast der Republik]]. Zur gleichen Zeit schließt Alex sich einer Demonstration für mehr Freiheit an, die die [[Deutsche Volkspolizei|Volkspolizei]] brutal auflöst. Durch Zufall sieht Christiane, wie Alex festgenommen wird, und er, wie sie kollabiert. Aus dem Gefängnis entlassen, erfährt Alex, dass seine Mutter einen [[Herzinfarkt]] erlitten hat und im [[Koma]] liegt – mit völlig ungewisser Prognose.

Vom [[Mauerfall]], der Abdankung der alten [[Sozialistische Einheitspartei Deutschlands|Parteiriege]] und dem Einzug des [[Kapitalismus]] in Ost-Berlin erfährt sie ebenso wenig wie von den Veränderungen im Leben ihrer Kinder. Ariane, selbst schon Mutter, gibt ihr Studium auf zugunsten eines Jobs bei [[Burger King]] und verliebt sich in ihren Chef Rainer, der bei den Kerners einzieht. Die [[Produktionsgenossenschaft des Handwerks|PGH]] von Alex wird abgewickelt; als gelernter Fernsehmonteur wird er übernommen von einer Firma, die [[Satellitenschüssel]]n vertreibt und ihre Mitarbeiter per Los zu Ost/West-Paaren zusammenschließt. Alex glaubt fest an die Wiedergenesung seiner Mutter. Dass er sie fast täglich besucht, liegt allerdings auch an der jungen [[Sowjetunion|sowjetischen]] Krankenschwester Lara, in die er sich verliebt. Bei ihrem ersten Kuss, im Juni 1990, wacht Christiane unerwartet auf. Die Ärzte warnen, schon die kleinste Aufregung könne für sie tödlich sein. Das verleitet Alex zu einer ersten Notlüge: Er behauptet, sie sei „beim Einkaufen“ kollabiert. Er bestärkt sie auch in ihrem Wunsch, nach Hause entlassen zu werden – überzeugt, sie dort besser abschirmen zu können vor der Realität des sich wiedervereinigenden Deutschlands, die sie, wie er glaubt, nicht verkraften würde.

Das dafür zu errichtende Illusionsgebäude verlangt ihm Fantasie, Stehvermögen und [[Improvisation]]skunst ab. Dass Christiane noch bettlägerig ist, kommt ihm entgegen; so muss er nur ein Zimmer der bereits verwestlichten [[Plattenbau]]<nowiki/>wohnung in den alten Zustand zurückverwandeln. Aus dem Warensortiment verschwundene DDR-Produkte, die sie liebt – allen voran [[Spreewälder Gurken|Spreewaldgurken]] –, täuscht er vor, indem er alte Verpackungen und Gläser aus Mülltonnen fischt, sie reinigt und mit Westinhalten füllt. Ihren Wunsch, fernzusehen, realisiert er mit Hilfe seines neuen Arbeitskollegen Denis, eines ambitionierten Amateurfilmers, der ihm [[Videoclip|Videos]] von alten DDR-Sendungen – vor allem der ''[[Aktuelle Kamera|Aktuellen Kamera]]'' – sowie ein Abspielgerät besorgt. Die sich rasant wandelnde Außenwelt lässt sich vor Christiane dennoch nicht ganz verbergen: Einmal wird ein riesiges [[Coca-Cola]]-Banner auf der Hauswand entrollt, die sie von ihrem Bett aus sieht, ein andermal begegnet sie Neuankömmlingen aus [[Wuppertal]], als sie sich eigenmächtig auf die Straße wagt. Alex und Denis reagieren darauf mit gefälschten Nachrichtensendungen, in denen sie von einer allmählichen Öffnung der DDR gegenüber dem Westen und von bundesdeutschen „[[Ungesetzlicher Grenzübertritt im DDR-Recht|Republikflüchtlingen]]“ berichten, die angeblich gerade zahlreich in die DDR einwanderten. Ariane und Lara, unfreiwillig zu [[Komplizin]]nen gemacht, drängen Alex jedoch, der Mutter endlich reinen Wein einzuschenken.

Ein Ausflug zur Familien-[[Datsche]] bietet dazu eine günstige Gelegenheit. Doch Christiane kommt Alex zuvor, indem sie sich ihre eigene Lebenslüge von der Seele redet: Die Republikflucht ihres Mannes war mit ihr abgesprochen; sie war entschlossen, mit den Kindern legal per [[Ausreiseantrag]] nachzukommen; vor den zu erwartenden Repressionen habe sie dann aber Angst gehabt, vor allem davor, dass man ihr die Kinder wegnehmen könnte. Der Tribut, den ihre Beichte fordert – akute Lebensgefahr infolge eines zweiten Herzinfarkts –, zwingt Ariane und Alex zu größter Eile, um ihr den sehnlichen Wunsch eines Wiedersehens mit ihrem Mann zu erfüllen: Ariane findet die Briefe von ihm mit seiner [[West-Berlin]]er Adresse; Alex sucht ihn dort auf und bewegt ihn zum Kommen. Dass Christiane zuvor durch Lara über die veränderten politischen Verhältnisse aufgeklärt worden ist, entgeht ihm allerdings.
So inszeniert er noch einen letzten großen Coup für sie und dreht mit Denis ein [[Fake]], worin er [[Erich Honecker]] als [[Vorsitzender des Staatsrats|Staatsratsvorsitzenden]] zurücktreten und durch [[Sigmund Jähn]] ersetzen lässt, sein persönliches Idol seit Kindertagen. Für diese Rolle gewinnt er den Taxifahrer, der ihn nach West-Berlin gefahren hatte und der Jähn zum Verwechseln ähnlich sieht. Dessen Antrittsrede gipfelt in der Erklärung, die DDR habe ihre Grenzen geöffnet, worauf Bilder vom tatsächlichen Mauerfall folgen, die so geschnitten sind, dass sie zum Kommentar, es würden nun die [[Bundesrepublik Deutschland|Bundesbürger]] in die DDR drängen, passen. Auch das reale Feuerwerk um Mitternacht, das die [[Deutsche Wiedervereinigung|Wiedervereinigung]] der beiden deutschen Staaten am 3.&nbsp;Oktober 1990 feiert, hat Alex bedacht, als er zuvor den Abreißkalender manipulierte: Er zeigt den 7.&nbsp;Oktober, den ''41.&nbsp;Jahrestag'' der DDR.

Drei Tage später stirbt Christiane. Im Beisein einer kleinen Trauergemeinde schießt Alex ihre Asche in einer alten Spielzeugrakete vom Hausdach aus in den Nachthimmel – überzeugt, für seine Mutter bis zum Schluss die Illusion aufrechterhalten zu haben von einem Land, „an das sie geglaubt hatte“ und das es gleichwohl „in Wirklichkeit nie so gegeben hat“.<ref>Zitate nach: Michael Töteberg (Hrsg.): ''Good Bye, Lenin!'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003.</ref>

== Entstehung ==
=== Drehbuch ===
Der Drehbuchautor [[Bernd Lichtenberg]] schrieb laut eigener Aussage schon 1989 eine Geschichte, bei der er sich von seinen eigenen Erfahrungen der [[Wende und friedliche Revolution in der DDR|Wende]]<nowiki/>zeit, die er als Neu-[[Westberlin]]er und ähnlich jung wie sein Protagonist Alex erlebte, inspirieren ließ. Allerdings setzte er sie lange Zeit nicht um: „Ich hatte das Gefühl, die Zeit sei einfach noch nicht reif.“<ref name="x-becker">''Good Bye, Lenin! Audiokommentar von Wolfgang Becker.'' DVD, X Edition, 2003.</ref>
Als er Beckers ''[[Das Leben ist eine Baustelle]]'' gesehen hatte, sah er in ihm einen potentiellen Partner für dieses Projekt. Er war angetan von der Mischung aus Traurigem und Komischem, die ihm selbst für sein Projekt auch vorschwebte.<ref name="t-lichtenberg">''Bernd Lichtenberg: Eine Familiengeschichte.'' In: Michael Töteberg (Hrsg.): ''Good Bye, Lenin!'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003.</ref>

Es soll bis zu sechs Drehbuchfassungen gegeben haben. Die ersten schrieb Lichtenberg allein, nach ausführlichen Gesprächen und in engem Kontakt mit Becker. Die radikalste Änderung erfuhr dabei Denis, der sich von einer Haupt- zu einer Helferfigur wandelt – von einem übergewichtigen jungen Türken, der gegen seinen Willen verheiratet werden soll, zu einem Hobbyfilmer. Nach Fertigstellung des [[Drehbuch|Skripts]], war ihre Zusammenarbeit nicht beendet; während des Drehs wurde Lichtenberg dann, wenn Becker weitere Änderungen wünschte, „stark mit einbezogen“.<ref name="t-lichtenberg" /><ref name="ex-schmerz">„Der Schmerz geht, der Film bleibt – das Making of“. ''Good Bye, Lenin!'', Exquisit Ausgabe, 3 DVDs, 2004.</ref>

=== Casting ===
Die männlichen Hauptfiguren sind durchweg „über Kreuz“ besetzt: „[[Ossi und Wessi|Ossi]]“ spielt „Wessi“ und umgekehrt. Vor allem für den [[Protagonist]]en Alex war das nicht geplant; er sollte zumindest [[Berlin]]er sein, doch Becker fand keinen geeigneten Kandidaten. Als er dann [[Daniel Brühl]] [[Casting (Auswahlverfahren)|castete]], entschied er sich für ihn, da er die Sorge um seine „Mutter“ überzeugend vermitteln konnte. Für seine fehlende [[dialekt]]ale Färbung wurde ein Sprachcoach engagiert.<ref name="x-becker" />

<gallery mode="packed" caption="Familie Kerner">
   4331Katrin Sass.JPG|Christiane Kerner (Mutter): [[Katrin Sass]]
   Burghart-klaussner-wiesbaden-2013-zum-klaussner-916.jpg|Robert Kerner (Vater): [[Burghart Klaußner]]
   Daniel Brühl (cropped).jpg|Alex Kerner: [[Daniel Brühl]]
   2016-05-23 Maria Simon by Sandro Halank.jpg|Ariane Kerner: [[Maria Simon]]
</gallery>

Die Besetzung von Arianes sehr junger Tochter Paula war eine besondere Herausforderung. Während sie als Baby nur einen kurzen Auftritt hatte, war sie als Kleinkind häufig präsent. Aufgrund arbeitsrechtlicher Bestimmungen, die vorschreiben, dass Kinder nicht länger als vier Stunden „am Stück“ arbeiten dürfen, wurde Paula durch Zwillinge besetzt, die sich abwechseln konnten. Auch das Casting des Taxifahrers „Sigmund Jähn“ war schwierig. Becker hätte am liebsten das „[[Sigmund Jähn|Original]]“ persönlich dafür gewonnen, doch mehr als dessen Zustimmung, ihn zu doubeln, bekam er nicht. Als man mit dem [[Schweiz]]er [[Stefan Walz]] schließlich einen geeigneten Darsteller gefunden hatte, wurde sein Gesicht durch eine Vollmaske noch weiter angeglichen und sein Text durch einen Stimmenimitator, der den [[vogtländisch]]en Dialekt beherrschte, eingesprochen.<ref name="x-becker" /><ref name="ex-schmerz" />

=== Dreharbeit und Nachproduktion ===
Die Dreharbeiten waren für August 2001 angesetzt. Zwei Wochen Zeitverzug, bedingt durch die ernsthafte Erkrankung einer Hauptdarstellerin, zogen zwei Schwierigkeiten nach sich: das durch vertragliche Sperrfristen häufig dezimierte Ensemble und das ausnehmend schlechte Septemberwetter. Wieder und wieder mussten die Dreharbeiten abgebrochen oder ganz abgesagt werden. So wurde der Dreh auf der [[Datsche]] einmal durch Regen verhindert, ein anderes Mal durch eine Rotte Wildschweine, die den Garten zerstört hatten. Beim ersten Drehtermin der Finalszene stürmte es, beim zweiten ließ sich der Hubschrauber nicht starten. Ein dritter Anlauf war allein aus finanziellen Gründen nicht möglich; außerdem hätte dafür die [[Karl-Marx-Allee]], eine der Hauptverkehrsadern, erneut voll gesperrt und in mühevoller Kleinarbeit von Anachronismen befreit werden müssen.<ref name="x-becker" /><ref name="ex-fliegen">„Lenin lernt fliegen – eine Dokumentation über die Entstehung der digitalen Effekte“. ''Good Bye, Lenin!'', Exquisit Ausgabe, 3 DVDs, 2004.</ref>

Becker wird als fordernd und „perfektionistisch“ beschrieben. So war ihm Stimmigkeit in allen Äußerlichkeiten (Kleidung, In- und Exterieurs) wichtig, damit die Erzählillusion nicht gestört wurde. Um dies zu erreichen, wurden beispielsweise Etiketten von DDR-Produkten nachgedruckt;<ref name="ex-genau">„Genau so war’s – eine Dokumentation über die aufwändige Recherchearbeit zu Drehbuch und Film“. ''Good Bye, Lenin!'', Exquisit Ausgabe, 3 DVDs, 2004.</ref> nachgebaut wurde unter anderem die sich wabenförmig nach außen öffnende Fassade des „[[Kunsthaus Tacheles|Tacheles]]“, im Wendejahr ein Szenetreff mit Kultstatus.<ref name="ex-schmerz" /> Katrin Sass empfand die Dreharbeiten, ähnlich wie Daniel Brühl,<ref name="ex-schmerz" /> als „sehr, sehr anstrengend“ und beschreibt Becker so: „[Er] bringt sich immer hundert Prozent ein, verfolgt seine Linie, konkret und präzise, besessen von seiner Arbeit und seiner Vision. Er will den bestmöglichen Film machen. Das ging an die Substanz: Als Schauspieler muss man mit, ob man noch kann oder nicht. Solche Regisseure sind mir tausendmal lieber als die, die alles immer ganz wunderbar finden, aber am Ende kommt ein Film heraus, der einen maßlos enttäuscht.“<ref name="t-sass">{{Literatur |Titel=Katrin Sass: Eine Gratwanderung |Hrsg=Michael Töteberg |Sammelwerk=Good Bye, Lenin! |Verlag=Schwarzkopf & Schwarzkopf |Ort=Berlin |Datum=2003 |ISBN=3-89602-431-0 |Seiten=}}</ref>

Nach 58 Tagen, am 30. November 2001, wurden die Dreharbeiten beendet.<ref name="ex-schmerz" /> Im Jahr darauf fanden Nachdrehs statt. Abgesehen davon machten Becker noch drei Probleme zu schaffen. Das erste war die digitale Erstellung der noch fehlenden Titelszene. Becker wollte auf keinen Fall, dass sie künstlich oder gar lächerlich wirkte. Insbesondere die Generierung einer überzeugenden Lenin-Statue. Erst nach vier Monaten war diese Schwierigkeit überwunden.<ref name="ex-fliegen" /> Die nächste bestand darin, dass die erste [[Filmschnitt|Schnitt]]<nowiki/>fassung des Films mit 164 Minuten, auch nach Beckers eigener Einschätzung, „viel zu lang“ war. Er entschloss sich, einen Dritten hinzuzuziehen – den mit ihm befreundeten Regisseur [[Tom Tykwer]]. Tykwer und Beckers [[Filmeditor]] [[Peter R. Adam|Peter Adam]] erstellten eine um rund 60&nbsp;Minuten gekürzte Fassung, die der endgültigen sehr nahekam.<ref name="ex-kürzen">„Deleted Scenes – Gespräch zwischen Wolfgang Becker und Tom Tykwer über filmisches Erzählen und die Probleme des Kürzens“. ''Good Bye, Lenin!'', Exquisit Ausgabe, 3 DVDs, 2004.</ref> Die letzte, spät genommene Hürde war schließlich die Filmmusik. Als Becker mit [[Yann Tiersen]] endlich einen Künstler, der ihm zusagte, gefunden hatte, ließ dieser monatelang nichts von sich hören (er war auf Tournee) und, während er komponierte, niemanden an sich heran. Erst an Weihnachten 2002 konnte sich der Regisseur bei der Einspielung im [[Paris]]er Studio ein Bild vom Ergebnis der Arbeit machen. Die Musik war auf den Punkt fertig geworden und genau so, wie er sie sich gewünscht hatte!<ref name="ex-tiersen">„J’adore le cinema – das Making of über die Aufnahme der Filmmusik mit dem Komponisten Yann Tiersen“. ''Good Bye, Lenin!'', Exquisit Ausgabe, 3 DVDs, 2004.</ref>

=== Handlungs- und Drehorte ===
Der Film verlässt den Handlungsort Berlin nur ein einziges Mal – für die Fahrt auf die Datsche. Ansonsten spielt sich das Geschehen, trotz der häufig wechselnden Schauplätze, in einem Radius von nur wenigen Kilometern ab. Dessen Mittelpunkt bildet die 79-m²-[[Plattenbau]]<nowiki />wohnung der Kerners. Ursprünglich sollte sie sich am [[Leninplatz (Berlin)|Leninplatz]] befinden, vis-à-vis dem gleichnamigen monumentalen [[Lenindenkmal (Berlin)|Denkmal]], und der Film sollte damit enden, dass die todkranke Christiane vom Fenster aus sieht, wie es abgebaut wird – daher der Titel. Da dies aber erst im Herbst 1991 geschah, passte es nicht in den letztlich unverrückbaren Handlungszeitraum, und man beschloss, die Wohnung in die Berolinastraße 21 und die Titelszene in die [[Karl-Marx-Allee]] zu verlegen.<ref name="ex-genau" />

Die Episode auf der Datsche wurde in [[Finsterwalde]] gedreht, die Innenaufnahmen in der Kernerschen Wohnung im Studio. Die meisten anderen Szenen entstanden an den Originalschauplätzen. Neben der Karl-Marx-Allee und dem „Alex“ waren das Orte wie die ehemalige [[Coca-Cola-Niederlassung Lichterfelde|Coca-Cola-Zentrale in Lichterfelde]], welche schon in [[Billy Wilder]]s Film ''[[Eins, zwei, drei]]'' auftauchte,<ref name="1001F" /> das [[Wuhlheide#FEZ|Freizeit- und Erholungszentrum Wuhlheide]], der Underground-Club „[[Eimer (Berlin)|Eimer]]“ oder der Flohmarkt am [[Bahnhof Berlin Eberswalder Straße|Nordbahnhof]]. In den 12 Jahren seit der Wende hatten viele sich stark verändert. Das wenigstens für einen Drehtag rückgängig zu machen oder zu kaschieren (Graffiti, Westautos usw.), erforderte viel Aufwand. Manches konnte man nachträglich digital [[Retusche|retuschieren]], mitunter musste man ausweichen, wie für die Demo am 7. Oktober 1989 oder für Christianes Krankenhausaufenthalt in der [[Charité]].<ref name="x-becker" />

<gallery mode="packed" caption="Drehorte (Auswahl)">
   Bundesarchiv Bild 183-Z0514-038, Berlin, Wuhlheide, "Pionierpalast Ernst Thälmann", Springbrunnen.jpg|Einst Pionierpalast „[[Ernst Thälmann]]“, heute [[Wuhlheide#FEZ|Freizeit- und Erholungszentrum]]: Alex und Ariane verbringen einen Teil ihrer Freizeit bei der Pioniereisenbahn und im Raumfahrtzentrum
   Bundesarchiv Bild 183-1990-0212-310, Berlin, Klninikum Buch.jpg|[[Heilanstalten in Berlin-Buch|Klinikum Berlin-Buch]]: Laut Film liegt Christiane in der [[Charité]], aber für den Dreh musste man in einen leerstehenden Trakt des Klinikums Buch ausweichen
   Der Eimer im Sommer 2003.jpg|[[Eimer (Berlin)|Der „Eimer“]]: Alex und Lara haben ihr erstes Rendezvous bei einem Konzert von ''Marva+Maschin-Klan''<ref>{{Webarchiv|url=https://www.urbanspree.com/event/book-release-tacheles-by-stefan-schilling/ |wayback=20190815132422 |text=''Book Release: Tacheles by Stefan Schilling'' |archiv-bot=2025-05-21 23:54:26 InternetArchiveBot}}, Webseite von [[Urban Spree]], abgerufen am 15. August 2019.</ref>
   Berlin Hildburghauser Str Coca Cola 001.JPG|[[Coca-Cola-Niederlassung Lichterfelde|Coca-Cola-Zentrale in Lichterfelde]]: Denis und Alex drehen ihr erstes Nachrichten-Fake...
   Rathaus Charlottenburg Eingang Stadtbücherei.jpg|[[Stadtbibliothek Charlottenburg-Wilmersdorf|Stadtbibliothek im Rathaus Charlottenburg]]: ...und hier ihr drittes und letztes
</gallery>

== Form und Stil ==
=== Bildgestaltung ===
Der [[Filmvorspann|Vorspann]] des Films arbeitet mit sparsamen Mitteln. Acht zeittypisch blasse Ansichtskarten, durch die die Kamera langsam „hindurchfährt“, stimmen auf den Handlungsmittelpunkt ein, das Areal rund um den „[[Alexanderplatz|Alex]]“ im [[Sozialismus|sozialistischen]] [[Ostberlin]], und einige wenige Pseudoamateuraufnahmen per Handkamera auf den gleichnamigen [[Protagonist]]en.<ref name="x-becker" /> Sie vermitteln den Eindruck einer unbeschwerten, glücklichen Kindheit in einer etwas arrivierten („Unsere [[Datsche]], Sommer '78“) und gleichwohl systemkonformen Familie (Alex’ Kosmonauten-T-Shirt mit dem Aufdruck [[Sowjetunion|CCCP]]/[[Deutsche Demokratische Republik|DDR]]).

Im nachfolgenden, rund 5-minütigen [[Prolog (Literatur)|Prolog]], der etwa ein Jahr umspannt, nimmt Becker den Zuschauer übergangslos mit auf die von ihm intendierte „emotionale Achterbahnfahrt“.<ref name="x-becker" /> Der Schock: Genau in dem Moment, als mit [[Sigmund Jähn]]s Start ins All Alex’ Glück vollkommen scheint, wird die familiäre Idylle jäh zerstört durch den Verlust des (vermeintlich aus purem Egoismus) republikflüchtigen Vaters, und nicht genug: Alex und Ariane müssen auch noch den Verlust ihrer (vermeintlich nur aus Trauer) völlig verstummten Mutter verkraften. Die Auflösung acht Wochen später: Verwandelt wie von Zauberhand, aber sichtlich auch durch die Liebe ihrer Kinder, kehrt sie ins Leben zurück und tut alles, um eine neue Idylle zu schaffen, nicht durch Rückzug ins Private, sondern im Gegenteil durch soziales (und zugleich systemstabilisierendes) Engagement.

Der nach einem radikalen Schnitt zehn Jahre später einsetzende Hauptteil des Films führt zunächst einmal zwei Darstellungsweisen vor, mit denen das Ende der DDR auch hätte gezeigt werden können: die [[Satire|satirische]] und die [[Realismus|realistische]]. Satirisch ist das Anfangsbild am Morgen des 7. Oktober 1989: Alex nach offenbar durchzechter Nacht alkoholisiert auf einer Bank – vor dem Hintergrund roter Banner mit hohlen Phrasen und dem pompösen militärischen Aufmarsch zur 40-Jahr-Feier der DDR. Der Kontrast zwischen dem Helden und seiner Heimat, zwischen inszenierter Außendarstellung und dem tatsächlichen Lebensgefühl könnte kaum größer sein. In diesem Stil könnte der Film fortfahren, doch dem entgegen stehen der Plot (der von Alex Rückbesinnung und Identifikation fordert statt weiterer Distanzierung) und die Grundhaltung des Regisseurs persönlich („Die Form der satirischen Besserwisserei interessiert mich nicht“).<ref name="t-töteberg">Michael Töteberg: ''Das Leben ist eine Baustelle.'' In: Michael Töteberg (Hrsg.): ''Good Bye, Lenin!'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003.</ref>

Dem Realismus verpflichtet ist die [[Sequenz (Film)|Sequenz]], in der die Berliner Demonstration am Abend des 7. Oktober dargestellt wird. „So war’s!“, sollten die seinerzeit Beteiligten nach Beckers Wunsch sagen können. Einige von ihnen wirkten auch selbst, einem Radioaufruf folgend, als [[Komparse]]n mit. „Die [[Stasi]] hatte ganze Arbeit geleistet“, stellte Becker fest, als er vergeblich nach Archivmaterial suchte, das die Demo dokumentierte. So sah er sich veranlasst, sie aufwändig nachzustellen. An Filmaufnahmen standen ihm einzig die eines französischen Kamerateams zur Verfügung.<ref name="x-becker" /> Entstanden ist so eine vergleichsweise lange und sehr authentisch wirkende Sequenz. Sie allein, so der Audiokommentar dreier Hauptdarsteller, widerlege schon das Urteil mancher Kritiker, der Film sei „verklärend“ und „[[Nostalgie|nostalgisch]]“, denn die Brutalität, mit der die Einsatzkräfte gegen die friedlichen Demonstranten vorgehen, sei in ihr „deutlich zu sehen“.<ref name="x-brühl">''Good Bye, Lenin! Audiokommentare von Daniel Brühl, Florian Lukas und Katrin Sass.'' DVD, X Edition, 2003.</ref>

Nachdem Alex’ Mutter ins [[Koma]] gefallen ist, läuft der Film zügig auf den „[[Plot Point]] One“ zu (von dem Becker glaubt, er werde in ''Good Bye, Lenin!'' deutlich später erreicht als im amerikanischen Erzählkino üblich).<ref name="x-becker" /> Das ist der Moment, der den Helden vor einen Entscheidungskonflikt stellt. Für Alex ist es der, wie er mit der Drohung des Arztes umgeht, dass „jegliche Aufregung, ja nur die Gefahr einer Aufregung“ das Leben seiner wiedererwachten Mutter gefährden könne. Sein Entschluss, sie persönlich zu schützen, indem er sie abschirmt und belügt, kommt spontan und ohne Abwägung der daraus folgenden Konsequenzen. Dass diese viel komisches Potenzial bergen, wird schnell deutlich, sodass ''Good Bye, Lenin!'' spätestens von hier an auch als [[Tragikomödie]] klar erkennbar ist. Zur Prägung des Films tragen außerdem einige Stilmittel bei.

=== Voiceover ===
Das [[Voiceover]] war für Drehbuchautor [[Bernd Lichtenberg]] eine Entdeckung. Plötzlich sei, begleitend zum ersten Bild (Sigmund Jähn in der Raumkapsel), der Satz „1978 war die DDR auf Weltniveau und unsere Familie ging den Bach runter“ aufgetaucht, und sofort sei ihm klar gewesen, „was für ein zusätzlicher Ton durch dieses Stilmittel“ in den Film kommen konnte. Besonders wichtig war es für die Erzählung dessen, was in den gut acht Monaten, in denen Christiane im Koma liegt, historisch alles geschieht. Da dies sehr viel ist, der eigentliche Film aber erst danach beginnt, half die Voiceover ganz wesentlich, die geschichtlichen und familiären Umbrüche der [[Wende und friedliche Revolution in der DDR|Wende]]<nowiki/>zeit „sprunghafter und schneller“ zu erzählen, „in einer Art lakonischem Zeitraffer“.<ref name="t-lichtenberg" />

Alex’ rund 50 Off-Kommentare dienen außerdem der Erklärung und Überleitung sowie der [[Ironie|ironischen]] Distanzierung und [[Untertreibung]]. So spricht er im Zusammenhang mit der Demo am 7. Oktober von einem „Abendspaziergang“ und beim [[Mauerfall]] von einer „Altstoffsammlung“, wobei hier zusätzlich eine der Floskeln aus dem DDR-([[Propaganda]])-Sprachgebrauch einfließt, die Alex des Öfteren gebraucht. In einigen Fällen spielt er auf noch Aktuelleres aus der Wendezeit an („Satellitenschüsseln ließen unsere Landschaften erblühen“), in manchen auf beides. So steckt in dem „Während sich viele lautstark schon für die Meister von morgen hielten […]“ sowohl die [[Messe der Meister von Morgen]] (das DDR-Pendant zum bundesdeutschen „[[Jugend forscht]]“) als auch [[Franz Beckenbauer]]s (Fehl-)Prognose, die deutsche Fußballnationalmannschaft der Herren werde nach der [[Deutsche Wiedervereinigung|Wiedervereinigung]] auf Jahre hinaus „unschlagbar“ sein.<ref>Klaus Hoeltzenbein: [https://www.sueddeutsche.de/sport/weltmeister-deutschland-auf-jahre-hinaus-schlagbar-1.2047708 ''Auf Jahre hinaus schlagbar''.] In: [[Süddeutsche Zeitung]], 16. Juli 2014, abgerufen am 11. August 2019.</ref>

=== Ironie ===
Ironie ist wohl das am häufigsten angewandte Stilmittel des Films. Bis zum Schluss wird es gesteigert und verfeinert. Alex’ Sinn für Humor ist ein Erbteil seiner Mutter, die ihn vor allem in ihren [[Petition|Eingaben]] auslebt. Der Film präsentiert drei davon, am ausführlichsten die letzte, die Christiane vom Krankenbett aus diktiert – laut Becker eine der Lieblingsszenen bei den Zuschauern.<ref name="x-becker" /> Das mag an besonders spitzzüngigen Formulierungen gelegen haben („In der Hauptstadt jedenfalls leben keine so kleinen und viereckigen Menschen“), gewiss aber auch daran, dass die Szene doppelt [[Codierung|codiert]] ist: Während die Sprecherin glaubt, es handle sich wieder um ein DDR-Produkt, weiß die Zuhörerin (und mit ihr der Zuschauer), dass die Kritik diesmal einen Westartikel trifft.
Ein anderes Beispiel für eine Doppelcodierung ist der Glückwunsch, den Christianes [[SED|Partei]]<nowiki/>genosse Ganske zu ihrem Geburtstag parat hat: „Und dass alles wieder so wird, wie es mal war.“ Sie bezieht ihn auf ihren Gesundheitszustand, der Zuschauer auf die DDR-Nostalgie des Gratulanten, der jenen Typus (oder zumindest eine Spielart davon) eines „strammen Genossen“ repräsentiert, den nicht wenige in Christiane sehen wollten.<ref name="x-becker" /><ref name="lange">Kathrin Lange: [http://www.kulturation.de/ki_1_thema.php?id=92 ''Postmoderne-Diskurs und „Ostalgie“ im Kino – Studie zu den Filmen ‚Sonnenallee‘ und ‚Good Bye, Lenin!‘''.] In: Kulturation 1/2005, abgerufen am 15. Oktober 2019.</ref>

Bei „einfachen“ Doppelcodierungen belässt es der Film nicht. Den Gipfel vielfacher ironischer Brechung erreicht er wohl am Vorabend der deutschen Wiedervereinigung in Christianes Krankenzimmer, als das gefälschte neue DDR-Staatsoberhaupt seine gefälschte Antrittsrede in einer gefälschten Nachrichtensendung hält. Der Zuschauer weiß in dem Moment auch, dass sogar die in dieses Amt beförderte pseudoreale Person, „Sigmund Jähn“, gefälscht ist. Christiane ihrerseits weiß mittlerweile, dass sie getäuscht werden soll, lässt dies aber Alex nicht wissen. (Becker hat die Szene eigens nachgedreht, um dem Zuschauer ihr doppeltes Spiel deutlich vor Augen zu führen.)<ref name="x-becker" /> In jedem Fall ist der, der glaubt, alle Fäden in der Hand zu halten – Alex –, schlussendlich derjenige, der sich über den wahren Erfolg dessen, was er eigentlich erreichen wollte, irrt; der Täuscher wird also selbst zum Getäuschten.<ref name="lange" />

=== Archivmaterial ===
Für Regisseur Becker, Drehbuchautor Lichtenberg und Kameramann [[Martin Kukula]] bestand ein Großteil der Vorarbeit in der Sichtung von dokumentarischem [[Footage#Stock footage|Archivmaterial]]. Als „[[Ossi und Wessi|Wessis]]“ fühlten sie sich dazu verpflichtet, wollten aber ohnehin einiges direkt für den Film nutzen. Besonders willkommen war alles Schlaglichtartige, um das Erzähltempo hoch zu halten.<ref name="x-becker" /> Archivmaterial und Voiceover ergänzten sich also funktional. Inhaltlich entstand ein oft reizvolles Spannungsverhältnis. In mindestens einem Fall eigneten sich die Archivbilder auch dazu, hinter Alex’ Aussagen ein Fragezeichen zu setzen. Gemeint sind Aufnahmen vom [[Prenzlauer Berg]] aus der späten DDR, die auf den Betrachter wirken, als seien sie „von 1930“;<ref name="x-brühl" /> sie laufen parallel zu Alex’ Schlussworten und wirken möglicher Nostalgie („Das Land, das meine Mutter verließ, war ein Land, an das sie geglaubt hatte“) kräftig entgegen.

Das Archivmaterial hat in ''Good Bye, Lenin!'' aber nicht nur die Funktion, den subjektiven Kommentaren „objektive“ Bilder entgegenzusetzen. Gezeigt wird auch, wie Bilder ''gemacht'' werden und sie die Wahrheit auf den Kopf stellen können. In den [[Fake]]s, in denen Denis und Alex Fakt und Fiktion, dokumentarisches und selbst inszeniertes Filmmaterial mischen, wird dem Zuschauer vor Augen geführt, wie Bilder lügen können, und zwar gerade dort, wo er es allgemein am wenigsten erwartet: in Nachrichtensendungen. Den Umstand der Manipulierbarkeit von Bildern hat Becker in seinem Film erklärtermaßen auch selbst genutzt: Um die in den Fakes behauptete West-Ost-Richtung des Besucherstroms glaubwürdig erscheinen zu lassen, wählte er nur Archivmaterial aus, in denen die Menschen sich von links nach rechts bewegen.<ref name="x-becker" />

=== Filmmusik ===
Die Filmmusik ist das dritte Stilmittel, das ganz wesentlich das Erzähltempo des Films dirigiert. Auffällig zum Beispiel die Beschleunigung in der Sequenz, die zur vorgetäuschten Antrittsrede des „Sigmund Jähn“ hinführt, oder das [[Crescendo (Musik)|Crescendo]], das Christiane begleitet, als sie sich heimlich aus der Wohnung stiehlt und dem „fliegenden [[Lenin]]“ begegnet. Dass die Filmmusik Stimmungen und Gefühle der Zuschauer steuert, versteht sich von selbst. Mit Bedacht entschied sich Becker für [[Yann Tiersen]], den Komponisten der Filmmusik von ''[[Die fabelhafte Welt der Amélie]]'', und beschreibt dessen Stil so: Er könne „wunderbar [[Melancholie|melancholische]] Musik“ schreiben, die „nichts Lastendes, nichts Depressives“ habe, man sehe immer noch „ein Stück blauen Himmel“.<ref name="ex-tiersen" />

=== Leitmotiv ===
Auf Sigmund Jähn, den ersten Deutschen im All, stieß Bernd Lichtenberg im Zuge seiner Recherchen im Archivmaterial. Daraus entwickelte sich, peu à peu, das [[Leitmotiv]] des Films: die Raumfahrt – oder, weiter abstrahiert, das Fliegen überhaupt, das Sich-vom-Boden-Erheben, das Für-Ideale-Einstehen.<ref name="lange" />

Als Filmfigur fungiert Jähn als doppelte „Klammer“:<ref name="t-lichtenberg" /> Er markiert den filmischen Erzählbogen und wird für Alex Vaterersatz und Kindheitsidol – ein durchaus glaubwürdiges zudem, war doch Jähn eine der wenigen Personen des öffentlichen Lebens in der DDR, die echte Popularität erlangten. Einen zufällig auftauchenden Doppelgänger Jähns wählt der erwachsene Alex dann als den Taxifahrer aus, der ihn, den [[Verlorener Sohn|verlorenen Sohn]], zum verlorenen Vater zurückbringt. Alex’ Begleitkommentar auf der geografisch kurzen Strecke innerhalb Berlins („Wie durch die Weiten des Kosmos […] landeten wir in [[Berlin-Wannsee|Wannsee]]“) verdeutlicht die „galaktische“ Dimension ihrer Trennung und legt außerdem nahe, dass Robert Kerners Republikflucht auch eine Art „Raumflug“ war, mit dem er seine Ideale bewahrte.<ref name="lange" />

Für Christiane Kerner ist der DDR-Raumfahrer, in Gestalt des Sigmund-Jähn-Doubles, nicht minder wichtig. Als „Ersatzmann“ hatte sie sich ja, laut Alex, „unser sozialistisches Vaterland“ auserkoren, und als Ersatzbefriedigung das Eintreten für die Ideale des alltäglichen menschlichen Miteinanders. Wenn sie nun aus dem Munde des von Alex präsentierten neuen DDR-Staatsoberhaupts Worte hört wie „Sozialismus, das heißt auf den anderen zuzugehen, mit dem anderen zu leben“, entspricht das genau ihren Wünschen, und aus ihren spontanen Kommentaren („Ist das nicht wundervoll“, „Wahnsinn“) spricht sowohl Dankbarkeit gegenüber Alex als auch ihr ausdrückliches Bekenntnis zu diesen Idealen.

Mit Jähns Flug ins All kommt auch, historisch verbürgt, das [[Unser Sandmännchen|Sandmännchen]] mit ins Spiel – Identifikationsfigur aus dem kulturellen Erbe der DDR wie keine zweite. Jeder seiner drei Kurzauftritte ist mit der Raumfahrt verbunden. Als „Junger Raketenbauer“ lässt Alex, seinem Idol folgend, das Sandmännchen in seiner selbstgebastelten Rakete mit in den Himmel steigen; seine Liebesbeziehung zur sowjetischen Lernschwester Lara spiegelt die von Jähn in der Raumkapsel inszenierte kosmische Hochzeit des Sandmännchens mit „Mascha“; und schließlich ist es ein Fernsehauftritt des Sandmännchens als Kosmonaut, der für Alex buchstäblich zum „Türöffner“ wird zu seinen noch kindlichen Halbgeschwistern und damit zur neuen Welt seines Vaters in Westberlin.

Feuerwerke aus verschiedenen Anlässen und insbesondere der „fliegende Lenin“, der auf Christiane wie eine Himmelserscheinung wirkt, bereichern das Leitmotiv zusätzlich. Hinzu kommt die Art und Weise, wie bestimmte Ereignisse dargestellt werden: So befindet sich das Liebespaar Alex/Lara auffällig oft ''auf'' Gebäuden oder hoch oben in ihnen, und in Alex’ Vorstellung „kreist“ seine im Koma liegende Mutter „wie ein Satellit um das menschliche Treiben auf unserem kleinen Planeten und in unserer noch kleineren Republik“. In der Schlussszene läuft alles noch einmal zusammen in Bild – die Pionierrakete mit Christianes Asche, die vom Dach des Kernerschen Hochhauses in den Nachthimmel steigt – und Wort: „Irgendwo da oben schwebt sie jetzt und schaut vielleicht auf uns hinab. Und sieht uns als winzige Punkte auf unserer kleinen Erde. Genau wie damals Sigmund Jähn.“

=== Filmzitate ===
Die in ''Good Bye, Lenin!'' enthaltenen [[Filmzitat]]e sind allein schon deshalb erwähnenswert, weil frühere Drehbuchfassungen noch mehr davon aufwiesen. Zugunsten der Konzentration auf den Haupterzählstrang wurde unter anderem auf die verzichtet, die den Videotüftler Denis als Film''visionär'' zeigen. In diesen Szenen „zitiert“ er Filme, die es zu diesem Zeitpunkt noch gar nicht gab und die mit ''Good Bye, Lenin!'' die Idee der manipulierten Realitätswahrnehmung gemeinsam haben, wie ''[[Die Truman Show|Truman Show]]'' oder ''[[Matrix (Film)|Matrix]]''. Davon übrig geblieben ist im fertigen Film das auf ''Matrix'' anspielende T-Shirt,<ref name="x-becker" /> das Denis trägt, als er Alex ein von ihm selbst kreiertes Filmzitat erklärt – von dem berühmten Schnitt aus [[Stanley Kubrick]]s ''[[2001: Odyssee im Weltraum]]'', der einen urzeitlichen Knochen in ein utopisches Raumschiff verwandelt. Denis’ Version ist nicht ganz so kühn; aus einem Brautstrauß wird bei ihm eine Hochzeitstorte.

''Good Bye, Lenin!'' zitiert Kubricks Schnitt zuvor schon einmal, als – beim Sprung vom Prolog zum Hauptteil, der zehn Jahre überbrückt – die Pionierrakete in Alex’ Händen zu einer Bierflasche mutiert. Noch deutlicher ist der Verweis auf einen zweiten Kubrick-Film: Als Alex mit Denis’ Hilfe das Zimmer seiner Mutter wieder so herrichtet, wie es früher war, entspricht dies in Stil ([[Zeitraffer]]) und Begleitmusik (Ouvertüre aus der Oper ''[[Guillaume Tell (Rossini)|Guillaume Tell]]'' von [[Gioachino Rossini]]) exakt einer Bettszene aus ''[[Uhrwerk Orange (Film)|Uhrwerk Orange]]''. Ein weiteres Filmzitat ([[François Truffaut]]s ''[[Der Mann, der die Frauen liebte]]'') benennt Becker selbst in dem Moment, als Alex’ Blicke auf den schönen Beinen der Krankenschwestern haften,<ref name="x-becker" /> und in der Szene, da sein Held ein menschengroßes Küken durch eine Kaufhalle spazieren sieht, zitiert Becker seinen eigenen Vorgängerfilm ''[[Das Leben ist eine Baustelle]]''. Zwei Schlüsselszenen von ''Good Bye, Lenin!'' verdienen besondere Beachtung gerade durch die [[Intertextualität|intertextuellen]] Verweise.

Eine dieser Szenen betrifft Alex’ erste Nachrichtenfälschung, die nötig wird, da seine aufwendigste Realitätsfälschung, die Geburtstagsfeier seiner Mutter, mit einem Fiasko endet. Ausgerechnet auf der einzigen Häuserfassade, die Christiane von ihrem Bett aus sehen kann, wird ein riesiges Werbebanner für [[Coca-Cola]] entrollt. Um ihr das plausibel zu machen, drehen die beiden „Fälscher“ Alex und Denis eine Szene an einem Ort, den [[Cineast]]en als Hauptschauplatz von [[Billy Wilder]]s ''[[Eins, Zwei, Drei]]'' wiedererkennen: die [[Coca-Cola-Niederlassung Lichterfelde|ehemalige Westberliner Zentrale]] des US-amerikanischen Getränkekonzerns. Becker zitiert dabei nicht nur den Ort (samt Perspektive und nahezu identischer [[Kadrierung]]), sondern auch den Inhalt von Wilders [[Komödie]]: die in Berlin besonders augenfällige deutsch-deutsche Teilung, absurd-komische Wirrungen in dieser Stadt und Coca-Cola als symbolträchtiges Produkt des [[Kapitalismus]] (das beide Manipulatoren in ihrem Fake als ursprünglich sozialistische Erfindung deklarieren).<ref name="x-becker" /><ref name="lange" />

Die zweite Schlüsselszene ist die titelgebende des Films. Was zunächst ein mehrfaches Scheitern der filmischen Pläne bedeutete (das eigentliche [[Lenindenkmal (Berlin)|Lenindenkmal]] wurde erst später abgebaut, der Hubschrauberflug mit einem Leninkopf aus [[Pappmaché]] musste zweimal abgesagt werden), erwies sich letztlich als Vorteil im Sinne größerer künstlerischer Freiheit: Mit der [[Karl-Marx-Allee]] wählte man einen symbolhaften Ort Ostberlins, und die Leninstatue konnte am Computer nach Belieben modelliert werden.
Nicht zuletzt wurde so auch die Anspielung auf [[Federico Fellini]]s ''[[Das süße Leben]]'' noch deutlicher. Konkret zitiert wird die an einem Hubschrauber hängende [[Christus]]-Figur, die mit ausgebreiteten Armen über das [[Katholizismus|katholische]], aber moralisch „verlotterte“ [[Rom]] fliegt. Auf Beckers Film übertragen heißt das nichts anderes, als dass mit Lenin die Leitfigur des Sozialismus (und mit ihr die Idee und Gesellschaftsordnung) nunmehr abdankt. Die computergenerierte Geste der Statue wird verschieden gedeutet: als ob Lenin der ungläubig zu ihm aufschauenden Christiane die Hand reicht zum Abschied (Good Bye),<ref name="lange" /> oder als ob er in die Richtung weist, die die Geschichte nunmehr eingeschlagen hat (Westen).<ref name="x-becker" />

== Veröffentlichung und Auswertung ==
Uraufgeführt wurde ''Good Bye, Lenin!'' auf der [[Internationale Filmfestspiele Berlin 2003|Berlinale 2003]]. Er lief im Wettbewerb um den [[Goldener Bär|Goldenen Bären]], gewann allerdings nur den [[Der Blaue Engel (Filmpreis)|Blauen Engel]], der für den besten europäischen Film vergeben wurde.<ref name=":0">{{Internetquelle |autor=Thomas Lückerath |url=https://www.dwdl.de/nachrichten/1997/good_bye_lenin_verpasst_golden_globe/ |titel="Good bye, Lenin!" verpasst Golden Globe |werk=[[DWDL.de]] |datum=2004-01-26 |abruf=2022-04-13}}</ref> In den deutschen Kinos startete ''Good Bye, Lenin!'' bereits vier Tage später, am 13. Februar 2003, im europäischen Ausland fast ausnahmslos noch im gleichen Jahr, in Übersee mehrheitlich im Jahr darauf.

Der kommerzielle Erfolg von ''Good Bye, Lenin!'' steht außer Frage. Den geschätzten Produktionskosten von 4,8&nbsp;Millionen US-Dollar steht ein weltweites Einspielergebnis von 79,3&nbsp;Millionen US-Dollar gegenüber.<ref>{{Prisma|Abruf=2021-03-29}}</ref> Davon entfielen 41,5&nbsp;Millionen, also gut die Hälfte, auf die deutschen Kinos.
Im Vergleich dazu setzte ''[[Das Leben der Anderen]]'' (2006) rund ein Viertel an den deutschen Kinokassen um, bei einem ähnlich guten Gesamtergebnis weltweit (77,4&nbsp;Mio.). Hingegen blieb der Erfolg von ''[[Sonnenallee (Film)|Sonnenallee]]'' (1999), dem ''Good Bye, Lenin!'' in puncto Thema und Genre näher steht, weitestgehend auf Deutschland beschränkt.<ref>Zahlen hier und in der Tabelle entnommen aus: [https://lumiere.obs.coe.int/web/film_info/?id=20399 ''Lumière, Datenbank über Filmbesucherzahlen''], [https://pro.imdb.com/title/tt0301357/boxoffice ''IMDb Datenbank für Einspielergebnisse''] und [https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=goodbyelenin.htm ''Box Office Mojo''], abgerufen am 1. September 2019.</ref>

{| class="wikitable sortable"
! Land || Einwohner || Einspielergebnis || Eintritte
|-
| [[Deutschland]] || {{0}}83 Mio. || 41,45 Mio. [[US-Dollar|USD]] || {{0}}6,57 Mio.
|-
| [[Österreich]] || {{0}}{{0}}9 Mio. || {{0}}0,96 Mio. USD || {{0}}0,14 Mio.
|-
| [[Schweiz]] || {{0}}{{0}}8 Mio. || {{0}}2,29 Mio. USD || {{0}}0,24 Mio.
|-
| [[Niederlande]] || {{0}}17 Mio. || {{0}}1,88 Mio. USD || {{0}}0,24 Mio.
|-
| [[Frankreich]] || {{0}}67 Mio. || {{0}}8,65 Mio. USD || {{0}}1,54 Mio.
|-
| [[Spanien]] || {{0}}47 Mio. || {{0}}2,91 Mio. USD || {{0}}0,51 Mio.
|-
| [[Vereinigtes Königreich]] || {{0}}66 Mio. || {{0}}2,02 Mio. USD || {{0}}0,21 Mio.
|-
| [[Italien]] || {{0}}60 Mio. || {{0}}1,74 Mio. USD || {{0}}0,42 Mio.
|-
| übriges Europa || || {{0}}4,0 Mio. USD ||
|-
| [[Europäische Union]] gesamt || || || 10,63 Mio.
|-
| [[Vereinigte Staaten]] || 330 Mio. || {{0}}4,06 Mio. USD || {{0}}0,65 Mio.
|-
| Rest der Welt || || {{0}}9,36 Mio. USD ||
|}

Die Erstausstrahlung im deutschen [[Frei empfangbares Fernsehen|Free-TV]] erfolgte am 6.&nbsp;März 2006 um 20:40&nbsp;Uhr auf [[Arte]]. Sie wurde von 2,8&nbsp;Millionen Zuschauern verfolgt, davon 1,1&nbsp;Millionen aus Frankreich. Der Marktanteil lag bei 5,2&nbsp;Prozent.<ref>{{Internetquelle |autor=Henrik Wittmann |url=https://www.dwdl.de/zahlenzentrale/6363/good_bye_lenin_beschert_kulturkanal_arte_zuschauerrekord/ |titel="Good bye, Lenin!" beschert Kulturkanal arte Zuschauerrekord |werk=[[DWDL.de]] |datum=2006-03-08 |abruf=2022-12-12}}</ref>

== Rezeption ==
=== National ===
Das deutsche Feuilleton, das die Weltpremiere von ''Good Bye, Lenin!'' auf der Berlinale begleitete, urteilte zunächst überwiegend reserviert. Das bezeugen die auf filmspiegel.de versammelten Noten durch seriöse Blätter wie ''[[Frankfurter Allgemeine Zeitung|FAZ]]'' und ''[[Die Zeit|Zeit]]'': zweimal „sehenswert“, sechsmal „zwiespältig“, einmal „uninteressant“.<ref name="bernhardt">Petra Bernhardt: ''Spiel’s noch mal, Erich? Eine hegemonietheoretisch orientierte Lesart von „Good Bye, Lenin!“ als Beitrag zum Ostalgiediskurs.'' In: Wolfgang Bergem, Reinhard Wesel (Hrsg.): ''Deutschland fiktiv. Die deutsche Einheit, Teilung und Vereinigung im Spiegel von Literatur und Film.'' Lit, Berlin 2009, S. 89–130.</ref> Die Verbalurteile durch Kritiker „aus dem Osten“ fielen noch deutlich negativer aus: „Die [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]] wird Spekulationsobjekt“ ([[Jana Hensel]]),<ref>Jana Hensel: [https://www.welt.de/print-wams/article120873/Die-DDR-wird-Spekulationsobjekt.html ''Die DDR wird Spekulationsobjekt''.] In: ''[[Welt am Sonntag]]'', 9. Februar 2003; abgerufen am 30. September 2019.</ref> „gründlich vergeigt“ ([[Renate Holland-Moritz]]), „armselig“, „Affentheater“ und „Publikumsverarschung“ (Anke Westphal).<ref name="a-töteberg" /> Eine der wenigen lobenden Stimmen kam von [[Gunnar Decker]] ''([[Neues Deutschland]])'': „Wolfgang Becker, der Westler, macht einen vielschichtigen Film über die Psychologie des Ostens. Über unsere falschen Vorstellungen und echten Träume. Für diesen Film bin ich dankbar, denn er ist voller unsentimentaler Genauigkeit. So erst wird [[Poesie]] möglich. Endlich ein gesamtdeutscher Ost-Film, der frei atmet.“<ref>Gunnar Decker: [https://www.nd-aktuell.de/artikel/30688.ortswechsel-zeitenwechsel-weltenwechsel.html ''Ortswechsel, Zeitenwechsel, Weltenwechsel''.] In: ''[[Neues Deutschland]]'', 11. Februar 2003; abgerufen am 30. September 2019.</ref>

Der Filmkritik hatte ''Good Bye, Lenin!'' jedenfalls nicht seinen imposanten Start in den deutschen Kinos zu verdanken: am ersten Wochenende 375.474 Zuschauer und Platz 3, sieben Tage später 502.201 Besucher und damit Rang 1 – eine Position, die der Film in den folgenden vier Wochen verteidigte.<ref name="a-töteberg" /> Zuschauer gaben nach dem Kinobesuch zu Protokoll, sie seien mit falschen Vorstellungen in den Film gegangen; ein „Teeniemovie zum bloßen Ablachen“ hatten sie erwartet und stattdessen einen berührenden Film gesehen, der die Generationen versöhne, Ost und West gleichermaßen anspreche. (Im Vergleich zu ''[[Sonnenallee (Film)|Sonnenallee]]'', der im Osten wesentlich besser ankam als im Westen, waren die Besucherzahlen für ''Good Bye, Lenin!'' überall gleich gut.)<ref name="a-töteberg" /> Auch die Politik reagierte: Auf Einladung von [[Kulturstaatsminister]]in [[Christina Weiss]] schauten sich rund 250 [[Bundestag]]sabgeordnete (quer durch alle Parteien) den Film am 2. April 2003 gemeinsam im [[Ostberlin]]er [[Kino International]] an – ein bis dahin einmaliger Vorgang.<ref name="a-töteberg" /><ref>s. auch [https://www.tagesspiegel.de/berlin/bundestag-auf-betriebsausflug-good-bye-lenin-im-politcheck/403902.html ''Tagesspiegel''] vom 4. April 2003, abgerufen am 1. September 2019.</ref> In seinem Erscheinungsjahr zog ''Good Bye, Lenin!'' allein in Deutschland mehr als 6 Millionen Besucher an, was Platz 1 bedeutete unter den einheimischen Produktionen; in der Gesamtbilanz seit Beginn der Zuschauerzählung 1968 rangiert er damit unter den zehn erfolgreichsten deutschen Filmen.

Mit dem Erfolg beim Publikum änderte sich auch der Tenor der Filmkritik. So beschloss die Feuilletonredaktion der [[Die Welt|Welt]] Ende Februar, die vollbesetzten Berliner Kinosäle aufzusuchen, um sich dort ein (zweites) Bild zu machen. Statt Dauergelächter registrierte man Betroffen- und Ergriffensein, man sah einen „ziemlich traurigen, ziemlich allgemeingültigen Film über das Zerplatzen von Lebensentwürfen“, einen „Film über eine gemeinsame deutsche Geschichte“ und traute ihm gar die Kraft einer Solidarisierung zwischen Deutschland Ost und West zu: „Es fördert das Zusammengehörigkeitsgefühl, wenn man sich in der Mitte treffen kann, die einen leidend unter dem Verlust ihrer [[Sozialismus|sozialistischen]] [[Utopie]], die andern unter der [[wikt:Erosion|Erosion]] ihres Wirtschaftswunderwohlstands.“<ref>Eckhard Fuhr, Elmar Krekeler, Michael Pilz, Hanns-Georg Rodek: [https://www.welt.de/print-welt/article420435/Nur-im-Falschen-gibt-es-Wahres.html ''Nur im Falschen gibt es Wahres''.] In: [[Die Welt]], 26. Februar 2003, abgerufen am 30. September 2019.</ref> [[Thomas Brussig]], Autor von ''[[Helden wie wir]]'', einem der ersten erfolgreichen [[Wende und friedliche Revolution in der DDR|Wende]]<nowiki />romane, meinte, der Film treffe einen Nerv, indem er eine Leerstelle fülle: „Einen Abschied von der DDR, so wie man von einem Menschen Abschied nimmt, eine Trauer – das hat es im Herbst 90 einfach nicht gegeben. Das war eine so rastlose, vorwärts hastende Zeit, da war gar kein Platz mehr für so etwas wie Sentimentalitäten.“<ref>Maike Schiller: [https://www.abendblatt.de/kultur-live/article106678938/Die-Einheit-und-die-Abseitsfalle.html ''Die Einheit und die Abseitsfalle''.] In: [[Hamburger Abendblatt]], 5. Mai 2003, abgerufen am 30. September 2019.</ref> Dennoch kamen die Vorbehalte, denen der Film anfangs begegnet war, immer aufs Neue zum Vorschein, wenn er gegen sie verteidigt wurde: „''Good Bye, Lenin!'' ist kein heimwehkranker Retrofilm“, erklärte [[Claudia Rusch]], die wie Brussig ihre DDR-Herkunft schriftstellerisch verarbeitet hatte (''Meine freie deutsche Jugend''), „sondern ein feinsinniges und liebevolles Stück über Menschen in einer Ausnahmesituation. Wenn überhaupt, wird davon erzählt, was dieser Staat hinterlassen hat im Leben seiner Bürger.“<ref>Claudia Rusch: [https://www.welt.de/print-welt/article343959/Richtige-Gefuehle-im-falschen-Staat-Erinnerungen-an-die-DDR.html ''Richtige Gefühle im falschen Staat: Erinnerungen an die DDR''.] In: [[Die Welt]], 2. Oktober 2004, abgerufen am 30. September 2019.</ref>

=== International ===
''Good Bye, Lenin!'' wurde in insgesamt 64 Länder verkauft. Fast überall war er kommerziell erfolgreich (unter ganz verschiedenen Bedingungen), erhielt zahlreiche Preise und brach auch den einen oder anderen Rekord. In Großbritannien beispielsweise gelang ''Good Bye, Lenin!'' als erstem deutschen Film ein Einspielergebnis von über einer Million Pfund. „Der witzigste Film aus Deutschland seit einem Jahrhundert“, befand die [[The Times|Times]] in einem Land, in dem Humorlosigkeit zu den medialen Standardvorurteilen gegenüber den Deutschen gehört, und die [[The Sunday Times (Vereinigtes Königreich)|Sunday Times]] legte nach: „''Good Bye, Lenin!'' ist der beste britische Film, der nicht von Briten gemacht wurde, seit ''[[Billy Elliot – I Will Dance|Billy Elliot]]''.“<ref name="a-töteberg" /> In Spanien zog ''Good Bye, Lenin!'' rund eine halbe Million Besucher an, in Frankreich gar eineinhalb; dort blieb der Film elf Wochen in den Top Ten und lief in einigen Kinos 32 Wochen ohne Unterbrechung. Skepsis seitens der Kritik musste ''Good Bye, Lenin!'' in Frankreich nicht überwinden; stattdessen lobte man den Film allenthalben für „die subtile Komplexität und historische Intelligenz“ ([[Jorge Semprún]]), als „fröhlich und melancholisch, manchmal bitter“ ([[Le Monde]]) sowie als „eine [[Sarkasmus|sarkastische]], aber nicht [[Nostalgie|nostalgische]] [[Komödie]] über die Fehlschläge der [[Deutsche Wiedervereinigung|deutschen Wiedervereinigung]]“ ([[Libération]]).<ref name="a-töteberg" /> ''Good Bye, Lenin!'' sei in unserem Nachbarland auf eine besondere „Befindlichkeit“ getroffen und als ein Stück „Trauerarbeit“ über den Untergang der sozialistischen Alternative, der auch in Frankreich viele anhingen, verstanden worden – dies als ein weiterer Grund für die außerordentliche Resonanz.<ref>Jürg Altwegg: [https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kino/kino-gewinner-good-bye-lenin-in-frankreich-1115979.html ''Gewinner: „Good Bye, Lenin!“ in Frankreich''.] In: [[Frankfurter Allgemeine Zeitung|FAZ]], 13. September 2003, abgerufen am 30. September 2019.</ref>

Ähnlich wird dieses Phänomen auch von Kritikern aus dem ehemaligen „[[Ostblock]]“ beurteilt. Das westliche Publikum habe länger an den [[Mythos]] vom sozialistischen Glück geglaubt, meinte Tadeusz Sobolewski ([[Gazeta Wyborcza]]) und tadelt den Film dafür, dass er dem Zuschauer „das Recht auf nostalgischen Selbstbetrug“ gewähre. Bei der russischen Premiere von ''Good Bye, Lenin!'', die im Rahmen des [[Moskau]]er Filmfestivals im ''Puschkinski'', dem größten Kino der Stadt, über die Bühne ging, soll die Titelszene, in der die [[Lenin]]-Statue am Seil des Hubschraubers über die Leinwand schwebt, ein „Seufzen“ in dem mit 1500 Menschen voll besetzten Saal ausgelöst haben. Die teils euphorischen Kritiken, die nachfolgten, bescherten dem Film auch einen beachtlichen Erfolg an den Kinokassen. In noch [[Kommunismus|kommunistisch]] regierten Ländern konnte der Film bestenfalls auf Festivals gezeigt werden: In [[Hanoi]] war nicht einmal das möglich, weshalb das dortige [[Goethe-Institut]] mit einer hauseigenen Vorführung einsprang; in [[Shanghai]] nur mit der Auflage, den Titel zu ändern in „Bianqian“ („Wandel“); in [[Havanna]] kam es zu Tumulten, weil noch gut tausend Besucher in den vollbesetzten Saal drängten.<ref name="a-töteberg" />

In den USA wurde ''Good Bye, Lenin!'' der Erfolg besonders schwer gemacht. Die Behörden stuften den Film als „politisch und moralisch bedenklich“ ein; die Wertung R wie „[[Motion Picture Association of America|Restricted]]“ bedeutete, dass Minderjährige unter 17 Jahren ihn nur in Begleitung Erwachsener sehen durften. Er enthalte „kommunistische Gewalttätigkeit“, hieß es in der Begründung, und „postkommunistische Nacktheit“.<ref name="a-töteberg" /> Auch die Rezensenten sahen sich veranlasst, den Film zuallererst einer politischen Gewissensprüfung zu unterziehen. Für künstlerisch gelungen hielten ihn nur wenige; mehrfach wünschte man sich [[Billy Wilder]] als Regisseur.<ref name="a-töteberg" /> Starkritiker [[Roger Ebert]] meinte, ''Good Bye, Lenin!'' sei voller „Anspielungen, die wir nicht richtig verstehen“.<ref name="ebert">Roger Ebert: [https://www.rogerebert.com/reviews/goodbye-lenin-2004 ''Good Bye, Lenin!''] 26. März 2004, abgerufen am 30. September 2019 (englisch).</ref> [[David Denby]] ([[The New Yorker]]) hingegen verstand die „Gemeinschaft“, die Alex zur Erhaltung seiner Lüge um sich schart, als exemplarisch für den „kommunalen Humanismus, den das System eigentlich auf nationaler Ebene hätte erzeugen sollen“.<ref>David Denby: [https://www.newyorker.com/magazine/2004/03/08/women-and-the-system ''Women and the system''.] In: [[The New Yorker]], 29. Februar 2004, abgerufen am 30. September 2019 (englisch).</ref> Ähnlich wie in Deutschland wurde der Kinostart in den USA nicht mit feuilletonistischen Vorschusslorbeeren bedacht. Dennoch setzte sich ''Good Bye, Lenin!'' schon am ersten Wochenende an den Kinokassen durch (57.968 $) und belegt insgesamt Rang 6 unter den erfolgreichsten deutschen Filmen in den USA.<ref name="bernhardt" />

=== Spätere Bewertungen ===
{{Filmbewertung
| FBW         = wertvoll
| AllMovie    = {{Rating|4|5}}<ref>{{AllMovie |good-bye-lenin%21-v282254/review |20190815130919 |Autor=Richie Unterberger}}</ref>
| Bewertung1  =
| Bewertung1Wert =
| Bewertung2  = [[Roger Ebert]]
| Bewertung2Wert = {{Rating|3|4}}<ref name="ebert" />
}}
„Gibt es ernst zu nehmende Gründe für das Unbehagen, das aus der Erstrezeption durch die deutsche Filmkritik spricht?“ Dieser Frage geht Kerstin Cornils 2008, also fünf Jahre nach Erscheinen von ''Good bye, Lenin!'', in ihrem [[Essay]] „Die Komödie von der verlorenen Zeit“ nach. Sie weist zunächst darauf hin, dass der Film genau in jenem „vergessenen Jahr“ ([[Stefan Arndt]]) zwischen [[Mauerfall]] und Wiedervereinigung spiele, als der Widerstand der deutschen [[Politische Linke|Linken]] gegen den „alternativlosen“ Weg zum wiedervereinten deutschen Staat am stärksten war, und dass er den später verdrängten „linken Einspruch“ noch einmal erhebe, indem er Alex mit der Inszenierung seiner „Privat-DDR“ den „temporalen Ruheraum“ schaffen lasse, den die Linke sich seinerzeit ersehnt habe. Das anfängliche Unbehagen der deutschen Feuilletonkritik gegenüber ''Good bye, Lenin!'', so Cornils' These, habe einen guten Grund: Zwar biete der Film eine linke Utopie an, bleibe aber auf halbem Wege stehen. Aus ihrer Sicht hätte die Komödie bis zum Schluss dominieren müssen. Dass das deutsche Feuilleton dies nicht ebenso klar artikuliert habe, erschließt sich ihr aus der Skepsis, die es speziell gegenüber der ''deutschen'' Filmkomödie hege. Dadurch verkenne man das Potenzial, das dem [[Genre]] generell innewohne: Es fokussiere auf „das Ausgegrenzte, das Andere, die Systemalternative“. Dies ist auch der Punkt, an dem Cornils ihre Kritik an Becker festmacht. Er habe die Chance, Christiane „konsequent als Stellvertreterin einer utopischen DDR“ zu zeichnen, versäumt; indem er ihr Lebensende vom Ende der DDR abhängig macht, werde in seinem Schlusstableau die Komödie durch die [[Tragödie]] verdrängt.<ref name="cornils" />

2010 reihte die [[Deutsche Welle]] ''Good bye, Lenin!'' unter die 25 Klassiker der deutschen Filmgeschichte ein. In der Begründung heißt es: „Mit ''Good bye, Lenin!'' schuf Regisseur Wolfgang Becker vielleicht den ultimativen Film zur Wende in Deutschland. Anders als andere Filme verspottet er den Osten nicht und er macht sich auch nicht auf [[Zynismus|zynische]] Weise lustig über die aus westlicher Sicht hinterwäldlerischen DDR-Bewohner. Vielmehr strahlt ''Good bye, Lenin!'' eine liebevolle Wärme und Menschlichkeit aus, die beim Publikum seinerzeit besonders gut ankam – im Westen wie im Osten. ''Good bye, Lenin!'' ist auch eine außergewöhnliche Komödie über die Liebe eines Sohnes zu seiner Mutter. [[Daniel Brühl]] und [[Katrin Sass]] sind in ihren Rollen mal hinreißend komisch, dann wieder rührend, ja sogar tragisch. Wolfgang Beckers Film zeigt aber auch ganz heiter-melancholisch, dass die DDR, obwohl sie eine sozialistische [[Diktatur]] war, für zigtausend Menschen eine Heimat war, die ihnen plötzlich mit dem Fall der Mauer genommen wurde.“<ref>[http://www.dw.de/good-bye-lenin/a-5940814 ''„Good Bye Lenin!“''], [[Deutsche Welle]], 26. August 2010, abgerufen am 4. Oktober 2013.</ref>

Die Kritikerin Karen Krizanovich sieht in ''Good Bye, Lenin!'' mehr als „exzellente[n] Slapstick und herrliche[r] Satire“: Während der Film keine Sekunde behaupte, in der DDR hätte es sich gut leben lassen, so zeige er, was in der „Welle des Kapitalismus“ verlorengegangen sei.<!-- Für den Schutz der Mutter vor der Realität durch Alex deutet die Kritikerin, sei Alex Wunsch, sich selbst vor unangenehmen Wahrheiten zu schützen (dass sein Vater aus dem Osten geflohen ist), verantwortlich. --><ref name="1001F">{{Literatur |Autor=Krizanovich, Karen |Hrsg=Schneider, Steven Jay, Ueberle-Pfaff, Maja |Titel=Good Bye Lenin! (2003) |Sammelwerk=1001 Filme, die Sie sehen sollten, bevor das Leben vorbei ist. |WerkErg=Ausgewählt und vorgestellt von 77 internationalen Filmkritikern. |Auflage=Zwölfte, aktualisierte Neuausgabe |Verlag=Edition Olms |Ort=Oetwil am See |Datum=2017 |ISBN=978-3-283-01243-4 |Seiten=901}}</ref>

In der Rückschau ergibt sich insgesamt ein gutes Presseecho, was sich auch in den Auswertungen US-amerikanischer [[Aggregator]]en widerspiegelt. So erfasst [[Rotten Tomatoes]] größtenteils positive Besprechungen und ordnet den Film dementsprechend als „Zertifiziert Frisch“ ein.<ref name="rotten tomatoes" /> Laut [[Metacritic]] fallen die Bewertungen [[Gewichtetes arithmetisches Mittel|im Mittel]] „Grundsätzlich Wohlwollend“ aus.<ref name="metacritic" />

=== Auszeichnungen ===
Im Erscheinungsjahr 2003 war ''Good Bye, Lenin!'' der große Gewinner sowohl beim [[Deutscher Filmpreis|Deutschen]] als auch beim [[Europäischer Filmpreis|Europäischen Filmpreis]] mit acht beziehungsweise sechs Auszeichnungen. Im Jahr darauf erhielt er mit einem [[César 2004|César]] und einem [[Goya 2004|Goya]] die renommiertesten Filmpreise Frankreichs und Spaniens. Ebenfalls 2004 wurde ''Good Bye, Lenin!'' bei den [[Golden Globe Awards 2004|Golden Globes]] als [[Golden Globe Award/Bester fremdsprachiger Film|Bester fremdsprachiger Film]] nominiert, wurde aber von der Jury nicht berücksichtigt.<ref name=":0" /> Nachfolgend eine Auswahl wichtiger nationaler und internationaler Preise und Nominierungen.

==== National ====
* 2002
** [[Deutscher Filmpreis]] in der Kategorie Bestes Drehbuch ([[Wolfgang Becker (Regisseur, 1954)|Wolfgang Becker]], [[Bernd Lichtenberg]])<ref>Laut [https://www.imdb.com/title/tt0301357/awards ''imdb''] wurde dem Drehbuch der Preis „für sein Potenzial“ zuerkannt, obwohl die Filmproduktion zu diesem Zeitpunkt noch nicht abgeschlossen war.</ref>
* 2003
** [[Deutscher Filmpreis]] in den Kategorien Bester Spielfilm&nbsp;– Lola in Gold, Beste männliche Hauptrolle ([[Daniel Brühl]]), Beste männliche Nebenrolle ([[Florian Lukas]]), Beste Regie (Becker), Bester Schnitt ([[Peter R. Adam]]) Bestes Szenenbild ([[Lothar Holler]]), Beste Filmmusik ([[Yann Tiersen]]) und „Publikumspreis/Film des Jahres“; außerdem nominiert in den Kategorien Beste weibliche Hauptrolle ([[Katrin Sass]]) und Beste weibliche Nebenrolle ([[Maria Simon]]).
** [[Bambi (Auszeichnung)|Bambi]] für Daniel Brühl, Florian Lukas und Katrin Sass
** [[Gilde-Filmpreis]] in Gold: Bester deutscher Film
** [[Goldene Leinwand]]
* 2004
** [[Jupiter (Filmpreis)|Jupiter]] in den Kategorien Bester deutscher Film, Beste deutsche Darstellerin (Katrin Sass) und Bester deutscher Darsteller (Daniel Brühl)
** [[Bayerischer Filmpreis]] in der Kategorie Publikumspreis (Becker)
** [[Deutscher Kamerapreis]]: Nominierung für [[Martin Kukula]]

==== International ====
* 2003
** [[Europäischer Filmpreis]] in den Kategorien [[Europäischer Filmpreis/Bester Film|Bester Film]] ([[Stefan Arndt]]), [[Europäischer Filmpreis/Bester Darsteller|Bester Darsteller]] (Daniel Brühl) und [[Europäischer Filmpreis/Bestes Drehbuch|Bestes Drehbuch]] (Bernd Lichtenberg), [[Europäischer Filmpreis/Jameson-Publikumspreis – Beste Regie|Publikumspreis Beste Regie]] (Becker), [[Europäischer Filmpreis/Jameson-Publikumspreis – Bester Darsteller|Publikumspreis Bester Darsteller]] (Daniel Brühl), [[Europäischer Filmpreis/Jameson-Publikumspreis – Beste Darstellerin|Publikumspreis Beste Darstellerin]] (Katrin Sass); außerdem nominiert in den Kategorien [[Europäischer Filmpreis/Beste Regie|Beste Regie]] (Becker) und  [[Europäischer Filmpreis/Beste Darstellerin|Beste Darstellerin]] (Sass)
** [[Internationale Filmfestspiele Berlin 2003|Berlinale]]: [[Der Blaue Engel (Filmpreis)|Blauer Engel]] für den Besten europäischen Film; nominiert für den [[Goldener Bär|Goldenen Bären]] (beide Becker)
* 2004
** [[Golden Globe Awards 2004|Golden Globe]]: nominiert als [[Golden Globe Award/Bester fremdsprachiger Film|Bester fremdsprachiger Film]]
** [[César 2004|César]] (Frankreich): [[César/Bester ausländischer Film|Bester ausländischer Film]] (Becker)
** [[Goya 2004|Goya]] (Spanien): [[Goya/Bester europäischer Film|Bester europäischer Film]] (Becker)
** [[Bodil]] (Dänemark): Bester nicht-amerikanischer Film (Becker)
** [[London Critics’ Circle Film Award]]: [[London Critics’ Circle Film Award/Bester fremdsprachiger Film|Bester fremdsprachiger Film]]
** [[Robert (Auszeichnung)|Robert]] (Dänemark): Bester nicht-amerikanischer Film (Becker)
** [[US Comedy Arts Festival]]: Bester fremdsprachiger Film
** [[British Academy Film Awards 2004|BAFTA Awards]] (Großbritannien): nominiert als [[British Academy Film Award/Bester nicht-englischsprachiger Film|Bester nicht-englischsprachiger Film]] (Becker, Stefan Arndt)
** [[David di Donatello]] (Italien): nominiert als Bester europäischer Film (Becker)
** [[Golden Eagle Awards]] (Russland): nominiert als Bester ausländischer Film (Becker)
** [[Guldbagge]] (Schweden): nominiert als [[Guldbagge/Bester ausländischer Film|Bester ausländischer Film]] (Becker)

== Interpretation ==
=== Familien- und Zeitgeschichte ===
„Familienthemen scheinen mich zu interessieren, das zieht sich durch alle meine Filme“,<ref name="t-töteberg" /> konstatiert Wolfgang Becker, der mit ''[[Kinderspiele (Film)|Kinderspiele]]'' und ''[[Das Leben ist eine Baustelle]]'' bekannt wurde, worin er dem Publikum auch die historischen Umstände, in denen sie spielen, näherbringt. ''Good Bye, Lenin!'' verschränkt Familien- und Zeitgeschichte noch enger allein durch den Anfangs- und Endpunkt der Haupthandlung. Darin geht es um das Sterbejahr der [[Protagonist]]in, das parallel zu dem der [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]] verläuft – für beide beginnend am 7. Oktober 1989 und fast auf den Tag genau ein Jahr später endend.

Ist das Ende der DDR genau fixiert, wird der „Anfang vom Ende“ von Historikern verschieden verortet; nicht selten gehen sie dabei über das [[Wende und friedliche Revolution in der DDR|Wende]]<nowiki />jahr hinaus (zum Beispiel zur [[Wolf Biermann|Biermann]]-Ausbürgerung 1976). ''Good Bye, Lenin!'' beginnt mit einer solchen Zäsur, die Jahre zurückliegt, der Republikflucht des Vaters. Christianes Beichte legt seinen wahren Beweggrund offen: ein Loyalitätskonflikt, wie er vielen DDR-Bürgern zugemutet wurde. Sein berufliches Fortkommen als Arzt sollte er sich erschwindeln durch den Eintritt in die [[SED|Partei]]. Er entschied sich für die Treue zu sich selbst. Die Konsequenz, die er daraus zog, war illegale Flucht; der Preis, den er dafür zahlte, Verlust der Familie. (Nicht fahrlässig; er hatte allen Grund, an die Loyalität und Liebe seiner Frau zu glauben; er wartete und hoffte mehrere Jahre, schrieb Briefe, die Christiane ungeöffnet versteckte.) Der Film zeigt ihn auch 12 Jahre später mit neuer Familie, großem Freundeskreis, offenbar beruflich erfolgreich, also voll und ganz im Westen „angekommen“. Menschen wie ihn, mit seiner geistigen Kapazität und moralischen Integrität, hat die DDR in großer Zahl verloren und vertrieben. Auch diesen Aderlass kann man, in Summe, als „Anfang vom Ende der DDR“ sehen.

Christiane steht ihrem Mann in puncto moralischer Integrität in nichts nach, daran lässt der Film keinen Zweifel. Dennoch wirft ihre im [[Prolog (Literatur)|Prolog]] erzählte Vorgeschichte Fragen auf, die sich nicht restlos erschließen. Klar scheint zunächst ihr Motiv, warum sie keinen [[Ausreiseantrag]] stellte und mit den Kindern in der DDR blieb: Ganz auf sich allein gestellt, gewannen ihre Ängste vor den drohenden massiven Widerständen (als Nichtprominente, noch dazu als Lehrerin) und Repressalien (bis hin zu Kindesentzug) die Oberhand. Sogar einen [[Suizid]] erwog sie während ihrer 8-wöchigen [[Depression]], wie sie später dem erwachsenen Alex gesteht. Warum aber dann ihre „Flucht nach vorn“, ihr Schulterschluss mit dem „sozialistischen Vaterland“? Über ihre Vorvergangenheit erzählt der Film nichts. Ist es ihr Naturell, das nach Aktivität verlangt? Glaubt sie, sich und die Kinder so am besten zu schützen? Spielt sie ihnen und der Öffentlichkeit gar etwas vor?<ref>Holger Witzel: [https://www.stern.de/kultur/film/ddr-shows-das-maerchen-von-der-ostalgie-3505454.html ''Das Märchen von der Ostalgie''.] In: [[Der Stern]], 2. September 2003, abgerufen am 24. August 2019.</ref> Macht sie sich selbst etwas vor mit ihren [[Petition|Eingaben]], die ihr Selbstwertgefühl heben, aber die der Staat auch instrumentalisiert durch Auszeichnungen (die sie weder ablehnt noch angenehm zu finden scheint)? Was immer Christianes Engagement motiviert – moralisch fragwürdig ist es nicht.

Dennoch zahlt sie dafür letztlich einen hohen Preis. Zum einen ist es die jahrelang verdrängte Last der als schuldhaft empfundenen Trennung von ihrem Mann, die irgendwann zurückschlägt, zum anderen die partielle Realitätsblindheit, in die sie sich durch ihre Nischenexistenz manövriert hat. Letzteres holt sie zuerst ein. Als sie am Abend des 7. Oktober auf dem Weg zum offiziellen Staatsakt in die Gegendemonstration gerät, ist es augenscheinlich nicht allein der Schock über Alex’ Verhaftung, der zu ihrem Kollaps führt, sondern das Entsetzen angesichts der Brutalität ''überhaupt'', mit der die Einsatzkräfte im Namen jener Staatsmacht vorgehen, die sich wenige Meter entfernt selbst feiert und, auch von ihr, hofieren lassen will. Der zweite und [[Letalität|letale]] Infarkt ereilt Christiane dann ein knappes Jahr später, nachdem sie sich endlich ihre große Lebenslüge von der Seele geredet hat. Ein Zurück gibt es für sie freilich nicht mehr, nur noch den Trost eines letzten Wiedersehens mit ihrem Mann.

Ihre Kinder Ariane und Alex, bei Beginn der Wende Anfang 20, repräsentieren am ehesten die Mitte der DDR-Gesellschaft zu dieser Zeit. Ariane studiert und ist schon Mutter, Alex arbeitet in einer [[Produktionsgenossenschaft des Handwerks|PGH]]. Ihre Haltung ist eher abwartend; weder folgen sie dem trotzigen Engagement ihrer Mutter noch dem ständig größer werdenden Tross gen Westen. Spätestens mit dem [[Mauerfall]] entwickeln sich die Geschwister dann ein Stück weit auseinander. Ariane schüttelt ihre DDR-Vergangenheit, samt Studium, kurzerhand ab und nimmt den erstbesten Job an, um gut leben zu können. Alex’ aufwendig inszenierter Retrotour schließt sie sich nur widerstrebend an. Im Schlussteil des Films, als der Vater wieder auftaucht und der wahre Grund für seine Republikflucht ans Licht kommt, offenbart sich dann auch bei ihr Verborgenes, Verdrängtes: Einige eindrückliche Szenen lassen erahnen, wie tief ihre Vaterliebe gewesen sein muss und wie tief die Verletzung durch ihren Verlust – ein Verlust, den ihr die Erkenntnis, dass er auf einem Irrtum beruhte, nicht zurückbringen kann.

Alex sei ein „ganz normaler Typ“, meint Daniel Brühl, der „in dieser Phase seines Lebens nicht so recht weiß, wohin mit sich“.<ref name="t-brühl">''Daniel Brühl: Ein ganz normaler Junge.'' In: Michael Töteberg (Hrsg.): ''Good Bye, Lenin!'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003.</ref> Auch nach dem Mauerfall wirkt er zunächst noch so. Es liegt an zwei Frauen – seiner Mutter, die er umsorgt, und Lara, mit der er seine erste Liebe erlebt –, dass er nicht ganz mit dem Strom mitschwimmt. Auf einer politischen Überzeugung gründet das nicht, ebenso wenig wie später sein Coup, seine Mutter retten zu wollen, indem er die DDR „rettet“. Abgesehen davon, sitzt Alex dabei auch einem Irrtum auf: Er sieht in seiner Mutter eine „stramme Genossin“, eine, die treu der Parteilinie folgt. Das sei sie keineswegs, betonen Wolfgang Becker und Katrin Sass übereinstimmend, die diesem Missverständnis in Filmkritiken und Publikumsgesprächen häufig begegneten.<ref name="x-becker" /><ref name="t-sass" />

Worum es seiner Mutter wirklich geht, merkt Alex erst, als sein Coup zu scheitern droht und er sich mehr und mehr in sie einfühlt. Letztlich erfindet er dann eine DDR mit einem geistigen Klima, wie sie es sich ''gewünscht'' hätte (und er auch) – ein Land, das sich auf jene Ideale besinnt, mit denen es einst angetreten war und die Christiane in ihrer „Nische“, so gut es ging, zu leben versuchte. Als Schöpfer und Erzähler der Geschichte gelingt es ihm so, diese Ideale zu bewahren. Seine Mutter vor dem Tode zu bewahren, gelingt ihm hingegen nicht, wodurch der Film seine [[Tragik|tragische]] Grundierung bis zum Schluss beibehält. Den [[Ironie|ironischen]] Ton aber auch, ist es doch ausgerechnet Alex selbst, dem entgeht, was ihm eigentlich gelungen ist: Er glaubt ja, sie sei glücklich gestorben, weil sie seine Lüge ''nicht'' durchschaut hat.

=== Familiäre und mediale Lügen ===
„Ein Spielfilm“, zitiert Becker ein bekanntes [[Bonmot]], „ist eigentlich nichts anderes als 24 Mal Lüge pro Sekunde.“<ref>Becker zitiert [[Michael Haneke]], der seinerseits [[Jean-Luc Godard]]s Spruch, Film sei „24 Mal Wahrheit pro Sekunde“, ironisch umkehrte. Siehe: [https://ray-magazin.at/12/cach-24-mal-luege-pro-sekunde-michael-haneke-im-gespraech/ ''„24 Mal Lüge pro Sekunde“''.] In: ray Filmmagazin, 10/2012, abgerufen am 16. September 2019.</ref> Von daher sei „die Fälschung innerhalb einer Fälschung“ noch einmal „etwas ganz Besonderes“.<ref name="ex-genau" /> ''Good Bye, Lenin!'' handelt ganz wesentlich von Fälschungen, Täuschungen und Lügen, offenen wie versteckten. Familien- und Zeitgeschichte greifen auch hier ineinander, sind es doch die äußeren Umstände, die aus moralisch integren Menschen Lügner machen. Bei Alex steht zu Beginn eine Gelegenheitslüge (er erzählt seiner Mutter, sie sei beim Schlangestehen vor einer Kaufhalle [[wikt:kollabieren|kollabiert]]). Weil sie funktioniert, errichtet er ein ganzes Lügengebäude, und weil es ständig einzustürzen droht, muss er immer wieder neue Lügen erfinden und alle involvierten Personen zu seinen Komplizen machen. Mit der Zeit verselbstständigt sich das und wird eine Art „Sport“ („Du musst dich einmal überwinden“, redet er seinem Vater zu, „danach ist es ganz einfach“). Da Alex aber in humaner Absicht handelt, gehört ihm die Sympathie des Zuschauers und letztlich sogar des belogenen Menschen selbst: Als Christiane ihn durchschaut, spielt sie sein Spiel mit und gönnt ihm die Freude, seinen „Erfolg“ auszukosten. „Die Lüge als Medium der Liebe“ – das habe Becker an der Geschichte gereizt.<ref name="t-töteberg" /> Schließt das Christianes Lebenslüge mit ein?<ref>Alex lüge aus Liebe zu seiner Mutter, und diese aus Liebe zu ihren Kindern, heißt es in mehreren Sekundärtexten, beispielsweise bei Seán Allen: [http://www.gfl-journal.de/1-2006/allan.pdf ''„Good Bye, Lenin!: Ostalgie und Identität im wieder vereinigten Deutschland“''.] (PDF)</ref>

Anders als Alex, lügt Christiane im Grunde nur ein einziges Mal. Das ihrem Mann versprochene Bekenntnis zur Wahrheit ([[Ausreiseantrag]]) scheut sie aus der begründeten Furcht vor dem größtmöglichen Übel (Kindesentzug). Allerdings bleibt ihr als Alternative nur ein Weg, um ihre noch halbwüchsigen Kinder davon abzubringen, der Wahrheit auf die Spur zu kommen. Ihre Lüge muss jeden Zweifel ausschließen, also erzählt sie ihnen, Robert sei wegen einer anderen Frau im Westen geblieben. Der gewünschte Effekt tritt ein („Wir sprachen nie mehr von Vater“). Der in Kauf genommene Preis aber auch. Christianes Lüge kappt, mit den äußerlichen, zugleich auch die innerlichen Bande, die ihre Kinder mit dem Vater verbinden; indem sie ihn zum Lügner stempelt, nimmt sie ihnen die Vaterliebe weg. Die Langzeitfolgen für sie selbst wiegen noch schwerer. Nicht von ungefähr beginnt sie ihre Beichte mit der scheinbaren Übertreibung „Ich hab euch die ganze Zeit belogen“. Es muss sich für sie so angefühlt haben. Zuerst das völlige Verstummen während der 8-wöchigen schweren [[Depression]], dann die jahrelangen Anfechtungen durch die Briefe, die sie nicht öffnete und doch hinter dem Küchenschrank wusste. Als ihren „größten Fehler“ sieht sie ihre Entscheidung jetzt, freilich im Vorgefühl des Todes. Ihre Lüge endet [[Tragödie|tragisch]], wogegen Alex Lüge vor allem [[Komödie|komisch]] wirkt.

Beide familiären Lügen haben aber auch Gemeinsames. Zum einen konstruiert der Lügner eine Scheinwelt und wacht darüber, dass nichts von außen eindringt, was sie gefährden könnte,<ref>[https://www.goethe.de/resources/files/pdf131/good_bye_lenin.pdf Filmheft.] (PDF) [[Bundeszentrale für politische Bildung]].</ref> zum anderen baut er darauf, dass der Belogene ihren Wahrheitsgehalt nicht selbst überprüfen kann – sei es durch eine [[Berliner Mauer|Mauer]], eine Krankheit, oder (was in beiden Fällen hinzukommt) durch tatsächliche beziehungsweise bewusst forcierte Unmündigkeit. Das kennzeichnet auch die [[Medium (Kommunikation)|medialen]] Lügen, die ''Good Bye, Lenin!'' vorführt. Ihr Entstehen kommentiert Alex aus dem Off so: „Wahrheit ist eine zweifelhafte Angelegenheit, die ich leicht Mutters gewohnter Wahrnehmung angleichen konnte. Ich musste nur die Sprache der [[Aktuelle Kamera|‚Aktuellen Kamera‘]] studieren und Denis’ Ehrgeiz als Filmregisseur anstacheln.“ Die [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]]-Nachrichtensendung (das „[[Unser Sandmännchen|Sandmännchen]] für erwachsene DDR-Bürger“),<ref name="t-töteberg2">Michael Töteberg: ''Adieu, DDR.'' In: Michael Töteberg (Hrsg.): ''Good Bye, Lenin!'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003.</ref> die nach Beckers Einschätzung vor allem durch das Ausblenden von Wichtigem und das Aufbauschen von Unwesentlichem geprägt war,<ref name="ex-genau" /> dient den beiden medialen [[Manipulation|Manipulatoren]] Alex und Denis allerdings bald schon nur noch als Folie. Ihre eigenen Inszenierungen sind dreist, aber alles andere als dröge. Nicht unähnlich den [[Petition|Eingaben]], die Christiane verfasst, erschaffen sie sich darin ein „heiteres [[Poesie|poetisches]] Reich“. Dessen Kehrseite ist, dass es das Original auch verharmlost.<ref name="cornils">Kerstin Cornils: ''Die Komödie von der verlorenen Zeit. Utopie und Patriotismus in Wolfgang Beckers Good Bye Lenin!'' In: Jörn Glasenapp, Claudia Lillge (Hrsg.): ''Die Filmkomödie der Gegenwart''. Fink, Paderborn 2008, S.&nbsp;252–272.</ref>

=== Erinnerung und Ostalgie ===
[[Datei:Spreewaldgurke1.jpg|mini|[[Spreewälder Gurken|Spreewaldgurken]]: eine von Christianes Lieblingsspeisen; hier allerdings in einer Nach-Wende-Verpackung, erkennbar am EU-Symbol für eine geschützte geographische Angabe]]
Im Sommer 2003 erreichte die [[Ostalgie]]<nowiki />welle im deutschen Fernsehen ihren Höhepunkt. Mit Sendeformaten wie „Meyer und Schulz – die ultimative Ostshow“ ([[Sat.1]]), „Ein Kessel DDR“ ([[Mitteldeutscher Rundfunk|MDR]]) oder „DDR-Show“ ([[ZDF]]) buhlten private wie öffentlich-rechtliche Fernsehanstalten um die Gunst vermeintlich [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]]-[[Nostalgie|nostalgischer]] Zuschauer. Dass die Macher dieser Sendungen den Erfolg von ''Good Bye, Lenin!'' verstetigen wollten, liegt auf der Hand.<ref name="bernhardt" /> Fraglich ist, ob sie damit dem Film selbst gerecht wurden. Das Marketingkonzept, das die Verleihfirma von ''Good Bye, Lenin!'' bei den [[Voraufführung|Previews]] verfolgte, leistete allerdings dem „Ostalgieverdacht“ Vorschub. So seien Kinofoyers in ein „DDR-Panoptikum“ verwandelt worden, dekoriert mit DDR-Fahnen und -Utensilien aus dem Alltagsleben; unter dem Motto „Good Bite, Lenin!“ wurden [[Spreewälder Gurken|Spreewaldgurken]] (Christianes Lieblingsspeise?) als „Die Gurke zum Film“ verteilt; im CineStar [[Jena]] konnte man mit DDR-Mark bezahlen, in [[Görlitz]] kam umsonst ins Kino, wer in [[FDJ]]-Blauhemd oder [[Nationale Volksarmee|NVA]]-Uniform erschien, in [[Braunschweig]] durchschritt man am Eingang einen Schlagbaum und eine Mauer aus [[Pappmaché]].<ref name="a-töteberg">Michael Töteberg: ''Welcome, Lenin! Die internationale Karriere von Wolfgang Beckers ‚Good Bye, Lenin!‘'' In: apropos: Film 2005. Das 6. Jahrbuch der DEFA-Stiftung. Bertz + Fischer Verlag Berlin, 2005, S. 173–187.</ref>

Auch die Sekundärtexte trugen dazu bei, dass ''Good Bye, Lenin!'' von Anfang an in ein fragwürdiges Licht geriet. Das legt eine speziell auf den Ostalgiediskurs ausgerichtete Untersuchung nahe, die Petra Bernhardt 2009 unter dem Titel „Spiel’s noch mal, Erich?“ vorlegte. Darin kommt sie zum Ergebnis, dass kaum einer der 40 Textbeiträge, die sie analysierte, sich in angemessener Weise mit der Filmhandlung und der [[Protagonist]]in beschäftige. Stattdessen würden oft Vorurteile über die Charaktere gestülpt – Alex als „typischer [[Ossi und Wessi|Ossi]]“, etwas verträumt und mit mangelndem Selbstbewusstsein, Christiane als „bis zur [[Neurose]] linientreue Figur“. Einerseits gerate also das, worum es eigentlich gehe, die Familiengeschichte, aus dem Blickfeld, andererseits das, was nur den Hintergrund bilde, in den Fokus. So komme kaum ein Text ohne die Verwendung des Ostalgie- oder [[Nostalgie]]<nowiki />begriffs aus, und fast überall, gerade auch in den Beiträgen aus dem nicht deutschsprachigen Raum, würde auf „Erinnerung an die DDR“ als thematischer Schwerpunkt „kurzgeschlossen“, wobei die Deutungen, ''wie'' der Film das tue, weit auseinandergingen zwischen einer „Beschwörung des alten Systems“ und seiner „Grablegung“. In Summe sieht Bernhardt nach Auswertung der Texte ihre These bestätigt, dass die BRD im Geschichtsdiskurs über die DDR zu dem „[[Hegemonie|hegemonialen]] Reflex“ neige, „Erinnerung abseits [[diktatur]]<nowiki />geschichtlicher Erfahrung als Ostalgie abzukanzeln“.<ref name="bernhardt" />

Von einer Filmerzählung „abseits diktaturgeschichtlicher Erfahrung“ kann freilich gar keine Rede sein – im Gegenteil. Denn es sind ja ganz eindeutig die politischen Verhältnisse ''in der DDR'', die dazu führen, dass die im Mittelpunkt stehende DDR-Familie unwiederbringlich auseinandergerissen wird. Neben diesem Argument, das allein schon ''Good Bye, Lenin!'' des „Ostalgieverdachts“ enthebt, sei noch darauf verwiesen, dass der Film das Leben im [[Realsozialismus]] der DDR im Grunde nur streift. Der weitaus größte Teil der Handlung liegt ja im [[Wende und friedliche Revolution in der DDR|Wende]]<nowiki />jahr 1989/90, in einer Zeit des Übergangs also, und was sich währenddessen in Christiane Kerners Zimmer an „DDR-Leben“ abspielt, ist Inszenierung. Nur die erste Viertelstunde zeigt punktuell etwas, das man als DDR-Realität bezeichnen kann, und mehr als die Hälfte davon gehört dem 7. Oktober mit den dramatischen Verwerfungen innerhalb der Familie, die erneut ausgelöst werden durch diejenigen außerhalb (Niederschlagung der Demo, Alex’ Verhaftung und Aufenthalt im [[Stasi]]-Gefängnis, Christianes Herzinfarkt und [[Koma]]).

Was dem entgegensteht und vielleicht doch Gefühle auslöst, die Erinnerungen an die DDR verklären, wirkt im Vergleich dazu recht vage, hängt stark vom Betrachter ab und wäre wohl nur durch eine breite Zuschauerbefragung genauer festzumachen. Zwei Argumente seien auch hier erwähnt. Erstens: Die wenigen Anfangsminuten, die schlaglichtartig eine eindeutig schöne DDR-Kindheitswelt zeigen, gehören allesamt in den Bereich der sinnvoll verbrachten Freizeit in Gemeinschaft ([[Datsche]], [[Pioniereisenbahn]], Junge Raketenbauer, [[Neptunfest]], Chorsingen), wobei es der Film vermeidet, den moralischen Zeigefinger zu erheben (Achtung: nicht ideologiefrei). Im Ergebnis kann es sehr wohl sein, dass das wenige Schöne stärker haftet, weil es sich mit selbst Erlebtem oder auch Erwünschtem verbindet. Zweitens: Die nicht minder schöne, eingängige Filmmusik gibt schon im [[Filmvorspann|Vorspann]] eine (durch kein Gegen[[Motiv (Musik)|motiv]] gebrochene) Stimmung vor, die leicht Wehmut weckt, und überlagert im [[Epilog (Literatur)|Epilog]] möglicherweise den nüchternen Blick auf die Bilder, die die Realität eines maroden Landes zeigen. Hinzu kommen vertraute Melodien. Einmal ertönt der Abendgruß des [[Unser Sandmännchen|Sandmännchens]], und gleich dreimal „[[Unsere Heimat (Lied)|Unsere Heimat]]“, ein [[Pionierorganisation Ernst Thälmann|Pionier]]<nowiki/>lied, das alle DDR-Kinder im Grundschulalter (kennen)lernten – im Film stets ohne die [[tendenz]]iösen Schlusszeilen vorgetragen (was in einem Fall sichtbar Christianes Entscheidung ist) und zumindest zweimal auch wohlklingend. Das „Herzstück“ des Films sei dieses Lied, heißt es im Audiokommentar dreier Hauptdarsteller, und – Wolfgang Becker habe erzählt, beim [[Casting (Auswahlverfahren)|Casting]] hätten viele Mütter, als sie ihren Kindern beim Vorsingen von „Unsere Heimat“ zuhörten, geweint.<ref name="x-brühl" />

Jüngst legte der deutsch-amerikanische Historiker [[Andreas W. Daum]] eine Neuinterpretation vor, welche die Deutung von ''Good-Bye Lenin!'' als Dokument der Ostalgiewelle hinterfragt.  Er schlägt vor, auch jenseits des spezifischen DDR-Hintergrunds die Charaden von Alex als  legitime Strategie des Verarbeitens von dramatischem, gesellschaftlichem Wandel zu verstehen, d.&nbsp;h. weder als Verklärung noch als Falsifizierung von Geschichte.<ref>{{Literatur |Autor=Andreas W. Daum |Titel=Good Bye, Lenin! (2003). Coping with Change ‒ and the Future in the Counterfactual |Hrsg=Nicolai Hannig, Annette Schlimm und Kim Wünschmann |Sammelwerk=Deutsche Filmgeschichten. Historische Porträts |Verlag=Wallstein |Ort=Göttingen |Datum=2023 |ISBN=978-3-8353-8448-4 |Seiten=221–227.}}</ref>

== Hintergrund ==
=== Anmerkungen ===
* Einen Roman mit einem ähnlichen [[Handlung (Erzählkunst)|Plot]] („Der Unsterbliche“) veröffentlichte die russische Schriftstellerin [[Olga Alexandrowna Slawnikowa|Olga Slawnikowa]] im Oktober 2001. Nach Erscheinen von ''Good Bye, Lenin!'' erwog sie eine Anklage wegen [[Plagiat]]s, ließ sie aber wieder fallen. Zum Zeitpunkt der Publikation ihres Romans war das Drehbuch bereits fertig und der Dreh im vollen Gange.<ref name="imdb">[https://www.imdb.com/title/tt0301357/trivia?item=tr0679352 IMDb.com]</ref>
* Ähnlichen Inhalts ist auch [[Ilja Grigorjewitsch Ehrenburg|Ilja Ehrenburgs]] Erzählung ''Im rosa Häuschen'', die seinen Sammelband ''Unwahrscheinliche Geschichten'' (1922) eröffnet. Darin verheimlicht die Tochter eines [[Zarismus|zaristischen]] Generals, der durch die Folgen seiner Schlaganfälle ans Haus gefesselt ist, die Revolutionen im Jahr 1917 und die gesellschaftlichen Umwälzungen in Russland. Dies geht soweit, dass der General sogar seinen von der [[Tscheka]] gesuchten Neffen für einen antimonarchistischen Staatsfeind hält und den Ermittlern, in denen er zaristische Polizisten sieht, dessen Versteck verrät. Als die wütende Tochter ihm daraufhin die Wahrheit offenbart, will er diese nicht glauben.<ref>Ilja Ehrenburg, [[Ralf Schröder]] (Hrsg.): ''13 Pfeifen und andere unwahrscheinliche Geschichten.'' [[Volk und Wissen Verlag]], Berlin 1984, S. 159 ff.</ref>
* Die Grundidee des Films – eine Todkranke wird von der Umwelt weitgehend isoliert und nur mit gefilterten Nachrichten versorgt, um Aufregung von ihr fernzuhalten – lässt auch an die letzten zwei Lebensjahre [[Lenin]]s denken, der unter vergleichbaren Bedingungen ans Bett gefesselt war bzw. wurde. Die Beweggründe seines „Beschützers“, [[Josef Stalin]], ähnelten allerdings nur äußerlich denen von Alex.<ref name="imdb" />
* Chulpan Khamatova, die Darstellerin der sowjetischen Lernschwester Lara, war die Erste, deren Engagement feststand. Eine schwerwiegende Erkrankung von ihr verzögerte den Drehbeginn; das Fortschreiten ihrer Schwangerschaft war spätestens, als Nachdreharbeiten anstanden, nicht ganz leicht zu verbergen. Da ihr Deutsch nicht gut genug war, um improvisieren zu können, lernte sie ihren Part auswendig – mit dem Nachteil, dass er so nur durch ihren [[Akzent (Aussprache)|Akzent]] gefärbt war und zu „richtig“ wirkte. Becker entschied daher, ihren Text zunächst einmal ins Russische zu übersetzen und dann, Wort für Wort, wieder zurück ins Deutsche, mit typischen [[Syntax]]- und anderen grammatischen Fehlern.<ref name="x-becker" />
* Die einzige Doppelrolle im Film hat [[Jürgen Vogel]], obwohl das in dem einen Fall nicht geplant war (er sprang für einen fehlenden [[Komparse]]n ein und steht in der vordersten Reihe der bei der Demo am 7. Oktober Inhaftierten) und in dem anderen nicht unbedingt „nötig“ (verkleidet als Riesenküken, das, wie in Beckers ''[[Das Leben ist eine Baustelle]]'', durch eine Kaufhalle spaziert).<ref name="x-becker" />

=== Filmfehler ===
[[Datei:The.Matrix.glmatrix.2.png|mini|Dennis’ T-Shirt-Motiv spielt an auf [[The Matrix]] (1999).]]
Um die Erzählillusion nicht zu stören, war Becker sehr darauf bedacht, auch kleinste [[Filmfehler]] zu vermeiden. Das war keine geringe Herausforderung in Anbetracht dessen, dass eine zu großen Teilen verlorengegangene Dingwelt zu rekonstruieren und zugleich für den Plot von elementarer Wichtigkeit war. Sachkundig unterstützt durch eine erfahrene [[Filmstab|Crew]] – allen voran [[Szenenbild]]ner Lothar Holler –, wurde sie dennoch weitestgehend gemeistert. Bei dem Wenigen, das als unstimmig erkannt wurde, ist zu unterscheiden in a) von den Autoren selbst benannte Fehler, b) nicht selbst benannte, c) absichtliche und d) vermeintliche.

* a) Daniel Brühl ist Linkshänder, der Darsteller jedoch, der Alex im Kindesalter spielt, malt rechtshändig. – Einer der Briefe ihres Vaters, die Ariane hinter dem Küchenschrank findet, ist adressiert an Christine Kerner, statt Christiane. – Der Kollege von Alex und Denis, der die Sektflasche nach dem deutschen Halbfinalsieg bei der Fußball-WM 1990 entkorkt, trägt ein Shirt der EM 1996. – Der nächtliche Blick aus der Kernerschen Wohnung ist [[Anachronismus|anachronistisch]]; zu dem Zeitpunkt gab es dort weder die gezeigte moderne Bahn vom Typ [[GT6N]] noch eine Straßenbahnstrecke überhaupt.<ref name="x-inter">''Good Bye, Lenin! „Inter/Kosmodus“: Hintergrundinfos usw.'' DVD, X Edition, 2003.</ref>
* b) Der „falsche“ Sigmund Jähn trägt bei seinem Amtsantritt als [[Vorsitzender des Staatsrats|Staatsratsvorsitzender]] die Uniform eines [[Oberst]]s, der [[Sigmund Jähn|echte]] war zu dem Zeitpunkt bereits [[Generalmajor]]. – Obwohl Christiane während ihres langen [[Koma]]s mittels einer [[Tracheotomie]] beatmet wurde, hat sie nach dem Aufwachen keine Narbe am Hals. – Als Alex Ex-Direktor Klapprath zur Geburtstagsfeier seiner Mutter chauffiert, ist im Kreisverkehr für einen kurzen Moment zwischen anderen Fahrzeugen ein [[Mazda6]] zu erkennen, der erst ab dem Jahr 2002 gebaut wurde. – Verschiedenes, das es zum Handlungszeitpunkt noch gar nicht oder nicht in dieser Form gab: Rotwein der Marke [[Rotkäppchen-Mumm Sektkellereien|Blanchet]]; Verpackungstüten von „[[Jacobs Kaffee|Jacobs]] Krönung“; Einkaufsbeutel der Berliner Supermarktkette [[Reichelt (Supermarkt)|Reichelt]]; die „[[Bankgesellschaft Berlin]]“ auf dem [[Berolinahaus]].<ref name="imdb" />
* c) Unter den gezeigten Zeitungen, die am 10. November 1989 in großer Aufmachung vom [[Mauerfall]] berichten, ist auch eine absichtlich gefälschte der französischen [[Libération]]; an diesem Tag, einem Freitag, war sie wegen eines Streiks nicht erschienen.<ref name="x-inter" />
* d) Das im „Digital Rain“-Stil gehaltene T-Shirt, das Denis einmal trägt, ist nur angelehnt an den Film ''[[Matrix (Film)|Matrix]]'' und erklärt sich aus der ursprünglichen Intention des Drehbuchs, ihn auch als cineastischen Visionär zu zeigen; in einer Szene, die dem Schnitt zum Opfer fiel, erklärt er Alex eine seiner Filmideen („Der Planet der Vergessenen“) mit einer Handlung, die der von ''Matrix'' ähnelt.<ref name="x-inter" />

== Literatur ==
'''Bücher'''
* Michael Töteberg (Hrsg.): ''Good Bye, Lenin!'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003, ISBN 978-3-89602-431-2 (mit vollständigem Drehbuch, Interviews und Texten, Filmfotos und Making-of).

'''Wissenschaftliche Beiträge'''
* Seán Allan: [http://www.gfl-journal.de/1-2006/allan.pdf ''‚Good Bye, Lenin!‘ Ostalgie und Identität im wieder vereinigten Deutschland''.] (PDF) In: ''German as a foreign language Journal.'' Nr. 1, 2006, S. 46–59.
* {{Literatur
   |Autor=Malte Behrmann
   |Titel=Der Erfolg von ‚Good Bye Lenin!‘ in Frankreich
   |Sammelwerk=Kino und Spiele
   |Verlag=ibidem
   |Ort=Stuttgart
   |Datum=2005
   |ISBN=3-89821-469-9
   |Seiten=72–129}}
* Petra Bernhardt: ''Spiel’s noch mal, Erich? Eine hegemonietheoretisch orientierte Lesart von ‚Good Bye, Lenin!‘ als Beitrag zum Ostalgiediskurs.'' In: [[Wolfgang Bergem]], Reinhard Wesel (Hrsg.): ''Deutschland fiktiv. Die deutsche Einheit, Teilung und Vereinigung im Spiegel von Literatur und Film.'' Lit, Berlin 2009, ISBN 978-3-8258-9713-0, S. 89–130.
* {{Literatur
   |Autor=Kerstin Cornils
   |Hrsg=[[Jörn Glasenapp]], [[Claudia Lillge]]
   |Titel=Die Komödie von der verlorenen Zeit
   |TitelErg=Utopie und Patriotismus in Wolfgang Beckers ‚Good Bye Lenin!‘
   |Sammelwerk=Die Filmkomödie der Gegenwart
   |Reihe=[[Uni-Taschenbücher|UTB]]
   |NummerReihe=2979
   |Verlag=Fink
   |Ort=Paderborn
   |Datum=2008
   |ISBN=978-3-7705-4495-0
   |Seiten=252–272}}
* [[Andreas W. Daum]], Good Bye, Lenin! (2003). ''Coping with Change ‒ and the Future in the Counterfactual.'' In: ''Deutsche Filmgeschichten. Historische Porträts'', hg. v. Nicolai Hannig, Annette Schlimm und Kim Wünschmann, ISBN 978-3-8353-8448-4, Wallstein, Göttingen, 2023, 221–227.
* Matthias Dell: ''Der filmische Osten. Das Bild der DDR im gesamtdeutschen Kino.'' In: DEFA-Stiftung (Hrsg.): apropos: Film 2005. Das 6. Jahrbuch der DEFA-Stiftung, Bertz + Fischer Verlag Berlin 2005, ISBN 978-3-86505-165-3, S. 140–151.
* Jennifer M. Kapczynski: ''Negotiating Nostalgia: The GDR Past in “Berlin is in Germany” and “Good Bye, Lenin!”.'' In: ''The Germanic Review.'' Band 82, Nr. 1, 2007, S. 78–100 (englisch).
* Kathrin Lange: [http://www.kulturation.de/ki_1_thema.php?id=92 ''Postmoderne-Diskurs und „Ostalgie“ im Kino – Studie zu den Filmen ‚Sonnenallee‘ und ‚Good Bye, Lenin!‘''.] In: Kulturation 1/2005.
* [[Thomas Lindenberger]]: ''Gewalt und Wahrheit: Verkehrte Welt in'' Good Bye, Lenin! In: ''[[WerkstattGeschichte]]'' 37/2004, S. 101–114 ([https://werkstattgeschichte.de/wp-content/uploads/2016/11/WG37_101-114_LINDENBERGER_LENIN.pdf pdf]).
* Michael Töteberg: ''Welcome, Lenin! Die internationale Karriere von Wolfgang Beckers ‚Good Bye, Lenin!‘'' In: DEFA-Stiftung (Hrsg.): ''apropos: Film 2005''. Das 6. Jahrbuch der DEFA-Stiftung. Bertz + Fischer Verlag Berlin 2005, ISBN 978-3-86505-165-3, S. 173–187.

'''Gespräche'''
* Dominik Kamalzadeh: ''Unfreiwillig komisch! Die DDR als Publikumshit: Wolfgang Beckers Wendekomödie ‚Good Bye, Lenin!‘ Interview mit Wolfgang Becker, Regisseur von ‚Good Bye, Lenin!‘'' In: [[Der Standard]], 9. Mai 2003.
* Ralph Geisenhanslüke: ''Filmaufbau Ost. Interview mit Lothar Holler, Filmausstatter von ‚Good Bye, Lenin!‘'' In: ''[[Die Zeit]]'', 22. Dezember 2003.

'''Rezensionen'''
* {{Der Spiegel |ID=26271002 |Autor=Nikolaus von Festenberg |Titel=Sandmännchen rettet die DDR |Jahr=2003 |Nr=6 |Seiten=}}
* [[Evelyn Finger]]: [https://www.zeit.de/2003/07/Die_unsinkbare_Republik ''Die unsinkbare Republik: Wolfgang Beckers Tragikomödie kennt viele Arten von Gelächter''.] In: ''[[Die Zeit]]'', Nr. 7/2003
* Anke Westphal: ''Was unterging, taucht nicht mehr auf: ‚Good Bye, Lenin!‘ legt heiter Distanz ein – das macht traurig''. In: ''[[Berliner Zeitung]]'', 8. Februar 2003.
* [[Jana Hensel]]: [https://www.welt.de/print-wams/article120873/Die-DDR-wird-Spekulationsobjekt.html ''Die DDR wird Spekulationsobjekt''.] In: ''[[Welt am Sonntag]]'', 9. Februar 2003.
* Daniel Haufler: [https://taz.de/Die-DDR-ist-eine-Baustelle/!816055/ ''Die DDR ist eine Baustelle''.] In: ''[[die tageszeitung|taz]]'', 10. Februar 2003.
* [[Gunnar Decker]]: [https://www.nd-aktuell.de/artikel/30688.ortswechsel-zeitenwechsel-weltenwechsel.html ''Ortswechsel. Zeitenwechsel. Weltenwechsel''.] In:  ''[[Neues Deutschland]]'', 11. Februar 2003.
* [[Andreas Kilb]]: ''Ein Traum von Deutschland: Wolfgang Beckers ‚Good Bye, Lenin!‘ im Kino.'' In: ''[[Frankfurter Allgemeine Zeitung|FAZ]]'', 13. Februar 2003.
* Oliver Michalsky: [https://www.welt.de/print-welt/article399662/Da-musste-erst-ein-Wessi-kommen.html ''Da musste erst ein Wessi kommen?''] In: ''[[Die Welt]]'', 18. Februar 2003
* Eckhard Fuhr, Elmar Krekeler, Michael Pilz, Hanns-Georg Rodek: [https://www.welt.de/print-welt/article420435/Nur-im-Falschen-gibt-es-Wahres.html ''Nur im Falschen gibt es Wahres''.] In: ''[[Die Welt]]'', 26. Februar 2003
* Matthias Dell: [https://www.freitag.de/autoren/mdell/sandmann-lieber-sandmann ''Sandmann, lieber Sandmann''.] In: ''[[Der Freitag]]'', 28. Februar 2003.
* [[Claudia Schwartz]]: [https://www.nzz.ch/feuilleton/good-bye-lenin-das-wahre-leben-im-falschen-ld.1455073 ''‚Good Bye, Lenin!‘: Das wahre Leben im falschen''.] In: ''[[Neue Zürcher Zeitung|NZZ]]'', 17. März 2003
* Dominik Kamalzadeh: ''Untergang vorläufig verschoben. ‚Good Bye, Lenin!‘ dreht die Wende um.'' In: ''[[Der Standard]]'', 9. Mai 2003.
* [[David Denby]]: [https://www.newyorker.com/magazine/2004/03/08/women-and-the-system ''Women and the System''.] In: ''[[The New Yorker]]'', 8. März 2004 (englisch)
* Mark Jenkins: [https://www.washingtonpost.com/archive/lifestyle/2004/03/19/hello-good-bye/046e1609-cc8f-4136-8e32-8483b08391de/ ''Hello, Good Bye''.] In: ''[[The Washington Post]]'', 19. März 2004 (englisch)
* [[Roger Ebert]]: [https://www.rogerebert.com/reviews/goodbye-lenin-2004 ''‚Good Bye, Lenin!‘''.] 26. März 2004 (englisch, eigene Website)

'''Artikel mit relevantem Bezug zum Film'''
* {{Der Spiegel |ID=26670414 |Autor=Nikolaus von Festenberg |Titel=Kinder haften für ihre Eltern |Jahr=2003 |Nr=13 |Seiten=}}
* [[Holger Witzel]]: [https://www.stern.de/kultur/film/ddr-shows-das-maerchen-von-der-ostalgie-3505454.html ''Das Märchen von der Ostalgie''.] In: ''[[Der Stern]]'', 2. September 2003.
* {{Der Spiegel |ID=28530390 |Autor=[[Alexander Osang]] |Titel=Zu Gast im Party-Staat |Jahr=2003 |Nr=37 |Seiten=}}
* [[Jürg Altwegg]]: [https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kino/kino-gewinner-good-bye-lenin-in-frankreich-1115979.html ''Gewinner: ‚Good Bye, Lenin!‘ in Frankreich''.] In: ''[[Frankfurter Allgemeine Zeitung|FAZ]]'', 14. September 2003.
*  Jan Schulz-Ojala: [https://www.tagesspiegel.de/berlin/beckers-bester/500810.html ''Beckers Bester. Berliner Kinolegenden (5): ‚Good Bye, Lenin!‘''.] In: ''[[Der Tagesspiegel]]'', 20. März 2004.
* [[Claudia Rusch]]: [https://www.welt.de/print-welt/article343959/Richtige-Gefuehle-im-falschen-Staat-Erinnerungen-an-die-DDR.html ''Richtige Gefühle im falschen Staat: Erinnerungen an die DDR''.] In: ''[[Die Welt]]'', 2. Oktober 2004.

'''Lehrmaterialien'''
* Cristina Moles Kaup: [https://www.goethe.de/resources/files/pdf131/good_bye_lenin.pdf ''Filmheft''.] (PDF) [[Bundeszentrale für politische Bildung]], November 2003.
* Germana D’Alessio, Beatrice Marbach, Martin Saurer: [https://www.goethe.de/resources/files/pdf72/Good_Bye_Lenin.pdf ''Arbeitsmaterialien für den Unterricht''.] (PDF) [[Goethe-Institut]] [[Mailand]], 2004.
* Klaus Fieberg: ''Good Bye, Lenin!'' In: Deutschunterricht 57, Heft 3, 2004, S. 40–47.

== Weblinks ==
* {{IMDb}}
* {{Filmportal|6ef603c12388422d8bb82ad21c93ef2e}}
* [https://www.x-verleih.de/filme/good-bye-lenin/ Webseite] auf X-Verleih
* [https://www.good-bye-lenin.de/ Website mit Essays usw.] (englisch)
* [https://www.goethe.de/resources/files/pdf131/good_bye_lenin.pdf Filmheft.] [[Bundeszentrale für politische Bildung]] (PDF)
* [https://www.goethe.de/resources/files/pdf72/Good_Bye_Lenin.pdf Filmheft.] (PDF)  [[Goethe-Institut]] Mailand
* Dieter Wunderlich: [https://www.dieterwunderlich.de/Becker_Lenin.htm ''Buchtipps & Filmtipps'']
* Seán Allan: [http://www.gfl-journal.de/1-2006/allan.pdf ''Good Bye, Lenin! – Ostalgie und Identität im wieder vereinigten Deutschland''] (PDF)

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=w|GND=4785500-9|LCCN=no2004022733|VIAF=316755082}}

{{SORTIERUNG:Good Bye Lenin}}
[[Kategorie:Filmtitel 2003]]
[[Kategorie:Deutscher Film]]
[[Kategorie:Filmdrama]]
[[Kategorie:Filmkomödie]]
[[Kategorie:Deutsche Wiedervereinigung]]
[[Kategorie:Deutsche Teilung im Film]]
[[Kategorie:Wolfgang Becker (Regisseur, 1954)]]
[[Kategorie:Krankheit im Film]]
[[Kategorie:Bauchtanz im Film]]