Quelltext der Seite Geschichte der Automaten

{{Staatslastig|Europa}}
Die '''Geschichte der Automaten''' umfasst die Chronologie der technischen Entwicklung von Maschinen, die vorbestimmte Abläufe selbsttätig ausführen, von der Frühgeschichte bis zur Gegenwart. Neben zahlreichen Mythen und Legenden finden sich hier auch die ersten historisch belegten echten [[Automat]]en. Das Hauptinteresse der Automatenbauer galt dabei zunächst überwiegend der Erforschung der Physik und/oder Abbildung von Natur mit technischen Mitteln. Es gab auch nützliche Automaten, der Nützlichkeitsaspekt stand aber nicht im Vordergrund (am ehesten wurden wohl nützliche Automaten für [[Wasserkunst]] und militärische Zwecke eingesetzt). Erst im 18. Jahrhundert findet mit [[Vaucanson]] (s. u.) der Übergang vom „Wunderbaren“ zum „Nützlichen“ statt, die von da an im Automatenbau nebeneinander bestehen.<ref name="Giedion">Sigfrid Giedion: ''Die Herrschaft der Mechanisierung.'' Athenäum Verlag, Frankfurt/Main 1987, S. 65.</ref>

== Antike ==
{{Siehe auch|Technik in der Antike}}
=== Mythologische Automaten ===
Schon in der [[Griechische Mythologie|griechischen Mythologie]] gibt es eine Menge künstlicher Vögel, gehender und sprechender Statuen und künstlicher Diener. [[Homer]] berichtet in seiner [[Ilias]], dass [[Hephaistos]], der Gott des Handwerks, selbstfahrende Fahrzeuge und sogar künstliche Dienerinnen, die intelligent waren und Handwerke erlernten, angefertigt hatte. Es gibt viele Berichte von Historikern des [[Antikes Griechenland|antiken Griechenlands]] und [[Römisches Reich|antiken Roms]] mit ausführlichen Beschreibungen von selbstfahrenden und selbstgehenden Mechanismen und Androiden. Ähnliche Erzählungen sind aus anderen frühen Kulturen bekannt, besonders aus China. Dabei kann natürlich nur schwer zwischen Mythos und Wahrheit unterschieden werden.

=== Antikes Griechenland – die Alexandrinische Schule ===

[[Datei:Heron's Windwheel.jpg|mini|Herons windangetriebene [[Orgel]] (Rekonstruktion)]]
In [[Alexandria]] forschten und lehrten hochrangige [[Naturphilosophie|Naturphilosophen]], die als [[Alexandrinische Schule]] bezeichnet werden. Zu ihnen gehören z.&nbsp;B. [[Heron von Alexandria|Heron]], [[Pythagoras]] und [[Euklid]], aber auch [[Archimedes]] muss dazu gerechnet werden, obwohl er in Syrakus wirkte, das aber zum Kulturkreis Alexandria gehörte.
Die alexandrinischen Erfinder waren Meister in der Kombination der sogenannten [[Einfache Maschine|„einfachen Maschinen“]] wie Schraube, Keil, Hebel usw. zur Ausführung komplizierter Bewegungen und in der Kombination von Wasser, [[Vakuum]] und Luftdruck als deren Antriebskraft. [[Heron von Alexandria]] erklärt z.&nbsp;B. in seinem Werk ''Automata'' Tempeltüren, die sich automatisch wie von Geisterhand öffnen, und neben Musikmaschinen entwickelte er auch automatische Theater mit erstaunlichen Effekten.

Es gibt von ihm und anderen eine unerschöpfliche Menge von Vorschlägen für Vögel, die mit den Flügeln schlagen und zwitschern, für ganze Serien von Zaubergefäßen mit intermittierendem Ausfluss oder Automaten, denen einmal Wasser und dann wieder Wein entfließt oder die nach Einwurf eines Geldstückes eine bestimmte Menge Weihwasser abgeben. In der Alexandrinischen Schule wurden viele „programmierte Simulatoren und Automaten sowie (die) Vorrichtungen mit [[Rückkopplung]]“ erfunden, die –&nbsp;wie z.&nbsp;B. die Wasserspülung in WCs&nbsp;– heute noch benutzt werden.<ref name="Die Maschine">Sigvard Strandh: ''Die Maschine. Geschichte – Elemente – Funktion.'' Weltbild Verlag, Augsburg 1992, S. 171.</ref>

=== Das arabische Zwischenspiel ===
Während in Mitteleuropa nach dem Untergang des [[Römisches Reich|Römischen Reiches]] viel antike Literatur verloren ging, blieb sie im arabischen Raum vielfach erhalten. Der Kalif von [[Bagdad]] Abdallah-al-Manun beauftragte im frühen 9.&nbsp;Jahrhundert sogar die drei Söhne seines Hofastrologen, systematisch danach zu suchen und alles aufzukaufen, was sie finden konnten.

Sie übersetzten Werke u.&nbsp;a. von [[Heron von Alexandria|Heron]] (s. o.) und überarbeiteten sie. Das große Werk Kitab al-Haiyal („Das Buch der kunstvollen Vorrichtungen“) wurde quasi zu einem Standardwerk und kann oft mühelos auf die [[Alexandrinische Schule]] (s.&nbsp;o.) zurückgeführt werden. Dabei ist den Verfassern jetzt aber die praktische Anwendung sehr wichtig. Eine davon war der Bau von [[Uhr]]en, der nun einen großen Aufschwung nahm.

Die meisten Werke dieser Kultur wurden unwiederbringlich zerstört, als die [[Mongolen]] den arabischen Herrschaftsbereich angriffen, wobei Bagdad 1258 fiel.<ref>Sigvard Strandh: ''Die Maschine. Geschichte – Elemente – Funktion.'' Weltbild Verlag, Augsburg 1992, S. 172 f.</ref>

== Mittelalter bis 17. Jahrhundert ==
=== Spätmittelalter ===
Gegen Ende des [[Mittelalter]]s begannen sich in [[Mitteleuropa]] die Gelehrten in den [[Kloster|Klöstern]] wieder mit den antiken Schriften bzw. den arabischen Bearbeitungen und Weiterentwicklungen davon auseinanderzusetzen.

Über [[Albertus Magnus]] (1193?–1280) gibt es eine Legende, er habe eine „sprechende Bildsäule“ geschaffen, die sein Schüler [[Thomas von Aquin]] zerstört habe.<ref>Vgl. Heribert Christian Scheeben: ''Albertus Magnus.'' Köln 1955, S. 200 und 202–204 sowie: Sigvard Strandh: ''Die Maschine. Geschichte – Elemente – Funktion.'' Augsburg 1992, S. 173 ff.</ref> In der Neuzeit wurde sie zuweilen so gedeutet, als ginge es dabei um Leistungen auf dem Gebiet der Technik. Die Gelehrten in der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts stützten sich auf die Seelenlehre gemäß der [[Aristoteles|aristotelischen]] Schrift ''[[De anima]],'' wonach das Vorhandensein einer Seele Voraussetzung für Selbstbewegung ist. Aus diesem Grund müsste man einer Statue gewissermaßen „eine Seele einhauchen“, damit sie sich selbständig bewegt.<ref>Bei solchen mittelalterlichen Berichten über „bewegliche Statuen“ geht es gewissermaßen um so etwas wie „künstliche Menschen“, nicht um Automaten mit einem Uhrwerkantrieb.</ref> Für Thomas von Aquin kam dafür nur die [[Magie]] in Betracht, und so bezeichnete er Leute, die „Standbilder reden und sich bewegen lassen“ als [[Nigromantie#Wortbedeutung|''necromantici'']], d.&nbsp;h. als Anhänger der „Schwarzen Kunst“.<ref>Thomas von Aquin: [[Summa theologica]] I, 115, 5.</ref> (Er hatte dabei wohl eher die antiken Berichte über mythologische Automaten im Blick, denn im Mittelalter hatte Magie überwiegend andere Ziele.)<ref>Vgl. auch Thomas Linsenmann: ''Die Magie bei Thomas von Aquin.'' Berlin 2000, S. 157: „Das scheinbare Beleben einer Statue ist ein magischer Topos, der freilich eher in der gelehrten Theorie als in der Wirklichkeit vorkommt.“</ref>

Auf jeden Fall erfolgte die Erfindung des rein mechanischen [[Uhrwerk]]es (bis dahin hatte es zwar schon sehr komplexe Uhren gegeben, die aber nur mit Wasser angetrieben wurden) und sehr bald wurde die reine Zeitmessfunktion kombiniert mit bewegten Figuren oder Schlagwerken (frühes 14. Jahrhundert). Von der Uhr des [[Straßburger Münster]]s ist nur noch der mechanische Hahn (um 1350) erhalten, der zur Mittagszeit mit den Flügeln schlug, dabei seine Federn spreizte und krähte. Es wurden aber auch – ganz in der Tradition der [[Alexandrinische Schule|Alexandrinischen Schule]] (s. o.) – ganze Szenen mit religiösem oder weltlichem Hintergrund dargestellt, jetzt aber nicht mehr durch Wasserkraft, sondern durch Uhrwerke angetrieben.<ref name="Die Maschine" />

=== Renaissance und Barock ===
<!--[[Datei:Leonardo-Robot3.jpg|mini|Leonardos Roboter (Nachbau)]]-->
[[Datei:DeCausWasserspielGalathea.jpg|mini|De Caus: Wasserspiel Galathea für den Hortus Palatinus]]
Während die [[Alexandrinische Schule]] Modelle gebaut hatte, wurde es durch den technischen Fortschritt in der Renaissance möglich, lebensgroße Automaten zu konstruieren. <!--In den 1950er Jahren wurde die Skizze eines Roboters von [[Leonardo da Vinci]] (1452–1519) wiederentdeckt. Dieser Roboter sollte seine Arme bewegen, sich aufsetzen und seinen Kopf drehen können. (Ein ähnlicher Automat scheint der Bremer [[Complimentarius]] zu sein, dieser stammt allerdings erst aus dem 17. Jahrhundert.)-->

Der französische Ingenieur [[Salomon de Caus]] (1576–1626) verfasste 1615 ein umfangreiches Werk ''Les raisons des forces mouvantes …'' („Über die bewegenden Kräfte. Die Beschreibung einiger künstlicher und amüsanter Vorrichtungen“). Er beschreibt Automaten von [[Heron von Alexandria|Heron]], entwickelte sie aber auch weiter. Er baute zunächst in Heidelberg den [[Hortus Palatinus]] (Pfälzischen Garten) und später im Palast des Herzogs von Burgund in Saint-Germain bei Paris eine Anzahl von Szenen mit bewegten Figuren, die durch [[Wasserrad|Wasserräder]] angetrieben und durch Nockenwalzen gesteuert wurden. Ähnliche Konstruktionen wurden 1613 im [[Schloss Hellbrunn]] eingerichtet, die Anlage bestand zunächst nur aus einigen Grotten mit beweglichen Figuren. Zwischen 1748 und 1752 wurde die Anlage vergrößert und enthielt insgesamt 256 Figuren. Eine hydraulische Orgel überspielte dabei die Geräusche des Antriebsmechanismus. Lustgärten mit Grotten und bewegten Figuren zu schmücken, wurde an den Höfen Mode, an denen Konstrukteure von Androiden und anderen Automaten „recht und schlecht agierten“.<ref>Sigvard Strandh: ''Die Maschine. Geschichte – Elemente – Funktion.'' Weltbild Verlag, Augsburg 1992, S. 177.</ref>

Daneben entwickelte sich die Kunst, automatische Spielzeuge herzustellen. Einer der Begründer dieses Kunstgewerbes war [[Juanelo Turriano]], ein Ingenieur in Diensten [[Karl V. (HRR)|Karls V.]] der u.&nbsp;a. die Wasserversorgung [[Toledo]]s neuartig entwarf. Er versuchte Karl V. nach dessen Abdankung mit einer Menge von kleinen mechanischen Spielzeugen aufzuheitern, und ihm wurde die Erfindung eines Androiden, der angeblich sogar für ihn Einkaufen gehen konnte, angedichtet.<ref name="Die Maschine" />

Goldschmiede und [[Feinmechanik]]er in [[Geschichte der Stadt Nürnberg|Nürnberg]] und [[Augsburg]] sollen Automaten hergestellt haben, so zum Beispiel Hans Schlottheim (1545–1625), der um 1585 das  Schiff [[Karl V. (HRR)|Karl V.]] hergestellt haben soll: Ein Schiff auf Rädern, das sich vermittels aienes Mechanismus auf einer sich dahinschlängelnden Bahn vorwärts bewegte: Eine Orgel spielt, auf der Brücke erheben Trompeter ihre Instrumente, Trommeln und Zimbeln werden geschlagen, in regelmäßigen Abständen donnern Kanonen. Am Bug hissen Matrosen Segel, während andere einen Kontrollgang über das Schiff machen. Am Heck sitzt der Kaiser selbst auf einem Baldachin-Thron, senkt sein Zepter und wendet seinen Kopf, während Würdenträger sich um ihn herum verbeugen.<ref name="Mechanische Spielfiguren">André Soriano (Hrsg.): ''Mechanische Spielfiguren aus vergangenen Zeiten.'' Sauret, Paris(?) 1985, S. 40.</ref>

=== Der Cartesianismus ===
Der [[Cartesianismus]] war geprägt von einem großen Aufschwung von [[wissenschaft]]licher und [[Rationalität|rationaler]] Beschäftigung mit der Wirklichkeit. Der [[Mechanistisches Weltbild|Mechanismus]] sah deutliche Parallelen zwischen den Gesetzen der Mechanik und damit auch Maschinen und natürlichen Körpern.

[[René Descartes]] (1596–1650) behandelt in seinem 1637 erschienenen Grundlagenwerk ''[[Discours de la méthode]]'' u.&nbsp;a. den Unterschied zwischen Mensch und Tier. Beide sind von Gott erschaffen, aber nur der Mensch hat eine unsterbliche Seele. Tiere müssen als höchst komplizierte Maschinen angesehen werden (la bête machine), als Automaten. Und er hält es für durchaus wahrscheinlich, dass es dem Menschen eines Tages glücken wird, eine Maschine in Gestalt eines Tieres zu bauen, die sich wie ein Tier verhalten würde. Er vergleicht dabei z.&nbsp;B. das [[Herz]] mit einer [[Hydraulikpumpe]] und beschäftigt sich auch mit anderen Organen bzw. mit [[Sehne (Anatomie)|Sehnen]] und [[Muskulatur|Muskeln]] und beschreibt sie sehr ähnlich den automatischen Vorrichtungen, die in dieser Zeit weit verbreitet waren. Angeblich hat Déscartes einen lebensechten [[Android (Roboter)|Androiden]] in Form eines Mädchens namens Francine gebaut. Dies ist aber sehr unwahrscheinlich, da er kein Techniker war. Die seriösen Biographen übergehen diese Geschichte ganz.<ref name="Die Maschine" />

Der deutsche geniale und gelehrte Jesuit [[Athanasius Kircher]] (1602–1680) griff dagegen die Ideen von Déscartes auf und setzte sie praktisch um, z.&nbsp;B. baute er einen sprechenden Kopf, singende Vögel und Figuren, die Musikinstrumente spielten. Er baute auch in der Tradition von [[Salomon de Caus]] automatische Theater für Gärten.<ref name="Die Maschine" />

== 18. Jahrhundert bis heute ==
=== Das 18. Jahrhundert – Die Hochzeit der Automaten ===
[[Datei:Racknitz - The Turk 3.jpg|mini|Der Schachtürke]]
Im 18. Jahrhundert war das Interesse der Öffentlichkeit an Automaten groß, dies auch deswegen, weil immer wieder Fälle von Betrug aufgedeckt wurden.
Ende der 1760er Jahre hatte z.&nbsp;B. [[Wolfgang von Kempelen]] seinen [[Schachtürke|„Schachtürken“]] vorgestellt, mit dem er Europa und die USA bereiste und dabei große Schachspieler herausforderte. Wie die Maschine als Schwindel entlarvt wurde, darüber gibt es verschiedene Ansichten. In der Kiste war nur ein sehr kleiner Mensch versteckt, es gab nur eine Mechanik um den Schachspieler passend zu bewegen.<ref name="Die Maschine" />
Von Kempelen hat aber auch eine Sprechmaschine gebaut, in der die menschlichen Sprechorgane möglichst naturgetreu nachgebildet sind. Die Laute werden aber mit der Hand des Vorführenden moduliert, es handelt sich also nicht um einen Automaten. Auch in anderen Bereichen der Ingenieurskunst betätigte er sich sehr erfolgreich.

Im 17. und 18. Jahrhundert erschienen viele Berichte über selbstfahrende Fahrzeuge und andere Automaten, von denen die meisten (manche auch nicht) als Schwindel entlarvt wurden. Hier wurde in einem Wunschdenken eine Entwicklung vorgezeichnet, die es zu diesem Zeitpunkt noch nicht gab.

=== Die Automaten von Vaucanson ===
Erst mit den Konstruktionen von [[Jacques de Vaucanson]] (1709–1782) wird ein Höhepunkt in der Geschichte des Baus von echten Automaten erreicht.
1735 kam er von [[Grenoble]] nach [[Paris]] um sich mit Automaten zu beschäftigen, die zu der Zeit groß in Mode waren. Zunächst begann er aber mit einem Studium der [[Anatomie]]. Er wollte nämlich quasi bewegte dreidimensionale Anatomiemodelle (anatomie mouvante – bewegte Anatomie) bauen. Damit wären die philosophischen Grundsätze von [[René Descartes]] in technische Realität umgesetzt worden (s. o. „Cartesianismus“).
Nach viel sorgfältiger Arbeit und einigen Fehlschlägen baute er einen lebensgroßen, flötenspielenden Schäfer. Er hatte zwar Lippen, Mund und Zunge, war aber kein der Wirklichkeit entsprechendes anatomisches Modell, sondern ein Automat, der mit Uhrwerken und [[Blasebalg|Blasebälgen]] betrieben wurde. Der Flötenspieler verursachte dennoch großes Aufsehen, als er 1738 vorgestellt wurde und spornte ihn an, einen weiteren Automaten zu bauen, einen Schäfer, der Flöte spielte und sich gleichzeitig auf einem [[Tamburin|Tambourin]] begleitete.<ref name="Die Maschine" />

[[Datei:MechaDuck.png|mini|Die mechanische Ente (1738)]]
Die Idee seiner „bewegten Anatomie“ versuchte Vaucanson mit einer mechanischen Ente weiter zu verfolgen, die sich watschelnd fortbewegen, aber auch fressen, verdauen und ausscheiden konnte. Dabei/dafür erfand er gleichzeitig den Gummischlauch sowie eine Maschine zu dessen Herstellung. 1743 verkaufte er seine Apparate; 1748 lassen sich die mechanischen Geschöpfe in Augsburg nachweisen:
: „Mit gnädiger Bewilligung Einer hohen Obrigkeit, werden allhier in dem Gast=Hof zu den 3. Mohren anheute die in ganz Europa so berühmte als zu bewundernde 3. Avtomatische [sic] Figuren, welche von dem Herren Vaucanson, Mitglied der Königl. Französischen Academie der Wissenschafften erfunden und verfertiget worden, zum erstenmal zu sehen seyn. Diese 3. Meschanische Kunst=Stücke, welche menschlichen Verstand zu übertreffen scheinen, und deren Werth allein von grossen Kennern eingesehen und erkläret werden kan, enthalten in ihrem innerlichen Bau, einen Zusammenhang von vielen Künsten und Wissenschafften, hauptsächlich aber sind es Meisterstücke der Anatomie, Physic, Mechanic und Music. Kennere werden dabey Nutzen und Vergnügen finden, curiose Liebhaber aber darüber erstaunen. Die erste Figur stellet einen sitzenden Mann vor in Lebens=Grösse von Holtz, welcher II. unterschiedliche Arien auf der Flute-Traversiere bläßt, mit eben der Annehmlichkeit und Fertigkeit, wie es dieses Instrument erfordert, und zwar mit gleicher Mittheilung der Luft in das Mund=loch, Greifung der Thöne, Bewegung der Finger, der Lippen und der Zunge, wie solches ein lebendiger Mensch zu thun pfleget. Die 2te ist eine Manns=Person von Pappendeckel, welche 20. unterschiedene Arien auf einer Pfeiffe, wie solche in der Provence geführet wird, und das schwerste blasende Instrument ist, nebst Rührung der Trommel mit der einen Hand, gleichfalls wie ein lebendiger Mensch bläset. Die 3te Figur ist eine Ente, von vergoldetem Meßing und Stahl, welche alle die Bewegungen, so eine lebendige Ente macht, nachahmet, von sich selbst das Essen u. Trincken hineinschluckt, verdauet, und wieder, wie einen ordentlichen Koth von sich gibt, nicht weniger die Flügel ober, unter sich und zur Seite schlägt, schnadert und alles dasjenige verrichtet, was eine natürliche Ente thun kan. Es ist unmöglich, alles so genau zu beschreiben, als es sich in der That befindet und im Werck selbsten zeigt, dahero nur noch dieses beygefüget wird, daß an einem einzigen Enten=Flügel 400. Theile und besondere Zergliederungen sich befinden. Wer nun Belieben trägt, diese der Natur nachahmende Machine zu sehen, dem stehet jeden Tag Nachmittags um 3. und auch 5. Uhr der Zutritt offen, gegen Erlag 36. kr. in dem vordern= und 18. kr. in dem hintern Platz; zwischen dieser Zeit ist man ehrbietig, die innerliche Structur u. Zusammensetzung derer Machinen, nebst einer kleinen Auslegung zu zeigen, wofür jede Person, wann ein hinlänglicher Numerus vorhanden, 36. kr. besonders zu erlegen; Standes=Personen und andern vornehmen Familien wird man zu selbst beliebiger Zeit, Vormittags oder Abends geziemend aufwarten, und die Renumeration deren eigenen Generosität anheimstellen.“<ref>Augspurgischer Intelligenz=Zettel, 11. April 1748, Num. 15, S. 3, als [http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bvb:384-sustba000042-7 Digitalisat.]</ref>

Vaucanson wurde durch die Ausstellung seiner Automaten reich, er wurde aber auch hoch angesehenes Mitglied der Académie des Sciences. Die [[Enzyklopädist (Encyclopédie)|Enzyklopädisten]] feierten Vaucanson, weil durch ihn das menschliche Genie quasi Leben nachahmen konnte. [[Voltaire]] sagt von ihm: „Der kühne Vaucanson, Gegner von [[Prometheus]], schien, die Natur nachahmend, das Feuer des Himmels zu nehmen, um die Körper zu beleben.“<ref name="Mechanische Spielfiguren" />
Später baute Vaucanson keine Automaten mehr, sondern wurde Leiter der staatlichen Seidenfabriken für deren [[Mechanisierung]] und [[Automatisierung]] er einen starken Anschub gab durch weitere eigene Erfindungen und Konstruktionen. „Der Bau von Automaten war für einige tausend Jahre ein mehr amüsanter als nutzbringender Zeitvertreib gewesen. Dank der Beiträge de Vaucansons war es möglich, über diese Stufe hinauszugehen und einige Formen der Automaten in der [[Industrie]] anzuwenden. Erst jetzt reiften die Früchte der [[Alexandrinische Schule|Alexandrinischen Schule]] (siehe auch oben) so weit, daß ein automatisch überwachtes System Wirklichkeit werden konnte.“<ref>Sigvard Strandh: ''Die Maschine. Geschichte – Elemente – Funktion.'' Weltbild Verlag, Augsburg 1992, S. 179.</ref>

=== Der Übergang vom 18. in das 19. Jahrhundert ===
Nach Vaucanson wurden zahlreiche oft sehr komplexe [[Android (Roboter)|Androiden]], die echte Funktionen ausübten, gebaut. Die berühmtesten dürften die Automaten von Vater und Sohn Jaquet-Droz sein. Der Vater, [[Pierre Jaquet-Droz]], 1721 geboren und aus einer Uhrmacherfamilie stammend, entwarf und baute zusammen mit seinem Sohn Henri-Louis Jaquet-Droz und seinem „Mechaniker“ Jean-Frédéric Leschot gegen 1770 die drei Automaten, die ihn berühmt machten und wohl zu den schönsten Automaten überhaupt zählen. Während mehr als einem Jahrhundert tourten die Androiden durch Europa und konnten gegen Eintrittsgeld besichtigt werden. Sie sind heute noch funktionstüchtig und können im Museum in [[Kanton Neuenburg|Neuchatel]] in der Schweiz besichtigt werden.

[[Datei:Automates-Jaquet-Droz-p1030472.jpg|mini|Die Automaten von Jaquet-Droz]]
Der Schreiber ist z.&nbsp;B. 70&nbsp;cm hoch, hat eine Gänsefeder in der Hand, sitzt vor einem kleinen Tisch und hat bewegliche Augen und Kopf. Er kann jeden beliebigen Text mit bis zu 40 Buchstaben Länge schreiben. Der Text wird auf einem Rad codiert, wo die Buchstaben dann einer nach dem anderen abgearbeitet werden. Wenn er gestartet wird, taucht er zunächst die Feder in die Tinte und schüttelt sie leicht ab, dann schreibt er, wobei er wie ein echter Schreiber die Auf- und Abwärtsstriche richtig beachtet und auch absetzt. Er kann mehrzeilig schreiben und beachtet Leerzeichen.
Man kann in diesem Automaten einen Vorläufer der Computer sehen, weil die Maschine über ein Programm und einen Speicher verfügt und verschieden programmiert werden kann (beliebige Texte können geschrieben werden).

Ende 18./Anfang 19. Jahrhundert gab es außer denen der Jaquet-Droz noch viele weitere Automaten. Diese Automaten waren liebevoll gefertigte Einzelstücke, erforderten Tausende von Stunden zu ihrer Herstellung und waren entsprechend teuer. Einer der damaligen Meisterkonstrukteure war [[Johann Nepomuk Mälzel]], der zahlreiche Musikautomaten konstruierte, darunter auch den damals in der internationalen Presse hochgelobten Trompeter, der in [[Wien]] oft stundenlang zur Belustigung des Publikums von einem Wohnungsfenster aus gespielt wurde.<ref>''Augsburgische Ordinari Postzeitung'', Nro. 299, Freytag, den 15. Dez. Anno 1809, S. 1.</ref> Für diesen Trompeter komponierten renommierte Komponisten wie [[Jan Ladislav Dusík]] und [[Ignaz Pleyel]] Konzertstücke.

Weitere Meister der Automaten waren [[Johann Gottfried Kaufmann]] und sein Sohn [[Friedrich Kaufmann (Instrumentenbauer)|Friedrich Kaufmann]], die in [[Leipzig]] ebenfalls einen [[Mechanischer Trompeter|Trompeter]] entwickelten und Mälzels Erfindung noch weiter verfeinerten. In Paris schuf der „Orgelmacher Beaudon“ 1810 einen mechanischen Elefanten, der essen und trinken konnte und aus 4.800 Teilen bestand: „Auf seinem Rücken sitzen 3 Indianer, welche Musik machen.“<ref>''Augsburgische Ordinari Postzeitung'', Nro. 151, Montag, den 25. Jun. Anno 1810, S. 1.</ref>

=== 1800–1850 – Die Ära der Magier-Techniker ===
Eine große Anzahl von Automatenherstellern der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts waren [[Zauberkünstler]] oder auf andere Art von Illusionskunst inspiriert, die damals sehr in Mode war.

[[Jean Eugène Robert-Houdin]], der Vater der modernen [[Zauberkunst|Magie]], stammte aus einer Uhrmacherfamilie und konstruierte eine ganze Zahl von echten Automaten, die er in einem speziellen Theater vorführte. Gleichzeitig entwickelte er aber auch Trick-Automaten die – für das Publikum unsichtbar – mit Seilzügen oder Pedalsystemen entweder von außen oder auch von in dem Objekt versteckten lebenden Wesen gesteuert wurden, z.&nbsp;B. der Konditor des Palais Royal oder Antonio Diavolo, der Trapezkünstler.

Stèvenard, französischer Magier, Mechaniker und Zeitgenosse von Robert-Houdin, war vielleicht der begabteste Feinmechaniker unter den Automatenbauern jener Zeit, denn er baute sehr kleine und trotzdem ungeheuer komplexe Automaten, die er gegen 1850 in einem Pariser Automatentheater vorstellte. Es gab z.&nbsp;B. einen Zauberer, der ein 10 Minuten langes Programm abspult in dem immer wieder Gegenstände verschwinden und neue auftauchen, mit Vögeln „so groß wie eine Fliege“.

Die Brüder Maillardet sind für ihre Magier und andere Pendelwahrsager bekannt. Jacques-Rodolphe, Henri und Jean David, ländlichen Ursprungs, standen immer im Schatten der Familie Jaquet-Droz, deren Lehrlinge aber auch Lieferanten mit Vogelmechanismen sie waren. Sie wohnten in einem kleinen Dorf namens Fontaine. Sie bauten zwischen 1808 und 1840 eine ganze Reihe von Magiern, die auf Tafeln vorbereitete Fragen beantworten konnten.<ref name="Automates anciens">T.I.L. Productions S.A.R.L.:  {{Webarchiv|text=Website. |url=http://www.automates-anciens.com/ |wayback=20080103054906}} Paris 2001, Stand: 1. Januar 2008 = Quelle für den gesamten Abschnitt, hier ausführliche Beschreibungen und auch Abbildungen.</ref>

=== 1850–1914 – Kleine Automatenindustrie in Paris ===
Die oben beschriebenen Automaten waren immer noch aufwändig hergestellte Einzelstücke und entsprechend teuer. Während die Zahl genügend wohlhabender Liebhaber zu Beginn des 19. Jahrhunderts ständig zurückging, wuchs gleichzeitig die Beliebtheit von Automaten in immer breiteren Kreisen, die sie gerne auch besitzen wollten. So entstand im 19. Jahrhundert vor allem in Paris eine bescheidene Automatenindustrie. Dies ist jedoch so zu verstehen, dass die von einigen Familien wie Vichy, Lambert, Decamps, Roullet usw. hergestellten Stücke zwar keine Einzelstücke mehr waren, aber doch sehr sorgfältig und in kleiner Auflage gefertigt wurden.<ref name="Mechanische Spielfiguren" />
Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkrieges kam diese kleine Industrie zum Erliegen.

=== Erster Weltkrieg bis heute ===
Viele kleine Automaten wurden allerdings wohl z.&nbsp;B. auch in Deutschland hergestellt, wie z.&nbsp;B. Singvogelautomaten, die sogar in den 1970er Jahren noch im Schwarzwald hergestellt wurden.<ref>Detlev Knick: [http://www.alte-spieluhren.de/ Private Website.] Berlin, Stand: 4. Januar 2008.</ref>
Es gibt heute noch Automaten – auch humanoide – in der [[Kinetische Kunst|Kinetischen Kunst]]. In dem Herbie-Hancock-Video „Rock-It“ spielen z.&nbsp;B. die pneumatisch belebten humanoiden Automaten von [[Jim Whiting]] die Hauptrolle.

== Geschichte der übrigen Automatentypen ==
=== Parallelgeschichte: Musikautomaten ===
Parallel zu den oben beschriebenen überwiegend humanoiden Automaten (oder auch Tierautomaten) hatten sich schon lange [[Mechanischer Musikautomat|Musikautomaten]] in Form von selbstspielenden Musikinstrumenten entwickelt. Antrieb für die Entwicklung selbstspielender Musikinstrumente war dabei weniger die Lust an der Erfindung als das Bedürfnis nach Musik.

Die ältesten noch erhaltenen mechanischen Musikinstrumente sind die [[Glockenspiel (Spieluhr)|Glockenspiele]] in den Monumentaluhren des späten [[Mittelalter]]s. In der [[Renaissance]] schufen Kunsthandwerker in Augsburg wertvolle Musikautomaten und selbstspielende [[Spinett]]e, die über [[Stiftwalze]]n gesteuert wurden.

Im 18. Jahrhundert entstand die [[Flötenuhr]], für die [[Joseph Haydn|Haydn]], [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] und [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]] Originalkompositionen schufen. Die Ansprüche an die technischen und musikalischen Möglichkeiten selbstspielender Instrumente stiegen ständig, und zu Beginn des 19. Jahrhunderts konstruierten sog. „Musikmaschinisten“ wie Johann Nepomuk Mälzel ganze selbstspielende Orchester, die [[Orchestrion|„Orchestrien“]].

Um die gleiche Zeit entstanden in der Schweiz die [[Spieldose]]n, bei denen die Stifte einer sich drehenden Messingwalze die Zähne eines Tonkamms anrissen und zum Klingen brachten. Im Zuge der Industrialisierung wurde es später möglich, preisgünstige und somit für jedermann erschwingliche Geräte herzustellen: Die über gelochte Pappscheiben gesteuerten Drehinstrumente „Ariston“ und „Herophon“ wurden zu Hunderttausenden verkauft. Sie wurden um 1890 von den Plattenspieldosen abgelöst, deren bekannteste Fabrikate „Polyphon“, „Symphonion“ und „Kalliope“ waren.

Mit der Einführung der [[Pneumatik]] gegen Ende des 19. Jahrhunderts gelang es erstmals, selbstspielende Klaviere herzustellen, die eine befriedigende dynamische Abstufung erlaubten. Die über [[Pedal]]e betriebenen „Phonolas“ und [[Pianola|„Pianolas“]] gehörten zu jeder gutbürgerlichen Einrichtung.
Für Gasthäuser und Tanzsäle wurden elektrische Klaviere und riesige pneumatische Orchestrien gebaut, und eine als achtes Weltwunder gepriesene selbstspielende Geige begeisterte die Musikliebhaber. Die um 1700 entstandene [[Drehorgel|Handdrehorgel]] wurde zur klangstarken [[Jahrmarktsorgel|Karussell- und Tanzorgel]] weiterentwickelt.

1904 brachte die Firma Welte & Söhne den [[Welte-Mignon|Klavierspielapparat „Mignon“]] auf den Markt, der es erstmals erlaubte, das Klavierspiel eines Pianisten mit allen dynamischen und [[Agogik (Musik)|agogischen]] Details wiederzugeben. Mit der Verbreitung von [[Grammophon]] und [[Rundfunk]] gerieten die mechanischen Musikinstrumente zunehmend in Vergessenheit. Dies gilt aber nicht für [[Reproduktionsklavier]]e, die z.&nbsp;B. von [[Bösendorfer (Unternehmen)|Bösendorfer]] seit 1986 als Computerflügel hergestellt werden.<ref>GSM Gesellschaft für Selbstspielende Musikinstrumente e.&nbsp;V.: [http://www.musica-mechanica.de/ Website.] Essen 1997–2005, Stand: 1. Januar 2008.</ref>

=== Parallelgeschichte: Dienstleistungs-, Verkaufs- und Unterhaltungsautomaten ===
Auch die Geschichte dieser Art von Automaten beginnt mit [[Heron von Alexandria]], der den ersten [[Verkaufsautomat]]en erfand.
Die ersten modernen Verkaufsautomaten entstanden Mitte des 19. Jahrhunderts in den USA. Der Ursprung der deutschen Verkaufsautomaten geht auf den Kölner Schokoladeproduzenten [[Ludwig Stollwerck]] zurück, der während einer USA-Reise 1886 dort die ersten Münzautomaten gesehen hatte. Gemeinsam mit Max Sielaff aus Berlin und Theodor Bergmann aus Gaggenau entwickelte er die ersten Warenautomaten Modell „Rhenania“ und „Merkur“ mit dem patentierten Münzprüfsystem von Max Sielaff.<ref>Uwe Spiekermann: ''Basis der Konsumgesellschaft. Entstehung und Entwicklung des modernen Kleinhandels in Deutschland 1850-1914.'' C.H.Beck, 1999, ISBN 978-3-406-44874-4.</ref>
1895 gründete Ludwig Stollwerck die Deutsche Automaten Gesellschaft Stollwerck & Co. in Köln, die die Produktion, Aufstellung, Bestückung und Wartung der Automaten übernahm.<ref>RWWA, Abt. 208: Stollwerck AG, Unterlagen Deutsche Automatengesellschaft, Köln, (DAG).</ref>
Die Automaten waren für Stollwerck ein großer Erfolg und die Produktpalette deckte nach kurzer Zeit alle möglichen Arten von Artikeln ab. Um 1900 wurden die ersten automatischen Restaurants eröffnet, die auch große Verbreitung fanden.

Nicht nur Waren, sondern auch Dienstleistungen können von Automaten verkauft werden. Sehr stark verbreitet waren z.&nbsp;B. die 1886 erfundenen Münzwaagen, 1898 wurden die ersten [[Münzfernsprecher|Münztelefone]] eingerichtet. Auch die 1935 zum ersten Mal in den USA aufgestellten [[Parkuhr]]en sind ein Dienstleistungsautomat.

Unterhaltungsautomaten, wie z.&nbsp;B. die erstmals 1887 in Deutschland dargebotenen Kraftmesser, wurden bald zu einem wichtigen Bestandteil von Jahrmärkten, boten aber auch bei anderen Gelegenheiten relativ preiswerte Unterhaltung. Die Vielfalt war groß und reichte von Wahrsage- oder Horoskopautomaten bis hin zu Elektrisierautomaten. Eine wichtige Funktion hatten natürlich auch die Bildbetrachter, die die Illusion bewegter Bilder erzeugten, bevor es das Kino gab oder auch dreidimensionale Bilder zeigten.

Um 1900 wurden auch [[Spielautomat]]en eingeführt, die zunächst reine Geschicklichkeitsgeräte waren wie der „Bajazzo“, wo mit einer beweglichen Fangtasche Kugeln aufgefangen werden mussten.<ref>Sammlung Gauselmann – Deutsches Automatenmuseum: [http://www.sammlung-gauselmann.de/ Website.] Espelkamp o. J., Stand 1. Januar 2008.</ref>

=== Automaten in Produktion und Industrie ===
[[Datei:Wettich H Die Maschine in der Karikatur 1916.JPG|mini|Hans Wettich: ''Die Maschine in der Karikatur. Ein Buch zum Siege der Technik.'' 1916 erschienen]]
Wie oben bereits erwähnt, stellte Vaucanson sozusagen die Schnittstelle zwischen der Erfindung aus eher wissenschaftlich-technischem Interesse bzw. zum reinen Zeitvertreib und der Einführung von Automaten in die [[Produktion]] dar. Nach dem Versuch, ihn nach [[Preußen]] abzuwerben, wurde er 1741 von Kardinal Fleury zum Leiter der staatlichen Seidenfabriken ernannt.

Vaucanson konstruierte nun einen mechanischen [[Webmaschine|Webstuhl]] für gemusterte Stoffe, dessen Steuerung nach demselben Prinzip funktionierte wie die seines Flötenspielers. Seine Erfindung hatte zwar zunächst keine unmittelbaren Folgen. 1804 setzte [[Joseph-Marie Jacquard|Jacquard]] aber die Trümmer dieses Webstuhls wieder zusammen und erfand dabei seinen Webautomaten.

Vaucanson erfand außerdem quasi die moderne Fabrik. 1756 richtete er in [[Aubenas]] bei Lyon eine Seidenspinnerei ein und erneuerte bzw. erfand neu jedes Detail des Gebäudes und des Antriebs. Man kann dies als „bei weitem die früheste industrielle Anlage im modernen Sinn“ (S. 56) ansehen. Er hatte erkannt, dass Fabrikation in einer konzentrierten Anlage stattfinden muss, in der jedes Detail durchdacht ist und deren Maschinen von einer einzigen Kraftquelle gespeist werden.
Die noch vorhandenen Modelle seiner [[Spinnen (Garn)|Spinnmaschinen]] zeigen eine auffallende Eleganz der Konstruktion und eine imponierende Zahl vertikal aneinandergereihter Spindeln und stehen in auffälligem Gegensatz zu den klobigen Konstruktionen, die die Engländer für ihre Baumwollspinnmaschinen verwendeten.

Trotzdem blieben seine Bemühungen folgenlos. Wie viele andere Ideen des 18. Jahrhunderts konnten auch diese im katholischen [[Ancien Régime]] in Frankreich nicht Fuß fassen. Die [[Industrialisierung]] begann schließlich in England, wo völlig andere [[Soziologie|soziologische]] Voraussetzungen vorlagen. Es wurde vor allem [[Baumwolle]] statt [[Seide]] verarbeitet, wodurch erst ein massenhafter Absatz möglich wurde; die Betreiber der Industrialisierung kamen aber auch aus ganz anderen [[Sozialstruktur|Schichten]]. Sie waren meist Aufsteiger aus armen Verhältnissen statt Adelige oder etablierte Bürger und errichteten ihre Fabriken eher in relativ jungen und daher nicht durch alte [[Zunft]]bestimmungen gebundenen Städten.<ref name="Giedion" />

== Automaten in der Kultur ==
*[[Hoffmanns Erzählungen]] (1851), Oper von [[Jacques Offenbach]]
*[[Das tanzende Herz (1953)|Das tanzende Herz]] (1953), Spielfilm von Regisseur [[Wolfgang Liebeneiner]]
*[[Die Entdeckung des Hugo Cabret]] (2007), Kinder- und Jugendbuch von [[Brian Selznick]]
*[[Syberia (Computerspiel)|Syberia]] (2002), Computerspiel
* Aufnahme von ''Kunstmechanik'' in die [[Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit|UNESCO-Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit]] (2020)<ref>[https://ich.unesco.org/en/RL/01560 ''Craftsmanship of mechanical watchmaking and art mechanics.''] UNESCO Intangible Cultural Heritage, 2020.</ref>

== Siehe auch ==
* [[Automatenuhr]]

== Literatur ==
* Ralf Bülow: ''Der künstliche Mensch, das unbekannte Wesen. Kleine Geschichte der Automaten, Androiden, Golems, Roboter, Homunculi und Cyborgs''. Schriftenreihe und Materialien der Phantastischen Bibliothek Wetzlar. Kleine Reihe, Band 5, Wetzlar 2016 
* John Cohen: ''Golem und Roboter. Über künstliche Menschen.'' Umschau 1968.
* [[Peter Gendolla]]: ''Die lebenden Maschinen.'' Metro 1980.
* [[Hartmut Petzold]]: ''Der mechanische Trompeter von Friedrich Kaufmann.'' In: ''Meisterwerke aus dem Deutschen Museum.'' Band II. Deutsches Museum, Bonn 1999, ISBN 3-932306-24-4, S. 52–55 ({{Webarchiv|url=http://www.deutsches-museum.de/sammlungen/meisterwerke/meisterwerke-ii/trompeter/|text=deutsches-museum.de|wayback=20200221005007}}).
* Carsten Priebe: ''Eine Reise durch die Aufklärung.Maschinen, Manufakturen und Mätressen. Die Abenteuer von Vaucansons Ente oder Die Suche nach künstlichem Leben.'' BOD, ISBN 978-3-8334-8614-2, 3. Auflage 2008.
* Stiftung Schloss und Park Benrath (Hrsg.): ''Wunder und Wissenschaft. Salomon de Caus und die Automatenkunst in Gärten um 1600.'' Katalogbuch zur Ausstellung im Museum für Europäische Gartenkunst der Stiftung Schloss und Park Benrath, 17. August bis 5. Oktober 2008. Düsseldorf 2008, ISBN 978-3-89978-100-7.
* [[Helmut Swoboda (Schriftsteller)|Helmut Swoboda]]: ''Der künstliche Mensch.'' Heimeran-Verlag, München 1967.
* [[Klaus Völker]]: ''Frankenstein oder der moderne Prometheus''. In: ders. (Hrsg.): ''Künstliche Menschen. Dichtungen und Dokumente über Golems, Homunculi, Androiden und liebende Statuen''. Hanser, München 1971,  ISBN 978-3-446-11486-9, S. 426–496.

== Weblinks ==
* [http://content.cdlib.org/view?docId=ft438nb2b6&chunk.id=ch5 Scholarship Editions]: Robert-Houdin and the Vogue of the Automaton-Builders. Ausführlicher Artikel zur Geschichte der Automaten speziell Robert-Houdin, Vaucanson, Jaquet-Droz, Kempelen, Maelzel.
* [https://www.deutsches-automatenmuseum.de Deutsches Automatenmuseum – Sammlung Gauselmann] Museum für Waren- und Spielautomaten in Espelkamp, Stand: 4. Dezember 2013.
* [http://www.automates-anciens.com/version_allemande/index_allemand.htm Automates anciens – deutsche Version], Stand 1. Januar 2008. Besser ist die englische Version, wo alle Links und Filme funktionieren. Es ist eine kommerzielle Website, weshalb ein Hinweisfenster auf den Shop erscheint!
* [http://www.musica-mechanica.de/ Website der Gesellschaft für Selbstspielende Musikinstrumente e.&nbsp;V.], Stand: 3. Dezember 2011.

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

[[Kategorie:Automat|!]]
[[Kategorie:Industriegeschichte|Automaten]]
[[Kategorie:Technikgeschichte|!Automaten]]