Quelltext der Seite Friedrich Distelbarth

[[Datei:Distelbarth, Friedrich, Liebesvase, Stuttgart, Vorplatz beim Kammertheater.jpg|mini|hochkant=1.2|Liebesvase von Friedrich Distelbarth (um 1831), Stuttgart, Vorplatz beim Kammertheater]]

'''Georg Friedrich Distelbarth''' (* [[22. September]] [[1768]] in [[Ludwigsburg]]; † [[23. Mai]] [[1836]] in [[Stuttgart]]) war ein [[Klassizismus|klassizistischer]] [[württemberg]]ischer [[Bildhauerei|Bildhauer]] von regionaler Bedeutung.<ref>Ältere Nachschlagewerke gaben fälschlich als Geburtsjahr 1780 und als Todesjahr 1835 an.</ref> Seine Werke entstanden meist nach den Vorlagen anderer Künstler. Zu seinen Hauptwerken zählen die [[Wasser- und Wiesennymphe]], das [[Artemis-Selene-Relief]] und die [[Liebesvase]].

== Leben ==
Friedrich Distelbarth war Sohn von Johann Christoph Distelbarth und Anna Maria Distelbarth geb. Walter. Der Vater, ein gelernter Flaschner, war damals einfacher Soldat („Gemeiner“) im Artillerieregiment des württembergischen Herzogs [[Carl Eugen (Württemberg)|Carl Eugen]].<ref name="Familienregister">[[#Dokumente 4|Dokumente 4]].</ref> Als Sohn eines armen Soldaten wurde Distelbarth in das Militärische Waisenhaus in Ludwigsburg aufgenommen, wo er seine erste Schulausbildung erhielt.<ref>Brief von Hauptmann Christian Daniel von Hoven an Oberst [[Christoph Dionysius von Seeger]], Hohenheim, 30. Januar 1782 ([[#Dokumente 2|Dokumente 2]], Nr. 9). – Das Militärische Waisenhaus war in der ehemaligen Kanzleikaserne in der Wilhelmstraße 1–5 untergebracht, und ist nicht zu verwechseln mit dem Waisenhaus im „herzoglichen Zucht-, Arbeits-, Waisen- und Tollhaus“ in den Gebäuden in der Schorndorfer Straße (in und um das heutige Strafvollzugsmuseum), das im Gegensatz zu jenem einen sehr schlechten Ruf genoss. In das Waisenhaus wurden nicht nur Waisen, sondern auch Söhne und Töchter von armen Soldaten aufgenommen. Die Knaben sollten „zu tüchtigen Soldaten oder Handwerkern herangebildet“ werden und erhielten u.&nbsp;a. Unterricht in Religion, Schreiben, Lesen und Zeichnen, und konnten sich in einer Lernmanufaktur in Spinn-, Web- und Färbarbeiten üben. Siehe [[#Läpple 2009|Läpple 2009]], Band 1, S. 49, Band 2, S. 60–65.</ref>

=== Hohe Carlsschule (1782–1792) ===
Am 31. Januar 1782 trat Distelbarth im Alter von 13 Jahren als „Zögling der Bildhauerkunst“ in die [[Hohe Karlsschule|Hohe Carlsschule]] in Stuttgart ein. Diese hatte den Rang einer Universität, wobei der Unterricht in den unteren Klassen etwa dem eines heutigen Gymnasiums entsprach. Distelbarth war von allen Gebühren befreit, auch für Kleidung, Ernährung und Unterkunft in dem angeschlossenen Internat kam der Herzog auf.<ref>National-Verzeichniß der Zöglinge der Hohen Carls-Schule, Nr. 979, Stuttgart, Hauptstaatsarchiv, A 272 Bü 304; [[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 391 zu Nr. 979.</ref>

Unter den durchschnittlich etwa 25 Kunststudenten gab es nur wenige Bildhauerschüler.<ref>[[#Hauber 1909|Hauber 1909]], S. 101; [[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 557–460.</ref> Zwei fast gleichaltrige Mitschüler stammten wie Distelbarth aus Ludwigsburg, seine Freunde ''Sigismund Christian Friedrich Keppler (der Ältere)'' (* 1767), der später in den Hofdienst der Herzogin [[Franziska von Hohenheim]] übertrat,<ref>[[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 371 zu Nr. 589, 458, 561–562.</ref> und [[Joseph Wilhelm Ludwig Mack]] (1767–1835),<ref>Mack war drei Wochen vor Distelbarth am 11. Januar 1782 in die Carlsschule eingetreten ([[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 391 zu Nr. 976).</ref> der spätestens 1807 zum Hofstukkateur ernannt wurde. Ein anderer Mitschüler und Freund war ''Johann Bernhard Frank'' (1770–1836), der zwei Jahre nach Distelbarth in die Schule aufgenommen wurde und 1798 zum Hofbildhauer avancierte.<ref>[[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 396 zu Nr. 1077, 459; [[#Pfeiffer 1907|Pfeiffer 1907]], S. 738. – Die Schreibweise des Familiennamens variiert zwischen Frank und Franck.</ref>

Die Bildhauer-[[Eleve]]n mussten wie alle anderen Carlsschüler zuerst den umfassenden und gründlichen allgemeinen Unterricht absolvieren. Das Pensum umfasste Schreiben und Zeichnen, Latein, Französisch, Italienisch, Geschichte, Religion, Philosophie, Römische Altertümer, Geographie, Mathematik und gesellschaftliche Fertigkeiten (Tanzen, Fechten und Reiten).<ref>Nach dem Unterrichtsplan von 1782, siehe [[#Hauber 1909|Hauber 1909]], Tafel zu S. 33.</ref>

Anfang 1790 wurde der Bildhauer [[Johann Heinrich Dannecker]] als Professor an die Carlsschule berufen. Einige seiner ersten Schüler waren Distelbarth, Frank und Mack. Im Jahr 1792 verließ Distelbarth nach fast elfjährigem Studium die Carlsschule. Wie aus seinen Briefen hervorgeht, war er seinem Lehrer Dannecker in großer Dankbarkeit ergeben.<ref>Die öfter anzutreffende Behauptung, Distelbarth sei auch Schüler von [[Philipp Jakob Scheffauer]] gewesen, lässt sich nicht belegen. Er selbst schrieb kurz nach seiner Ankunft in Rom an Dannecker: „desswegen werde ich auch nie […] einen anderen vor meinen gütigen Lehrer ansehen, als Sie Bester Herr Professor, da nur Sie allein es wahren, der mich den ächten und guten Stiel in der Kunst mit so vieler Weißheit fühlen lehrte“ ([[#Köger 1996|Köger 1996]], S. 382).</ref>

=== Rom (1792–1799) ===
Anfang September 1792<ref>Distelbarth schrieb am 16. Oktober 1792 an Dannecker: „wo ich dann glücklich (8. Oktober) in Rom ankam, nachdem ich 32 Tage unterwegs war“ ([[#Baudissin 1926|Baudissin 1926]]).</ref> reiste Distelbarth zu Fuß und auf eigene Kosten nach Rom, wo er sich bis 1799 aufhielt.<ref>Sein Sohn Rudolf wurde am 5. April 1799 noch in Rom geboren ([[#Noack-Schedarium|Noack-Schedarium]]). Am 2. September 1803 schrieb er an Dannecker: „Ich bin wie Sie wissen seit 4 Jahr in Paris“ ([[#Holst 1987|Holst 1987]], S. 460 zu D 52). Also muss er im Lauf des Jahres 1799 von Rom nach Paris übergesiedelt sein. – Anders als sein Lehrer Dannecker gehörte Distelbarth zu der großen Schar deutscher Künstler, die nicht von einem Fürsten oder einem reichen Privatmann gesponsert wurden. Ab 1795 erhielt er dann doch eine Zuwendung von jährlich 125 Gulden ([[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32l).</ref> Er fand Unterkunft in demselben Haus, in dem bereits der fast gleichaltrige spätere Stuttgarter Architekt und Maler [[Nikolaus Friedrich von Thouret|Nikolaus Thouret]], ein alter Bekannter von der Carlschule, wohnte.<ref>[[#Baudissin 1926|Baudissin 1926]].</ref> Ein Empfehlungsschreiben von Dannecker („Er hat Kopf, ist arbeitsam, hat Nerve, belesen, und fühlt was zu einem Künstler gehört.“)<ref>[[#Spemann 1909|Spemann 1909]], Anhang, S. 76 zu Nr. 144. – Distelbarth hatte außerdem selbst von Stuttgart aus ein „Bewerbungsschreiben“ an Trippel geschrieben ([[#Dokumente 7|Dokumente 7]], Distelbarth 1).</ref> verschaffte ihm Eingang bei Danneckers Freund, dem Schweizer Bildhauer [[Alexander Trippel]], der seit 1778 beständig in Rom lebte. Von Trippel erhielt er erste Aufträge, die er in dessen Werkstatt und unter seiner Anleitung ausführen konnte. Außerdem besuchte er Trippels Privatakademie<ref>Trippels Akademie bestand offenbar nach seinem Tod 1793 weiter. Eine Teilnehmerliste von 1795 führt 22 Künstler, darunter Distelbarth, auf ([[#Dokumente 7|Dokumente 7]], Blatt 37).</ref> und die Künstlerakademie [[Accademia di San Luca]], und in den Wintern 1796/97 und 1797/98 nahm er, zusammen mit fast 20 anderen Künstlern, an Aktkursen in einer Privatakademie unter der Leitung des bayrischen Landschaftsmalers [[Johann Christian Reinhart]] teil.

Im Sommer 1793 bot sich ihm die Gelegenheit, mit einer schwäbischen Reisegruppe auf deren Kosten eine dreimonatige Studienreise nach Neapel zu unternehmen. Einen Tag nach seiner Rückkehr, am 24. September 1793, starb sein Gönner Trippel. Nun war er hauptsächlich auf Aufträge aus der Heimat angewiesen (meist Marmorkopien von Antiken),<ref>Als Antiken bezeichnet man antike Kunstwerke.</ref> die ihm Dannecker oder dessen Schwager [[Gottlob Heinrich von Rapp|Heinrich Rapp]] vermittelten. Dabei blieb es nicht aus, dass er immer wieder in Geldnöte geriet.

In Rom lernte Distelbarth viele andere Künstler kennen, meistens sogenannte [[Deutschrömer]]<ref>Eine Liste der Deutschrömer findet sich hier: [http://www.kuenstlerleben-in-rom.de/neu_Kuenstlerverzeichnis.pdf kuenstlerleben-in-rom.de] (PDF; 603&nbsp;kB).</ref> wie etwa den Karlsruher Architekten [[Friedrich Weinbrenner]], aber auch die berühmten Bildhauer [[Bertel Thorvaldsen]] und [[Antonio Canova]]. Außer Thouret traf er weitere Stuttgarter Bekannte, u.&nbsp;a. den Tiroler Maler [[Joseph Anton Koch]], den Kupferstecher [[Ernest Morace]] (1766–1820) und den Maler [[Eberhard von Wächter]] (1762–1852).

Der Protestant Distelbarth konvertierte 1796 zum katholischen Glauben<ref>Übertritte in die katholische Kirche kamen unter Deutschrömern immer wieder vor, oft aus Zwecküberlegung, seltener aus Überzeugung. Distelbarth nahm wie einige andere den katholischen Glauben an, um seine italienische Braut heimführen zu können ([[#Noack 1927|Noack 1927]], Band 1, Seite&nbsp;310–312).</ref> und heiratete am 26. Dezember des gleichen Jahres die sechs Jahre jüngere ''Anna Maria Roberti'' (* 1774), die Tochter eines Dieners.<ref>Es kam unter den Deutschrömern öfter vor, dass sie eine Italienerin heirateten, und es war auch nicht ungewöhnlich, eine Frau aus dem einfachen Volk zu ehelichen. [[Joseph Anton Koch]] z.&nbsp;B. vermählte sich mit einer Bauerntochter und [[Johann Christian Reinhart]] heiratete die Tochter eines Handwerkers ([[#Noack 1912|Noack 1912]], Band 1, S. 196–197).</ref> Distelbarth bzw. das Ehepaar wohnten in einem überwiegend von Deutschrömern besiedelten Teil Roms, nicht weit von der [[Spanische Treppe|Spanischen Treppe]].<ref>Seit 1796 wohnte er nacheinander in der Strada Gregoriana (heute Via Gregoriana), Via Rasella, Via della Purificazione und zuletzt in der Via Felice (heute Via Sistina).</ref> In Rom wurden dem Ehepaar zwei Kinder geboren: die Tochter ''Nunziata'' am 2. Januar 1797 und der Sohn ''Rudolf'' (Marcus Camillus Rudolfus) am 5. April 1799.<ref>Angaben zu den Wohnungen in Rom und zu Distelbarths Familie: [[#Noack 1927|Noack 1927]], Band 2, S. 144; [[#Noack-Schedarium|Noack-Schedarium]].</ref> Der Sohn († 1879) wurde später Steuerkommissär in Stuttgart, die Tochter starb vor der Übersiedlung der Familie nach Stuttgart.<ref name="Familienregister" />

=== Paris (1799–1803) ===
1799 begab sich Distelbarth nach Paris. Das erste Jahr widmete er seiner Weiterbildung. Anschließend, bis zu seiner Rückkehr nach Stuttgart 1803, bekleidete er den gut dotierten Posten eines Antiken-Restaurators im Pariser [[Louvre]].<ref>Brief von Distelbarth an Dannecker, Paris, 2. September 1803, [[#Dokumente 3|Dokumente 3]], Nr. 7.</ref> Dabei kam ihm zugute, dass eine Unmenge von Antiken auf ihre Wiederherstellung harrten, die auf Befehl [[Napoleon Bonaparte|Napoleons]] aus Rom geraubt und nach Paris verbracht wurden. In Paris bearbeitete er 1803 für Dannecker auch die Marmorbüste [[Johann Caspar Lavater]]s.<ref>„Aus Paris brachte Distelbarth z.&nbsp;B. die weitgehend fertiggestellte Marmorbüste Lavaters mit, an der Dannecker selbst wohl nur die abschließende feinere Modellierung vorzunehmen hatte“ ([[#Holst 1987|Holst 1987]], S. 99).</ref>

Im Jahr 1802 kam der Dresdner Kupferstecher [[Johann Gottfried Schmidt (Kupferstecher, 1764)|Johann Gottfried Schmidt]] (1764–1803) nach Stuttgart zu dem Kupferstecher [[Johann Gotthard von Müller]] und ging zusammen mit dessen Sohn [[Johann Friedrich Müller (Kupferstecher)|Johann Friedrich Müller]] (1782–1816) im gleichen Jahr nach Paris, wo beide auch mit Distelbarth zusammentrafen. Schmidt und Distelbarth wurden Freunde, teilten sich die Wohnung miteinander, und schließlich pflegte Distelbarth den bald schwer Erkrankten bis zu dessen frühem Tod am 7. Juli 1803.<ref>{{ThiemeBecker |Autor=[[Ernst Sigismund]] |Lemma=Schmidt, Johann Gottfried |Band=30 |Seite=151 |SeiteEnde=152}}<br />{{ADB|22|610|616|Müller, Johann Gotthard von|[[August Wintterlin]]|ADB:Müller, Johann Gotthard von}}<br />Zu dem Verhältnis zwischen Distelbarth, Schmidt und Müller siehe: [[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32q, 32r, 32s.</ref>

=== Stuttgart (1803–1836) ===
Ende 1803<ref>Brief von Dannecker an Georg Ernst Levin von Wintzingerode, Stuttgart, 11. November 1803: „Distelbarth schon angekommen“ ([[#Dokumente 3|Dokumente 3]], Nr. 14).</ref> kehrte Distelbarth trotz erheblicher finanzieller Einbußen<ref>In Paris verdiente Distelbarth jährlich über 2000 Livres, das entspricht etwa 900 Gulden (Brief von Distelbarth an Dannecker, Paris, 2. September 1803, [[#Dokumente 3|Dokumente 3]], Nr. 7; Währungsäquivalenz: 1 Louisdor = 24 Livres = 11 Gulden, siehe [http://www.zeno.org/nid/20007018665 zeno.org] und [[#Spemann 1909|Spemann 1909]], Anhang, Nr. 36). In Stuttgart wurden Distelbarth nach langwierigen Verhandlungen 600 Gulden zugestanden ([[#Dokumente 3|Dokumente 3]], Nr. 7/16). Nach dem Tod [[Philipp Jakob Scheffauer|Scheffauers]] 1808 erhielt er aus dem freiwerdenden Etatposten eine Gehaltszulage von 100 Gulden ([[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 459). – Die württembergischen Herrscher hielten ihre Künstler von jeher an der kurzen Leine. Dannecker erhielt damals ein Gehalt von 800 Gulden. Zum Vergleich: König [[Maximilian I. Joseph (Bayern)|Maximilian&nbsp;I. Joseph von Bayern]] bot Dannecker 1808 die Stelle eines Hofbildhauers an mit einem Gehalt von 2400 Gulden. Daraufhin erst erhielt er vom württembergischen [[Friedrich I. (Württemberg, König)|König Friedrich]] eine Gehaltserhöhung von 800 auf 1200 Gulden ([[#Spemann 1909|Spemann 1909]], Anhang, Nr. 53).</ref> nach Stuttgart zurück, um als Assistent unter dem von ihm hochverehrten Dannecker arbeiten und sich unter dessen Anleitung weiterbilden zu können.<ref>Im damaligen Sprachgebrauch war Distelbarth Danneckers Vorarbeiter, d.&nbsp;h., er musste Skulpturen nach Danneckers Modellen soweit ausarbeiten, dass für Dannecker nur noch die Feinarbeit übrig blieb.</ref> Er bearbeitete für ihn in Stuttgart u.&nbsp;a. die Skulptur „Trauernde Freundschaft“<ref>[[#Holst 1987|Holst 1987]], S. 261; Spemann 1909, S. 60.</ref> und eine Schillerbüste.<ref>[[#Spemann 1909|Spemann 1909]], S. 79.</ref> Außerdem führte er die doppeltlebensgroße Sandsteinskulptur der [[Wasser- und Wiesennymphe]] für ihn aus. Neben den Aufträgen Danneckers führte Distelbarths hauptsächlich bildhauerischere Arbeiten nach Modellen und Vorlagen anderer Künstler aus. Auf diese Weise schuf er u.&nbsp;a. die [[#Liebesvase|Liebesvase]] nach dem Vorbild eines pompejanischen Wandgemäldes bzw. einem Relief von [[Bertel Thorvaldsen|Thorvaldsen]] und das [[#Artemis-Selene-Relief|Artemis-Selene-Relief]] nach der Vorlage des Malers [[Johann Friedrich Dieterich]].

1808 durfte Distelbarth auf Betreiben Danneckers nach Carrara reisen, „um den direkten Marmor-Ankauf wieder in Gang zu bringen“.<ref>[[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 459; [[#Holst 1987|Holst 1987]], S. 469 zu D 63.</ref> 1816 wurde Distelbarth zum Hofbildhauer ernannt.<ref>Die Ernennung kann nur indirekt erschlossen werden. Im Königlich-Württembergischen Hof- und Staats-Handbuch auf das Jahr 1815 wird Distelbarth unter den Hofartisten als einfacher „Bildhauer“ geführt. In einem Schreiben vom 15. Mai 1816 unterzeichnet er noch als „Hof Artist Bildhauer“, während Ernst Eberhard Friedrich von Seyffer, der Direktor der Königlichen Bau- und Gartendirektion, kurz darauf in einem Bericht vom 10. Juni 1816 bereits vom „Hof Bildhauer Distelbart“ spricht ([[#Dokumente 1|Dokumente 1]], E 19 Bü 929). In den Stuttgarter Adressbüchern wird Distelbarth ab 1804 als Hofbildhauer bezeichnet (in der Bedeutung: „bei Hofe beschäftigter Bildhauer“).</ref> Ab 1818 arbeitete er auch als Lehrer für den Zeichnungsunterricht am Gymnasium, ab 1829 als Professor an der Kunstschule, ab 1833 auch als Mitglied der Kunstschuldirektion.<ref>[[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 459.</ref>

Die Familie Distelbarth wohnte in Stuttgart anfangs in der Langen Gasse<ref>Haus Nr. 134, Eckhaus Calwer Straße 36 an der heutigen Langen Straße.</ref> und dann in der Judenstraße.<ref>Haus Nr. 282, etwa an der Stelle des Hauses Brennerstraße 3.</ref> Schließlich bezog sie ein eigenes Haus in der Kronenstraße 10.<ref>Stuttgarter Adressbücher von 1804, 1805, 1811, 1829 und 1833.</ref>

Im Neuen Nekrolog der Deutschen auf das Jahr 1836 wird unter „Kurze Anzeigen“ vermerkt, dass der Hofbildhauer Distelbarth am 23. Mai 1836 im Alter von 68 Jahren verstarb.<ref>[[#Nekrolog|Nekrolog]].</ref> Ausführliche Nekrologe wurden keine veröffentlicht. Über die näheren Umstände seines Todes und über den Verbleib seines Nachlasses ist nichts bekannt.

== Rezeption ==
Distelbarth wird keine eigenständige künstlerische Bedeutung zugesprochen, da seine Werke nach den Modellen oder Vorlagen anderer Künstler ausgeführt wurden. Der Kunstwissenschaftler [[Christian von Holst]] zählt Distelbarth zu den „nur beschränkten Begabungen, die z.&nbsp;B. Schloss Rosenstein auszuschmücken hatten“.<ref>[[#Holst 1993|Holst 1993]], S. 68.</ref> Seine herausragenden handwerklich-künstlerischen Fähigkeiten sind unbestritten.

== Werke ==
{| class="wikitable hintergrundfarbe-basis toptextcells"
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| [[Datei:Distelbarth, Friedrich, Minerva.jpg|zentriert|mini|hochkant=0.5]]
| {{Anker|Minerva}}'''Minerva''' (Athena)
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|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Hübinger 1987|Hübinger 1987]]; [[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32e, 32n;<br />Brief von Distelbarth an Dannecker, Rom, 6. Juni 1794, [[#Dokumente 6|Dokumente 6]]
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| Jahr
| 1793–1795
|-
| Beschreibung
| Büste der Minerva; Marmor, mit Sockel 56 cm hoch, Kopie einer Büste aus der Sammlung Albani in Rom, die sich jetzt in der [[Glyptothek (München)|Glyptothek]] in München befindet.
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| Standort
| Unter dem Titel „Athena“ in Ludwigsburg, [[Residenzschloss Ludwigsburg|Residenzschloss]], Bibliothek des Königs, Inventarnummer Krgt 5753.<ref>Die Büste ist im Giebelfeld eines hohen Einbauschrankes aufgestellt. Unter der Büste ist ein Marmormedaillon mit dem Relief einer Minervabüste von [[Philipp Jakob Scheffauer]] angebracht. – Das Foto ist untersichtig, weil die Büste vom Boden aus fotografiert werden musste. Ein unverfälschtes Foto findet sich in [[#Hübinger 1987|Hübinger 1987]].</ref> – Eine kleine Kopie der Büste schenkte Distelbarth seinem Gönner [[Gottlob Heinrich von Rapp|Heinrich Rapp]] (Verbleib unbekannt).
|}
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|style="text-align:center"| keine Abbildung vorhanden
| {{Anker|Isis}}'''Isis'''
{|
|-
|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32c, 32e, 32n
|-
| Jahr
| 1793
|-
| Beschreibung
| Kopf der ägyptischen Göttin [[Isis]], Marmor, Kopie nach einer unbekannten Vorlage.
|-
| Standort
| Verbleib unbekannt.
|}
|-
| [[Datei:Capitoline Brutus Musei Capitolini MC1183 02.jpg|zentriert|mini|hochkant=0.3|<ref>Die Abbildung zeigt die Bronzebüste aus dem Konservatorenpalast in Rom, eine Abbildung von Distelbarths Marmorkopie gibt es nicht.</ref>]]
| {{Anker|Brutus}}'''Brutus'''
{|
|-
|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32n; [[#Hübinger 1987|Hübinger 1987]]; [[#Weiß 1997|Weiß 1997]]
|-
| Jahr
| 1793
|-
| Beschreibung
| Kopf des [[Marcus Iunius Brutus|Brutus]], Marmor, Kopie nach der Bronzebüste des Junius Brutus, Rom, Konservatorenpalast.<ref>Eine unbezeichnete Marmorkopie der Bronzebüste des Brutus befindet sich im Schlossmuseum [[Aulendorf]]. In [[#Weiß 1997|Weiß 1997]] wird die Büste ohne Nachweis dem italienischen Bildhauer Francesco Franzoni (1734–1818) zugeschrieben. Nach der gleichen Quelle wurde die Büste 1815 von dem späteren [[Wilhelm I. (Württemberg)|König Wilhelm&nbsp;I.]] in Italien erworben.</ref>
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| Standort
| Verbleib unbekannt.
|}
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| [[Datei:Melpomene Pio-Clementino Inv299.jpg|zentriert|mini|hochkant=0.3|<ref>Die Abbildung zeigt die Originalstatue, eine Abbildung von Distelbarths Kopie findet sich in [[#Nagel 2011|Nagel 2011]].</ref>]]
| {{Anker|Melpomene}}'''Melpomene'''
{|
|-
|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32f, 32g, 32h; [[#Nagel 2011|Nagel 2011]]
|-
| Jahr
| 1794
|-
| Beschreibung
| Kopf der Muse [[Melpomene]], Marmor, 43,5 cm hoch, rückseitig bezeichnet: „Distelbarth. Rom. 1794.“, Kopie nach der Marmorstatue der Melpomene in den Vatikanischen Museen, Museo Pio Clementino, Inventarnummer 299. Auftraggeber war [[Johann Martin Vischer]]<ref name="Vischer">Distelbarth schreibt in seinen Briefen meist Fischer.</ref> (1751–1801), Kaufmann in Calw.
|-
| Standort
| 2011 bei Nagel im Kunsthandel.<ref>Der [[#Dictionary of Art|Dictionary of Art]] erwähnt eine „marble bust of Bacchus (signed and dated, Rome 1795; ex-Shepherd Gal., New York; untraced)“, die bei artnet unter „Historische Auktions Ergebnisse“ abgebildet ist und zweifellos mit der Melpomene-Büste übereinstimmt. Siehe [http://www.artnet.de/artists/lotdetailpage.aspx?lot_id=257424E3D7377CFCCA5073E9384BFB40 artnet.de]</ref>
|}
|-
| [[Datei:Distelbarth, Friedrich, Junge Frau in antikisierender Tracht.jpg|zentriert|mini|hochkant=0.5]]
| {{Anker|Thalia}}'''Thalia''' (Junge Frau in antikisierender Tracht)
{|
|-
|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32f, 32g, 32h; [http://www.staatsgalerie.de/digitalerkatalog Digitaler Katalog der Staatsgalerie Stuttgart]
|-
| Jahr
| 1794
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| Beschreibung
| Kopf der Muse [[Thalia (Muse)|Thalia]], Marmor, 46,2 cm hoch, rückseitig bezeichnet: „Distelbarth. Rom. 1794.“, Kopie nach der Marmorstatue der Thalia in den Vatikanischen Museen, Museo Pio Clementino, Inventarnummer 295. Auftraggeber war [[Johann Martin Vischer]]<ref name="Vischer" /> (1751–1801), Kaufmann in Calw.
|-
| Standort
| Unter dem Titel „Junge Frau in antikisierender Tracht“ in Stuttgart, [[Staatsgalerie Stuttgart|Staatsgalerie]], Dauerleihgabe der [[Letter Stiftung|LETTER Stiftung]], Köln, Inventarnummer PL 320.
|}
|-
|style="text-align:center"| keine Abbildung vorhanden
| {{Anker|Apollino}}'''Apollino'''
{|
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|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Dokumente 5|Dokumente 5]], 32g, 32h
|-
| Jahr
| 1795
|-
| Beschreibung
| Apollino, Marmor, Kopie nach dem Medici Apollo (Apollino) in den Uffizien in Florenz. Auftraggeber war ein Kunstfreund aus Frankfurt am Main.
|-
| Standort
| Verbleib unbekannt.
|}
|-
| [[Datei:Dannecker, Johann Heinrich, Wasser- und Wiesennymphe von Friedrich Distelbarth, Vorderseite, Ausschnitt.jpg|zentriert|mini|hochkant]]
| {{Anker|Wasser- und Wiesennymphe}}'''[[Wasser- und Wiesennymphe]]'''<ref>Oft auch als ''Nymphengruppe'' oder ''Danneckersche Nymphengruppe'' bezeichnet, in der älteren Literatur auch als ''Wiesennymphe, die Wassernymphe aus Dankbarkeit bekränzend''.</ref>
{|
|-
|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Holst 1987|Holst 1987]], S. 319–324; [[#Hornbogen 1991|Hornbogen 1991]]
|-
| Jahr
| 1810–1815
|-
| Beschreibung
| Nymphengruppe, Keupersandstein, Ausführung in doppelter Lebensgröße nach einem lebensgroßen Gipsmodell von [[Johann Heinrich Dannecker]].
|-
| Standort
| Tübingen, Kunsthalle, Literaturcafé [http://www.literaturcafe-tuebingen.de/ literaturcafe-tuebingen.de].
|}
|-
| [[Datei:Distelbarth, Friedrich, Artemis-Selene-Relief.jpg|zentriert|mini|hochkant]]
| {{Anker|Artemis-Selene-Relief}}'''[[Artemis-Selene-Relief]]'''
{|
|-
|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Grüneisen 1830|Grüneisen 1830]]; [[#Seyffer 1831|Seyffer 1831]]
|-
| Jahr
| 1830
|-
| Beschreibung
| Allegorie des Anbruchs der Nacht mit der Mondgöttin [[Artemis]]/[[Selene]], Hochrelief in Sandstein, 2,38 m hoch, 12,06 m breit, Ausführung nach einem Entwurf des Malers [[Johann Friedrich Dieterich]].
|-
| Standort
| Stuttgart, [[Schloss Rosenstein]], Giebelfeld über dem Haupteingang.
|}
|-
| [[Datei:Distelbarth, Friedrich, Liebesvase, Stuttgart, Vorplatz beim Kammertheater.jpg|zentriert|mini|hochkant=0.5]]
| {{Anker|Liebesvase}}'''[[Liebesvase]]'''
{|
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|style="width:100px;"| Literatur
| [[#Wiemann 1993|Wiemann 1993]]
|-
| Jahr
| um 1831
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| Beschreibung
| Monumentalvase mit der Allegorie der Liebesalter, Sandstein, 208 cm hoch, nach einem pompejanischen Wandgemälde bzw. [[Bertel Thorvaldsen|Thorvaldsens]] Relief „Kærlighedens Aldre“ (siehe [[Liebesvase#Ikonographie|Liebesvase, Ikonographie]]).
|-
| Standort
| Stuttgart, Vorplatz am [http://www.staatstheater.stuttgart.de/schauspiel/service/kammertheater.php?aktiv=kammer Kammertheater] bei der Neuen Staatsgalerie.
|}
|}

== Literatur ==
* {{Anker|Baudissin 1926}}[[Klaus Graf von Baudissin|Klaus von Baudissin]]: ''Aus Danneckers Zeiten.'' In: ''Schwäbischer Merkur'' Nr. 380 vom 17. August 1926, S. 6.
* {{Anker|Holst 1993}}[[Christian von Holst]]: ''Biedermeierlicher Klassizismus (1817–1832).'' In: Christian von Holst (Hrsg.): ''Schwäbischer Klassizismus zwischen Ideal und Wirklichkeit, Aufsätze.'' Stuttgart 1993, S.&nbsp;65–76.
* {{Anker|Köger 1993.1}}Annette Köger: ''Distelbarths Briefe an Dannecker.'' In: Christian von Holst (Hrsg.): ''Schwäbischer Klassizismus zwischen Ideal und Wirklichkeit, Aufsätze'', Stuttgart 1993, S. 60–67.
* {{Anker|Köger 1996}}Annette Köger: ''Antonio Isopi (1758–1833), ein römischer Bildhauer am württembergischen Hof'', 2 Bände, Frankfurt am Main 1996.
* {{Anker|Läpple 2009}}Wolfgang Läpple: ''Schwäbisches Potsdam. Die Garnison Ludwigsburg von den Anfängen bis zur Auflösung'', 2 Bände, Ludwigsburg 2009.
* {{Anker|Noack 1912}}[[Friedrich Noack (Kulturhistoriker)|Friedrich Noack]]: ''Das Deutsche Rom'', Rom 1912.
* {{Anker|Noack 1927}}Friedrich Noack: ''Das Deutschtum in Rom seit dem Ausgang des Mittelalters'', 2 Bände. Stuttgart 1927 (Nachdruck Aalen 1974).
* {{Anker|Noack-Schedarium}}Friedrich Noack: ''Distelbarth.'' In: ''Schedarium der Künstler in Rom'', [Rom] ohne Jahr [http://db.biblhertz.it/noack/noack.xq?id=2125 db.biblhertz.it].
* {{Anker|Hauber 1909}}Gustav Hauber: ''Die Hohe Karlsschule.'' In: [[Albert von Pfister]] (Hrsg.): ''Herzog Karl Eugen von Württemberg und seine Zeit.'' Band 2, Esslingen am Neckar 1909, S. 3–114.
* {{Anker|Pfeiffer 1907}}Bertold Pfeiffer: ''Die bildenden Künste unter Herzog Karl Eugen.'' In: Albert von Pfister (Hrsg.): ''Herzog Karl Eugen von Württemberg und seine Zeit.'' Band 1. Esslingen am Neckar 1907, S. 615–768.
* {{Anker|Spemann 1909}}[[Adolf Spemann]]: ''Dannecker.'' Berlin 1909, besonders Anhang, S. 94–96.
* {{Anker|Wagner 1856}}[[Christian Ludwig Heinrich Wagner|Heinrich Wagner]]; [[Carl Alexander Heideloff|Carl Alexander von Heideloff]] (Illustrator): ''Geschichte der Hohen Carls-Schule.'' Band 1: ''Die Carls-Schüler nach archivalischen Quellen.'' Würzburg 1856, besonders S. 114, 288, 457–460, 561–562.
* {{Anker|Weiß 1997}}Ulrike Weiß: ''Brutus.'' In: Fritz Fischer, Ulrike Weiß: ''Kunst des Klassizismus.'' Begleitbuch. Schloßmuseum Aulendorf, Zweigmuseum des Württembergischen Landesmuseums, Stuttgart 1997, S. 88–89.

=== Leben und Werk ===
* Max Bach: ''Stuttgarter Kunst 1794–1860. Nach gleichzeitigen Berichten, Briefen und Erinnerungen''. Stuttgart 1900, besonders S. 110.
* {{Anker|Holst 1987}}[[Christian von Holst]]: ''Johann Heinrich Dannecker. Der Bildhauer''. Stuttgart 1987, Stuttgart 1993, siehe Register auf S. 489 unter Distelbarth.
* Christian von Holst (Hrsg.): ''Schwäbischer Klassizismus zwischen Ideal und Wirklichkeit. Katalog''. Personenregister S. 427 unter Distelbarth.
* {{Anker|Köger 1993.2}}Annette Köger: ''Friedrich Distelbarth.'' In: Christian von Holst (Hrsg.): ''Schwäbischer Klassizismus zwischen Ideal und Wirklichkeit, Katalog'', Stuttgart 1993, S. 446.
* Friedrich Müller: ''Die Künstler aller Zeiten und Völker: oder Leben und Werke der berühmtesten Baumeister, Bildhauer, Maler, Kupferstecher, Formschneider, Lithographen etc. von den frühesten Kunstepochen bis zur Gegenwart. Nach den besten Quellen bearbeitet''. Band 1, Ebner & Seubert, Stuttgart 1857, S. 473 ([https://archive.org/details/dieknstlerallerz01klun/page/472 Digitalisat]).<ref name="Fehler">Enthält falsche Jahresangaben und Werkzuschreibungen.</ref>
* [[Georg Kaspar Nagler]]: ''Neues allgemeines Künstler-Lexicon usw.'', Band 3, München 1836, S. 419 ([https://digitalesammlungen.uni-weimar.de/viewer/object/PPN623487195/423/ Digitalisat]).<ref name="Fehler" />
* {{Anker|Nekrolog}}''[[Neuer Nekrolog der Deutschen]]'' 14.1836, Zweiter Theil, Weimar 1838, S. 1026 zu Nr. 868.
* {{Anker|Thieme-Becker}}{{ThiemeBecker |Autor=[[Friedrich Noack (Kulturhistoriker)|Friedrich Noack]] |Lemma=Distelbarth, Friedrich |Band=9 |Seite=331}}
* {{Anker|Dictionary of Art}}Peter Walch: ''Distelbarth, Friedrich.'' In: Jane Turner (Hrsg.): ''The Dictionary of Art'', Band 9. New York 1996, S. 39, [http://www.answers.com/topic/friedrich-distelbarth-1 answers.com].<ref>Enthält viele Falschangaben.</ref>
* {{Anker|AKL}}{{AKL|28|7||Distelbarth, Friedrich|Dankmar Trier}}
* {{Anker|Wintterlin 1895}}[[August Wintterlin]]: ''Württembergische Künstler in Lebensbildern''. Stuttgart 1895, S. 69, 70, 109, 252, 316.

=== Werke ===
''Siehe auch [[Wasser- und Wiesennymphe]], [[Artemis-Selene-Relief]] und [[Liebesvase]].''
* {{Anker|Clesle 2009}}Axel Clesle: ''Johann Heinrich Dannecker'', Stuttgart 2009 (Lavaterbüste). [http://www.schweikert-bonn-verlag.de/files/Dannecker.pdf ''Johann Heinrich Dannecker''.] (PDF; 921&nbsp;kB) schweikert-bonn-verlag.de
* {{Anker|Grüneisen 1830}}[[Karl Grüneisen]]: ''Ueber die Kunstwerke des königlichen Landhauses Rosenstein bey Stuttgart.'' In: ''Morgenblatt für gebildete Stände, Kunstblatt'' Nr. 73 vom 14. September 1830, 289–291 (Artemis-Selene-Relief). [http://books.google.com/books?id=74tEAAAAcAAJ&hl=de&pg=PA289#v=onepage&q&f=false books.google.com].
* {{Anker|Hornbogen 1991}}Helmut Hornbogen: ''Danneckers Nymphengruppe. Über die bewegte Vergangenheit und vielfältige Gegenwart zweier leichtbekleideter Frauen''. Tübingen 1991.
* {{Anker|Hübinger 1987}}Ulrich Hübinger: ''Minerva.'' In: ''Baden und Württemberg im Zeitalter Napoleons, Katalog'', Band 1,2. Stuttgart 1987, S. 611–612.
* {{Anker|Nagel 2011}}Nagel, Auktionskatalog 662, Kunst & Antiquitäten, Stuttgart, 23-24.02.2011, S. 484–485 (Nr. 831) [http://www.auction.de/catalogues/epaper_662/page485.html#/484 auction.de].
* {{Anker|Seyffer 1831}}[[Ernst Eberhard Friedrich von Seyffer]]: ''Beschreibung des Königlichen Landhauses Rosenstein''. Stuttgart 1831, S. 29–30 (Artemis-Selene-Relief) [http://books.google.de/books?id=d5QAAAAAcAAJ&dq=Beschreibung%20des%20K%C3%B6niglichen%20Landhauses%20Rosenstein&pg=PA1#v=onepage&q&f=false books.google.de].
* {{Anker|Wiemann 1993}}Elsbeth Wiemann: ''Die Ziervase nach Thorvaldsens „Allegorie der Liebesalter“ von Friedrich Distelbarth.'' In: Christian von Holst (Hrsg.): ''Schwäbischer Klassizismus zwischen Ideal und Wirklichkeit, Aufsätze'', Stuttgart 1993, Seite&nbsp;385–389.

=== Quellen und Nachweise ===
'''Archivalien'''
# {{Anker|Dokumente 1}}Ludwigsburg, Staatsarchiv, E 19 Bü 228 (Steuerpflicht), E 19 Bü 433 (Baugesuch), E 19 Bü 929 (Modell einer Marmorschneidemühle), E 21 Bü 264 (Artemis-Selene-Relief), E 21 Bü 399  (Bauplatzgesuch).
# {{Anker|Dokumente 2}}Stuttgart, Hauptstaatsarchiv, A 272 Bü 304 (Carlsschule).
# {{Anker|Dokumente 3}}Stuttgart, Hauptstaatsarchiv, E200, Bü 484 (Stellenantritt in Stuttgart 1803).
# {{Anker|Dokumente 4}}Stuttgart, Stadtarchiv, Stuttgarter Familienregister, Band 1, S. 972.
# {{Anker|Dokumente 5}}Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek, Cod. hist. fol. 750, 32a-32w (Briefe von Distelbarth an Dannecker u.&nbsp;a.).
# {{Anker|Dokumente 6}}Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek, Cod. hist. fol. 867 (1 Brief von Distelbarth an Dannecker).
# {{Anker|Dokumente 7}}Zürich, Kunsthaus, Bibliothek, Trippel-Nachlass, Blatt 37 (Teilnehmerliste der Trippel-Akademie) und Distelbarth 1 (1 Brief von Distelbarth an Trippel).

'''Briefe'''
* Gerd Leibrock: ''Friedrich Distelbarth, Briefkonkordanz''
* [[#Baudissin 1926|Baudissin 1926]]
* [[#Holst 1987|Holst 1987]], ab S. 453 zu D38, D39, D42, D49, D52, D54
* [[#Köger 1993.1|Köger 1993.1]], [[passim]]
* [[#Köger 1996|Köger 1996]], ab S. 381 zu D51, D72, D79, D87, D94, D100
* [[#Spemann 1909|Spemann 1909]], Anhang, S. 94–96 zu Nr. 176–177
* [[#Wagner 1856|Wagner 1856]], S. 561–562

== Weblinks ==
{{Commonscat}}

== Einzelnachweise und Anmerkungen ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=116142219|LCCN=|NDL=|VIAF=171213923}}

{{SORTIERUNG:Distelbarth, Friedrich}}
[[Kategorie:Bildhauer des Klassizismus]]
[[Kategorie:Bildhauer (Stuttgart)]]
[[Kategorie:Künstler (Württemberg)]]
[[Kategorie:Württemberger]]
[[Kategorie:Geboren 1768]]
[[Kategorie:Gestorben 1836]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Distelbarth, Friedrich
|ALTERNATIVNAMEN=Distelbarth, Georg Friedrich
|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Bildhauer
|GEBURTSDATUM=22. September 1768
|GEBURTSORT=[[Ludwigsburg]]
|STERBEDATUM=23. Mai 1836
|STERBEORT=[[Stuttgart]]
}}