Quelltext der Seite Franz Servatius Bruinier

'''Franz Servatius Bruinier''' (* [[13. Mai]] [[1905]] in [[Wiesbaden-Biebrich|Biebrich]]<ref>Das Geburtsdatum wird in der Literatur unterschiedlich angegeben, so wird zum Teil auch der 15. Mai genannt. Die Angabe „13. Mai“ lässt sich jedoch bestätigen durch Bruiniers Sterbeurkunde, durch Didericus Gijsbertus van Epen: ''Nederland’s Patriciaat.'' Band 13, Centraal Bureau voor Genealogie en Heraldiek, ’s Gravenhage 1923, S. 25 ({{Digitalisat|IA=nederlandspatric13epen|SZ=25}}). Dies ist auch aufgrund des zweiten Vornamens Servatius plausibel, da der sog. [[Eisheilige]] [[Servatius von Tongern]] für den 13. Mai im [[Heiligenkalender]] steht.</ref>; † [[31. Juli]] [[1928]] in [[Berlin]]<ref>Standesamt Berlin-Lichterfelde, Sterbeurkunde Nr. 730 vom 1. August 1928</ref>) war ein [[Komponist]] und [[Pianist]] niederländischer Herkunft. Er ist vor allem bekannt geworden als der erste professionelle Komponist, mit dem [[Bertolt Brecht]] zusammenarbeitete. Von ihm stammt, meist gemeinsam mit Brecht selbst erarbeitet, ein Teil der Notenanhänge von [[Bertolt Brechts Hauspostille]].

== Leben ==
Bruinier war ein Sohn des in Deutschland lebenden Niederländers Jan Berend Hendrik Bruinier (* 1863 in Amsterdam; † 1934 in Berlin) und von Sophie Bruinier, geb. Wagner (* 1867 in Biebrich; † 1949 in [[Bad Soden am Taunus|Bad Soden]]).<ref>Standesamt Biebrich, Heiratsurkunde Nr. 25 vom 23. März 1895</ref> Jan Bruinier arbeitete ab 1904 als leitender Angestellter bei einer Firma in Biebrich und seit 1907 als Geschäftsführer eines Industrieverbands in Berlin. Obwohl er „von seinem 9. Lebensjahr“ an in Deutschland ansässig und berufstätig war, war er Niederländer geblieben und hatte nie die deutsche Staatsbürgerschaft erworben. 1914 hatte er eine Einbürgerung beantragt, der Antrag hatte jedoch keinen Erfolg. Wahrscheinlich waren daher auch die Kinder niederländische Staatsbürger, sicher gilt dies für den älteren Bruder von Franz Bruinier, [[Ansco Bruinier]].<ref>Siehe Bergmeier/Lotz: ''Die Familie Bruinier.'' 1993, S. 8, die sich auf Angaben des ihnen persönlich bekannten Ansco Bruinier stützen.</ref> Beide Eltern waren musik- und theaterbegeistert.

Franz S. Bruinier war zusammen mit seiner Zwillingsschwester Anneliese das jüngste von insgesamt sechs Kindern des Paars. Er besuchte zunächst das [[Paulsen-Gymnasium]] in [[Berlin-Steglitz]] und erhielt zugleich Klavierunterricht. Mit 15 Jahren verließ er die Schule „wegen schlechter Leistungen“<ref>Hennenberg 1990, S. 5.</ref> mit der [[Mittlere Reife|Mittleren Reife]] und studierte 1921/22 ein Semester Klavier an der Berliner [[Universität der Künste Berlin|Hochschule für Musik]];<ref>[https://www.udk-berlin.de/universitaet/universitaetsarchiv/digitalisate/jahresberichte/jahresberichte-der-hochschule-fuer-musik-1/ Jahresberichte der Hochschule für Musik Berlin]</ref> der Pianist [[Egon Petri]] wird als sein Lehrer genannt.

Frühzeitig begann Bruinier bei lokalen Veranstaltungen öffentlich aufzutreten, zunächst gemeinsam mit zwei seiner Brüder als [[Klaviertrio]] ([[Violine]]/[[Violoncello]]/Klavier) und besonders mit seinem Bruder [[August Heinrich Bruinier]], einem Berufsmusiker (Violine), als Duo. Für zwei Schallplattenfirmen spielte er eine Serie populärer Stücke ein, in einem Fall mit August Heinrich, im anderen Fall mit dem [[Flötist]]en [[Fritz Kröckel]]. 1924 und 1925 war Franz S. Bruinier Klavierbegleiter von [[Jean Moreau (Kabarettist)|Jean Moreau]], einem beliebten [[Chanson]]-Sänger, der in [[Rudolf Nelson]]s [[Kabarett]] ''Chat noir'' in der [[Friedrichstraße]] auftrat. In diesem Zusammenhang begann er auch zu komponieren: Zwei [[Shimmy (Tanz)|Shimmys]] erschienen 1924 im Druck, eine ''Russische Ballade'' und eine Gedichtvertonung von [[Nikolaus Lenau]], vorgetragen von Moreau und Bruinier, wurden vom [[Funk-Stunde Berlin|Berliner Rundfunk]] gesendet. Bruinier arbeitete in diesen Jahren häufig als Pianist und [[Arrangeur]] für den Rundfunk. Unter anderem komponierte er Musik zu [[Walter Mehring]]s Hörspielreihe ''Sahara''. Auch für verschiedene Berliner Theater war Bruinier damals in großem Umfang tätig. So komponierte er die Musik für eine Märchenvorstellung des Lustspielhauses in der Friedrichstraße und für die Berliner [[Posse]] ''Liebeswirren im Alkoven'', die fünfte Folge der [[Revue]] ''Aus dem Rhythmus der Zeiten'', die an [[Luise Werckmeister]]s „Sommernachts-Theater im Zoo“ gegeben wurde.

Seit November 1925 ist eine Zusammenarbeit von Bruinier und Brecht belegt, die sich offenbar beim Berliner Rundfunk kennengelernt hatten. Auf diesen Monat ist ein Notenmanuskript mit [[Tonsatz|Klaviersätzen]] für drei Brecht-Gedichte datiert, als Komponist firmiert in zwei Fällen Bruinier allein, in einem gemeinsam mit Brecht selbst. Allerdings ist nur eine dieser Vertonungen im Notenanhang der Hauspostille erschienen: der [[Alabama Song]], freilich dort ohne Erwähnung des Komponisten Bruinier.

Im Herbst 1926 begründete der [[Ullstein Verlag|Ullstein]]-Redakteur Reinhard R. Braun eine neue Kabarettreihe, die so genannten ''MA'' (der Name leitet sich von ''Montag Abend'' ab). An deren Konzeption und Durchführung waren August Heinrich und Franz S. Bruinier wesentlich beteiligt, auch zwei weitere Bruinier-Brüder, der Sänger Karl Bruinier und der Jazztrompeter Julius Ansco Bruinier, wirkten regelmäßig mit. Zum Programm zählten sehr unterschiedliche Nummern: Aufführungen von Stücken zeitgenössischer Komponisten ([[Igor Fjodorowitsch Strawinski|Igor Strawinski]], [[Paul Hindemith]], [[Ernst Krenek]]) und Lesungen von Werken zeitgenössischer Schriftsteller, [[Melodram (Theater)|melodramatische]] Szenen, [[Parodie]]n des etablierten Theaterbetriebs, selbstgeschriebene Revuen und vieles andere. Bruinier spielte sowohl als Komponist als auch als Pianist eine wichtige Rolle: Er schrieb beispielsweise die Musik für ''Paris brennt'', ein Gedicht von [[Yvan Goll]], dessen Text Braun für eine „ekstatische Szene mit Jazz“ bearbeitet hatte, und spielte etwa ''Das große Tor von Kiew'' aus [[Modest Petrowitsch Mussorgski|Mussorgskis]] ''[[Bilder einer Ausstellung]]''. Brecht war regelmäßiger Besucher der MA-Veranstaltungen und auch als Autor im Programm vertreten, unter anderem im Februar 1927 mit einem gemeinsam mit Bruinier vertonten ''Song vom Auto''.

Aus dem Jahr 1927 sind weitere Kompositionen für Gedichte aus Brechts ''Hauspostille'' im Manuskript erhalten, insbesondere für ''[[Erinnerung an die Marie A.]]'' und die ''Ballade von der Hanna Cash'', zudem für ''[[Surabaya Johnny|Das Lied vom Surabaya-Johnny]]''. Auch hier erscheinen teilweise Brecht und Bruinier als Tonsetzer, teilweise Bruinier allein.

Den Sommer dieses Jahres verbrachte Bruinier im [[Harz (Mittelgebirge)|Harz]], wo er als musikalischer Leiter der Festspiele im [[Bergtheater Thale]] fungierte. Unter anderem komponierte er dort eine Bühnenmusik zu [[Friedrich Hebbel]]s ''[[Die Nibelungen (Hebbel)|Nibelungen]]''. Auf Empfehlung von [[Tilla Durieux]] bewarb sich Bruinier in [[Den Haag]] erfolgreich als [[Kapellmeister]] bei der ''Niederländischen Operetten-Gesellschaft''. Er komponierte dort für eine weitere Revue, und es kam auch im März 1928 zu einem Gastspiel der ''MA'' mit dem Programm ''Mitropa'' in Amsterdam, das zahlreiche von Bruinier komponierte Nummern enthielt, unter anderem ''Paris brennt'' sowie drei Brecht-Lieder.

Im Harz hatte sich Bruinier eine [[Rippenfellentzündung]] zugezogen, in Den Haag diagnostizierten die Ärzte dann eine [[Lungentuberkulose]], an der der Komponist im Juli 1928 im Alter von 23 Jahren im Stubenrauch-Kreiskrankenhaus in [[Berlin-Lichterfelde]] starb.

== Werk ==
Bruinier schrieb Gebrauchsmusik für konkrete Anlässe. Dies mag ein Grund dafür sein, dass der größte Teil seiner Kompositionen verschollen ist. Insbesondere sind alle größeren Stücke, so die [[Bühnenmusik]]en und die Komposition von „Paris brennt“, verloren gegangen. Allerdings sind zu „Paris brennt“ einzelne Rezeptionszeugnisse erhalten. So rühmte [[Yvan Goll]], also der Textdichter selbst, in einem Brief an [[Nino Frank]] die „mimische Aufführung“ von MA „mit der begleitenden Musik eines zwanzigjährigen Komponisten, in der die [[Marseillaise]], [[Clairon]]s français, die [[Trauermarsch (Musik)|Marche Funèbre]] und neuartige [[Blues]]klänge meine Verse noch weitaus aggressiver skandierten als in ‚[[Royal Palace (Oper)|Royal Palace]]‘“, einer Oper von [[Kurt Weill]] mit Text von Goll, die zwei Tage nach der MA-Aufführung in Paris Premiere gehabt hatte. Offenbar benutzte Bruinier also die französische Nationalhymne, Hornsignale, Trauermärsche und andere tradierte Musik als Material und verfremdete sie mit Hilfe zeitgenössischer Harmonien und Rhythmen aus [[Jazz]] und Blues. Goll war besonders von der [[Rhythmus (Musik)|rhythmischen]] Dimension angetan: „Ein Saal voller junger Leute, die von den Rhythmen mitgerissen wurden.“<ref>Beide Zitate aus einem Brief von Goll an Frank vom 7. März 1927, hier zitiert nach Ricarda Wackers: ''Dialog der Künste.'' Waxmann, Münster 2004, S. 65.</ref> [[Kurt Pinthus]] schrieb eine ebenso begeisterte Rezension für das Berliner ''[[8 Uhr Abendblatt]]'' und pries die „Jazzmusik, die, lyrisch und rhythmisch klärend, mit der Dichtung zusammenschmolz“.<ref>K. P.: ''Golls „Paris brennt“ bei „Ma“.'' In: ''8 Uhr Abendblatt'' vom 1. März 1927. Hier zitiert nach: Ricarda Wackers: ''Dialog der Künste.'' Waxmann, Münster 2004, S. 64.</ref>

Im Druck oder in Handschriften erhalten sind hauptsächlich Songs, Lieder und verwandte musikalische Kleinformen. Auf der Basis der überlieferten Stücke beurteilt [[Fritz Hennenberg]] Bruinier als einen gewandten Komponisten, dessen Fähigkeiten hauptsächlich auf dem Gebiet der effektvollen Textausdeutung lagen. Zu den von ihm vertonten Textautoren gehörten neben Brecht, Goll und Mehring auch [[Klabund]] und [[Frank Wedekind]]. Hennenberg attestiert Bruinier Sinn für [[Deklamation]], [[Parodie]] und [[Pointe]]n, hält seine Kompositionen aber nicht für originell: „Ein eigener Ton bleibt meist aus, und es kommt nur zur mehr oder weniger geschickten Montage von Klischees.“<ref>Hennenberg 1990, S. 11.</ref>

Über die Ausdeutung und Illustration von Texten durch Musik, den Schwerpunkt seines Schaffens, hat Bruinier 1927 im Zusammenhang mit seiner Musik zu ''Sahara'' auch selbst einen Aufsatz in der ''Rundfunk-Rundschau'' publiziert: ''Die musikalische Hörspiel-Illustration''. Dort regte er eine Ausweitung textillustrierender Musik zur „Geräuschmusik“ an und setzte dabei auf die „Finessen des Mikrophons“.<ref>Franz S. Bruinier: ''Die musikalische Hörspiel-Illustration.'' In: ''Rundfunk-Rundschau.'' 2. Jahrgang, 1927, S. 736. Hier zitiert nach Hennenberg 1990, S. 34.</ref>

Bruiniers Zusammenarbeit mit Brecht war völlig in Vergessenheit geraten, da Brecht ihn weder in der ''Hauspostille'' noch an anderer Stelle erwähnte. Das änderte sich erst 1973, als der vierte Band des ''Bestandsverzeichnisses'' von Brechts literarischem Nachlass erschien. Er enthielt [[Autograph]]e Bruiniers mit einer Reihe von Brecht-Vertonungen aus den Jahren 1925 und 1927, die Brecht aufbewahrt hatte. Die Kooperation der beiden ergab sich offenbar daraus, dass Brecht 1925 die Notenanhänge zur ''Hauspostille'' fertigstellen musste und seine Fähigkeiten im Umgang mit der [[Notation (Musik)|Notation]] für die Erstellung einer Druckvorlage nicht ausreichten.

Der Anteil Bruiniers an den Brechtschen Liedern variierte vom bloßen Aufzeichnen der von Brecht selbst verfassten Melodien bis zur eigenständigen Komposition, wie die Angaben auf den Manuskripten ausweisen. Ganz von Bruinier stammt demzufolge unter anderem die Musik des ''Alabama Song'', wie sie im Notenanhang der ''Hauspostille'' erscheint. Die spätere Vertonung desselben Werks durch [[Kurt Weill]] für den ''[[Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny]]'' verdankt Bruiniers Komposition zumindest die Grundlagen des Deklamationsrhythmus sowie einige Elemente der Melodie.

== Literatur ==
* Horst Bergmeier, [[Rainer Lotz]]: ''Die Familie Bruinier.'' In: ''Fox auf 78.'' Heft 12, Sommer 1993, {{ISSN|0948-0412}}.
* [[Albrecht Dümling]]: ''Berlin, Brecht, Bruinier.'' In: Albrecht Dümling: ''Laßt euch nicht verführen. Brecht und die Musik.'' Kindler, München 1985, ISBN 3-463-40033-2, S. 127–134.
* [[Fritz Hennenberg]] (Hrsg.): ''Brecht-Liederbuch'' (= suhrkamp taschenbuch 1216). Suhrkamp, Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37716-7, S. 374.
* Fritz Hennenberg: ''Bruinier und Brecht: Nachrichten über den ersten Brecht-Komponisten.'' In: Die Internationale Brecht-Gesellschaft (Hrsg.): ''Versuche über Brecht. Brecht-Jahrbuch.'' Band 15, 1990, University of Maryland, University of Wisconsin Press, ISBN 0-9623206-1-7, S. 1–43.
* [[Joachim Lucchesi]]: ''Franz S. Bruinier. Brechts erster Komponist.'' In: ''[[Das Magazin (Deutschland)|Das Magazin]].'' Band XXXII, Nr. 1, 1985, S. 66–70.
* Joachim Lucchesi: ''Illustrator der Moderne. Franz S. Bruinier – der erste Brecht-Komponist.'' In: ''[[Musik und Gesellschaft]].'' Band 35, 1985, S. 276–278.
* Joachim Lucchesi, Ronald K. Shull: ''Musik bei Brecht.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1988, ISBN 3-518-02601-1.

== Einzelnachweise ==
<references />

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|NAME=Bruinier, Franz Servatius
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=Komponist und Pianist
|GEBURTSDATUM=13. Mai 1905
|GEBURTSORT=[[Wiesbaden-Biebrich|Biebrich]]
|STERBEDATUM=31. Juli 1928
|STERBEORT=[[Berlin]]
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