Quelltext der Seite Faustina Bordoni

[[Datei:Ca' Rezzonico Sala dei pastelli - Ritratto di Faustina Bordoni Hasse - Rosalba Carriera - 47x35.jpg|mini|Faustina Bordoni, Pastellbildnis von [[Rosalba Carriera]] ([[Ca’ Rezzonico]], Venedig)]]

'''Faustina Bordoni''' (oft nur ''la Faustina'' oder ''Signora Faustina'';<ref name=Putnam69>Isabelle Putnam Emerson: ''Faustina Bordoni'', in: ''Five Centuries of Women Singers'', Greenwood Publishing Group, 2005, S. 65–76, hier: S. 69, online in Auszügen als [https://books.google.at/books?id=1r4QcCH-0W0C&pg=PA65&dq=Faustina+Bordoni&hl=de&source=gbs_toc_r&cad=3#v=onepage&q=Faustina%20Bordoni&f=false Google-Book] (englisch; Abruf am 15. Juli 2020)</ref> * [[30. März]] [[1697]]<ref>Laut Taufeintrag vom 1. April 1697. Saskia Woyke: ''Faustina Bordoni'', Artikel auf der Website [https://mugi.hfmt-hamburg.de/artikel/Faustina_Bordoni.html ''MUGI - Musik und Gender im Internet''] der Hochschule für Musik und Theater, Hamburg (Abruf am 6. Juni 2020)</ref><ref name=MGG>Wolfgang Hochstein & Saskia Woyke: ''Faustina Bordoni'', in: [https://www.mgg-online.com/article?id=mgg01825&v=1.0&rs=id-9b7886f6-2426-91e7-591e-97eb9b2977e9 ''MGG online''], 2000/2016 (vollständiger Abruf nur mit Abonnement; gesehen am 11. Juni 2020)</ref> in [[Venedig]]; † [[4. November]] [[1781]] in Venedig) war eine [[Italien|italienische]] [[Opernsängerin]] ([[Mezzosopran]]) und Musikkritikerin in Dresden.

Sie arbeitete unter anderem mit [[Georg Friedrich Händel]] in London und war seit 1730 mit dem schon designierten sächsischen Kapellmeister und Komponisten [[Johann Adolph Hasse]] verheiratet. Von da an firmierte sie in den Dresdner [[Libretto|Libretti]] als '''Faustina Hasse''' sowie in italienischen Produktionen als '''Faustina Bordoni-Hasse''' und wurde auch ''Faustina Hasse-Bordoni'' genannt.

== Leben ==
=== Jugend (1697–1725) ===

Faustina Bordoni kam in Venedig zur Welt. Ihre Eltern waren der [[Kammerdiener]] Pietro Bordon und dessen Frau Santina.<ref name=MUGIWoyke>Saskia Woyke: ''Faustina Bordoni'', Artikel auf der Website [https://mugi.hfmt-hamburg.de/artikel/Faustina_Bordoni.html ''MUGI - Musik und Gender im Internet''] der Hochschule für Musik und Theater, Hamburg (Abruf am 6. Juni 2020)</ref> Ihre Schwester Laura begleitete sie später häufig auf ihren Reisen zu den Opernhäusern Italiens.<ref name=MUGIWoyke />

Über Faustinas musikalische Ausbildung gibt es keine gesicherten Kenntnisse. Der teilweise in älteren Quellen als ihr Lehrer angegebene [[Michelangelo Gasparini]] ist erst für den relativ späten Zeitpunkt von 1724 als ihr Gesangslehrer oder Berater nachgewiesen.<ref name=MUGIWoyke /> Verschiedene Quellen geben auch den bekannten [[Kastrat]]en [[Antonio Bernacchi]] als ihren Lehrer an, das ist jedoch nicht sicher dokumentiert.<ref name=Degrada>Francesco Degrada: ''Bordoni, Faustina'', in: ''Dizionario Biografico degli Italiani'', Volume 12, 1971,  online auf [http://www.treccani.it/enciclopedia/faustina-bordoni_%28Dizionario-Biografico%29/ Treccani] (italienisch; Abruf am 6. Juli 2020)</ref> Wohl durch eine adelige Mäzenin namens Isabella Renier Lombria wurde Faustina früh mit dem Komponisten [[Benedetto Marcello]] bekannt, der eventuell einer ihrer Lehrer war und sie in seinen privaten Konzerten auftreten ließ.<ref name=MUGIWoyke /> In der älteren Literatur wurde gemutmaßt, dass Faustina die Geliebte von Benedettos älterem Bruder [[Alessandro Marcello|Alessandro]] war, aber mittlerweile ist klar, dass es sich bei der Faustina, die dieser in einigen [[Epigramm]]en erwähnt, wahrscheinlich um die Schwester des Malers [[Carlo Maratta]] handelte.<ref>Marco Bizzarini: ''Benedetto Marcello'', L’Epos, Palermo 2006, S. 48–49.</ref>

Woyke berichtet für den März 1714 von einem kurzzeitigen Gefängnisaufenthalt (!) der Bordoni aus nicht bekannten Gründen.<ref name=MUGIWoyke />
[[Datei:Faustina Bordoni by Nazari.jpg|mini|Faustina Bordoni, von [[Bartolomeo Nazari]]]]
Ihr Operndebüt hatte sie vermutlich im November 1716 im bedeutenden [[Teatro San Giovanni Grisostomo]] als Dalinda in [[Carlo Francesco Pollarolo]]s ''Ariodante'', neben der berühmten [[Marianna Benti Bulgarelli]],<ref>{{Corago|a|SSC0001340|Carlo Francesco Pollarolo|Ariodante}}, abgerufen am 12. Juli 2020.</ref><ref name=MGG /> die auch in [[Antonio Lotti]]s ''[[Alessandro Severo (Lotti)|Alessandro Severo]]'' (UA: 17. Januar 1717) ihre Partnerin war.<ref>{{Corago|a|SSC0001359|Antonio Lotti|Alessandro Severo}}, abgerufen am 8. Juli 2020.</ref>

Am San Giovanni Grisostomo trat Faustina Bordoni von 1718 bis 1720 auch häufig neben der Sopranistin [[Francesca Cuzzoni]] auf, die Jahre später in London ihre „Rivalin“ werden würde.<ref name=MUGIWoyke />  Die beiden sangen u.&nbsp;a. gemeinsam in Pollarolos ''Ariodante'' (November 1718),<ref>{{Corago|a|SSC0001389|Carlo Francesco Pollarolo|Ariodante}}.</ref> in [[Giuseppe Maria Orlandini|Orlandinis]] ''Ifigenia in Tauride'' (UA: 21. Januar 1719),<ref>{{Corago|a|SSC0001399|Giuseppe Maria Orlandini|Ifigenia in Tauride}}.</ref> in [[Antonio Pollarolo]]s ''[[Lucio Papirio dittatore (Pollarolo)|Lucio Papirio dittatore]]'' (UA: 26. Dezember 1720)<ref>{{Corago|a|SSC0001445|Antonio Pollarolo|Lucio Papirio dittatore }}.</ref> und in Orlandinis ''Nerone'' (UA: 11. Februar 1721).<ref>{{Corago|a||Giuseppe Maria Orlandini|Nerone}}.</ref> [[Benedetto Marcello]] hat die beiden jungen Sängerinnen dabei offenbar gehört, denn er erwähnt sie in seiner Kantate „Carissima Figlia“ namentlich und charakterisierte sie dabei durch für ihren jeweiligen Stimmumfang und Gesangsstil typische musikalische Phrasen: Die Cuzzoni mit einer ziselierten Melodie in c-moll mit dem hohen Umfang von g bis as’’, und die Bordoni in B-Dur in einem mittleren Umfang von f bis es’’.<ref>Das entspricht vollkommen der Behandlung der Stimmen bei Händel; die Bordoni-Melodie erinnert außerdem erstaunlich an den Stil, den Hasse später für Bordoni wählte. Marco Bizzarini: ''Benedetto Marcello'', L’Epos, Palermo 2006, S. 58–60 und Notenbsp. in Abb. 10.</ref>

Daneben trat Faustina an diversen anderen italienischen Bühnen auf, in [[Modena]], [[Bologna]], [[Reggio nell’Emilia|Reggio]], [[Neapel]] und [[Florenz]],<ref name=Putnam68>Isabelle Putnam Emerson: ''Faustina Bordoni'', in: ''Five Centuries of Women Singers'', Greenwood Publishing Group, 2005, S. 65–76, hier: S. 68, online in Auszügen als [https://books.google.at/books?id=1r4QcCH-0W0C&pg=PA65&dq=Faustina+Bordoni&hl=de&source=gbs_toc_r&cad=3#v=onepage&q=Faustina%20Bordoni&f=false Google-Book] (englisch; Abruf am 15. Juli 2020)</ref> unter anderem in Werken von [[Antonio Maria Bononcini|Antonio Bononcini]], Antonio Lotti, [[Francesco Gasparini|Francesco]] und Marc’Antonio Gasparini, Giovanni Maria Orlandini und [[Leonardo Vinci]].<ref name=MGG /><ref name=MUGIWoyke />

Im März 1722 gab sie private Konzerte in [[Rom]],<ref name="MUGIWoyke" /> und 1723–1724 folgte sie einer Einladung nach [[München]], wo sie in Opern des Hofkomponisten [[Pietro  Torri]] auftrat, unter anderem in dessen ''[[Griselda (Torri)|Griselda]]'', neben Bernacchi und [[Filippo Balatri]].<ref name=EncyBrit>Artikel ''Faustina Bordoni'', in: [https://www.britannica.com/biography/Faustina-Bordoni  Encyclopaedia Britannica] (englisch; Abruf am 11. Juli 2020)</ref><ref name=Wunnicke140>Christine Wunnicke: ''Die Nachtigall des Zaren – Das Leben des Kastraten Filippo Balatri'', Allitera Verlag, München 2010, S. 140</ref><ref name=MGG />

Dass sie zu dieser Zeit bereits einen ersten Gipfel des Ruhmes erreicht hatte, zeigt die Tatsache, dass man ihr 1724 in [[Florenz]] drei [[Medaille]]n widmete,<ref name=MUGIWoyke /> was etwa zwanzig Jahre zuvor auch schon [[Vittoria Tarquini]] erlebt hatte.<ref>Siehe die Bronze-Medaille mit dem Porträt von Vittoria Tarquini von [[Massimiliano Soldani|Massimiliano Soldani Benzi]] (1708) auf der Website [https://numismatica-italiana.lamoneta.it/moneta/W-MX47H2/64  numismatica-italiana] (Abruf am 29. Oktober 2019)</ref> In Anspielung an den antiken [[Mythos]] vom bestrickenden Gesang der [[Sirene (Mythologie)|Sirenen]] wurde die Bordoni auf einer dieser Medaillen als „la nuova sirena“  bezeichnet.<ref name=MUGIWoyke />

Von Sommer 1725 bis Frühling 1726 war sie in [[Wien]] und sang zum Geburtstag der [[Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel|Kaiserin]] die Titelrolle in [[Antonio  Caldara]]s ''Semiramide in Ascalona'',<ref name=Wunnicke140 /> und in Opern von [[Johann Joseph  Fux]].<ref name=MGG /> Ihr eilte bereits ein sagenhafter Ruf voraus und Kaiser [[Karl VI. (HRR)|Karl VI.]] soll sie laut Mattheson als „dieses große Weltwunder“ bezeichnet und ihr angeblich die horrende Summe von 15 000 [[Gulden]] gezahlt haben.<ref>Christine Wunnicke: ''Die Nachtigall des Zaren – Das Leben des Kastraten Filippo Balatri'', Allitera Verlag, München 2010, S. 141</ref>

=== England (1726–1728) ===
[[Datei:Bordoni &amp; senesino - ortkemper 1993.jpg|mini|Faustina Bordoni und [[Senesino]] auf der Bühne, [[Karikatur]] von [[Anton Maria Zanetti]] (Venedig 1729)]]

1726 ging sie für ein Honorar von 3000 Pfund im Jahr nach [[London]]. Ihr Debüt am [[Her Majesty’s Theatre|King’s Theatre]] hatte sie am 5. Mai als Rossane in [[Georg Friedrich Händel]]s Oper „Alessandro“,<ref name="Baselt">Baselt, Bernd, ''Händel-Handbuch: Band 1'', Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, S. 21, ISBN 978-3-7618-0610-4</ref><ref name=MGG /> neben dem berühmten Altkastraten [[Senesino]] und Francesca Cuzzoni, die beide bereits Lieblinge des englischen Publikums waren. Da Faustina Bordoni als Sängerin zu bedeutend und bereits ein zu großer Star war, um sie nur als ''seconda donna'' einzusetzen, schrieb Händel in seinen neuen Opern bis 1728 jeweils zwei gleichwertige [[Primadonna|Primadonnen]]-Rollen für die Cuzzoni und für die Bordoni – die im Übrigen sowohl stimmlich als auch vom Gesangsstil sehr verschieden waren. Faustina Bordoni sang 1727 die Partien der Alcestis in ''[[Admeto]]'' und der Pulcheria in ''[[Riccardo Primo]]'', und 1728 die Emira in ''[[Siroe (Händel)|Siroe]]'' und die Elisa in ''[[Tolomeo]]'' (1728).<ref name=EncyBrit /> Sie trat außerdem in einer Wiederaufnahme seines ''[[Radamisto]]'' auf.<ref name=MUGIWoyke /> Händel soll nach eigenen Aussagen gerne mit ihr zusammengearbeitet haben.<!-- Bitte Beleg dafür ! -->

Außerdem sang sie in den Opern ''Lucio Vero'' und ''[[Teuzzone (Ariosti)|Teuzzone]]'' von [[Attilio Ariosti]], sowie in [[Giovanni Bononcini]]s ''Astianatte''.<ref name=MUGIWoyke />

Die Tatsache, dass es zwei Primadonnen im Opernensemble gab, spaltete das Londoner Publikum in zwei Parteien, und die [[Rivale|Rivalisierung]] der beiden Sängerinnen führte dazu, dass man sie häufig in Anspielung an ein populäres englisches [[Theaterstück]] von Nathalie Lee als ''[[the Rival Queens]]'' bezeichnete. In Bononcinis ''Astianatte'' kam es deswegen am 6. Juni 1727 zu so heftigen Ausschreitungen „mit Zischen und Buh-Rufen“, dass die Vorstellung vorzeitig abgebrochen werden musste (Lord Harvey, Brief vom 13. Juni 1727).<ref name=MUGIWoyke /> Im Gegensatz zu einem Teil der Literatur, wo behauptet wird, es sei dabei auch zwischen den beiden Sängerinnen zu Handgreiflichkeiten gekommen,<ref name=Putnam68 /><ref name=EncyBrit /> gibt es laut Woyke „keinen Hinweis“ darauf, „dass Faustina Bordoni und Francesca Cuzzoni sich auf offener Bühne angegriffen hätten“.<ref name=MUGIWoyke /> Die Rivalität der beiden Primadonnen wurde auch in der berüchtigten ''[[The Beggar’s Opera|Beggar’s Opera]]'' von [[John Gay]] und [[Johann Christoph Pepusch]] von 1728 thematisiert.<ref name=MUGIWoyke />

=== Italien (1728–1731) ===
Nach dem finanziellen Zusammenbruch der [[Royal Academy of Music (Opernunternehmen)|Royal Academy of Music]] kehrte Faustina nach Italien zurück und sang in Venedig, [[Parma]], [[Turin]], [[Mailand]] und in München.<ref name=MUGIWoyke /><br />
Dabei war Senesino noch einige Male ihr Bühnenpartner, so in Venedig im [[Teatro San Cassiano]] in [[Geminiano Giacomelli]]s Oper ''Gianguir'' (UA: 27. Dezember 1728)<ref>Senesino ist auf Corago mit seinem bürgerlichen Namen Francesco Bernardi gelistet! {{Corago|a|SSC0001586|Geminiano Giacomelli|Gianguir}}.</ref> und in Orlandinis ''Adelaide'' (UA: 8. Februar 1729);<ref>{{Corago|a|SSC0001589|Giuseppe Maria Orlandini|Adelaide}}.</ref> und auch in [[Turin]] in ''Siroe'' von [[Andrea Stefano Fiorè]] (UA: 26. Dezember 1729)<ref>{{Corago|a|0000362726|Andrea Stefano Fiorè|Siroe, re di Persia}}.</ref> und in [[Nicola Porpora]]s ''Tamerlano'' (UA: Karneval 1730).<ref>{{Corago|a|SST0041813|Nicola Porpora|Tamerlano}}.</ref>
Einer dieser Auftritte wurde von dem Künstler [[Anton Maria Zanetti]] in einer [[Karikatur]] festgehalten (siehe Abb. oben).

Besonders erwähnenswert sind auch Bordonis Auftritte als Primadonna neben dem berühmten Sopranisten Carlo Broschi genannt „[[Farinelli]]“, im Frühling 1729 in [[Parma]] in Giacomellis ''[[Lucio Papirio dittatore (Giacomelli)|Lucio Papirio dittatore]]''<ref>{{Corago|a|SSC0001603|Geminiano Giacomelli|Lucio Papirio dittatore}}.</ref> und in Turin im Karneval 1731, in Porporas ''[[Poro (Porpora)|Poro]]''<ref>{{Corago|a|SS00054634|Nicola Porpora|Poro}}.</ref><ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo , 2004, S. 234</ref> und in der Oper ''[[Ezio (Broschi)|Ezio]]'' von [[Riccardo Broschi]] (Farinellis Bruder).<ref>{{Corago|a|0000373996|Riccardo Broschi|Ezio}}.</ref>

[[Datei:Johann Adolph Hasse by Balthasar Denner.jpg|mini|hochkant=0.75|[[Johann Adolph Hasse]], Porträt von Balthasar Denner, ca. 1740]]

=== Muse und Frau von Johann Adolph Hasse ===
1730 kam es zu einer entscheidenden Begegnung im Leben von Faustina Bordoni, als sie im venezianischen [[Teatro San Samuele]] die Titelrolle in der Oper ''Dalisa'' (UA: Mai 1730) des deutschen Komponisten [[Johann Adolph Hasse]] sang,<ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse'' (Italienisch), L’Epos, Palermo, 2004, S. 51 und 66</ref> einem der bedeutendsten Protagonisten eines neuen, [[Neapolitanische Schule (Musik)|aus Neapel importierten]], „[[Galante Musik|galanten]]“ Rokokostils in der Musik. Es blieb nicht nur bei einer Zusammenarbeit und die beiden heirateten am 20. Juli desselben Jahres in Venedig – heimlich, weil die Braut bereits schwanger war.<ref name=Mellace54>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo , 2004, S. 54</ref> Die beiden hatten drei Kinder: Maria Gioseffa (genannt Peppina; 1730–1811), Maria Cristina (1733–1807) und Francesco Maria (1735/36–1795).<ref name=Mellace54 />

Mit Hasse zusammen ging sie 1731 zum ersten Mal an die sächsische [[Opernhaus am Zwinger|Hofoper in Dresden]], wo sie in seiner auf dem Stoff ''Alessandro nell’Indie'' beruhenden Oper ''[[Cleofide (Hasse)|Cleofide]]'' (UA: 13. September 1731) große Erfolge feierte.<ref>{{Corago|a|SS00056884|Johann Adolf Hasse|Cleofide}}.</ref> Wahrscheinlich saß im Publikum auch [[Johann Sebastian Bach]], der nur einen Tag nach der Premiere ein Konzert an der [[Silbermann (Orgelbauerfamilie)|Silbermann]]-[[Kirchenorgel|Orgel]] der Dresdner [[Sophienkirche (Dresden)|Sophienkirche]] spielte, wo die Bordoni ihn wohl gehört haben muss, denn alle Hofmusiker und Virtuosen waren anwesend.<ref name=Putnam68 />

Im darauffolgenden Karneval war sie zurück in Venedig, mit Auftritten in Giacomellis ''Epaminonda'' (26. Dezember 1731)<ref>{{Corago|a||Geminiano Giacomelli|Epaminonda}}.</ref> und als Cleonice in Hasses ''[[Demetrio (Hasse)|Demetrio]]'' (10. Februar 1732).<ref>{{Corago|a|SSC0001649|Johann Adolf Hasse|Il Demetrio}}.</ref>
Für ihre Auftritte im [[Teatro San Bartolomeo]] in Neapel im Herbst 1732 in Hasses ''[[Issipile (Hasse)|Issipile]]'' wurde Faustina mit sagenhaften 3300 [[Dukaten]] entlohnt.<ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo , 2004, S. 104</ref> Während dieses Aufenthaltes, im November desselben Jahres, wurde Neapel durch ein [[Erdbeben]] erschüttert, das der schwangeren Sängerin einen gehörigen Schrecken einjagte.<ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo , 2004, S. 107 (und Fußnote 268)</ref>

Ab 1734 war das Ehepaar Hasse dauerhaft in Dresden engagiert, wofür sie zusammen die enorme Summe von 6000 [[Reichstaler]]n im Jahr erhielten.<ref name=MUGIWoyke /> Bis 1751 sang die Bordoni die weibliche Hauptrolle in 23 Opern ihres Mannes, sowie in [[Oratorium|Oratorien]] und Konzerten.<ref name=MUGIWoyke />

[[Datei:Count Ludovico Mazzanti - Portrait of Faustina Bordoni - 64.72 - Minneapolis Institute of Arts.jpg|mini|''Porträt der Faustina Bordoni'' von [[Ludovico Mazzanti]], 1738–1740, [[Minneapolis Institute of Arts|Institute of Arts]], Minneapolis]]
Das Dresdener Engagement wurde nur einige Male unterbrochen, wenn sie zu Opernauftritten nach Italien reiste, bei denen sie meistens für die Werke ihres Ehemannes eintrat. Beispielsweise sang sie 1735 in [[Pesaro]] die Vitellia in Hasses Vertonung von ''[[La clemenza di Tito (Hasse, 1735)|La clemenza di Tito]]'' (UA: 24. September 1735), unter anderem neben [[Giovanni Carestini]] und dem Tenor [[Angelo Amorevoli]].<ref>{{Corago|a|0000184405|Johann Adolf Hasse|Tito Vespasiano, ovvero La clemenza di Tito}}.</ref><br />
1738–1739 reiste sie zu Opernauftritten in ihre Heimatstadt Venedig und sang am San Giovanni Grisostomo die Partie der Aristea in [[Giovanni Battista Pergolesi|Pergolesis]] ''[[L’olimpiade (Pergolesi)|L' olimpiade]]''<ref>{{Corago|a|SSC0001725|Giovanni Battista Pergolesi|L' olimpiade}}.</ref> und die Titelrolle in der Uraufführung von Hasses ''[[Viriate (Hasse)|Viriate]]'' (24. Januar 1739).<ref>{{Corago|a|SSC0001731|Johann Adolf Hasse|Viriate}}.</ref>
Bei dieser Gelegenheit hörte sie 1739 der französische Reisende [[Charles de Brosses]], der allerdings bereits erste Anzeichen eines stimmlichen Verfalls registrierte: „Die Faustina singt im großen Stil und mit charmanter Leichtigkeit, aber ihre Stimme ist nicht mehr jung.“ („…la Faustina chante d'un gran goût et d’un légèreté charmante, mais ce n’est pas plus une voix neuve“).<ref name=Degrada />

[[Friedrich II. (Preußen)|Friedrich der Große]] dagegen war noch 1742 von (französ.) „la Faustine“ entzückt, als er sie während eines Besuchs am Dresdner Hof in Hasses ''[[Lucio Papirio dittatore (Hasse)|Lucio Papirio dittatore]]'' hörte, in der Rolle der Papiria.<ref name=Putnam69 />

[[Datei:Antigono1-Berenice (Faustina Bordoni).jpg|mini|links|hochkant|Kostümentwurf für Faustina Bordoni als Berenice in Johann Adolph Hasses ''[[Antigono (Hasse)|Antigono]]'' (UA: 20. Januar 1744, Hoftheater Dresden)]]
Bis 1747 war sie als Primadonna der Dresdner Hofoper unumstritten. Wegen der fortschreitenden Alterung ihrer Stimme suchte der Hof zu dieser Zeit nach einer Nachfolgerin, die in der Sopranistin [[Regina Mingotti]] gefunden wurde. Obwohl diese vorerst nur als zweite Sängerin engagiert wurde, kam es in kürzester Zeit zu erbitterten Streitigkeiten zwischen den beiden,<ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo , 2004, S. 99–100</ref> über die Briefe [[Metastasio]]s und [[Pisendel]]s Auskunft geben. Erst 1750 wurde der Zwist beigelegt, da Mingotti ein Jahr lang nach Neapel engagiert wurde.

Im selben Jahr reiste das Ehepaar Hasse gemeinsam nach [[Paris]], vor allem um die [[Dauphin (Adel)|Dauphine]] [[Maria Josepha von Sachsen (1731–1767)|Maria Josepha]], eine Tochter des sächsischen Kurfürsten, zu besuchen und zu unterhalten. Sie wurden ungewöhnlicherweise bei Hofe untergebracht und Alles drehte sich um Faustina, obwohl sie nun stimmlich nicht mehr wirklich auf der Höhe war.<ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo, 2004, S. 84–85</ref>

1751 in Dresden nahm sie ihren Abschied von der Bühne, in Hasses Oper ''[[Ciro riconosciuto (Hasse, 1751)|Ciro riconosciuto]]'' und in seinem Oratorium ''I Pellegrini'', neben dem anscheinend bereits todkranken Sopranisten [[Felice Salimbeni]].<ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo, 2004, S. 99</ref><ref name=MUGIWoyke /> Sie erhielt eine Pension von 3000 Talern.<ref name=MUGIWoyke /> Die Mingotti wurde nur bis 1752 ihre Nachfolgerin, danach wurde [[Teresa Albuzzi-Todeschini]] als Dresdner Primadonna engagiert.<ref>Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse''(Italienisch), L’Epos, Palermo , 2004, S. 100</ref>

Nach dem [[Siebenjähriger Krieg|Siebenjährigen Krieg]] wurde die Dresdner Hofoper geschlossen. Durch einen bei der Beschießung Dresdens ausgebrochenen Brand verloren Bordoni und ihr Ehemann Johann Adolph Hasse einen großen Teil ihrer Habe, außerdem sah sich der Dresdner Hof gezwungen, ihre Pension zu streichen.<ref name=MUGIWoyke /> Sie gingen 1760 nach [[Wien]], wo sie mit ihrem Sohn und zwei Töchtern einige Jahre mindestens bis 1772 lebten. In jenem Jahr erhielten sie Besuch von [[Charles Burney]], der an einem Hauskonzert der beiden Hasse-Töchter teilnahm und offenbar den Wunsch äußerte, dass auch die 75-jährige Ex-Diva Faustina für ihn singe (!), aber diese antwortete nur: „Ah non posso. Ho perduto tutti le mie facoltà.“ („Ah, das kann ich nicht. Ich hab’ alle meine Fähigkeiten verloren“).<ref name=Putnam69 />

Etwa 1773 siedelte die Familie Hasse nach Venedig über.<ref name=Putnam69 /><ref>{{BLKÖ|Hasse, Faustina|8|41|42}}</ref>

Dort starb Faustina Bordoni im Alter von 84 Jahren am 4. November 1781. Sie wurde in der Kirche [[San Marcuola]] beigesetzt.<ref name=MUGIWoyke />

Faustina Bordonis Aussehen ist durch eine Reihe von Porträts überliefert, darunter mehrere Pastellbildnisse von der Hand der venezianischen Malerin [[Rosalba Carriera]] (u.&nbsp;a. in [[Galerie Alte Meister]], Dresden; [[Museo Correr]], Venedig) und eine Karikatur von [[Pier Leone Ghezzi]] ([[Biblioteca Apostolica Vaticana]], Rom).<ref name=Degrada />

== Stimme, Gesang und schauspielerische Leistung ==
[[Datei:Attilio Regolo (Hasse, Dresden 1750) - Faustina Bordoni als Attilia.jpg|mini|hochkant|Kostümentwurf für Faustina Bordoni als Attilia in Hasses ''[[Attilio Regolo (Hasse)|Attilio Regolo]]'' (UA: 12. Januar 1750, Hoftheater Dresden)]]
Faustina Bordoni war eine der bedeutendsten Sängerinnen des 18. Jahrhunderts. Sie gilt im Allgemeinen als [[Mezzosopran]], jedoch lässt sich bei den Partien, die Händel (1726–1728) und Hasse (1730–1751) für sie schrieben, ein deutlich hörbarer Unterschied in der Lage der Stimme feststellen: Das Hauptgewicht der Stimme liegt bei Händel noch zwischen g’ und g’’,<ref>Ähnlich in den frühen Partien von Hasse, wie in ''Cleofide'' von 1731.</ref> später bei Hasse jedoch etwa um eine [[Terz (Musik)|Terz]] tiefer.<ref name=Woyke-Ambitus>Saskia Woyke:
''Würdigung: Stimme und Gesangskunst Faustina Bordonis … Stimmklang und Ambitus'', in: ''Faustina Bordoni'', Artikel auf der Website [https://mugi.hfmt-hamburg.de/artikel/Faustina_Bordoni.html ''MUGI – Musik und Gender im Internet''] der Hochschule für Musik und Theater, Hamburg (Abruf am 6. Juni 2020)</ref> In der Tiefe verlangte Hasse von seiner Frau zum ersten Mal 1737 explizit ein tiefes h und b, und 1740 zum ersten Mal ein a.<ref name=Woyke-Ambitus /> Dies deutet darauf hin, dass Bordonis Stimme zunächst noch eher zum [[Sopran]] tendierte, – der im Barock ohnehin selten über g’’ oder a’’ geführt wurde – aber mit der Zeit etwas absank. Gründe dafür könnten nicht nur im häufigen Gebrauch und Altern der Stimme liegen, sondern auch in den drei kurz aufeinanderfolgenden Schwangerschaften und Geburten zwischen 1730 und 1735 (siehe oben).

Die Bordoni galt und gilt ähnlich wie [[Farinelli]] als eine der Protagonisten einer neuen Art von Virtuosität,<ref>Saskia Woyke:
''Würdigung: Stimme und Gesangskunst Faustina Bordonis … Faustina Bordoni – Exponentin eines neuen Stils?'', in: ''Faustina Bordoni'', Artikel auf der Website [https://mugi.hfmt-hamburg.de/artikel/Faustina_Bordoni.html ''MUGI – Musik und Gender im Internet''] der Hochschule für Musik und Theater, Hamburg (Abruf am 6. Juni 2020)</ref> die eher instrumental, als (typisch) vokal ist. Der Gesangsspezialist [[Giovanni Battista Mancini]] hob Faustina Bordonis perfekte [[Atem]]<nowiki/>technik und -[[Atemstütze|stütze]] hervor und ihre außergewöhnliche und neuartige Virtuosität, besonders bei der Ausführung von [[Sextole]]n und [[Triole (Musik)|Triolen]], die im [[Belcanto]] als besonders schwierig gelten, und eines „[[Triller|trillo]] granito“.<ref>Hier nach: Isabelle Putnam Emerson: ''Faustina Bordoni'', in: ''Five Centuries of Women Singers'', Greenwood Publishing Group, 2005, S. 65–76, hier: S. 65, online in Auszügen als [https://books.google.at/books?id=1r4QcCH-0W0C&pg=PA65&dq=Faustina+Bordoni&hl=de&source=gbs_toc_r&cad=3#v=onepage&q=Faustina%20Bordoni&f=false Google-Book] (englisch; Abruf am 15. Juli 2020)</ref><ref>Giovanni Battista Mancini: [https://archive.org/details/pensierierifless00manc ''Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato''], 1. Auflage, Ghelen, Wien, 1774, S. 21–22 (Italienisch)</ref>

Ähnlich wie [[Benedetto Marcello]] schon 1718/1719 ihren Gesangsstil mit einer Phrase in [[Dur]] charakterisierte (siehe oben),<ref name=Bizzarini60-10>Marco Bizzarini: ''Benedetto Marcello'', L’Epos, Palermo 2006, S. 58–60 und Notenbsp. in Abb. 10.</ref> komponierte auch [[Georg Friedrich Händel]] 1726–1728 für Faustina meistens Arien in Dur, die eher verspielt und wie Konzertsätze wirken und sich weniger durch tiefe Gefühle oder elegische Melodik auszeichnen als die Arien, die er für [[Francesca Cuzzoni]] oder für [[Senesino]] im bis dahin modernen (und für Händel typischeren) „[[pathetisch]]en Stil“ schrieb (häufig in [[Moll]]). Faustina Bordonis früh ausgeprägte Vorliebe für Dur-Tonarten spiegelt sich natürlich auch in dem [[Galante Musik|galanten]] Rokokostil ihres Mannes [[Johann Adolph Hasse]].

[[Johann Joachim Quantz]] hob Faustina Bordonis ungewöhnliche Fähigkeit zu schnellen Tonrepetitionen hervor und beschrieb in seinem ''Lebenslauf von ihm selbst entworfen'', ihre Stimme, Gesang und schauspielerische Fähigkeiten wie folgt:
{{Zitat
|Text=Die Faustina hatte eine zwar nicht allzu helle, doch aber durchdringende Mezzosopranstimme, deren Umfang sich damals vom ungestrichenen b nicht viel über das zweygestrichene g erstreckte, nach der Zeit aber sich noch mit ein paar Tönen in der Tiefe vermehret hat. Ihre Art zu singen war ausdrückend und brillant (un ''cantar granito''). Sie hatte eine geläufige Zunge, Worte geschwind hintereinander und doch deutlich auszusprechen, eine sehr geschickte Kehle, und einen schönen und sehr fertigen [[Triller (Musik)|Trillo]], welchen sie, mit der größten Leichtigkeit, wie und wo sie wollte, anbringen konnte. Die [[Lauf (Musik)|Passagien]]<ref>Im Barock sind (wie hier) mit dem italienischen Begriff „Passagien“ normalerweise [[Lauf (Musik)|Läufe]] oder [[Koloratur]]en, also eine Abfolge schneller Noten, gemeint, nicht wie in der moderneren Gesangspädagogik der sogenannte „[[Passaggio]]“ als Übergang von einem zum anderen Register oder von ''emissione aperta'' zu ''emissione coperta''.</ref> mochten laufend oder springend gesetzt seyn oder aus vielen geschwinden Noten auf einem Tone nacheinander bestehen, so wußte sie solche in der möglichsten Geschwindigkeit so geschickt heraus zu stossen, als sie immer auf einem Instrumente vorgetragen werden können. Sie ist unstreitig die erste, welche die gedachten, aus vielen Noten auf einem Tone bestehenden Passagien im Singen, und zwar mit bestem Erfolge, angebracht hat. Das [[Adagio (Musik)|Adagio]] sang sie mit vielem [[Affektenlehre|Affect]]<ref>„Affect“ kann im Barock mit Gefühl gleichgesetzt werden.</ref> und [[Ausdruck in der Musik|Ausdrucke]]; nur mußte keine allzu traurige Leidenschaft, die nur durch schleiffende Noten<ref>„schleiffende Noten“ = [[Legato]]</ref> oder ein beständiges Tragen der Stimme ausgedrücket werden kann, darinne herrschen. Sie hatte ein gutes Gedächtnis in den willkührlichen Veränderungen<ref>„Willkührliche Veränderungen“ sind Verzierungen, die meistens aus Umspielungen o.ä. bestehen, und die nicht im Notentext stehen, sondern vom Interpreten erfunden oder improvisiert werden müssen; dies erfordert viel Fantasie, sowie satztechnische und kompositorische Fähigkeiten. In der Vokalmusik des 18. Jahrhunderts wurden sie vor allem bei der Wiederholung des A-Teil der [[Da-capo-Arie|Dacapo-Arie]] angebracht. Im Gegensatz dazu stehen die ''wesentlichen Manieren'', das sind kleine Verzierungen wie Kadenztriller, Vorhalte u.ä., die bei italienischer Musik meist auch nicht im Notentext stehen, aber völlig selbstverständlich und immer gemacht werden müssen.</ref> und eine scharfe Beurtheilungskraft, um den Worten, welche sie mit der größten Deutlichkeit vortrug, ihren gehörigen Nachdruck zu verleihen. In der Action<ref>gemeint sind die schauspielerischen Fähigkeiten / die schauspielerische Darstellung auf der Bühne</ref> war sie besonders stark; und weil sie der Vorstellungskunst, oder, mit Herrn [[Johann Mattheson|Mattheson]] zu reden, der Hypokritik, in einem hohen Grade mächtig war, und nach Gefallen, was für [[Mimik|Minen]]<ref>= Mienen (in moderner Orthografie)</ref>  (''sic'' !) sie nur wollte annehmen konnte, kleideten sie so wohl die ernsthaften als verliebten und zärtlichen Rollen gleich gut: Mit einem Worte, sie ist zum Singen und zur Action gebohren.
|ref=<ref>Zitiert nach [[Friedrich Wilhelm Marpurg]]: [https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Historisch-Kritische_Beyträge_zur_Aufnahme_der_Musik_Bd.1.pdf&page=270 ''Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik.''] Band 1. Schütze, Berlin, S. 240–241</ref>}}

== Literatur ==
=== Lexikon-Artikel ===
(chronologisch)
* [https://gdz.sub.uni-goettingen.de/dms/load/img/?PPN=PPN360579477&DMDID=DMDLOG_0278&LOGID=LOG_0282&PHYSID=PHYS_0101 ''Faustina Hasse''], in: ''Allgemeine(n) Encyklopädie der Wissenschaften und Künste in alphabetischer Folge'', hrsg. von J.S. Ersch und J.G. Gruber, Zweite Section (H–N), Teil 3 (Haarich Hebung). Leipzig: Gleditsch 1828, S. 91–93
* {{BLKÖ|Hasse, Faustina|8|41|42}}
* {{ADB|10|755|758|Hasse, Johann Adolf|[[Robert Eitner]]|ADB:Hasse, Johann Adolf}}
* Francesco Degrada: ''Bordoni, Faustina'', in: ''[[Dizionario Biografico degli Italiani]]'', Volume 12, 1971, online auf [http://www.treccani.it/enciclopedia/faustina-bordoni_%28Dizionario-Biografico%29/ Treccani] (italienisch; Abruf am 11. Juli 2020)
* Wolfgang Hochstein & Saskia Woyke: ''Faustina Bordoni'', in: [https://www.mgg-online.com/article?id=mgg01825&v=1.0&rs=id-9b7886f6-2426-91e7-591e-97eb9b2977e9   ''MGG online''], 2000/2016 (vollständiger Abruf nur mit Abonnement; gesehen am 11. Juni 2020)
* Saskia Woyke: ''Faustina Bordoni'', Artikel auf der Website [https://mugi.hfmt-hamburg.de/artikel/Faustina_Bordoni.html ''MUGI – Musik und Gender im Internet''] der Hochschule für Musik und Theater, Hamburg (Abruf am 6. Juni 2020)

=== Fachliteratur ===
(alphabetisch)
* Bernd Baselt: ''Händel-Handbuch: Band 1'', Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, S. 21, ISBN 978-3-7618-0610-4
* Marco Bizzarini: ''Benedetto Marcello'', L’Epos, Palermo, 2006 (Italienisch)
* George T. Ferris: [https://archive.org/stream/greatsingers01ferr#page/6/mode/2up ''Faustina Bordoni'']. In: ''Great Singers. Faustina Bordoni to Henrietta Sonntag'', Bd. 1. New York: Appleton, S. 7–31 (Englisch)
* Margarete Högg: ''Die Gesangskunst der Faustina Hasse und das Sängerinnenwesen ihrer Zeit in Deutschland''. Eigenverlag, Dresden 1931, (Berlin, phil. Diss.), (gut, aber teilweise veraltet).
* Kai Köpp: ''Johann Georg Pisendel (1687–1755) und die Anfänge der neuzeitlichen Orchesterleitung''. Schneider, Tutzing 2005, ISBN 3-7952-1140-9, (Zugleich: Freiburg (Breisgau), Univ., Diss., 2002).
* [[Giovanni Battista Mancini]]: [https://archive.org/details/pensierierifless00manc ''Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato''], 1. Auflage, Ghelen, Wien, 1774, S. 21–22 (Italienisch)
* Raffaele Mellace: ''Johann Adolf Hasse'', L’Epos, Palermo, 2004 (Italienisch)
* Panja Mücke: ''Johann Adolf Hasses Dresdner Opern im Kontext der Hochkultur''. Laaber-Verlag, Laaber 2003, ISBN 3-89007-553-3, (''Dresdner Studien zur Musikwissenschaft'' 4), (Zugleich: Marburg, Univ., Diss., 2000).
* A. Niggli: [https://archive.org/stream/SammlungMusikalischerVortrge1880#page/n267/mode/2up ''Faustina Bordoni-Hasse. Eine Primadonna des 18. Jahrhunderts'']. In: ''Sammlung musikalischer Vorträge''. Bd. 2 (1880): S. 263–318 (auch als Separatum aus demselben Jahr)
* Isabelle Putnam Emerson: ''Faustina Bordoni'', in: ''Five Centuries of Women Singers'', Greenwood Publishing Group, 2005, S. 65–76, online in Auszügen als [https://books.google.at/books?id=1r4QcCH-0W0C&pg=PA65&dq=Faustina+Bordoni&hl=de&source=gbs_toc_r&cad=3#v=onepage&q=Faustina%20Bordoni&f=false Google-Book] (englisch; Abruf am 11. Juli 2020)
* [[Johann Joachim Quantz]]: ''Lebenslauf von ihm selbst entworfen''. In: [[Friedrich Wilhelm Marpurg]]: [https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Historisch-Kritische_Beyträge_zur_Aufnahme_der_Musik_Bd.1.pdf&page=270 ''Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik.''] Band 1. Schütze, Berlin
* Saskia Maria Woyke: ''Faustina Bordoni. Biographie – Vokalprofil – Rezeption''. Lang, Frankfurt am Main u. a. 2010, ISBN 978-3-631-57950-3.
* Christine Wunnicke: ''Die Nachtigall des Zaren – Das Leben des Kastraten Filippo Balatri'', Allitera Verlag, München 2010

=== Trivialliteratur ===
* [[Elise Polko]]: ''Faustina Hasse.'' Musikalischer Roman. 2 Bände. Schlicke, Leipzig 1860.

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
{{Wikisource|A Dictionary of Music and Musicians/Hasse, Faustina|lang=en}}
* Artikel ''Faustina Bordoni'', in: [https://www.britannica.com/biography/Faustina-Bordoni  Encyclopaedia Britannica] (englisch; Abruf am 11. Juli 2020)
* ''Faustina Bordoni, dite la nuova sirena'', Kurzbio auf der Website [http://www.quellusignolo.fr/sopranos/bordoni.html  Quell’Usignolo] (französisch; Abruf am 15. Juli 2020)
* ''Faustina Bordoni'', Zeichnung/Karikatur von [[Marco Ricci]] in der [https://www.rct.uk/collection/907349/faustina-bordoni  Royal Collection] (englisch; Abruf am 15. Juli 2020)
* [https://collections.artsmia.org/art/1572/portrait-of-faustina-bordoni-count-ludovico-mazzanti  ''Faustina Bordoni''] (um 1738–40), Gemälde von [[Ludovico Mazzanti]] (1679–1775) (englisch; Abruf am 15. Juli 2020)
* [https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/U65JGEMSVXJLKCZLDOSGM7BC25UBPUTY Abbildung ddb]

== Einzelnachweise ==
<references />

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{{SORTIERUNG:Bordoni, Faustina}}
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{{Personendaten
|NAME=Bordoni, Faustina
|ALTERNATIVNAMEN=Hasse, Faustina; Bordoni-Hasse, Faustina
|KURZBESCHREIBUNG=italienische Opernsängerin (Mezzosopran)
|GEBURTSDATUM=30. März 1697
|GEBURTSORT=[[Venedig]]
|STERBEDATUM=4. November 1781
|STERBEORT=[[Venedig]]
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