Quelltext der Seite Eyes Wide Shut

{{Infobox Film
| Bild             = Eyes wide shut logo.jpg
| Deutscher Titel  = Eyes Wide Shut
| Originaltitel    = Eyes Wide Shut
| Produktionsland  = Vereinigtes Königreich, Vereinigte Staaten
| Originalsprache  = Englisch
| Erscheinungsjahr = 1999
| Länge            = 153
| FSK              = 16
| JMK              =
| Regie            = [[Stanley Kubrick]]
| Drehbuch         =
* Stanley Kubrick
* [[Frederic Raphael]]
| Produzent        =
* Stanley Kubrick
* [[Jan Harlan]]
| Musik            = [[Jocelyn Pook]]
| Kamera           = [[Larry Smith (Kameramann)|Larry Smith]]
| Schnitt          = [[Nigel Galt]]
| Besetzung        =
* [[Tom Cruise]]: Dr. William „Bill“ Harford
* [[Nicole Kidman]]: Alice Harford
* [[Sydney Pollack]]: Victor Ziegler
* [[Todd Field]]: Nick Nightingale
* [[Sky du Mont]]: Sandor Szavost
* [[Julienne Davis]]: Amanda „Mandy“ Curran
* [[Marie Richardson]]: Marion
* [[Thomas Gibson]]: Carl, Marions Verlobter
* [[Vinessa Shaw]]: Domino
* [[Rade Šerbedžija]]: Mr. Milich
* [[Leelee Sobieski]]: Mr. Milichs Tochter
* [[Alan Cumming]]: Hotel-Rezeptionist
* [[Fay Masterson]]: Sally
| Synchronisation  = ja
}}

'''Eyes Wide Shut''' ({{enS}} für ‚Augen weit geschlossen‘) ist der letzte vollendete Film des US-amerikanischen Filmregisseurs [[Stanley Kubrick]], der nur wenige Tage nach Fertigstellung des Filmschnitts im März 1999 starb. Es handelt sich um eine ins [[New York City|New York]] der Gegenwart verlegte Verfilmung von [[Arthur Schnitzler]]s ''[[Traumnovelle]]'' mit [[Nicole Kidman]] und [[Tom Cruise]] in den Hauptrollen. ''Eyes Wide Shut'' war zwar ein finanzieller Erfolg, seine Qualität wird aber unter Filmkritikern, vor allem im Vergleich zu anderen Filmen des Regisseurs, sehr unterschiedlich beurteilt.

== Handlung ==
Der New Yorker Arzt Bill Harford und seine Frau Alice besuchen die Weihnachtsparty seines reichen Patienten Victor Ziegler, auf der beide mit anderen Partygästen flirten. Bill trifft einen alten Studienfreund, Nick Nightingale, wieder. Dieser hatte sein Studium abgebrochen und arbeitet mittlerweile als Pianist. Bill wird im Laufe des Abends von einem Assistenten Victors in ein Badezimmer geführt, weil eine Frau namens Mandy, mit der Victor offenbar gerade Sex hatte, eine Überdosis Drogen erlitten hat und kaum noch ansprechbar ist. Sie erholt sich jedoch wieder und Bill verspricht Victor, niemandem davon zu erzählen.

Am nächsten Tag kommt es zwischen Bill und Alice während des gemeinsamen [[Marihuana]]konsums zum Streit über Untreue und Eifersucht. Alice gesteht Bill, dass sie ihn in ihren Gedanken mit einem Marineoffizier, den sie im letzten Sommerurlaub gesehen habe, betrogen habe. Außerdem erklärt sie ihm, dass sie wegen dieses Mannes bereit gewesen wäre, Mann und Tochter zu verlassen. In diesem Moment klingelt das Telefon und Bill erfährt vom Tod eines seiner Patienten und fährt zu ihm. Während seines Besuchs beginnt die Tochter des Toten damit, Bill zu küssen und gesteht ihm ihre Liebe. Als ihr Verlobter eintrifft, macht sich Bill wieder auf den Heimweg.

Gedankenverloren irrt er durch das New Yorker Nachtleben, wird von der [[Prostituierte]]n Domino angesprochen und begleitet sie in ihre Wohnung. Bevor es jedoch zu Intimitäten kommt, ruft ihn Alice auf dem Handy an. Bill bezahlt Domino dennoch und geht. In einem Jazzclub besucht er Nick, der ihm erzählt, dass er in derselben Nacht noch ein weiteres Engagement habe. An diesem Ort gebe es besonders attraktive Damen, man werde jedoch nur mit einem [[Passwort|Losungswort]] eingelassen. Nick selbst müsse dort mit verbundenen Augen am Piano spielen. All das weckt Bills Neugier, doch Nick lehnt es ab, ihn mitzunehmen. Er teilt ihm aber Ort, Losungswort („Fidelio“) und Kleiderordnung mit.

In einem Kostümverleihgeschäft trifft Bill auf den Inhaber Mr. Milich, der nur gegen Aufpreis bereit ist, eigens für ihn den Laden noch einmal zu öffnen. Als sie nach einem geeigneten Kostüm suchen, entdecken sie in den Räumlichkeiten des Ladens Mr. Milichs minderjährige Tochter, die gerade dabei ist, sich mit zwei verkleideten japanischen Männern zu vergnügen. Während der wütende Vater die beiden einsperrt und die Polizei rufen will, beginnt seine Tochter mit Bill zu flirten.

Bei der angegebenen Adresse, dem Schloss Somerton, angekommen, wird Bill Zeuge einer [[Zeremonie]], bei der alle Teilnehmer venezianische Masken tragen und die eine sexuelle [[Orgie]] nach sich zieht. Eine schöne Dame nimmt ihn beiseite und bittet ihn eindringlich, das Haus zu verlassen. Bill bleibt trotzdem, wird als Außenseiter entlarvt und dem Zeremonienmeister vorgeführt, der Bill für sein Eindringen bestrafen will. Die Schuld nimmt jedoch, obwohl sie dadurch in große Gefahr zu geraten scheint, die unbekannte Schöne auf sich, so dass man Bill – unter der Bedingung, Verschwiegenheit zu wahren und seine Nachforschungen einzustellen – erlaubt, das Schloss zu verlassen. Zu Hause angekommen, weckt er seine Frau aus einem sexuellen Albtraum. Darin hatte sie mit unzähligen Männern Geschlechtsverkehr und den sie dabei beobachtenden Bill hämisch ausgelacht.

Am nächsten Tag versucht Bill, Nick zu treffen, um über die vorherige Nacht zu sprechen. In dem Hotel, in dem Nick übernachtet hat, erfährt Bill, dass dieser frühmorgens in Begleitung zweier bedrohlich wirkender Männer ausgecheckt habe. Bei der Rückgabe seines Kostüms stellt sich heraus, dass Bill seine Maske offenbar verloren hat. Auch die beiden Japaner sind wieder anwesend. Milich erklärt, dass er sich mit ihnen gütlich geeinigt habe. Er bietet Bill indirekt die sexuellen Dienste seiner Tochter an. Bill sucht noch einmal das Anwesen auf, in dem die Orgie stattgefunden hat. Dort händigt man ihm einen Brief aus, in dem er dazu aufgefordert wird, seine Nachforschungen einzustellen.

Bill will noch einmal die Prostituierte Domino aufsuchen. Er trifft jedoch nur auf deren Mitbewohnerin Sally, die ebenfalls mit Bill zu flirten beginnt und ihm schließlich erzählt, dass Domino erfahren habe, dass sie [[HIV-Test|HIV-positiv]] sei. Wieder zurück auf der Straße stellt Bill fest, dass er verfolgt wird. Er verschwindet in einem Café. Aus der Zeitung erfährt er, dass eine ehemalige Schönheitskönigin von New York mit Namen Amanda Curran wegen einer Überdosis Drogen ins Krankenhaus eingeliefert worden sei. Er vermutet dahinter einen verschleierten Mordversuch an jener ihm nicht bekannten Dame, die sich in der vergangenen Nacht für ihn geopfert hat. Im Krankenhaus erfährt er von Amanda Currans Tod und untersucht anschließend die Leiche. Bill erkennt, dass Amanda Curran die warnende Frau von der vorherigen Nacht ist.

Victor bittet Bill telefonisch, ihn zu besuchen. Er offenbart sich als einer der Maskierten von Schloss Somerton und versichert Bill, dass der Drogentod von Amanda Curran nichts mit den Vorfällen in der Nacht zu tun habe. Alles sei nur eine [[Farce (Theater)|Farce]] gewesen, die ihn lediglich habe einschüchtern sollen. Des Weiteren erwähnt er, dass Bill, sollte er die Namen der Teilnehmer der Orgie erfahren, nicht mehr ruhig würde schlafen können. Verwirrt kehrt Bill nach Hause zurück und findet die verloren geglaubte Maske auf seinem Kopfkissen neben seiner schlafenden Frau. Unter Tränen berichtet er ihr von allem, was in den letzten beiden Tagen passiert ist. Am nächsten Morgen machen sie mit ihrer Tochter Weihnachtseinkäufe. Während Helena nach Weihnachtsgeschenken sucht, fragt Bill Alice, wie es jetzt weitergehen soll. Alice sagt ihm, dass sie dankbar dafür sein sollten, dass sie beide ihre persönlichen Eskapaden überstanden haben. Alice und Bill sind sich einig, dass die Wahrheit weder in einem einzigen Abend, noch in einem ganzen Menschenleben ganz zu finden ist. Sie entscheiden, dass sie nun erwacht sind und dass ihre Liebe trotz der Ungewissheiten zwischen Traum und Realität für lange Zeit bestehen bleiben soll. Zum Schluss betont Alice, dass sie dringend miteinander schlafen sollten.

== Entstehung ==
=== Drehbuchentwicklung ===
[[Datei:Sydney Pollack.jpg|miniatur|hochkant=0.8|Die von [[Sydney Pollack]] verkörperte Figur des Victor Ziegler hat keine Entsprechung in der ''Traumnovelle'']]

Bereits im Jahr 1968, nachdem ''[[2001: Odyssee im Weltraum]]'' veröffentlicht worden war, hatte Kubrick die Idee, die 1926 veröffentlichte ''Traumnovelle'' des österreichischen Autors Arthur Schnitzler zu verfilmen. Dazu kam es jedoch erst 30&nbsp;Jahre später.<ref name="Chion 16">Chion, ''Eyes Wide Shut'', S. 16.</ref> In der Zwischenzeit wechselten Kubricks Konzepte für die Verfilmung immer wieder. Während er in den 1970er Jahren einen sehr ernsthaften Film mit [[Woody Allen]] in der Hauptrolle eines jüdischen Arztes drehen wollte, wandelte sich das Vorhaben in den 80er Jahren zu einer ironischen Sex-Komödie mit [[Steve Martin]] oder [[Robin Williams]].<ref>Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 309–313.</ref><ref>Naremore: ''On Kubrick'', S. 225.</ref><ref>Seeßlen, Jung: ''Stanley Kubrick und seine Filme'', S. 287.</ref> Auch ein Historienfilm, angesiedelt in London oder Dublin, war im Gespräch.<ref name="Chion 16" />

Die Arbeiten am Drehbuch begannen im November 1994. Kubrick entschied sich, den Film ernst anzulegen und in das New York der Gegenwart zu übertragen. Die Idee, die Handlung um die Komponente einer jüdischen Identität der Protagonisten zu ergänzen, verwarf er. Das Drehbuch verfasste er zusammen mit [[Frederic Raphael]], der die Arbeit mit Kubrick im Nachhinein als sehr angespannt beschrieb und beklagte, dass man inhaltlich wenig Freiräume gehabt habe.<ref name="Jacke 309">Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 309.</ref> Raphael und Kubrick ließen zwar die [[Handlung (Erzählkunst)|Handlung]] weitgehend unangetastet, nahmen aber neben der Übertragung in das Amerika der späten 1990er Jahre mehrere kleine Änderungen an der Geschichte vor: Während die Novelle mit einem Gespräch von Fridolin (Bill) und Albertine (Alice) am Abend nach dem großen Ball beginnt und dieser nur durch ihre Äußerungen beschrieben wird, zeigt die Verfilmung den Abend selbst. Das Verhältnis zwischen Bill und Alice ist in dem Gespräch an diesem Abend asymmetrischer als im Buch, da Fridolins Erwiderung, dass auch er im selben Urlaub beinahe eine Affäre gehabt hätte, fehlt.

Die geheime Gesellschaft trägt in der Novelle, im Gegensatz zu den venezianischen Verkleidungen im Film, Mönchs- und Nonnenkostüme. Da die Novelle in der Karnevalszeit spielt, ist dies für Fridolin wenig überraschend; auch die Festivität, die er mit seiner Frau besucht, ist im Buch ein Maskenball. Es wird außerdem bei der geheimen Feier lediglich ein nackter Tanz beschrieben, eine Orgie, wie sie im Film gezeigt wird, kommt im Buch nicht vor, wenn auch Fridolin mutmaßt, dass es Räumlichkeiten gebe, um sich zurückzuziehen. Nachdem Fridolin enttarnt wurde und die Fremde sich für ihn geopfert hat, wird er gezwungen, in eine Kutsche einzusteigen, die abgeschlossen ist. Er ist von Panik erfüllt, wird dann aber doch nur am Stadtrand abgesetzt und muss nach Hause laufen. Die Verfilmung überspringt diesen Teil der Geschichte.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut.'' S. 18.</ref>

Hinzugefügt wurde die Figur Victor Ziegler, der als Teil von Bills normalem Leben, aber auch als Mitglied der geheimen Gesellschaft eine Verbindung zwischen beiden Welten schaffen soll, eine Verbindung, die in der Novelle nicht existiert.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut.'' S. 21.</ref> Seine Erklärung, dass es sich bei den Frauen um Prostituierte gehandelt habe und die Bestrafung nur eine Farce gewesen sei, um Bill einzuschüchtern, kommt in der Novelle jeweils nur als Vermutung Fridolins vor.

Das Drehbuch wurde schließlich im Frühjahr 1996 fertiggestellt.<ref name="Jacke 309" />

=== Besetzung und Synchronisation ===
{| {{Kopfzeile Synchronisation}}
|-
| Dr. William „Bill“ Harford
| [[Tom Cruise]]
| [[Patrick Winczewski]]
|-
| Alice Harford
| [[Nicole Kidman]]
| [[Irina Wanka]]
|-
| Victor Ziegler
| [[Sydney Pollack]]
| [[Thomas Fritsch (Schauspieler)|Thomas Fritsch]]
|-
| Nick Nightingale
| [[Todd Field]]
| [[Philipp Brammer]]
|-
| Sandor Szavost
| colspan="2" | [[Sky du Mont]]
|-
| Marion
| [[Marie Richardson]]
| [[Madeleine Stolze]]
|-
| Amanda „Mandy“ Curran
| [[Julienne Davis]]
| [[Kathrin Simon]]
|-
| Domino
| [[Vinessa Shaw]]
| [[Michaela Degen]]
|-
| Dickie Taylor
| [[Thomas Gibson]]
| [[Claus-Peter Damitz]]
|-
| Mr. Milich
| [[Rade Šerbedžija]]
| [[Jurij Gotowtschikow]]
|-
| Sally
| [[Fay Masterson]]
| [[Veronika Neugebauer]]
|}

Kubrick wollte für die beiden Hauptdarsteller ein Ehepaar verpflichten, um so die Hemmschwelle für einige Szenen herabzusetzen.<ref>Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 310.</ref> Nachdem zunächst [[Kim Basinger]] und [[Alec Baldwin]] im Gespräch gewesen waren, Baldwin jedoch nicht als geeignet für die Rolle erschien, fiel die Entscheidung schließlich auf [[Tom Cruise]] und [[Nicole Kidman]].<ref name="Jacke 312">Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 312.</ref> Die Vermittlung kam über [[Sydney Pollack]] zustande. Nicole Kidman beendete gerade ihre Dreharbeiten an ''[[Portrait of a Lady]]'', als sie und Cruise das Drehbuch erhielten.<ref name="Jacke 313">Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 313.</ref><ref>Interview mit Nicole Kidman, ''Eyes Wide Shut'' (2-Disc Special Edition DVD), Warner Home Video 2007.</ref> Wegen der ungewöhnlich langen Dreharbeiten verließen einige Darsteller die Besetzung vorzeitig und mussten ersetzt werden. So war die Rolle von Victor Ziegler ursprünglich durch [[Harvey Keitel]] besetzt, bevor Sydney Pollack die Rolle übernahm.<ref name="Jacke 313" /> [[Jennifer Jason Leigh]] hatte ursprünglich Marion gespielt, stand jedoch für die [[Nachdreh]]s nicht zur Verfügung, so dass sie durch [[Marie Richardson]] ersetzt wurde.<ref>Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 321.</ref>

Die deutsche [[Synchronisation (Film)|Synchronisation]] entstand im Auftrag der [[Film- & Fernseh-Synchron]] in Berlin. Das [[Dialogbuch]] schrieb [[Frank Schaff]], die [[Dialogregie]] führte, aufgrund von Kubricks noch vor seinem Tod geäußerten Wunsch, [[Edgar Reitz]], den er wegen dessen ersten Teils der damaligen [[Heimat (Filmreihe)|Heimat]]-Trilogie schätzte. Kubrick war es auch, der Patrick Winczewski als Sprecher für [[Tom Cruise]] besetzte.<ref>{{Synchronkartei|film|981}}.</ref>

=== Dreharbeiten ===
Kidman und Cruise waren bereits seit fünf Jahren verheiratet, als die Dreharbeiten im November 1996 begannen.<ref name="Jacke 315">Jacke, ''Stanley Kubrick'', S. 315.</ref> Nach Aussagen der beiden Schauspieler war es für sie bei manchen Szenen tatsächlich von Vorteil, dass sie auch im realen Leben ein Paar waren, manchmal führte dies jedoch auch zu Schwierigkeiten. Kidman äußerte, dass die Grenzen zwischen Realität und Fiktion für sie manchmal verschwammen und sie tatsächlich zu Alice wurde.<ref name="ReferenceA">Vgl. die Interviews mit Nicole Kidman und Tom Cruise, ''Eyes Wide Shut'' (2-Disc Special Edition DVD), Warner Home Video 2007.</ref> Für Cruise war es hingegen vor allem schwer, eine Figur zu spielen, die sehr viel introvertierter und beobachtender war als er selbst.<ref>Chion, ''Eyes Wide Shut'', S. 27.</ref> Während Kubrick stellenweise sehr kontrollierend war, ließ er den Schauspielern in anderen Szenen große Freiheiten.

Kubrick hatte keinerlei zeitlichen Druck vom Studio, sodass er sich bei den Dreharbeiten so viel Zeit ließ, wie er für notwendig hielt.<ref name="ReferenceB">[[Jan Harlan]]: ''[[Stanley Kubrick – Ein Leben für den Film]]'', USA 2001.</ref> Wie in den anderen Filmen Kubricks zuvor wurden manche Szenen häufig wiederholt, um möglichst viele unterschiedliche schauspielerische sowie überraschende und interessante Spielvarianten einer Szene zu erhalten.<ref>''The Last Movie: Stanley Kubrick & Eyes Wide Shut'', in: ''Eyes Wide Shut'' (2-Disc Special Edition DVD), Warner Home Video 2007.</ref> Der fehlende Zeitdruck führte beispielsweise auch dazu, dass Kidman während der Arbeiten für den Dialog am Ende des Films tatsächlich mehrere Stunden geweint hatte, so dass die verquollenen Augen nicht durch ein entsprechendes Makeup aufgeschminkt werden mussten. Während der langen und intensiven Dreharbeiten entwickelte sich ein enges Verhältnis zwischen den Darstellern und dem Regisseur.<ref name="ReferenceA" />

Wie alle Filme Kubricks seit ''[[2001: Odyssee im Weltraum]]'' wurde ''Eyes Wide Shut'' in England gedreht. Um den Protagonisten trotzdem durch die Straßen von New York wandern zu lassen, wurden verschiedene Methoden kombiniert: Zum einen wurde ein [[Filmset]] errichtet, das dem Aussehen der echten Stadt nachempfunden war. Weitere Außenaufnahmen wurden in [[London]] realisiert, wo für die Dreharbeiten amerikanische Telefonzellen aufgestellt wurden.<ref>Tony Reeves: ''The Worldwide Guide to Movie Locations''. Titan Books, London 2006.</ref> Zusätzlich wurden Aufnahmen vor Ort von einer [[Second Unit]] gedreht und durch Schnitt und [[Rückprojektion]]en mit den anderen Aufnahmen kombiniert. Die meisten Innenaufnahmen hingegen wurden in den [[Pinewood Studios]] realisiert.<ref>Jacke, ''Stanley Kubrick'', S. 322.</ref><ref>Chion, ''Eyes Wide Shut'', S. 25.</ref> Die Dreharbeiten dauerten bis Januar 1998, mit einigen Nachdrehs im April.<ref name="Jacke 315" />

=== Postproduktion ===
Die Titelmusik des Filmes ist der „[[Walzer Nr. 2]]“ aus der ''[[Suite für Varieté-Orchester]]'' (im Abspann als ''Jazz-Suite Nr. 2'' bezeichnet) von [[Dmitri Dmitrijewitsch Schostakowitsch|Dmitri Schostakowitsch]]. Sie wird im Vor- und Abspann und in der Montage der täglichen Routine von Bill und Alice verwendet und steht im Film für das alltägliche Familienleben.<ref>Chion, ''Eyes Wide Shut'', S. 41.</ref> Der hervorstechendste Teil der Filmmusik ist jedoch das minimalistische Klavierstück ''Musica Ricercata II: Mesto, Rigido e Cerimoniale'' von [[György Ligeti]], das an fünf Stellen des Filmes, immer im Zusammenhang mit der Bedrohung durch die geheime Gesellschaft, zu hören ist. Es verkörpert das Gesetz, gegen das Bill verstoßen hat.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut'', S. 33.</ref> Die extra für den Film komponierte Musik stammt von [[Jocelyn Pook]], sie kam vor allem bei den beiden Monologen von Alice, der Orgie im Somerton und Bills Fantasien über die Untreue seiner Frau zum Einsatz.<ref>Chion, ''Eyes Wide Shut'', S. 32 f.</ref>
Ursprünglich hatte Kubrick seine Tochter [[Vivian Kubrick|Vivian]] gebeten, Musik für den Film zu komponieren. Zu diesem Zeitpunkt allerdings hatte sich diese der [[Scientology]]-Sekte zugewandt, was zu einem Bruch mit ihrem Vater führte, der bis zu seinem Tode anhielt.<ref>{{Internetquelle |autor=Paul Gallagher |url=https://flashbak.com/just-daughter-father-photographs-vivian-kubricks-life-stanley-58144/ |titel=Just a Daughter and her Father: Photographs of Vivian Kubrick's life with Stanley |werk=Flashbak |datum=2020-03-01 |abruf=2021-03-27 |sprache=en-US}}</ref>

Als Lichtquellen dienten bei den Dreharbeiten fast ausschließlich im Bild sichtbare Lampen. Um trotzdem eine ausreichende Helligkeit zu erlangen, wurde im Nachhinein eine [[Push-Entwicklung]] durchgeführt, wodurch das Bild eine recht hohe [[Körnigkeit]] erhielt.<ref>Chion, ''Eyes Wide Shut'', S. 28.</ref> Die Fassung für den US-amerikanischen Markt wurde in der Orgienszene entschärft, um eine Altersfreigabe von [[NC-17]] zu vermeiden. Hierfür wurden computergenerierte Personen eingefügt. Dies war der erste Einsatz von [[Computer Generated Imagery|CGI]] bei einem Kubrick-Film.<ref>Naremore: ''On Kubrick'', S. 338.</ref>

== Marketing und Veröffentlichung ==
Ende der 1990er Jahre kündigte [[Warner Bros.]] ''Eyes Wide Shut'' als „eine Geschichte über sexuelle Eifersucht und Obsession, mit Tom Cruise und Nicole Kidman in den Hauptrollen“ an. In den folgenden Jahren gab es nur wenig weitere Informationen und es kamen unterschiedliche Gerüchte in Umlauf. So hieß es, dass Cruise und Kidman Psychiater spielen würden, die sich auf sexuelle Beziehungen mit ihren Patienten einlassen, oder dass Tom Cruise in einer Szene ein Kleid tragen würde.<ref>{{Internetquelle |url=https://content.time.com/time/printout/0,8816,991414,00.html |titel=Cinema: All Eyes On Them |abruf=2010-10-07 |autor=Richard Schickel, Cathy Booth |werk=Time Magazine |datum=1999-07-05 |sprache=en}}</ref>
Auch das Gerücht, dass der Film Sexszenen zwischen Nicole Kidman und Tom Cruise beinhalte, hielt sich lange. So berichtete der ''Star'' im März 1999, dass Kubrick mit dem Liebesspiel zwischen den beiden Hauptdarstellern so unzufrieden gewesen sei, dass er zwei Sextherapeuten engagiert habe. Das amerikanische Magazin wurde daraufhin von den beiden Schauspielern wegen [[Ehrdelikt|Verleumdung]] verklagt.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.spiegel.de/panorama/0,1518,19262,00.html |titel=Liebesszenen zu langweilig? |abruf=2010-10-07 |werk=Der Spiegel |datum=1999-04-24}}</ref> Auch der von Kubrick geschnittene [[Trailer]] enthielt viele Szenen, in denen Cruise und Kidman flirtend, küssend und nackt zu sehen sind, und heizte damit die Erwartungen des Publikums weiter an.<ref>{{Internetquelle |url=https://content.time.com/time/printout/0,8816,991415,00.html |titel=Cinema: Three Of a Kind |abruf=2010-10-07 |autor=Cathy Booth |werk=Time Magazine |datum=1999-07-05 |sprache=en}}</ref> Der fertige Film enthielt jedoch keine Sexszene zwischen den beiden Hauptdarstellern.

Eine erste Vorführung der finalen Schnittfassung fand am 1. März 1999 vor Schauspielern, der Studioleitung und anderen Mitwirkenden in New York statt. Stanley Kubrick war mit dem Ergebnis sehr zufrieden, starb jedoch überraschend nur sechs Tage später.<ref name="ReferenceB" /> Die [[Postproduktion]] an der Tonspur war in diesem Moment noch nicht fertiggestellt worden, der finale Soundmix konnte von Kubrick also nicht mehr überwacht werden.<ref>Naremore: ''On Kubrick'', S. 222.</ref>

Drehbuchautor [[Frederic Raphael]] veröffentlichte im Sommer 1999 das Buch ''Eyes Wide Open – Eine Nahaufnahme von Stanley Kubrick'', in dem er seine Zusammenarbeit mit Kubrick an dem Film beschreibt. Witwe [[Christiane Kubrick]] veröffentlichte daraufhin eine Stellungnahme, in der sie Raphael Vertrauensbruch und die Verunglimpfung ihres Mannes vorwarf. Er habe durch die Veröffentlichung von vertraulichen Gesprächen Kubricks Privatsphäre verletzt und vermittle in seiner Beschreibung der Persönlichkeit des Regisseurs ein falsches Bild. Raphael habe bei der Suche nach einem Verleger außerdem den Eindruck erweckt, dass das Buch von Kubricks Familie autorisiert worden sei, was jedoch nicht stimme.<ref>{{Internetquelle |url=http://eyeswideshut.warnerbros.com/ck/ckgerman.htm |titel=Christiane Kubrick’s Website |abruf=2010-10-07 |autor=Christiane Kubrick |hrsg=Warner Bros. |werk=Eyes Wide Shut – Offizielle Website |datum=1999-08-12}}</ref>

Veröffentlicht wurde ''Eyes Wide Shut'' am 16. Juli desselben Jahres in den USA, die Europapremiere fand als Eröffnungsfilm der [[Internationale Filmfestspiele von Venedig 1999|56. Filmfestspiele von Venedig]] am 1. September statt.<ref>[http://www.imdb.com/title/tt0120663/releaseinfo Daten zum Filmstart] in der [[IMDb]], abgerufen am 26. August 2010.</ref> In Deutschland kam der Film am 9. September in die Kinos. Finanziell war ''Eyes Wide Shut'' bei seiner Kinoauswertung ein großer Erfolg: Der Film spielte die Produktionskosten von etwa 65 Mio. US-Dollar mit Einnahmen von über 160 Mio. US-Dollar weltweit deutlich wieder ein, davon entfiel etwa ein Drittel auf die USA.<ref>[https://boxofficemojo.com/movies/?id=eyeswideshut.htm ''Eyes Wide Shut''] bei Boxofficemojo.com, abgerufen am 26. August 2010.</ref> [[Inflation]]sbereinigt entspricht dies inzwischen Gesamteinnahmen von etwa {{Inflation|US|160|1999}} Mio. US-Dollar.

Im deutschen Free-TV wurde ''Eyes Wide Shut'' erstmals am 21. Dezember 2002 um 22:40 Uhr in der ARD gezeigt.

== Interpretation ==
=== Bezüge zu Kubricks Gesamtwerk ===
Wie andere Filme Kubricks, so zum Beispiel ''[[Shining (1980)|The Shining]]'', handelt ''Eyes Wide Shut'' vom alltäglichen Leben, in dem oberflächlich betrachtet zunächst alles in Ordnung zu sein scheint, dessen Fassade allerdings schon bald zu bröckeln beginnt.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut'', S. 41–45.</ref> Im Film sind einige Anspielungen auf frühere Werke Kubricks versteckt. So ist in zwei Szenen auf Werbetafeln im Hintergrund der Name „Bowman“ zu lesen, einer der Astronauten in Kubricks Film ''[[2001: Odyssee im Weltraum]]''. Auch erinnert der schwarze Teppich im Kostümverleih ''Rainbow Fashions'' an den [[Monolith]]en aus diesem Film. Die in derselben Szene verwendeten Kostüme sind hingegen jenen aus Kubricks Historienfilm ''[[Barry Lyndon]]'' nachempfunden.<ref>Bernstein: ''[http://www.jeffreyscottbernstein.com/kubrick/images/Notes_on_EWS.pdf Notes on Eyes Wide Shut]'' (PDF; 912&nbsp;kB), S. 42.</ref>

=== Bildgestaltung ===
Die dominierenden Farben rot und blau erscheinen auch am Anfang der Novelle in einer von der Tochter des Paares vorgelesenen Geschichte: „Der Prinz aber, in seinen Purpurmantel gehüllt, lag allein auf dem Verdeck unter dem dunkelblauen, sternbesäten Nachthimmel.“<ref>Arthur Schnitzer: ''[[s:Traumnovelle|Traumnovelle]]''. S.-Fischer-Verlag, Berlin 1926, S. 3.</ref><ref>Chion: ''Eyes Wide Shut'', S. 15.</ref> Sie lassen sich unterschiedlich deuten. Dem Rot im Film werden unter anderem das erotische Moment,<ref name="Jacke 318">Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 318.</ref> Weiblichkeit und die Überwindung des Alltags<ref name="Fischer 466">Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen [[Œuvre]] von Stanley Kubrick'', S. 466.</ref> zugeordnet. Blau hingegen wird mit Kälte, Ferne<ref name="Jacke 318" />, Alltag und Männlichkeit in Verbindung gebracht. Die Farben treten jedoch sehr häufig und in unterschiedlichen Kontexten auf. Sie sind also nicht [[Zeichentheorie|zeichenhaft]] lesbar, sondern vieldeutig angelegt.<ref name="Fischer 466" />

Kubrick nutzte verschiedene filmische Mittel, um eine traumähnliche Wirkung des Filmes auf den Zuschauer zu realisieren.<ref>Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen [[Œuvre]] von Stanley Kubrick'', S. 451.</ref> Bereits zu Beginn der Handlung, in der Szene in der Wohnung der Protagonisten, gibt es eine auffällig hohe Anzahl an [[Anschlussfehler]]n und Perspektivwechseln, die ein Gefühl der Orientierungslosigkeit entstehen lassen. Dies wird später bei Bills Odyssee durch die Stadt noch verstärkt: Die Szenen wurden sämtlich in derselben Kulisse gedreht und vermitteln durch ständige [[Déjà-vu]]s das Gefühl, dass Bill auf der Stelle treten würde. Die Theke im ''Rainbow Fashions'' ändert von einem Tag zum anderen ihre Position im Raum um 90°, was weiter zur Desorientierung beiträgt. Zuletzt wirkt auch das Bild selbst durch die hohe Lichtempfindlichkeit des Films impressionistischer und traumhafter als in anderen Filmen.<ref>Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick'', S. 459–465.</ref>

Allgemein ist der Film in eher ruhigen Bildern gehalten. Eine Ausnahme stellt die Szene der ersten Aussprache zwischen Bill und Alice dar. Wenn Bill sagt, dass er weiß, dass Alice ihn niemals betrügen würde und diese daraufhin in lautes Gelächter ausbricht, ist die einzige Handkameraaufnahme zu sehen, deren Wackeln die Erschütterung des Fundaments der Ehe visualisiert.<ref>Naremore: ''On Kubrick'', S. 236.</ref>

=== Figuren ===
Arthur Schnitzler war von [[Sigmund Freud]] und der [[Psychoanalyse]] fasziniert und versah seine Hauptfiguren mit Charakterzügen, die sie bestimmten Störungsbildern zuordnen lassen. So verkörpert Alice in Novelle und Film das Bild der [[Hysterie|hysterischen]] Frau.<ref name="Jacke 312" /> Sie bricht lediglich in ihren Träumen aus dem bürgerlichen Familienleben aus.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut'', S. 50.</ref> Bills Ordnung der Welt, die er als selbstverständlich hinnimmt, wird durch das Geständnis seiner Frau infrage gestellt.<ref>Seeßlen, Jung: ''Stanley Kubrick und seine Filme'', S. 284.</ref> Von diesem Moment an versucht er, im Gegensatz zu seiner Frau, tatsächlich untreu zu werden, nicht nur in seiner Phantasie.<ref name="Chion 16" /> In ihm lässt sich nach Freud das Störungsbild der [[Zwangsneurose]] wiedererkennen.<ref name="Jacke 312" /> Auch wenn wir Bills Gedanken nicht lesen können, teilen wir doch all seine Geheimnisse, folgen ihm überall hin. Die Geschichte des Films wird also, wie die der Novelle, mit wenigen Ausnahmen aus seiner Sicht erzählt.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut'', S. 52.</ref> Durch das Ausbleiben von [[Voice-over]]s bleiben Bills Gedanken und Emotionen dem Zuschauer allerdings weitgehend verborgen, was ihn implizit passiv erscheinen lässt, so als wandle er durch einen Traum, den er nicht beeinflussen oder auch nur kommentieren könne.<ref>Naremore: ''On Kubrick'', S. 337.</ref>

Bei Victor Ziegler bleibt bis zuletzt unklar, ob man ihm trauen kann. Auf der einen Seite ist er Teil der geheimen Gesellschaft, auf der anderen ein väterlicher Freund Bills. In seiner Offenbarung gegen Ende des Films kommen beim Zuschauer Zweifel am Wahrheitsgehalt seiner Aussagen auf, weil sein Charakter zwischen freundlich und wütend, zwischen selbstsicher und nervös schwankt und seine Sätze teilweise wie auswendig gelernt wirken.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut'', S. 55 f.</ref>

[[Datei:Garden delights centre panel lossless crop.jpg|mini|hochkant=1.2|[[Hieronymus Bosch]]s Triptychon ''[[Der Garten der Lüste (Bosch)|Der Garten der Lüste]]'' soll Kubrick in der Darstellung der Orgie beeinflusst haben]]

=== Der Maskenball ===
Das Codewort für den Maskenball lautet in der Literaturvorlage „Dänemark“ – das Land, in dem Albertine und Fridolin beide mit dem Gedanken einer Affäre spielten. Kubrick entschied sich hingegen für „[[Fidelio]]“; [[Ludwig van Beethoven]]s einzige Oper ist benannt nach dem Tarnnamen, den die Protagonistin Leonore in ihrer männlichen Travestie annimmt, um ihren geliebten Ehemann Florestan aus der Kerkerhaft zu befreien. Auf dem Maskenball wird genau das pervertiert, wovon die Oper handelt: die bürgerliche Liebe.<ref>Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 323.</ref> Bei seiner Inszenierung wurde Kubrick von einer Orgie beeinflusst, die 1501 im [[Vatikanstadt|Vatikan]] unter Mitwirkung des Papstes [[Alexander VI.]] stattgefunden haben soll.<ref>Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 325; siehe auch [[Kastanienbankett]].</ref> Diese religiöse (oder antireligiöse) Komponente wird durch die Filmmusik unterstrichen: Bei der Zeremonie sind rückwärts abgespielte lateinische Mönchsgesänge, während der Orgienszene Hindugesänge zu hören.<ref>Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 327.</ref> Die Optik der Orgie soll durch den mittleren Teil des ''[[Der Garten der Lüste (Bosch)|Gartens der Lüste]]'' von [[Hieronymus Bosch]] beeinflusst worden sein.<ref>Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick'', S. 450.</ref> Die islamischen Architekturelemente und die orientalische Musik unterstreichen die Fremdheit, die Somerton ausstrahlen soll. Zudem sind die Räume des Schlosses die einzigen, die keine Weihnachtsbeleuchtung aufweisen.<ref>Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick'', S. 469.</ref> Die Orgie selbst ist nicht rauschhaft-stimulierend inszeniert, sondern durch die ruhigen Bewegungen der Kamera und die langsamen Überblendungen gleichsam zeitlupenhaft eingefangen.<ref>Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick'', S. 472.</ref>

=== Das Symbol der Maske ===
Die Teilnehmer der Orgie in Somerton sind maskiert. Dies dient einerseits der Anonymisierung. Andererseits kann Sex mit einer Person, deren Gesicht durch eine Maske seines lebendigen Ausdrucks beraubt ist und wie tot erscheint, auch als eine Form der [[Nekrophilie]] gesehen werden.<ref>Jacke: ''Stanley Kubrick'', S. 326.</ref> Die Maske taucht in ''Eyes Wide Shut'' jedoch nicht nur als Requisite auf, sondern steht, wie bei [[Erving Goffman]], auch für die Rolle, die jeder Einzelne in der Gesellschaft spielt. Hinter ihr bleiben Absichten und Sehnsüchte verborgen.<ref>Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick'', S. 456.</ref> So lässt Alice in dem Moment ihre Maske der treuen Ehefrau fallen, als sie Bill von ihrer Untreuephantasie erzählt und so für eine Destabilisierung ihrer Ehe sorgt.<ref>Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick'', S. 452.</ref> Bills Gesicht erscheint seitdem wie leer, nicht nur seine [[soziale Rolle]], sondern auch seine Mimik gleicht für den Rest des Filmes einer Maske. Der Zuschauer kann in seinem Gesicht kaum noch seine Emotionen ablesen.<ref>Chion: ''Eyes Wide Shut'', S. 84.</ref> Diese Maskenhaftigkeit legt er erst kurz vor Ende des Filmes wieder ab, als er vor seiner Frau zusammenbricht und verspricht, ihr alles zu erzählen.<ref>Seeßlen, Jung: ''Stanley Kubrick und seine Filme'', S. 286.</ref>

== Rezeption ==
=== Kritiken ===
{{Filmbewertung
| FBW         = besonders wertvoll<ref>{{Internetquelle |url=https://www.fbw-filmbewertung.com/film/eyes_wide_shut |titel=Jury-Begründung |abruf=2026-01-08 |werk=[[Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW)]]}}</ref>
| AllMovie    = {{Rating|4|5}}<ref>{{AllMovie |eyes-wide-shut-v158829/review |20160304081132 |Autor=Lucia Bozzola}}</ref>
| CinemaScore = D–
| Bewertung1  = [[Lexikon des internationalen Films]]
| Bewertung1Wert = {{Rating|4|5}}<ref name="lexikonintfilm" />
| Bewertung2  = [[Roger Ebert]]
| Bewertung2Wert = {{Rating|3.5|4}}<ref name="ebert" />
| Bewertung3  = [[They Shoot Pictures, Don’t They?]]
| Bewertung3Wert = #263<ref name="tspdt" />
}}

Die Kritik bei Kinostart war gespalten. Viele einstige Kubrick-Bewunderer reagierten mit Ablehnung.<ref>Seeßlen, Jung: ''Stanley Kubrick und seine Filme.'' S. 297.</ref> Vor allem die schauspielerischen Leistungen der beiden Hauptdarsteller wurden von vielen positiv hervorgehoben. Das „mutige Spiel“ von Cruise und Kidman in der Szene des Streits mache die treibende Kraft des gesamten Filmes aus,<ref name="nytimes">{{Internetquelle |url=http://movies.nytimes.com/movie/review?_r=4&res=9D00E3DD143FF935A25754C0A96F958260 |titel=Bedroom Odyssey |abruf=2010-10-24 |autor=[[Janet Maslin]] |hrsg=New York Times |datum=1999-07-16 |sprache=en |kommentar=kostenlose Registrierung notwendig}}</ref> Kidmans Monolog sei gar der „Höhepunkt ihrer Karriere“.<ref name="variety">{{Internetquelle |url=https://variety.com/1999/film/reviews/eyes-wide-shut-kubrick-casts-a-riveting-spell-1200458478/ |titel=Eyes Wide Shut – Kubrick Casts a Riveting Spell |abruf=2010-11-01 |autor=Todd McCarthy |werk=[[Variety]] |datum=1999-07-12 |sprache=en}}</ref> Urs Jenny schrieb in ''[[Der Spiegel]]'', die Streitszene habe „eine atemraubende Intimität, eine Spannung auf höchstem Ingmar-Bergman-Niveau, wie sie gerade im US-Kino kaum je zu finden ist.“<ref name="spiegel">{{Internetquelle |url=https://www.spiegel.de/spiegel/print/d-13981271.html |titel=Schwarze Messe |abruf=2010-10-07 |autor=Urs Jenny |werk=Der Spiegel |datum=1999-07-19}}</ref> An Tom Cruise als Hauptdarsteller gab es jedoch teilweise auch harsche Kritik mit Aussagen wie der, dass er, „wenn er versucht, Gehirnaktivität zu simulieren, aussieht wie ein Neandertaler“,<ref name="Edelstein">{{Internetquelle |url=http://www.slate.com/default.aspx?id=32113 |titel=The Naked and the Dead |titelerg=Eyes Wide Shut is a fearfully distant orgy |autor=David Edelstein |werk=[[Slate (Magazin)|Slate]] |datum=1999-07-16 |abruf=2011-03-21 |sprache=en}}</ref> und der rhetorischen Frage: „Wer hat Kubrick gesagt, Cruise könne schauspielen?“<ref name="Hunter">{{Internetquelle |url=https://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/eyeswideshuthunter.htm |titel=Kubrick’s Sleepy ‘Eyes Wide Shut’ |autor=Stephen Hunter |werk=[[Washington Post]] |datum=1999-07-16 |abruf=2011-03-21 |sprache=en}}</ref> Die Leistung der Nebendarsteller wurde von vielen Kritikern gelobt.<ref name="nytimes" /><ref name="variety" /><ref name="ebert" />

An Kubricks Regie und dem Film insgesamt wurde von einigen die „seltsame, beunruhigende und manchmal erotische Stimmung“ positiv hervorgehoben.<ref name="ebert" /> Der subtile Ausdruck eines traumartigen Zustands in dem atmosphärischen Film mache es kaum möglich, Realität und Imagination auseinanderzuhalten; der Einsatz der Musik sei „meisterhaft“.<ref name="variety" /> [[Janet Maslin]] von der ''[[New York Times]]'' bezeichnete den Film als „eine fesselnde Ergänzung zu Kubricks Gesamtwerk“.<ref name="nytimes" /> Emanuel Levy nannte ''Eyes Wide Shut'' hingegen einen von Kubricks konventionellsten Filmen, dem die sonst übliche exzentrische Bildsprache und Erzählform fehle. Die schwächste Szene sei die Zeremonie vor der maskierten Orgie.<ref>{{Internetquelle |autor=Emanuel Levy |url=https://emanuellevy.com/review/eyes-wide-shut-1999-2/ |titel=Eyes Wide Shut (1999): Kubrick’s Last Film, Starring Tom Cruise and Nicole Kidman, Inspired by Arthur Schnitzler’s “Traumanovelle,” (“Rhapsody: A Dream Novel”) – Emanuel Levy |datum=2010-06-19 |sprache=en |abruf=2024-04-16}}</ref> Einige fanden deutlichere Worte: ''Eyes Wide Shut'' sei „gigantisch, fehlgeleitet, kalt und idiotisch“<ref name="Hunter" /> oder, wie David Edelstein es ausdrückte, ein „einschläfernder Haufen Müll“.<ref name="Edelstein" />

Andere Kritiker äußerten sich lediglich über einzelne Szenen, Abschnitte oder Aspekte des Filmes negativ. [[Roger Ebert]] beanstandete in der ''[[Chicago Sun-Times]]'', dass die Versöhnung am Ende nicht zu der vorangegangenen Handlung passe,<ref name="ebert">{{Internetquelle |url=https://www.rogerebert.com/reviews/eyes-wide-shut-1999 |titel=Eyes Wide Shut |abruf=2010-10-24 |autor=Roger Ebert |hrsg=Chicago Sun-Times |datum=1999-07-16 |sprache=en}}</ref> während andere die Szene mit Ziegler dafür kritisierten, zu viel zu erklären und dem Film mit seiner „Mantel-und-Degen-Handlung“ zu schaden.<ref name="nytimes" /><ref name="variety" /> Todd McCarthy von der ''[[Variety]]'' bezeichnete die gesamte zweite Hälfte nach der Orgie als weniger fesselnd und empfand den Stalker als „überflüssig“.<ref name="variety" /> Das ''[[Lexikon des internationalen Films]]'' hätte die Verfilmung der ''Traumnovelle'' lieber in einem historischen Setting gesehen: Die psychoanalytische Komponente des Stoffes habe durch die Verlagerung ins New York des späten 20. Jahrhunderts an Glaubwürdigkeit verloren, da so die Geschichte ihrer Einbettung in den Sittenkodex des frühen 20. Jahrhunderts beraubt sei.<ref name="lexikonintfilm">{{LdiF|510300}}.</ref> Urs Jenny fand, dass der Film mit dem heutigen New York wenig zu tun habe.<ref name="spiegel" />

Insgesamt erhielt der Film aber ein gutes Presseecho, was sich auch in den Auswertungen US-amerikanischer [[Aggregator]]en widerspiegelt. So erfasst [[Rotten Tomatoes]] überwiegend positive Besprechungen und ordnet den Film damit als „Verbrieft Frisch“ ein.<ref name="rotten tomatoes" /> Laut [[Metacritic]] fallen die Bewertungen [[Gewichtetes arithmetisches Mittel|im Mittel]] „Grundsätzlich Wohlwollend“ aus.<ref name="metacritic" /> [[They Shoot Pictures, Don’t They?]] listet ''Eyes Wide Shut'' mittlerweile sogar unter den angesehensten Werken der Filmgeschichte.<ref name="tspdt">{{Internetquelle |url=https://www.theyshootpictures.com/gf1000_all1000films.htm |titel=The 1,000 Greatest Films (by Ranking) |werk=[[They Shoot Pictures, Don’t They?]] |datum=2025 |sprache=en |abruf=2026-01-08 }}</ref>

=== Auszeichnungen ===
* 1999: Filmcritica „Bastone Bianco“ Award auf den [[Internationale Filmfestspiele von Venedig 1999|Filmfestspielen von Venedig]] (Stanley Kubrick)
* 2000: [[Blockbuster Entertainment Award]] – Beste Schauspielerin im Genre Drama/Romantik (Nicole Kidman)
* 2000: Csapnivalo Award – Bester Kunstfilm
* 2000: [[Syndicat Français de la Critique de Cinéma et des Films de Télévision|Syndicat Français de la Critique de Cinéma]] – [[Prix du Syndicat Français de la Critique/Bester ausländischer Film|Bester ausländischer Film]]
* 2000: [[César 2000|César]] als bester ausländischer Film
* 2000: [[Golden Globe Awards 2000|Golden Globe Award]] – Beste Originalmusik (Jocelyn Pook)
* 2000: [[Satellite Awards 2000|Satellite Awards]]
** Beste Kamera – Larry Smith (nominiert)
** Beste Schauspielerin in einem Drama – Nicole Kidman (nominiert)
** Bester Ton – Paul Konway und Edward Tise (nominiert)
* 2000: [[Chicago Film Critics Association]]
** Beste Regie – Stanley Kubrick (nominiert)
** Beste Kamera – Stanley Kubrick und Larry Smith (nominiert)
** Beste Filmmusik – Jocelyn Pook (nominiert)
* 2000: Costume Designers Guild
** In der Kategorie ''Excellence in Costume Design for Film'' – Marit Allen (nominiert)
* 2000: [[Online Film Critics Society]]
** Beste Regie – Stanley Kubrick (nominiert)
** Beste Kamera – Larry Smith (nominiert)
** Beste Filmmusik – Jocelyn Pook (nominiert)

== Literatur ==
* [[Achim Aurnhammer]], [[Barbara Beßlich]] und [[Rudolf Denk]] (Hrsg.): ''Arthur Schnitzler und der Film''. Ergon, Würzburg 2010 (Klassische Moderne 15: Akten des [[Arthur-Schnitzler-Archiv|Arthur Schnitzler-Archivs]] der Universität Freiburg 1), ISBN 978-3-89913-748-4 ([http://portal.uni-freiburg.de/ndl/personen/achimaurnhammer/schnitzlerarchiv.html/service/files/inhaltsverzeichnis-as-und-der-film.pdf Inhaltsverzeichnis]).
* Ralf Michael Fischer: ''Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick''. Gebrüder Mann, Berlin 2009.
* Andreas Jacke: ''Stanley Kubrick: Eine Deutung der Konzepte seiner Filme''. Psychosozial-Verlag, Gießen 2009.
* [[Georg Seeßlen]], Fernard Jung: ''Stanley Kubrick und seine Filme''. Schüren-Verlag, Marburg 2008.
* Julia Freytag: ''Verhüllte Schaulust. Die Maske in Schnitzlers „Traumnovelle“ und in Kubricks „Eyes Wide Shut“''. Bielefeld 2007.
* James Naremore: ''On Kubrick''. British Film Institute, London 2007 (englisch).
* [[Michel Chion]]: ''Eyes Wide Shut''. London 2002 (englisch).
* Christiane Kubrick: ''Stanley Kubrick A Life In Pictures.'' Bulfinch Press, Boston 2002, ISBN 0-8212-2815-3 (englisch).
* Christian Ruschel: ''[https://openscience.ub.uni-mainz.de/bitstream/20.500.12030/3975/1/383.pdf Vom Innen und Außen der Blicke – Aus Arthur Schnitzlers „Traumnovelle“ wird Stanley Kubricks „Eyes Wide Shut“.]'' Johannes-Gutenberg-Universität, Mainz 2002 ([[Elektronische Dissertation|Inauguraldissertation]]).
* Frederic Raphael: ''Eyes Wide Open. A Memoir of Stanley Kubrick and „Eyes Wide Shut“.'' Orion Publishing, London 2000, ISBN 0-7538-0955-9 (englisch).

== Weblinks ==
* {{IMDb}}
* {{OFDb|849}}
* [https://www.archiviokubrick.it/opere/film/ews/index.html ''Eyes Wide Shut''] im Stanley-Kubrick-Archiv, mit Trailern, Bildern und vielen Extras (italienisch)
* [http://www.jeffreyscottbernstein.com/kubrick/visualaids.html Shot by shot analysis of ''Eyes Wide Shut''] (englisch)
* {{Schnittberichte|N=Eyes Wide Shut|ID1=853344|V1=R-Rated – FSK 16}}

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

{{Navigationsleiste Filme von Stanley Kubrick}}

{{Lesenswert|4. April 2011|87207422}}

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[[Kategorie:Filmtitel 1999]]
[[Kategorie:Britischer Film]]
[[Kategorie:US-amerikanischer Film]]
[[Kategorie:Erotikfilm]]
[[Kategorie:Filmdrama]]
[[Kategorie:Arthur-Schnitzler-Verfilmung]]
[[Kategorie:Stanley Kubrick]]