Quelltext der Seite Dresdner Amen

[[Datei:Dresden Amen.jpg|mini|hochkant=1.5|Dresdner Amen<br>[[Datei:Dresden Amen.mid|rahmenlos]]]]
Das '''Dresdner Amen''' ist eine vierstimmige [[Liturgie|liturgische]] Chor-[[Akklamation]] aus dem 18.&nbsp;Jahrhundert, die im 19.&nbsp;Jahrhundert in bedeutenden Musikwerken der [[Musik der Romantik|Romantik]] als religiöse Assoziationen hervorrufende Formel verwendet wurde.

== Herkunft ==
Das Dresdner Amen wurde seit der zweiten Hälfte des 18.&nbsp;Jahrhunderts in der [[Heilige Messe|Messliturgie]] der [[Katholische Hofkirche|Katholischen Hofkirche]] in [[Dresden]] gesungen. Der [[Chor (Musik)|Chor]] antwortete so, stellvertretend für die anwesende Gemeinde, mit dem [[Amen]], aber auch mit „et cum spiritu tuo“ und „Deo gratias“. Als Komponist gilt [[Johann Gottlieb Naumann]], der ab 1764 den Titel ''Kirchencompositeur'' am Dresdner Hof innehatte.

== Eigenart ==
Die Melodie steigt in schlichter [[Diatonik#Diatonische Tonleiter|diatonischer]] Linie um eine [[Quinte]] auf, beginnend auf der Quintstufe des Ausgangsakkords und endend auf der Quintstufe des Zielakkords. Dabei wird eine [[Modulation (Musik)|Modulation]] um eine Stufe des [[Quintenzirkel]]s aufwärts vollzogen. Diese einfachen Mittel erzeugen eine einprägsame [[musikalische Geste]] von „Erhebung“.

== Liturgische Rezeption ==
Die Liturgie des königlich-kurfürstlichen Hofs war eine Attraktion für Dresdenbesucher aller Konfessionen, und das prägnante ''Amen'' wurde rasch in den [[Evangelisch-Lutherische Landeskirche Sachsens|lutherischen]] Kirchen der Stadt und des Landes heimisch, wobei seine „katholische“ Herkunft in Vergessenheit geriet.<ref>Matthias Herrmann: Die Dresdner Kirchenmusik im 19. und 20. Jahrhundert. (= Band 3 von ''Musik in Dresden''), Laaber, 1998, ISBN 978-3-89-007331-6</ref><ref>Oskar Wermann (Hrsg.): ''Melodien zur Gottesdienstordnung (Ausgabe für Chor und Schule)''. Leipzig 1888</ref>

== Verwendung in der Kunstmusik ==
So erlangte das Dresdner Amen als [[Motiv (Musik)|musikalisches Motiv]] für die Musik des 19. Jahrhunderts große Bedeutung. Unter anderem wurde es von [[Felix Mendelssohn Bartholdy]] im [[Kopfsatz]] seiner ''[[5. Sinfonie (Mendelssohn)|Reformations-Sinfonie]]'',<ref>Martin Witte: ''Zur Programmgebundenheit der Sinfonien Mendelsohns''. In: [[Carl Dahlhaus]] (Hrsg.): ''Das Problem Mendelssohn''. Bosse, Regensburg 1974, S. 121 f.</ref> von [[Gustav Mahler]] im Schlusssatz seiner ''[[1. Sinfonie (Mahler)|1. Sinfonie]]'' und von [[Louis Spohr]] in der ''Sonate für Violine und Klavier'' (op. 96) verwendet. Auch [[Anton Bruckner]] verarbeitete es in verschiedenen [[Motette]]n, im Finale seiner ''[[5. Sinfonie (Bruckner)|5. Sinfonie]]''<ref>[https://carragan.com/composer-anton-bruckner/bruckners-hymnal/ William Carragan : Bruckner’s Hymnal]</ref> und als zentrales Thema des dritten Satzes seiner ''[[9. Sinfonie (Bruckner)|9. Sinfonie]]''.

Besonders intensiven Gebrauch machte [[Richard Wagner]] von diesem musikalischen Fragment, das er als Knabe im Gottesdienst der [[Kreuzkirche (Dresden)|Dresdner Kreuzkirche]] kennengelernt hatte. Er zitiert es im ''[[Das Liebesverbot|Liebesverbot]],'' im ''[[Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg|Tannhäuser]]'' und vor allem im ''[[Parsifal]],'' wo es als Grals-[[Leitmotiv]] erklingt.<ref>Liliana-Emilia Dumitriu: ''Der Gral bei Wolfram von Eschenbach und Richard Wagner. Metamorphosen eines Motivs''. Books on Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-93-808839-5, S. 180</ref>

== Literatur ==
* Markus Schwering, Michael Schraner: [https://sd5c963a4be59c714.jimcontent.com/download/version/1379315108/module/5709332709/name/Das%20Dresdner%20Amen_Skript.pdf ''Das Dresdner Amen in der Kunstmusik des 19. Jahrhunderts''], [[Deutsche Welle]], 3. Juli 2005 (Skript)

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Geistliches Chorwerk]]
[[Kategorie:Kirchenmusik (Dresden)]]
[[Kategorie:Kathedrale Ss. Trinitatis]]
[[Kategorie:Chorwerk aus dem 19. Jahrhundert]]