Quelltext der Seite Die verwandelte Daphne

{{Infobox Oper
|OT = Die verwandelte Daphne
|Bildname= Daphne.jpg
|Form = frühe deutsche Barockoper
|OS = Deutsch, Italienisch
|Mus = [[Georg Friedrich Händel]]
|Lib = [[Heinrich Hinsch|Hinrich Hinsch]]
|UA = Januar 1708
|UAort = [[Oper am Gänsemarkt|Theater am Gänsemarkt]], Hamburg
|OrtZeit = [[Griechische Mythologie|mythische]] Zeit und Ort ([[Thessalien]], 6.&nbsp;Jh.&nbsp;v.&nbsp;Chr.)
|Pers = 
* ''[[Apollon|Phoebus]]'', verliebt in Daphne
* ''[[Daphne (Mythologie)|Daphne]]'', Tochter des Flussgottes [[Pinios|Pineus]], versprochen an Florindo
* ''Florindo'', Sohn des Flussgottes [[Enipeus (Mythologie)|Enipheus]], versprochen an Daphne, heimlich geliebt von Alfirena
* ''Lycoris'', Nymphe, verliebt in Florindo
* ''Damon'', Schäfer, verliebt in Lycoris
* ''[[Galateia|Galathea]]'', alte Nymphe, Daphnes Vertraute
* ''Alfirena'', Tochter des Flussgottes Apidinus, heimlich verliebt in Florindo
* ''Tyrsis'', edler Schäfer aus Arcadien, Damons Freund
* ''[[Eros (Mythologie)|Cupido]]'', Liebesgott
* Schäfer, Schäferinnen, Landvolk, Priester
}}

'''Die verwandelte Daphne''' ([[Händel-Werke-Verzeichnis|HWV]] 4) ist [[Georg Friedrich Händel]]s vierte Oper und seine letzte in deutscher Sprache. Danach komponierte er nur noch einmal ein abendfüllendes Werk in seiner Muttersprache: die [[Brockes-Passion (Händel)|Brockes-Passion]] (1716). Alle später geschriebenen Opern Händels sind in italienischer Sprache und vom Typ her [[Opera seria|Opere serie]]. Die Partitur der ''Daphne'' ist verloren. Einzelne Sätze konnten in Sammlungen von Einzelwerken identifiziert werden.

== Entstehung und Libretto ==
Die Doppeloper ''Florindo und Daphne'' (in [[Hamburg]] wurden die Opern immer als [[Singspiel]] angekündigt) entstand bereits im Frühjahr 1706, noch im Auftrag [[Reinhard Keiser]]s. Jedoch kam es in dieser Zeit zu keiner Aufführung des Werkes. Politische Turbulenzen und der Pächterwechsel am [[Oper am Gänsemarkt|Gänsemarkt-Theater]] führten dazu, dass die Opern erst im Januar 1708 unter der Direktion von Johann Heinrich Sauerbrey, der den Opernbetrieb zusammen mit dem Sänger [[Johann Konrad Dreyer]] und dem Konsul Reinhold Brockelmann übernommen hatte, in den Spielplan aufgenommen wurden. Die alte Direktion, bestehend aus Keiser und dem Dramaturgen Drüsicke, hatte im September 1706 aufgeben müssen.
Widersprüchliche Ansichten bestehen darüber, ob die zusammengehörigen Opern ''[[Der beglückte Florindo]]'' und ''Die verwandelte Daphne'' ursprünglich für einen Abend vorgesehen waren und dann wegen Überlänge auf zwei Abende verteilt wurden oder ob die Anlage von vornherein zwei selbständige Abschnitte, also zwei Opern mit je drei Akten, vorsah. Die Vorrede zum Libretto des ''Florindo'' (s.&nbsp;u.) lässt den ersten Fall vermuten, jedoch gibt es einige Zweifel daran:
Der Händelforscher [[Friedrich Chrysander]] legte die Bemerkung der Vorrede, die Musik sei „gar zu lang gefallen“ so aus, dass Händel sich zu sehr ausgearbeitet und zu lange Arien geschrieben habe. Jedoch zeigt das Libretto konzentrierte, oft sogar kurze Arien und Ensembles. Die von Händel im ''Florindo'' zu vertonenden 55 Musiknummern sind das normale Maß einer deutschen Oper in dieser Zeit. Die zusammen mit der ''Daphne'' dann 100 Musiknummern hätte der zwar junge, aber keineswegs mehr theaterunerfahrene Händel dem Publikum an einem Abend nicht zugemutet. So ist anzunehmen, dass das Werk von vornherein, zumindest aber nach Fertigstellung des Librettos als an zwei Abenden zu geben konzipiert war. Ein solches Verfahren war an der Hamburger Bühne durchaus üblich. So wurden allein in den Jahren 1701 und 1702 drei Doppelopern von Reinhard Keiser mit [[Sujet]]s über [[Klaus Störtebeker|Störtebecker]]<ref>''Störtebecker und Jödge Michaels Erster Theil'' und ''Störtebecker und Jödge Michaels Zweyter Theil'' (Libretto: Hotter).</ref>, [[Odysseus]]<ref>''Circe, oder Des Ulysses erster Theil'' und ''Penelope und Ulysses ander Theil'' (Libretto: [[Friedrich Christian Bressand]]).</ref> und [[Orpheus]]<ref>''Die sterbende Eurydice, oder Orpheus Erster Theil'' und ''Orpheus Ander Theil'' (Libretto ebenfalls von Bressand).</ref> aufgeführt. Alles waren jeweils abendfüllende, dreiaktige Werke.<ref>Winton Dean, John Merrill Knapp: ''Handel’s Operas 1704–1726.'' The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7, S. 72.</ref><ref name="Mücke">Panja Mücke: ''Florindo/Daphne.'' In: Hans Joachim Marx (Hrsg.): ''Das Händel-Handbuch in 6 Bänden. Das Händel-Lexikon.'' Band 6. Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5, S. 277.</ref>

Für seine deutsche Bearbeitung des Stoffes benutzte der Dichter [[Heinrich Hinsch|Hinrich Hinsch]] offenbar einen italienischen Operntext als Vorlage, welcher aber bisher nicht identifiziert werden konnte. Davon übrig geblieben sind mehrere Arien, die in den Hamburger Aufführungen in der Originalsprache gesungen wurden. Hinsch war zum Zuge gekommen, da Händels erster Librettist [[Friedrich Christian Feustking]], der Verfasser der Texte zu ''[[Almira, Königin von Castilien|Almira]]'' und ''[[Nero (Oper)|Nero]]'' (beide 1705), mehrerer Liebschaften verdächtigt wurde und Hamburg hatte verlassen müssen.

Nach der Komposition der Doppeloper widmete sich Händel in Hamburg nur noch dem Unterrichten, studierte die Werke seiner Kollegen (unter anderem fertigte er eine vollständige Kopie von Keisers ''[[Octavia (Oper)|Octavia]]'' an, die er mit nach Italien nahm) und fasste er den Entschluss, zu einer Studienreise nach Italien aufzubrechen.<ref>Bernd Baselt: ''Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke.'' In: Walter Eisen (Hrsg.): ''Händel-Handbuch.'' Band 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8, S. 63.</ref> Er verließ Hamburg vermutlich im Sommer 1706 und hat seine Doppeloper niemals gehört. Die musikalische Leitung der Uraufführungen lag höchstwahrscheinlich in den Händen von [[Christoph Graupner]], der von 1705 bis 1709 Cembalist und Kapellmeister am Hamburger Opernhaus war.

Die Uraufführung der ''Daphne'' im Januar 1708 wurde noch durch ein Intermezzo in plattdeutschem Dialekt ergänzt: ''Die lustige Hochzeit, und dabey angestellte Bauren-Masquerade'' (Text von Mauritz Cuno, Musik vermutlich von Graupner und Keiser). In Italien hatte Händel zu dieser Zeit seine erste italienische Oper, ''[[Rodrigo (Oper)|Rodrigo]]'', schon längst uraufgeführt.

Besetzung der Uraufführung
* [[Daphne (Mythologie)|Daphne]] – Anna-Margaretha Conradi, genannt „Conradine“ ([[Sopran]]) (?)
* Florindo – [[Johann Konrad Dreyer]] ([[Tenor (Stimmlage)|Tenor]]) (?)
* weitere Besetzung: unbekannt<ref name="Mücke" />

== Handlung ==
=== Historischer und literarischer Hintergrund ===
Im 1. Buch der [[Metamorphosen (Ovid)|Metamorphosen]] erzählt [[Ovid]] die Geschichte der Nymphe [[Daphne (Mythologie)|Daphne]], die sich der Zudringlichkeit des Phoebus ([[Apollon]]) entzieht, indem sie sich von ihrem Vater in einen Lorbeerbaum verwandeln lässt. Diese beiden Figuren und Cupido entstammen dem Mythos, alle weiteren handelnden Personen der Opern sind frei erfunden.<ref name="Mücke" />

{{Zitat
 |Text=Es ware das Wasser der Deucalionischen Sündfluth bereits gefallen und der durch die Sonnen-Strahlen getrocknete Erdboden finge schon an allerhand Thiere/ wie auch mancherley Kräuter und Bluhmen/ wieder herfür zu bringen/ als in Thessalien ein grosser und ungeheurer Drache/ Python genannt/ aus dem Schlamm der Erden gezeuget wurde/ der mit seinem gifftigen Odem die Landschafft ansteckte/ und die umliegenden Aecker verderbte; An selbiges Ungeheuer machte sich Phœbus mit seinem Bogen und Pfeilen/ erlegte auch denselben glücklich/ und befreyte das bedrängte Land von dem gefürchtetem Untergange; Welches dann diesem ihren Erretter zur schuldigen Danckbarkeit ein Fest/ von dem erlegten Drachen Pythia genannt/ anordnete/ und darinnen dem Phœbus für seine Wohlthat/ mit allen ersinnlichen Freuden-Bezeugungen/ verehrete.
Uber diesen glücklichen Sieg wurde nun Phœbus hochmüthig/ daß er das Cupido Pfeil und Bogen/ gegen seine Waffen verachtete/ und seinen über den Drachen erhaltenen Sieg/ der Macht/ der nur die weichen und Weibischen Hertzen überwindenden Liebe/ weit fürzoge: welche Schmach dann dem rachgierigen Cupido so sehr zu Hertzen gienge/ daß er zweene Pfeile/ einem mit einer güldenen Spitzen/ welche die damit getroffene Hertzen zu einer brünstigen Liebe entzündete/ und einen mit einem Bleyernen Geschoß/ welche die verwundete Brust mit bitterem Haß erfüllete/ zu sich nahme; Mit dem ersten Pfeil traff er des Phœbus Brust/ und entzündete dieselbe mit einer hefftigen Brunst gegen die Daphne, des Wasser-Gottes Pineus überaus schönen Tochter/ und erweckte dardurch bey demselben ein unersättliches Verlangen/ sich mit dieser liebwerthesten Nymphe zu verbinden; Selbige aber wurde von dem Pfeil von Bley getroffen/ und empfunde nicht allein dardurch keine Neigung zu dem Phœbus, sondern flohe vielmehr dessen Gegenwart/ und war weder durch Schmeicheleyen/ weder durch Verheissung/ zu einiger Gegen-Einstimmung zu bewegen.
Wann aber den Phœbus das hitzige Verlangen/ seine brünstige Begierden vergnüget zu sehen/ täglich quälete/ eilete er der flüchtigen Daphne in einem Walde nach/ und suche selbige mit Gewalt in seinen Pallast zu bringen/ hatte auch dieselbe bey nahe ereilet/ wie die erschreckte/ und in äusserster Verzweifflung sich befindende Nymphe/ zu ihrem Vater Pineus üm Beystand und Errettung rieffe/ welcher ihr auch seine Hülffe nicht versagte/ besondern sie in einem Lorbeer-Baum verwandelte.
Wie Phœbus dadurch seinen Zweck verrücket sahe/ und ihme die schöne Beute/ die er schon erhaschet zu haben vermeinte/ so unvermuthet wieder aus den Händen geraubet wurde; Nichts destoweniger aber dannoch die Liebe sein zärtliches Hertz nicht räumen wollte/ kehrete er selbige zu dem verwandelten Baum/ und da er vorhin von einem jedweden Laub ihm einen Crantz zu machen gewohnet war/ erwählte er zu diesem Zierath hinführo den Lorbeer-Baum/ und kröhnete sich und seine ergebene Verehrer mit Lorbeer-Zweigen.
Dieses von dem Ovidius, in seinem ersten Buche der Verwandlungen beschriebenes Lehr- und Sinn-Gedichte/ hat uns die Gelegenheit zu gegenwärtigem Sing-Spiel gegeben/ zu dessen Auszierung man denn wahrscheinlich dazu gedichtet/ daß Daphne, ehe Phœbus in Sie durch des Cupido Rache verliebt geworden/ bereits mit dem Florindo, des Wasser-Gotts Enipheus Sohn/ sich verbunden/ und eine Wechsel-Liebe gepflogen: Florindo hingegen heimlich von der edlen Nymphe Alfirena großmüthig geliebet/ von der Lycoris aber listiglich gesuchet worden; Lycoris hingegen von dem Damon dermassen geliebet worden/ daß er seinen Verstand auff eine Zeit verlohren/ nachmahls aber/ wie er von der Lycoris zwar Anfangs mit falscher Hoffnung gespeiset/ doch nachgehends mit wahrhaffter Gegen-Liebe vergnüget worden/ denselben völlig wieder bekommen; Wie dann auch die Großmüthige Alfirena, wie die Daphnen verwandelt/ und der Florindo von seiner Liebe und Ehegelübde befreyet worden/ den Lohn ihrer Edelmüthigen Treue bekommen/ und mit ihrem Florindo verbunden worden.
Weil aber die vortreffliche Music, womit diese Opera gezieret/ etwas gar zu lang gefallen/ und die Zuschauer verdrießlich machen möchte/ hat man für nöthig erachtet, das gantze Werck in zwey Theile zu setzen; davon das Erste das zu den Ehren des Apollons angestellete Fest Pythia, und die an demselben Tage geschehene Verlobung des Florindo mit der Daphne vorstellet; und also den Nahmen des Glücklichen FLORINDO, von dieser vornehmsten Handlung bekommen; Der andere Theil wird der Daphnen Halßstarrigkeit gegen des Phœbus Liebe/ wie auch ihren empfundenen Abscheu für aller Liebe/ und endlich ihre Verwandlung in einen Lorbeer-Baum fürstellen/ und davon den Nahmen der Verwandelten DAPHNE erhalten.
 |Autor=Hinrich Hinsch
 |Quelle=Vorrede zu ''Der beglückte Florindo.'' Hamburg 1708.<ref>Dieses Vorrede gilt für beide Opern, da das Librettobuch der ''Daphne'' keinen eigenen Text wiedergibt.</ref>
 |ref=<ref>[https://digital.staatsbibliothek-berlin.de/werkansicht/?PPN=PPN684551705 Vorrede des Librettos.] Hamburg 1708.</ref>}}

== Musik ==
[[Datei:Oper am Gänsemarkt.jpg|mini|240px|Bühne des Theaters am Gänsemarkt, Kupferstich von [[Thomas Lediard]], 1724]]
Die Partituren beider Opern sind verloren. Man kann vermuten, dass Händel seine [[Autograph]]e in Hamburg zurückgelassen hatte, da ja offenbar noch die berechtigte Hoffnung bestand, dass sie dort noch zur Aufführung kommen werden. Obwohl die Doppeloper dann 1708 am Gänsemarkttheater tatsächlich gespielt wurde, waren die Noten dort offenbar langfristig nicht gut aufgehoben, worauf der Bericht Dreyers, der nach dem Weggang Keisers (September 1706) dafür verantwortlich war, verweist:

{{Zitat
 |Text=Wie der Anfang zur Opern Aufführung gemacht werden sollte, waren alle Partituren versteckt. Ich nahm also erst ''Salomo''<ref>''Die über die Liebe triumphirende Weißheit, oder Salomon.'' Oper von Christian Friedrich Hunold [Menantes], Musik von Reinhard Keiser und Johann Caspar Schürmann (UA 1703).</ref> hernach ''Nebucadnezar''<ref>''Der gestürzte und wieder erhöhte Nebucadnezar, König zu Babylon unter dem grossen Propheten Daniel.'' Oper von Christian Friedrich Hunold [Menantes], Musik von Reinhard Keiser (UA 1704).</ref> vor, und suchte die Partitur von denselben aus den einzelnen Stimmen zusammen. So bald die Besitzer der völligen Partituren solches sahen, kamen nach und nach einige andere zum Vorschein.
 |Autor=Johann Konrad Dreyer
 |Quelle=''Grundlage einer Ehren-Pforte.'' Hamburg 1740
 |ref=<ref>Johann Mattheson: ''Grundlage einer Ehren-Pforte.'' Hamburg 1740, S. 55 (originalgetreuer Nachdruck: Kommissionsverlag [[Leo Liepmannssohn]], Berlin 1910).</ref>}}

Da Händel selbst aber seit seinem Italienaufenthalt eine nahezu vollständige Sammlung seiner eigenen Werke hatte, wären uns diese Partituren, hätte er je ein Exemplar auf die Reise mitgenommen, auf diesem Wege wahrscheinlich erhalten geblieben. 

Lediglich in der „[[Newman Flower]] Collection“ der [[Manchester Central Library]] und in der Aylesford Collection der [[British Library]] konnten durch David R. B. Kimbell, [[Winton Dean]] und [[Bernd Baselt]] überlieferte Reste der beiden Opern nachgewiesen werden.

Die in fünf Sätzen überlieferten Instrumentalstücke in der „Newman Flower Collection“ geben weder Vokalparts noch Textanfänge wieder. Sie tragen aber den Vermerk „Florindo del Sigr. G.&nbsp;F. Handel“. Es lässt sich jedoch nicht mehr sicher feststellen, welche Texte der beiden Libretti auf die überlieferten Melodien passen. Von Rhythmus, Textverteilung und Deklamation her kommen dafür mehrere Arientexte in Betracht.

Die zwölf in der Aylesford Collection (welche [[Charles Jennens]] anfertigen ließ) befindlichen Instrumentalsätze (HWV 352–354) sind vermutlich auch Fragmente der beiden verschollenen Opern. Sie wurden etwa 1728 von Händels Junior-Sekretär, dem Cembalisten [[John Christopher Smith|Johann Christoph Schmidt jun.]], und einem anonymen Schreiber in einen Sammelband kopiert. Diese Tänze bilden drei einfache, tonartlich zusammenpassende und jeweils aus vier Sätzen bestehende Suiten. Aus den überlieferten Textbüchern wissen wir, dass es in beiden Opern viele Instrumentalsätze für das Ballett gab. So liegt es auf der Hand, dass diese Suiten wohl eine Kombination aus diesen Ballettmusiken und der Chorsätze beider Opern sind.<ref>Bernd Baselt: ''Thematisch-systematisches Verzeichnis. Instrumentalmusik, Pasticci und Fragmente.'' In: Walter Eisen (Hrsg.): ''Händel-Handbuch.'' Band 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3, S. 125&nbsp;f.</ref>

Es ist außerdem wahrscheinlich, dass die [[Ouvertüre]] in B-Dur (HWV 336), die Händel für ''[[Il trionfo del Tempo e del Disinganno]]'' verwenden wollte und die von [[Arcangelo Corelli]] als „zu französisch“ abgelehnt wurde, ursprünglich die Ouvertüre zu ''Der beglückte Florindo'' war.<ref>Winton Dean, John Merrill Knapp: ''Handel’s Operas 1704–1726.'' The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7, S. 76.</ref> Somit wären 18 musikalische Nummern (wenn auch nicht vollständig) aus beiden Opern erhalten.

== Erfolg und Kritik ==
Händels Freund, Förderer und Rivale in Hamburg, [[Johann Mattheson]], Sänger, Komponist, [[Impresario]] und Musikgelehrter, schrieb über die Doppeloper:
{{Zitat
 |Text=Er verfertigte 1708 [1706!] sowohl den Florindo, als die Daphne, welche jedoch der Almira nicht beikommen wollten.
 |Autor=Johann Mattheson
 |Quelle=''Grundlage einer Ehren-Pforte.'', Hamburg 1740
 |ref=<ref>[[Johann Mattheson]]: ''Grundlage einer Ehren-Pforte.'' Hamburg 1740, S. 95 (originalgetreuer Nachdruck: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Berlin 1910).</ref>}}

== Literatur ==
* [[Winton Dean]], [[John Merrill Knapp]]: ''Handel’s Operas 1704–1726.'' The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 (englisch).
* [[Bernd Baselt]]: ''Thematisch-systematisches Verzeichnis. Instrumentalmusik, Pasticci und Fragmente.'' In: Walter Eisen (Hrsg.): ''Händel-Handbuch.'' Band 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3.
* Bernd Baselt: ''Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke.'' In: Walter Eisen (Hrsg.): ''Händel-Handbuch.'' Band 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8.
* [[Arnold Jacobshagen]] (Hrsg.), Panja Mücke: ''Das Händel-Handbuch in 6 Bänden. Händels Opern.'' Band 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 978-3-89007-686-7.
* Albert Scheibler: ''Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel, Opern-Führer.'' Edition Köln, Lohmar/Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0.

== Weblinks ==
* [https://digital.staatsbibliothek-berlin.de/werkansicht/?PPN=PPN684557231 Libretto] zu ''Die verwandelte Daphne''
* [http://gfhandel.org/handel/worklist/1to42.html#HWV4 Weitere Angaben] zu ''Die verwandelte Daphne''
* [https://www.gottwein.de/Lat/ov/met01de.php#Daphne Daphne bei Ovid] (deutsch)

== Einzelnachweise und Fußnoten ==
<references />

{{Navigationsleiste Bühnenwerke von Georg Friedrich Händel}}

{{SORTIERUNG:Verwandelte Daphne #Die}}
[[Kategorie:Operntitel]]
[[Kategorie:Oper in deutscher Sprache]]
[[Kategorie:Oper von Georg Friedrich Händel]]
[[Kategorie:Oper aus dem 18. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Rezeption der griechischen Mythologie|Daphne]]
[[Kategorie:Mythologie in der Oper]]
[[Kategorie:Musik 1708]]
[[Kategorie:Apollon]]