Quelltext der Seite Cut In (Musikindustrie)

'''Cut In''' ist in der [[Musikindustrie]] der [[Anglizismus]] für die illegale Praxis, eine oder mehrere Personen als [[Komponist]] oder [[Liedtexter]] [[urheberrecht]]lich anzumelden oder zuzulassen, die keine geistigen Beiträge zum Entstehen eines bestimmten [[Musikwerk (Urheberrecht)|Musikwerkes]] geleistet haben.

== Entstehung ==
''Cut-in'' ({{deS|„vordrängeln, sich einmischen“}}) entstand aus der Tatsache, dass die einen Autor bei der [[Verwertungsgesellschaft]] anmeldenden [[Musikverlag]]e nicht prüfen können, ob die gemeldeten Autoren auch wirklich die geistigen Urheber eines Musikwerkes sind. Erst recht ist dies den Verwertungsgesellschaften nicht möglich. Deshalb können auch Personen angemeldet werden, die an der Entstehung einer Komposition kreativ nicht beteiligt waren. Dies ist der eigentliche Vorgang des ''Cut In''. Illegal ist hieran, dass jemand als Komponist registriert wird, dem kein geistiges Eigentum zusteht.

== Praxis in den USA ==
Das Starmagazin [[Variety]] erwähnte im Oktober 1938 erstmals den Begriff [[Payola]] als jede Art der [[Bestechung]] in der Musikindustrie. Als besondere Form von Payola kam es nicht selten vor, dass [[Interpretation (Musik)|Interpreten]], [[Musikproduzent|Produzenten]], Manager oder [[Diskjockey]]s als Begünstigte eines ''Cut In'' mehr oder weniger freiwillig durch die regulären Autoren zugelassen werden mussten. Arnold Shaw<ref>[[Arnold Shaw (Autor)|Arnold Shaw]], ''Dictionary of American Pop/Rock'', 1982, S. 100 f.</ref> nennt [[Al Jolson]]s berühmten Hit ''Sonny Boy'' (Oktober 1928), zu dessen Entstehung Jolson – außer einer sensationellen Präsentation – nichts beigetragen habe. Al Jolson wird als König dieser Praxis bezeichnet, da er während seiner ganzen Karriere nicht eine Zeile oder Note verfasst habe.<ref>David A. Jasen, [https://books.google.de/books?id=65zkcD3O6w8C&pg=PA97&dq=cut-in+songs&hl=de&sa=X&ei=lLiHUbOHOMrEsgbu8ID4CQ&sqi=2#v=onepage&q=cut-in%20%20&f=false ''Tin Pan Alley: An Encyclopedia of the Golden Age of American Song''], 2003, S. 215.</ref> Der [[Musikverlag]] ''Chappell & Co. Ltd.'' in London meldete ''[[Body and Soul (Lied)|Body and Soul]]'' im Februar 1930 nur unter der Bedingung zum [[Urheberrecht|Copyright]] an, dass ihr Angestellter Frank Eyton als Mitautor – neben den drei regulären Autoren – erwähnt wird; Mitkomponist Robert Sour war erstaunt: „Der hat noch nicht mal ein Komma geändert“.<ref>Will Friedwald, ''Stardust Melodies'', 2002, S. 150.</ref><ref>Bob Bernotas, [https://www.jazzbob.com/articles.php?id=20 ''A Jazz Masterpiece: „Body And Soul“ by Coleman Hawkins''], 2010.</ref> Auch die Mitautorenschaft des Diskjockeys [[Alan Freed]] bei [[Chuck Berry]]s ''Maybelline'' (August 1955) war Shaw zufolge nicht echt. Das treffe auch auf die Inhaber kleiner Plattenlabels wie [[Peacock Records]] ([[Don Robey]]) oder [[Modern Records]] (Bihari-Brüder)<ref>von denen Jules Bihari sich unter dem Pseudonym ''J. Taub'' oft als Mitautor registrieren ließ</ref> zu. [[Musikverleger]] Max Dreyfus hatte sich nicht selbst als Autor registrieren lassen, sondern verlangte von den Autoren [[Kick-back#Kick-backs als Form der Korruption|Kick-backs]] aus vereinnahmten [[Royalties|Tantiemen]].<ref>Bar Biszick-Lockwood, ''Restless Giant: The Life and Times of Jean Aberbach & Hill and Range Songs'', 2010, S. 29.</ref> Ansonsten führt das Cut In dazu, dass die unberechtigten Autoren ebenfalls Tantiemen vereinnahmen können, wodurch die Tantiemen der berechtigten Autoren geschmälert werden.

Prominentestes Beispiel war [[Elvis Presley]], als er von [[Sun Records]] zu [[RCA Records]] wechselte. Bei RCA wurde ihm vertraglich erlaubt, andere Musikverlage als ''[[Hill & Range]]'' zu wählen, wenn die ausgesuchten Musikstücke nicht bei ''Hill & Range'' registriert waren. Das galt nach Klausel 19 des Plattenvertrags vom 21. November 1955 jedoch nicht, wenn er den Song selbst geschrieben oder sein Name im Wege des ''Cut In'' als Autor erscheine.<ref>Bar Biszick-Lockwood, ''Restless Giant: The Life and Times of Jean Aberbach & Hill and Range Songs'', 2010, S. 187.</ref> Davon wurde rege Gebrauch gemacht, denn weder hat Elvis Presley [[Otis Blackwell#Kompositionen für andere Interpreten|''Don't Be Cruel'']] (August 1956) noch ''[[Love Me Tender]]'' (Oktober 1956)<ref>[https://www.americanmusicpreservation.com/earlyelvis.htm American Music Preservation, Roger Lee Hall über ''Love Me Tender'']</ref> geschrieben. So ist zu erklären, dass bei [[Broadcast Music Incorporated|BMI]] insgesamt 51 Musiktitel für Elvis Presley als Komponist urheberrechtlich registriert sind.<ref> {{Webarchiv|text=BMI-Eintrag für Elvis Presley |url=http://repertoire.bmi.com/writer.asp?fromrow=26&torow=50&keyname=PRESLEY%20ELVIS%20AARON&querytype=WriterID&keyid=274845&page=2&blnWriter=True&blnPublisher=True&blnArtist=True&affiliation=BMI&cae=56021803 |wayback=20151218230325 }}. Abgerufen am 31. März 2024.</ref> Elvis hat der ''American Music Preservation'' zufolge lediglich geringen künstlerischen Einfluss auf die Arrangements der Fremdkompositionen genommen, der zu gering war, um die urheberrechtliche Schwelle als Ko-Autor zu überschreiten.

Auch Musikproduzent [[Phil Spector]] gilt als Nutznießer dieser Praxis. Die von ihm ausgewählten Kompositionen stammten von namhaften Autoren wie [[Jeff Barry]], [[Ellie Greenwich]], [[Carole King]] und [[Gerry Goffin]]. Über ''[[Be My Baby]]'' für die [[The Ronettes|Ronettes]] schreibt Mark Ribowsky, dass der Song von Barry-Greenwich stamme, „…(und, offiziell, Spector)…“<ref>Mark Ribowsky, ''He's A Rebel'', 1989, S. 147.</ref> Spectors Beitrag bestand in der kompakten Produktion der Musik, dem in der Fachwelt bekannten [[Wall of Sound]].

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Musikwirtschaft]]
[[Kategorie:Urheberrecht]]
[[Kategorie:Musik und Recht]]