Quelltext der Seite Claude Lorrain

[[Datei:Claude Lorrain.jpg|mini|Claude Lorrain [[Datei:Signatur Claude Lorrain.PNG|rahmenlos|klasse=skin-invert-image]]]]
[[Datei:Lorrain-1.jpg|mini|Hafen mit der Villa Medici (1639)]]
[[Datei:Lorrain-3.jpg|mini|Hafen mit der Einschiffung der Königin von Saba (1648)]]
[[Datei:Claude Lorrain - Die Verstoßung der Hagar (1668).jpg|mini|Die Verstoßung der Hagar (1668)]]
'''Claude Lorrain''', auch bekannt als ''Claude Gel(l)ée'' oder ''Claude Le Lorrain'', [[Italienische Sprache|italienisch]] ''Claudio di Lorena,'' oder, vor allem im älteren Schrifttum, schlicht als ''Claude'' (* [[1600]] in [[Chamagne]], [[Lothringen]]; † [[23. November]] [[1682]] in [[Rom]]) war ein französischer [[Malerei|Maler]] des [[Barock]] und Kupferstecher, der hauptsächlich in Rom wirkte. Er trug wesentlich zur Herausbildung der [[Landschaftsmalerei]] als eigenständiges Genre bei und bildete dabei einen lyrisch-romantischen Stil aus, der in der [[Kunstgeschichte]] innerhalb der Idealen Landschaftsmalerei aufgrund seiner heiteren Grundstimmung als „idyllisch-arkadisch“ bezeichnet wird.

== Leben ==
Über die Kindheit von Lorrain ist wenig bekannt. Er wurde als Claude Gellée in [[Chamagne]], [[Lothringen]], geboren. Der Name Lorrain ist ein [[Herkunftsname]], der vom Wort Lothringer (frz. = Lorraine) abstammt. In jungen Jahren ging er als [[Waise]] zu seinem Bruder, einem [[Kupferstecher]], nach [[Freiburg im Breisgau]].<ref>[https://www.lernhelfer.de/schuelerlexikon/kunst/artikel/barock-1600-1770# Barock (1600–1770), LERN HELFER 2010]</ref> Er arbeitete zunächst als [[Pastete]]nbäcker und dieser Beruf führte ihn wohl schon früh nach [[Italien]]. Mit 13 Jahren lebte er in Rom. Dort begann er eine Lehre bei [[Agostino Tassi]], der illusionistische Deckengemälde entwarf. Es ist möglich, dass Lorrain Tassi bei der Ausgestaltung der [[Villa Lante]] des [[Alessandro Peretti|Kardinals Montalto]] in [[Bagnaia (Viterbo)|Bagnaia]] geholfen hat. Ebenso ungesichert, aber wahrscheinlich, ist sein Aufenthalt in [[Neapel]] beim [[Flandern|flämischen]] Landschaftsmaler [[Gottfried Wals]]. 1625 kehrte er nur kurz nach [[Frankreich]] zurück. Hier arbeitete er als Gehilfe von [[Claude Deruet]] an den [[Fresko|Fresken]] der [[Karmeliter]]kirche in [[Nancy]] mit. Danach ging er wieder nach Rom – diesmal für immer.

Um 1630 malte er dort Fresken im Palazzo Crescenzi, danach malte er nur noch an der [[Staffelei]]. Daneben arbeitete er bis auf einen Gehilfen stets allein. Lorrain war ein sehr nachdenklicher Mensch, der ein intuitives Gespür für Themen hatte. Biblische oder mythologische [[Sujet]]s setzte er in einfühlsame bildliche Szenerien um. In diesen Jahren hatte er sich auch als führender Landschaftsmaler etabliert. Lorrain wohnte zu Füßen des Hügels, auf dem die Kirche [[Santa Trinità dei Monti|Santissima Trinità dei Monti]] steht. Ab 1635 wird die Dokumentation zu Lorrains Schaffen besser, denn der Künstler selber führte nun Buch über seine Aufträge. Neben einfachen Bürgern zählten auch die herrschenden Päpste sowie deren Familien und Gefolgschaft zu seinen Kunden. Im selben Jahr erhielt er einen Auftrag von [[Philipp IV. (Spanien)|Philipp IV.]] von Spanien. Lorrain steuerte mindestens sieben große Landschaftsbilder zur Ausgestaltung seines Palastes bei. Der religiösen Thematik entsprechend, passte er Charakter und Stimmung der Landschaften einfühlsam an.

Die groß angelegten Gemälde verführten ihn zu einem schwungvollen, kühnen und monumentalen Stil, der im Gegensatz zu den früheren, in nördlicher Tradition eher kleinen, detaillierten Werken steht. Sein Biograph [[Joachim von Sandrart]] schilderte, wie sie mit anderen Künstlern durch die nähere Umgebung Roms streiften und Skizzen anfertigten. Oft führten diese Ausflüge tief in die Landschaft an malerische Plätze. Berühmt war zu dieser Zeit der [[Tempel der Sibylle (Tivoli)|Tempel der Sibylle]] in [[Tivoli (Latium)|Tivoli]], der sich in vielen Werken Lorrains wieder findet. Trotz präziser Naturbeobachtung als Grundlage für sein Schaffen floss auch seine Fantasie in die Bilder ein. So idealisierte er die Natur, verzichtete auf alles Weltliche. Dadurch erscheinen seine Landschaftsbilder so ruhig und oft geradezu majestätisch.

Lorrain war zwar nie verheiratet, doch kam 1653 seine Tochter (Agnese) zur Welt. Ab 1660 nahm das Familienleben zu, denn zwei seiner Neffen lebten bei ihm. Mit zunehmendem Alter schuf er weniger Bilder. Dafür waren diese wenigen umso ausgereifter und für einen exklusiven Kundenkreis. Da die Wahl der Sujets oft den Auftraggebern überlassen war, die meist sehr gebildet waren oder gelehrte Ratgeber hatten, sind die Themen, die er verarbeitete, selten bis einmalig in der Kunstgeschichte. So malte er für den Herzog von Paliano, [[Colonna (Adelsgeschlecht)|Lorenzo Onofrio Colonna]], zehn große Bilder. Lorrains Stil wurde zum Schluss epischer und heroischer. Mit seinem letzten Bild („Ascanius erlegt den Hirsch der Silvia“) kehrte er noch einmal in die Heldenwelt von [[Vergil]]s [[Aeneis]] zurück, das Thema, das ihn in seiner späteren Schaffensperiode sehr beschäftigte. 1682 starb Lorrain und wurde in der Kirche [[Santissima Trinità dei Monti]] beigesetzt, zu deren Füßen er Jahrzehnte gelebt hatte.

== Lorrains Einfluss auf das Landschaftserlebnis ==
Um ein Landschaftserlebnis hervorzurufen, das den Bildern Claude Lorrains entsprach, benutzten Maler und Reisende des 18. Jahrhunderts als Hilfsmittel sogenannte [[Claude-Glas|Claude-Gläser]]. Bei diesen Gläsern handelt es sich um in Form und Tönung präparierte [[Hohlspiegel]]. Betrachtet man eine Landschaft in diesen Spiegeln – kehrte man also der Landschaft den Rücken – ergab sich im Hohlspiegel ein Landschaftseindruck, der sich in Proportionen und Farbgebung den gemalten Bildern anglich. Zwei Jahrhunderte später sieht [[Meyers Konversations-Lexikon]] allerdings in seinem Stil die „bedenkliche Gefahr der Naturwidrigkeit“.<ref>Meyers Konversations-Lexikon, Bd. 7, Leipzig 1876, S. 556.</ref>
Der Einfluss Claude Lorrains auf die Landschaftswahrnehmung seiner Zeit ging jedoch noch weiter, seine idealisierten Landschaftsbilder wurden Vorbild für die Landschaftsgestaltung. „Das bei Claude erreichte Gleichgewicht der Teile, die sichtbar gewordene Harmonie zwischen Mensch, Natur und Geschichte, wurde zum Vorbild nicht nur für viele Maler der kommenden Jahrhunderte, sondern auch für manchen Privatmann, sich seine Umgebung nach diesem Muster als Garten zu gestalten.“<ref>Matthias Eberle, Adrian Buttlar: ''Landschaften und Landschaftsgarten'', in: Deutsches Institut für Fernstudien an der Universität Tübingen: Funkkolleg Kunst, Studienbrief 7, Tübingen 1985, S.&nbsp;37.</ref> Das Charakteristische und Innovative an seinen besten Landschaftsbildern ist die Dominanz des Lichts und, damit verbunden, der helleren, teilweise ins Pastell gehenden Farbtöne, das dafür gewählte Stilmittel häufig das Gegenlicht der (auf- oder untergehenden) Sonne, was zugleich eine gewisse Unschärfe der Gegenstände in der lichtdurchfluteten Sphäre bedingte und 200 Jahre später von dem Engländer [[William Turner]] aufgegriffen und zur impressionistischen Vollendung geführt wurde.<ref>Dugald Sutherland MacColl: ''Nineteenth Century Art.'' James Maclehose & Sons, Glasgow 1902, S. 70 (englisch, [https://archive.org/details/nineteenthcentur00macc_0/ Digitalisat]): “In the second place, not only the subject-centre, but the build of his pictures was affected. The tradition of picture-composition is determined by the fact that pictures commonly have a rectangular frame. The reason for this lies less in vision than in architecture, pictures being designed on the principle of panels. Our natural vision has the shape of a vague, ragged oval, the subject, by our attention, shaping itself on this vague ellipse, clear in the centre, dim at the edges. This shape often threatens to assert itself as against the panel shape, either in oval frames or in a vignetted composition with the corners of the rectangle sacrificed to darkness. This tendency, noticeable in Claude’s tree-framing of his light, became very marked in Turner.” </ref>

== Werke (Auswahl) ==
;Berlin, Gemäldegalerie
:Landschaft mit Cephalus und Procris<ref>''Das ferne Echo einer dunklen Tat'' in [[Frankfurter Allgemeine Zeitung|FAZ]] vom 13. Februar 2013, Seite 30</ref>

;[[Budapest]], Museum der Bildenden Künste
:Villa in der römischen Campagna

;Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister
:Küstenlandschaft mit Acis und Galatea (1657)
:Landschaft mit der [[Flucht nach Ägypten]] (1647)

;Hamburg, Hamburger Kunsthalle
:[[Aeneas]] und Dido in Karthago (1675/76)

;London, Duke of Westminster Collection
:Capriccio mit [[Konstantinsbogen]] (1651)

;London, National Gallery
:Landschaft mit Narziss und Echo (1644)
:Hafen mit der Einschiffung der [[Königin von Saba]] (1648)
:Landschaft mit Hochzeit von Isaak und Rebekka (1648)
:Landschaft mit Psyche vor dem Palast des Amor (1664)

;Mainz, Landesmuseum Mainz
:Die Furt (Il guado) (1632/34)
:Landschaft mit [[Titusbogen]] (1644)

;München, Alte Pinakothek
:Die Verstoßung der Hagar (1668)
:Hagar und Ismael in der Wüste (1668)
:Hirtenlandschaft bei untergehender Sonne (1670)
:Seehafen bei aufgehender Sonne (1674)

;Oxford, Ashmolean Museum
:Ascanius erlegt den Hirsch der Silvia (1682)

;Neapel, Museo di Capodimonte
:Landschaft mit Nymphe Egeria und König Numa (1669)

;Paris, Musée National du Louvre
:Hafen bei Sonnenuntergang (1639)
:Hafen mit der Ankunft der Kleopatra in Tarsus (1642)

;Zürich, Kunsthaus
:Landschaft mit dem Tanz der Jahreszeiten (1662)
:Küstenlandschaft mit Apollo und der Cumäischen Sibylle (1665)
:Pastorale mit dem Konstantinsbogen (1648)

== Ausstellungen ==
* ''Die verzauberte Landschaft''. 3. Februar bis 6. Mai 2012 im [[Städelsches Kunstinstitut|Städel Museum]] Frankfurt am Main<ref>Frank Hoffmann: [https://taz.de/1/archiv/digitaz/artikel/?ressort=ku&dig=2012%2F04%2F10%2Fa0075&cHash=938d6373f8 ''Das Bildglück des Unentschiedenen.''] Rezension. In: ''[[Die tageszeitung|taz]]''. 10. April 2012.</ref>
* ''Das Licht der Campagna: Die Zeichnungen Claude Lorrains aus dem British Museum, London''. 13. Oktober 2017 bis 14. Januar 2018 in der [[Hamburger Kunsthalle]]

== Einzelnachweise ==
<references />

== Literatur ==
* Günther Bergmann: ''Claude Lorrain. Das Leuchten der Landschaft''. Prestel, München 1999, ISBN 3-7913-2055-6.
* [[Kurt Gerstenberg]]: ''Claude Lorrain. Landschaftszeichnungen.'' Woldemar Klein, Baden-Baden 1952.
* Marcel Roethlisberger (Hrsg.): ''Im Licht von Claude Lorrain. Landschaftsmalerei aus drei Jahrhunderten''. Hirmer, München 1983, ISBN 3-7774-3500-7.
* Werner Schade (Hrsg.): ''Claude Lorrain. Gemälde und Zeichnungen''. Schirmer Mosel, München 1996, ISBN 3-88814-769-7.
* Werner Schade: ''Claude Lorrain''. Edition Nationale, Paris 1999, ISBN 2-7433-0271-2.

== Weblinks ==
{{Commons|audio=0|video=0}}
* {{DNB-Portal|118574450}}
* {{Zeno-Künstler|Kunstwerke/A/Lorrain,+Claude}}
* [https://www.wga.hu/html/c/claude/index.html Web Gallery of Art]
* [https://www.nationalgallery.org.uk/artists/claude Claude in der National Gallery, London]

{{Normdaten|TYP=p|GND=118574450|LCCN=n50036071|VIAF=54156251}}

{{SORTIERUNG:Lorrain, Claude}}
[[Kategorie:Landschaftsmaler]]
[[Kategorie:Maler des Barock]]
[[Kategorie:Maler (Frankreich)]]
[[Kategorie:Marinemaler]]
[[Kategorie:Franzose]]
[[Kategorie:Geboren 1600]]
[[Kategorie:Gestorben 1682]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Lorrain, Claude
|ALTERNATIVNAMEN=Gellée, Claude (wirklicher Name); Le Lorraine, Claude
|KURZBESCHREIBUNG=französischer Landschaftsmaler
|GEBURTSDATUM=1600
|GEBURTSORT=[[Chamagne]], Lothringen
|STERBEDATUM=23. November 1682
|STERBEORT=[[Rom]]
}}