Quelltext der Seite Charles Crodel

[[Datei:Nadar05.jpg|mini|hochkant|Charles Crodel mit Zeichenblock zusammen mit seiner Mutter und seinen Brüdern Heinrich und Richard, Marseille 1905 (Aufnahme: [[Nadar]], Marseille)]]
[[Datei:Grab Charles Crodel.jpg|mini|hochkant|Das Grab von Charles Crodel und seiner Ehefrau [[Elisabeth Crodel|Elisabeth geborene von Fiebig]] im Familiengrab Fiebig auf dem [[Friedhof Kröllwitz]] in Halle]]

'''Carl Fritz David „Charles“ Crodel''' (* [[16. September]] [[1894]] in [[Marseille]]; † [[28. November]] [[1973]] in [[München]]) war ein [[deutsche]]r [[Malerei|Maler]].

Crodel wurde mit großflächigen Wandmalereien und anderen Kunstwerken der Raumgestaltung bekannt. Er fertigte zudem Holzschnitte und Grafiken an und war ein in profaner und [[Heilig|sakraler]] Architektur wirkender Glasmaler. Darüber hinaus schuf er Muster für [[Textilkunst|textile]] und andere [[Angewandte Kunst]]. In der [[Zeit des Nationalsozialismus]] wurden zahlreiche seiner malerischen Werke der sogenannten [[Entartete Kunst|entarteten Kunst]] zugerechnet und exemplarisch bereits 1933 zerstört. Crodel unterrichtete als Hochschullehrer [[Bildende Kunst|bildende]] und angewandte Kunst.

== Leben und Werk ==
=== Leben ===
Carl Fritz David Crodel, genannt Charles Crodel, wuchs in [[Marseille]], Chemin du Roucas Blanc, als Sohn des Großkaufmanns und dortigen deutschen Konsuls Carl Richard Crodel († 1914)<ref>Dieser war auch als Meeresbiologe tätig, F. Heydrich: ''Das Melobesien-Genus Paraspora''. In: ''Mitteilungen der zoologischen Station Neapel.'' Band 19, 1908, S. 51, 56 ({{ZOBODAT |pfad=pdf/Mitt-Zool-Station-Neapel_19_0051-0068.pdf}}).</ref> und seiner Ehefrau Marie geb. Mengert auf. Seine Brüder waren [[Heinrich Crodel|Heinrich]] (1897–1945) und [[Richard Crodel]] (1903–1944).<ref>[http://www.evangelischesfrankfurtarchiv.de/2016/09/crodel/ Jugendbildnis 1905 mit Mutter und Brüdern].</ref> Crodel erlebte 1914 die Eröffnung der Ausstellung [[Ernst Ludwig Kirchner]] durch [[Botho Graef]]. Nach dem Schulabschluss in Jena 1914 studierte er im Zeichen des [[Deutscher Werkbund|Deutschen Werkbundes]]<ref>Crodel besaß die bei Eugen Diederichs in Jena verlegten DWB-Jahrbücher für 1913 und 1914.</ref> bei [[Richard Riemerschmid]] an der [[Königliche Kunstgewerbeschule München|Kunstgewerbeschule]] in München, schuf dort erste Glasmalereien und Glasmosaik und wohnte in Schwabing.

Zu seinen Vorfahren gehören der Pädagoge [[Marcus Crodel]] (* um 1487 in Weimar; † 1549 in Torgau) und die Mitglieder der Malerfamilie [[Krodel]] aus dem Umkreis von [[Lucas Cranach der Ältere|Lucas Cranach d. Ä.]] Sein Onkel [[Paul Eduard Crodel]] (1862–1928), genannt ''Schnee-und-Regen-Crodel'', wurde an der [[Großherzoglich-Sächsische Kunstschule Weimar|Großherzoglichen Kunstschule]] in [[Weimar]] ausgebildet und war ein Mitbegründer der [[Münchener Secession]]. Er führte den jungen Crodel 1914 bei Studienbeginn persönlich bei Richard Riemerschmid ein, dem Direktor der Königlichen Kunstgewerbeschule München.

==== Jena und Berlin ====
Der Jenaer [[Kunstpädagogik|Kunstpädagoge]] [[Christoph Natter]] machte ihn mit der Malerin [[Elisabeth Crodel|Elisabeth von Fiebig]] bekannt, die Crodel 1918 heiratete. Seit 1915 war Crodel an der [[Friedrich-Schiller-Universität Jena|Universität Jena]] in den Fächern Klassische Archäologie sowie Kunstgeschichte eingeschrieben, sein Studium konnte er jedoch erst nach Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg aufnehmen.<ref>Volker Wahl: ''Carl Crodels frühe Zeit in Jena 1909 bis 1927.'' In: ''Ausstellungskatalog Carl Crodel''. Halle und Erfurt 1982, S. 7.</ref> Er war befreundet mit dem Archäologen [[Herbert Koch (Archäologe)|Herbert Koch]], mit [[Justus Bier]]<ref>Inge Witt: Justus Bier. Man of Vision, in : North Carolina Museum of Art Bulletin 12 (4), 1975, 13f.</ref> und [[Erich Schott]] und war unter dem Vorsitz von Koch in der Nachfolge von [[Eugen Diederichs]] 1920 bis 1928 Vorstandsmitglied des [[Jenaer Kunstverein]]s.<ref>gewählt am 15. Mai 1920 und seit 5. März 1922 stellvertretender Schriftführer bis zur Berufung nach Halle 1927.</ref> Zur Vorbereitung der Ausstellung Ernst Ludwig Kirchner verfasste Crodel 1919/20 zusammen mit Elisabeth Crodel das graphische Verzeichnis von Kirchners ''[[Botho Graef]] Gedächtnis-Stiftung''<ref>{{Webarchiv|url=https://sites.google.com/site/charlescrodel/home/crodel-und-kirchner |wayback=20140327070046 |text=''Dokumentation zur Inventarisierung der Botho Graef Gedächtnis-Stiftung des Jenaer Kunstvereins durch Charles und Elisabeth Crodel''}}; vgl. ''Rausch und Ernüchterung: die Bildersammlung des Jenaer Kunstvereins'', Schicksal einer Sammlung der Avantgarde im 20. Jahrhundert, Jena 2008, S. 18f.; Hans Delfs (Hrsg.): Ernst Ludwig Kirchner, Der gesamte Briefwechsel. Zürich 2010, S. 286. Mit Crodel befreundet, knüpften später Annemarie und [[Wolf-Dieter Dube]] hier an.</ref> und begann seine eigene Druckwerkstatt einzurichten. Wie die Absolventen des Weimarer [[Bauhaus]]es erwarb Crodel 1921 nach einer Lehrzeit in der von [[Ernst Haeckel]] aufgebauten naturwissenschaftlichen [[Kunstformen der Natur|Druckerei Giltsch]] in Jena den Gesellenbrief im Lithographen- und Druckereihandwerk bei der Handwerkskammer Weimar und druckte für seinen Freund [[Gerhard Marcks]]. So fand Crodel zunächst mit seinen [[Holzschnitt]]en, darunter dem Doppelporträt Herbert Kochs und [[Wilhelm Worringer]]s von 1922,<ref>C. Steckner, Das Flächenproblem der Moderne.
Worringers Lichtbildervortrag „Künstlerisches Sehen und Schauen mit besonderer Berücksichtigung der Plastik“ und sein Porträt (1922), in: N. Gramaccini und J. Rößler (Hrsg.),
Hundert Jahre "Abstraktion und Einfühlung". Konstellationen um Wilhelm Worringer. Paderborn : Fink, 2012, ISBN 3-7705-5302-0, S. 181–196.</ref>  und mit technisch anspruchsvollen [[Lithografie]]n und Aquarellen Anerkennung.

Anfang der 1920er Jahre steuerte er zu der durch [[Rosa Schapire]] in Hamburg herausgegebenen Kunstzeitschrift ''Kündung'' ein Sonderheft und weitere Holzschnitte bei;<ref>Volker Pirsich, Verlage, Pressen und Zeitschriften des Hamburger Expressionismus, Archiv für Geschichte des Buchwesens 30, 1988, S. 231.</ref> 1920 nahm er an der Darmstädter Ausstellung ''Deutscher Expressionismus'' teil, stellte bei Ludwig und Rosy Fischer in Frankfurt/Main aus.<ref>German Expressionist Art. The Ludwig and Rosy Fischer Collection. Virginia Museum of Fine Arts 13.1.-8.3.1987.</ref> 1923 wurden Werke Crodels schließlich durch das Kupferstichkabinett der [[Nationalgalerie (Berlin)|Berliner Nationalgalerie]] und das Kupferstichkabinett der [[Bibliothèque nationale de France|Französischen Nationalbibliothek]] in Paris erworben. Aufgrund der von Crodel in der [[Berliner Secession]] 1923 gezeigten Bilder nahm der Berliner Galerist [[Ferdinand Möller (Kunsthändler)|Ferdinand Möller]] den Kontakt auf. Crodels Bildsprache ging mit den Entwicklungen mit: ''It's tempting to compare these compositions with Carl Crodel's woodcut Bend In The Road (drawn the same year as Caligari, by the way), which also works with a simple line to mark a path, bisecting an empty town.''<ref>{{Webarchiv |url=http://qag.qld.gov.au/cinematheque/cinema_resources/2008/the_cabinet_of_dr._caligari_flogging_expressionism_in_the_movies |text=''The Cabinet of Dr. Caligari: Flogging Expressionism in the Movies'' |wayback=20120309055742}} (englisch).</ref>

===== Wandmalerei =====
Im Frühjahr 1925 reiste [[Herbert Koch (Archäologe)|Herbert Koch]] zusammen mit dem Ehepaar Crodel von Jena aus nach Griechenland. Ziel waren die Fundstätten griechischer [[Enkaustik]], darunter die Ausgrabungen von [[Demetrias]]. So begann das Ehepaar Crodel mit der praktischen Rekonstruktion der ''Heißmaltechnik'' und den Techniken der römisch-campanischen Wandmalerei, die dann in Halle in Crodels Lehre eingingen.<ref>Ausmalung der Margarethenkapelle der Burg Giebichenstein 1932 durch die Klasse Crodel, zerstört 1933.</ref> Zu den frühen [[Wandmalerei]]en zählen das Wandbild in der [[Friedrich-Schiller-Universität Jena|Universität Jena]]: (''Griechenland und die Vertreibung der Türken von der Athenischen Burg'', zum Gedenken an [[Laskarina Bouboulina]] (1771–1825) und die [[Griechische Revolution]], dementsprechend 1925 vollendet),<ref>Eberhard v. [[Schenk zu Schweinsberg]]: ''Wandbilder Crodels in der Universität von Jena.'' In: ''Kunstchronik und Kunstmarkt.'' 59, 1925/26, S.&nbsp;690;<br />Friederike Schuler: ''Im Dienste der Gemeinschaft – Figurative Wandmalerei in der Weimarer Republik.'' Tectum, Marburg 2017, ISBN 978-3-8288-3768-3, S.&nbsp;260–261 mit Abbildungen.</ref> dem Wohnhaus Fritz-Krieger-Straße&nbsp;4 in Jena (seit 1928 [[Klassik Stiftung Weimar|Schlossmuseum Weimar]])<ref>Peter Fiedler, Rainer Krauß (Hrsg.): Angriff auf die Kunst. Der faschistische Bildersturm vor 50 Jahren, Weimar 1988, S. 16. Das Wandbild überdauerte die Vernichtungswelle von 1933, wurde jedoch im 2. Weltkrieg im Zuge der [[Luftangriffe auf Weimar]] im Residenzschloss von einer Luftmine beschädigt.</ref> sowie 1925 dem Hospital am Schottenring in [[Erfurt]].<ref>Cornelius Steckner: ''Charles Crodel – Architekturmalerei 1914–1973.'' RES, Köln 2020, ISBN 978-3-9818922-5-3, S.&nbsp;28;<br />Beiheft zur Ausstellung ''überland – 100 Jahre Kunst in Thüringen.'' Schmalkalden 2020.</ref>

Die Erfurter Ausstellung zu Crodels Werk führte zur später in [[Frankfurt am Main]] fortgeführten Zusammenarbeit mit dem Maler-Architekten [[Theo Kellner]]. In Halle wirkte Crodel zusammen mit [[Friedrich Zollinger]] am Projekt der Stadthalle Merseburg. Später kam die Zusammenarbeit mit [[Ernst Neufert]] für die [[Vereinigte Lausitzer Glaswerke|Vereinigten Lausitzer Glaswerke]] und [[Erich Schott]] in [[Mainz]] hinzu.

===== Bauhauszusammenarbeit =====
Die von Crodel für den Jenaer Kunstverein eingerichteten Ausstellungen, seine Besuche in den keramischen Werkstätten des [[Bauhaus]]es auf der Dornburg – festgehalten z.&nbsp;B. in seinem Holzschnitt von 1921: Die Dornburger Keramikwerkstatt des Weimarer Bauhauses<ref>Cornelius Steckner: ''Charles Crodel. Das graphische Werk''. Ketterer, München 1985, Nr. 141.</ref> – der Eindruck seiner eigenen Ausstellungen in Erfurt, Jena und Weimar führte zu dauerhafter Zusammenarbeit mit Bauhausschülern wie den Keramikern [[Werner Burri]], [[Thoma Grote]] und [[Marguerite Friedlaender]], den Architekten [[Theo Kellner]] und [[Ernst Neufert]] sowie mit [[Wilhelm Wagenfeld]] in der Glasindustrie. [[Rudolf Baschant]] (Tiefdruck) und [[Walter Herzger]] (Flachdruck) wurden in Halle Druckassistenten Crodels. Crodels Tagebuch ist eine Quelle zur Geschichte des Weimarer Bauhauses.<ref>Peter Bernhard (Hrsg.): bauhausvorträge. Gastredner am Weimarer Bauhaus 1919–1925, Berlin 2017, darin: Peter Ludwig: Auf schwankendem Boden. Reinhard Goering und das Bauhaus, S. 115–120; Hardy Happle: Im Dienste einer 'subtilen Kultur des Schauens': Wilhelm Worringer am Bauhaus Weimar, S. 187–196, vgl. C. Steckner: Flächenproblem, in: Gramaccini/Rößler, Hundert Jahre 'Abstaktion und Einfühlung', 2012, S. 181–196.</ref>

==== Halle und Berlin ====
Im Anschluss an einen gemeinsamen Parisaufenthalt 1926 mit Gerhard Marcks und dem Besuch der [[Académie de la Grande Chaumière]] berief die Stadt [[Halle (Saale)|Halle]] Crodel Anfang 1927 als Lehrer für Malerei und Graphik an die [[Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle|Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein]].<ref>Anlässlich der programmatischen Ausstellung „Kunstgewerbeschule Halle“ vom 12. Mai bis 17. Juni 1928 in der [[Die Neue Sammlung|Neuen Sammlung]] in München zeigte Crodel in Zusammenarbeit mit [[Günther von Pechmann]] seine Bilder der vier Elemente, vgl. Friederike Naumann-Steckner, Charles Crodel und die antike Mythologie. Antikenrezeption bei Charles Crodel {{Webarchiv |url=https://6e4e087c-a-62cb3a1a-s-sites.googlegroups.com/site/charlescrodel/home/antikenrezeption/Crodel-Antikenrezeption.pdf?attachauth=ANoY7cpckoabJiGly5nHop8ehPiVMAd8gwX1yVTuo1SGYAz8q5CyeFvlySMA6L3iXTqAWk02LIOyzQTyWdndRyGk02nNQYmIreqJyUedrag92-1-5OF4jDs5IeeAEyNWo9e-SFRrAdGQZtHmU3erufSRmRErJFZixpu9ReKmogZJ34keQVb3Mip7V6FkFGvVNrjNfp7SBQh2Szs8izHBWBi6x_7mgU_naBbOe9jSH3Okd-z6D-zlrUYyKBc7BVVd3WWaQKfbzW_ToVEaakaAE6G6GEL3EPWH2w%3D%3D&attredirects=0 |text=''Charles Crodel und die antike Mythologie'' |wayback=20201017180005}}</ref> Dort baute Crodel die Werkstätten für [[Wandmalerei]] und die Graphikwerkstätten für [[Radierung]] mit den Bauhausschülern [[Rudolf Baschant]] und [[Lithografie]] mit [[Walter Herzger]] als Mitarbeitern auf. Aktzeichenunterricht und Vorlesungen über [[Kunstgeschichte]] ergänzten seinen Unterricht. Während seines Aufenthaltes in [[Barcelona]] 1930 erhielt er den Albrecht-Dürer-Preis der Stadt [[Nürnberg]]. Ein besonderes Anliegen war Crodel die Fortschreibung der Traditionen der [[Moderne]]. So entstanden in Fortführung von Motiven [[Karl Friedrich Schinkel]]s Wandbilder für den neuen Kursaalanbau in [[Bad Lauchstädt]] und die Bühnenwand des [[Goethe-Theater (Bad Lauchstädt)|Goethe-Theaters]], Wandbilder für die [[Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg|Universität Halle]] (1928 die ''Improvisationen über Leben und Tod'' mit Motiven des Ersten Weltkrieges und aus dem Werk des [[Francisco de Goya]] in der [[Burse zur Tulpe]] und 1931 der ''[[Atalante|Wettlauf der Atalante]] und des [[Hippomenes (Sohn des Megareus)|Hippomenes]]'' im Gymnastiksaal in der [[Moritzburg (Halle (Saale))]] (1931), heute die in den Neubau eingebundene „Crodel-Halle“),<ref>{{Internetquelle |url=https://www.competitionline.com/upload/downloads/xx/89_00461_prot.pdf |titel=Begrenzt-Offener Realisierungswettbewerb mit EU-weitem Bewerbungsverfahren Stiftung Moritzburg Kunstmuseum des Landes Sachsen-Anhalt Friedemann-Bach-Platz 5, 06108 Halle (Saale) |werk=competitionline.com |format=PDF |datum=2004-06-11 |sprache=de |abruf=2025-12-27}}</ref> die Ausmalung des neuen Standesamtes der Stadt Halle und neben zahlreichen Privataufträgen vollendete Crodel den 100&nbsp;m² großen Karton für das Deckenbild der geplanten Stadthalle Magdeburg und den Karton für das Musikzimmer der Burse zur Tulpe (Halle)<ref>[https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/kk1930/0099/image Kurt Glaser: ''Juryfreie Kunstschau''. In: ''Kunst und Künstler'' 28, 1930, S. 75 (Abb.)].</ref> für die [[Juryfreie Kunstausstellung|Juryfreien Kunstausstellung]] in Berlin und ein Wandbild auf der Deutschen Bauausstellung 1931. In diesem Jahr erhielt Crodel den [[Villa-Romana-Preis]] und war in Florenz.

===== Freundschaft mit Gerhard Marcks =====
Wechselseitige Patenschaften, gemeinsame Werkausstellungen, wechselseitiger Werkbesitz<ref>Charles Crodel, Am Strand (Lido), ausgestellt auf der [[Münchener Secession]] https://www.lempertz.com/de/kataloge/lot/943-1/24-charles-crodel.html</ref> und Gemeinschaftsarbeiten reichen von Beginn der Freundschaft bis zum Tode Crodels.<ref>Martina Rudloff, Cornelius Steckner: Gerhard Marcks und Charles Crodel. Eine Künstlerfreundschaft. 1921–1933. Gerhard-Marcks-Stiftung, Bremen 1992.</ref> Crodel bemalte die „Griechinnen“,<ref>{{Internetquelle |autor=Jens Kalaene |url=https://www.t-online.de/unterhaltung/stars/id_81902906/si_0/-wege-aus-dem-bauhaus-gerhard-marcks-schau-in-weimar.html |titel=Die Gipsskulptur "Griechinnen" von Gerhard Marcks (1931). {{!}} 1 |werk=t-online.de |sprache=de |abruf=2020-08-03}}</ref> Marcks saß für Crodels Wandbild „Wettlauf der Atalante“ Modell.<ref>Friederike Schuler, Im Dienste der Gemeinschaft – Figurative Wandmalerei in der Weimarer Republik, Marburg 2017, S. 499f.</ref> Crodels „Improvisationen über Leben und Tod“ bildeten zusammen mit dem „Wandler“ von Marcks eine kompositorische Einheit.<ref>Schuler 2017, S. 494f.</ref> Das Haus von Gerhard Marcks im Darß schmückte ein Farbglasfenster von Crodel.

Doppelporträts von Crodel und Marcks finden sich im Fensterwerk der Katharinenkirche in Frankfurt und begleiten das gemeinsame Wirken in der [[Kartäuserkirche (Köln)|Kartäuserkirche St. Barbara in Köln]] 1953 bis 1959, in der [[Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche]] der [[Interbau|Interbau Berlin 1957]] und der [[Nikolaikirche (Heilbronn)|Nikolaikirche Heilbronn]] mit [[Parament]]en von Crodel und einem [[Kruzifix]] von Marcks.

===== Zusammenarbeit mit Manufakturen =====
Crodel nahm gleich nach dem Wechsel von [[Günther von Pechmann]] 1929 von München nach Berlin den 1928 in München vorbereiteten Kontakt mit der [[Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin|Königlichen Porzellan-Manufaktur]] auf. Zusammen mit Hermann Harkort als Leiter der [[Steingutfabriken Velten-Vordamm]] führte Crodel mit den von [[Thoma Grote]] dazu entwickelten farbigen Glasuren eigenhändig bemalte Kamine aus, auch exemplarisch in Verbindung mit Wandmalerei – so für das Wohnhaus Crodel und die Ausstellung „Maler und Bildhauer am Bau“, Berlin 1931. Die Wandkamine mit farbiger Schamott-Malerei waren für den Export in die USA bestimmt. In Zusammenarbeit mit Günther von Pechmann und dessen Nachfolger [[Nicola Moufang]] wirkte Crodel wie Marguerite Friedlaender<ref>Crodel zeigte 1931 als auswärtiges Mitglied der Berliner Sezession ein Porträt seiner Kollegin: Ch. Crodel: ''Die Töpferin Marguerite Friedlaender.'' Berliner Sezession, 64. Ausstellung: ''Künstler unter sich. Malerei. Plastik.'' April / März 1931, Nr. 9 (Veröffentlichungen des Kunstdienstes Nr. 57).</ref> für die [[Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin|Staatliche Porzellanmanufaktur Berlin]], führte Porzellankamine aus, bemalte traditionelles<ref>Rhedensche Vase, von Crodel bemalt, Anger-Museum, Erfurt.</ref> und veredelte technisches Porzellan.<ref>Margarete Jarchow, Die Staatliche Porzellanmanufaktur Berlin (KPM) 1918–1938. Institution und Produktion, Diss. Hamburg 1984.</ref> Erneuerungsarbeiten am [[Merseburger Dom]] führten zur Auseinandersetzung mit der monumentalen Glasmalerei.

==== Bildersturm ====
Bereits 1930 wurden im Weimarer Schlossmuseum Werke von Barlach, Crodel, Dexel, Feininger, Kandinsky, Kirchner, Klee, Kokoschka, Lehmbruck, Marc, Marcks, Minne, Moltzahn, Schlemmer, Schmidt-Rottluff magaziniert „also entscheidende deutsche Kunst der Gegenwart“.<ref>''Das Kunstblatt'' 14, 1930, S. 379.</ref>

Crodel wurde bereits in der [[Zeit des Nationalsozialismus|Frühzeit des Nationalsozialismus]] am 28. März 1933 aus dem Lehramt und als Werkstättenleiter entlassen. Er gab danach bis 1938 in einem Privatzirkel in der Wohnung des von den Nazis diskriminierten Kunsthistorikers [[Paul Frankl]] weiter Unterricht.

Am 30. Mai 1933 wurden Crodels Monumentalarbeiten für das Kurtheater und die Kuranlagen in [[Bad Lauchstädt]], die er eben erst zum Goethe-Jahr 1932<ref>{{Internetquelle |url=http://www.goethezeitportal.de/fileadmin/PDF/db/wiss/goethe/haentzschel_goethejahr_1932.pdf |titel="Hitler bei Betrachtung von Goethes Schädel |werk=goethezeitportal.de |format=PDF |sprache=de |abruf=2020-08-03}}</ref> im Rahmen der vom Provinzialkonservator geleiteten Erneuerung der Kuranlagen durch die Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein unter Leitung des Architekten [[Hans Wittwer]] geschaffen hatte, auf Anordnung des nationalsozialistischen Landeshauptmanns [[Kurt Otto (Politiker, 1887)|Kurt Otto]] öffentlich verbrannt und vollständig zerstört. Dazu sagte der Landeshauptmann vor dem Provinziallandtag:

{{Zitat
 |Text=Es wird alles geschehen, um im Bereiche der Provinzialverwaltung die häßlichen Spuren zu tilgen, die hier und da die jüdisch irre geleitete sogenannte moderne Kunstrichtung hinterlassen hat. Mit Empörung habe ich in dem altehrwürdigen Goethetheater in Lauchstädt feststellen müssen, daß dieser durch unsern großen deutschen Dichter geheiligte Raum in abscheulicher Weise durch Schmierereien verschandelt worden ist, die mit Kunst nichts zu tun haben. Ich habe angeordnet, daß die Kulturschande sofort ausgelöscht wird. Die Arbeiten sind bereits im Gange. Die Bühnenumrahmung des Goethetheaters wird in der Form wiederhergestellt werden, die ihr Goethe gegeben hat. Erblicken Sie in diesem Akt der Wiederherstellung des ursprünglichen Zustandes dieses geheiligten Raumes das Sinnbild dafür, daß der Nationalsozialismus alles Artfremde und Schlechte aus den Kulturstätten des deutschen Volkes restlos austilgt.
 |ref=<ref>Maßnahmen des Landeshauptmannes im Lauchstädter Goethetheater; ''Magdeburgische Zeitung'', 1. Juni 1933, Nr. 277, Hauptausgabe</ref>}}

Von nun an stand Crodels Werk im Zentrum der Kunstauseinandersetzungen in Berlin und Halle.<ref name="Stecker, Burgintern 4 2008">Cornelius Steckner: [https://digital.bibliothek.uni-halle.de/download/pdf/1841051?name=42008 ''Zum Frieden mahnend: Erinnerung an den Bildersturm vom 30. Mai 1933'']. In: ''burgintern'' 4, 2008, S. 50–51.</ref> Und auch Crodels Wandbild im Schlossmuseum Weimar wurde seither nicht mehr gesehen.<ref>Peter Fiedler, Rainer Krauß (Hrsg.): ''Angriff auf die Kunst. Der faschistische Bildersturm vor 50 Jahren'', Weimar 1988, S. 16.</ref>

Im Juli 1933 folgte die Zerstörung der Wandmalereien der Crodel-Klasse in der Margaretenkapelle der Burg Giebichenstein sowie die Verbrennung der Arbeiten der beiden Druckwerkstätten auf dem Hof der Burg Giebichenstein.<ref>Cornelius Steckner: ''Kunstpolitik 1930–1933 am Beispiel des Malers Charles Crodel.'' In: ''Zwischen Widerstand und Anpassung.'' Ausstellungs-Katalog, Berlin 1978, S. 37ff. und: Cornelius Steckner, ''Charles Crodel in Halle 1927–1951'', in: ''Charles Crodel. Malerei'', Kunstverein Talstrasse, Halle 2012, S. 2–14 mit Abbildungen der 1933 bis 1936 zerstörten Werke.</ref> Seinen Zeichenunterricht führt er in der Privatwohnung von [[Paul Frankl]] bis zu dessen Emigration 1938 fort.

Crodel fuhr daraufhin 1933 nach Norwegen zu [[Edvard Munch]], mit dem er als Vorstandsmitglied des Jenaer Kunstvereins korrespondiert hatte, und diskutierte mit ihm die Situation der Kunst im [[Deutsches Reich 1933 bis 1945|Deutschen Reich]].<ref>Charles Crodel: ''Pilgerfahrt zu Edvard Munch 1934.'' In: Erhard Göpel: ''Edvard Munch. Selbstbildnisse und Dokumente.'' Hamburg 1955, S. 54–61.</ref> Ein Atelier-Besuch bei [[Max Liebermann]] folgte.

Abermals kam es im Frühjahr 1936 zur Zerstörung der Wandmalereien in der [[Moritzburg (Halle (Saale))|Moritzburg]] (heute: Crodel-Halle) und der [[Burse zur Tulpe]].

;Übersicht über die Zerstörungen 1933 und 1936
* 30. Mai 1933 Verbrennung des Bühnenbogens und Übertünchung der flankierenden Bühnenwand des [[Goethe-Theater (Bad Lauchstädt)|Goethe-Theaters]] in Bad Lauchstädt von 1932 ([[Fresko#Maltechnik|Fresco-Secco]])<ref>{{Internetquelle |url=https://sites.google.com/site/charlescrodel/home/kunstverbrennung |titel=Kunstverbrennung - charlescrodel |abruf=2020-08-03 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20201017175943/https://sites.google.com/site/charlescrodel/home/kunstverbrennung |archiv-datum=2020-10-17 |offline=ja}}</ref>
* Juli 1933 Übertünchung der Wandmalerei des Kleinen Saals des Kurhauses in Bad Lauchstädt von 1932 (pompejanische Wachstechnik)
* Juli 1933 Vernichtung der Wandmalereien der Crodel-Klasse in der Margarethenkapelle der [[Burg Giebichenstein]] und Verbrennung der Werkstattarbeiten der beiden Druckereien der Kunstgewerbeschule (Lithographie und Radierung)
* Sommer 1933 Übertünchung der Wandmalerei im Warteraum des Neubaus Standesamt Halle Süd, Ribeckplatz 3 vom Herbst 1929 (Fresco-Secco)
* Frühjahr 1936 Übertünchung der Wandmalerei im Musikzimmer des Neubaus der [[Burse zur Tulpe]] der Universität Halle von 1930 (Fresco-Secco), ''Improvisationen über Leben und Tod'' in Zusammenarbeit mit Gerhard Marcks<ref name="Stecker, Burgintern 4 2008" />
* Frühjahr 1936 Übertünchung des Wandbildes ''Wettlauf der [[Atalante]]'', Saal des Institutes für Leibesübungen der Universität Halle in der Moritzburg (heute Crodel-Halle im [[Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale)]]), entstanden 1931 (Fresco-Secco).<ref>Abb. siehe: {{Webarchiv |url=https://sites.google.com/site/charlescrodel/home/werkverzeichnis-baugebundener-werke |wayback=20201017175938 |text=''Werkverzeichnis baugebundener Werke''}}</ref>

Bis zur Zerstörungswelle von 1936 (Vernichtung der Wandmalereien in der Universität Halle) war Crodel mit drei Werken in der [[Neue Abteilung der Nationalgalerie Berlin im Kronprinzenpalais|Neuen Abteilung der Nationalgalerie Berlin]] im [[Kronprinzenpalais (Berlin)|Kronprinzenpalais]] vertreten.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.lostart.de/Webs/DE/Datenbank/SucheMeldungSimpel.html?view=processForm&nn=4046&resourceId=4424&input_=&pageLocale=de&simpel=Crodel%2C+Charles&type=Simpel&type.HASH=124603a7d221a957&hibernateAction=Save&hibernateAction.HASH=599124fa25e0840a&hibernateResource=de%2Fkst%2Fgsb%2Flostart%2Fhibernate.cfg.xml&hibernateResource.HASH=a2a8620a4ed9d8fa&className=de.kst.gsb.lostart.meldungen.bean.LostartMeldungSuche&className.HASH=94543bd8e8247928&search=Suchen |text=''Lost Art'' |archive-is=20120907204359}}</ref><ref>Annegret Janda, Jörn Grabowski, Kunst in Deutschland 1905–1937. Die verlorene Sammlung der Nationalgalerie im ehemaligen Kronprinzen-Palais, Berlin 1992, Nr. 50 - 52, ISBN 978-3-7861-1587-8.</ref>

Diese Vorgänge haben das Engagement der Galerie Ferdinand Möller in Verbindung mit [[Otto Andreas Schreiber]] für die klassische Moderne zum Hintergrund. Als Antwort auf Crodels Ausstellungen:

* 1933: Magdeburg, Haus des Kunstvereins, und Saarbrücken, Heimatmuseum („Deutscher Künstlerbund. Erste Ausstellung“)
* 1933: Berlin, Galerie Ferdinand Möller („[[30 Deutsche Künstler]]“)
* 1933: Hannover, Künstlerhaus (101. „Große Frühjahrsausstellung“ des Kunstvereins Hannover)

kam es zu den im Sommer im Zuge der [[Bücherverbrennung]] einhergehenden Vernichtungen in [[Bad Lauchstädt]] und Halle/Saale. Daraufhin wandte sich Schreiber gegen die „dreihundert Greise“ des Kampfbundes um [[Alfred Rosenberg]], „die in einem von der Jugend getragenen Staat darüber zu bestimmen beginnen, welche Kunstwerke abgekratzt und welche Kunstwerke verbrannt werden sollen.“<ref>Kreuz-Zeitung Nr. 172 vom 4. Juli 1933.</ref>

Der gleiche Vernichtungsvorgang wiederholte sich noch einmal 1936 in Halle/Saale als Antwort auf die Ausstellungen:

* 1934 Hannover, Künstlerhaus (102. „Große Frühjahrsausstellung“ des Kunstvereins Hannover)
* 1936: Hamburg („Malerei und Plastik in Deutschland“)<ref>Die Ausstellung des Deutschen Künstlerbunds wurde nach 10 Tagen auf Anordnung der Reichskammer mit der Begründung geschlossen, es würde Kunst der „Verfallszeit“ gezeigt.</ref>
* 1936 Berlin Galerie Ferdinand Möller „30 Deutsche Künstler“.<ref> Katrin Engelhardt: Ferdinand Möller und seine Galerie
Ein Kunsthändler in Zeiten historischer Umbrüche, Hamburg 2013, S. 277.</ref>

;Aktion „[[Entartete Kunst]]“ 1937
1937 wurde im Rahmen der deutschlandweiten konzertierten Aktion „[[Entartete Kunst]]“ aus dem [[Kronprinzenpalais (Berlin)|Kronprinzen-Palais]] der [[Nationalgalerie (Berlin)|Nationalgalerie Berlin]], dem Museum für Kunst und Heimatgeschichte [[Erfurt]], den Kunstsammlungen der [[Georg-August-Universität Göttingen|Universität Göttingen]], dem Schlossmuseum [[Weimar]] und dem Museum [[Behnhaus]] Lübeck eine große Anzahl von Bildern Crodels beschlagnahmt. Sie gingen 1940 zur „Verwertung“ auf dem Kunstmarkt an den Kunsthändler [[Bernhard A. Böhmer]]. Ihr Verbleib ist bis auf eine Ausnahme ungeklärt.<ref>Datenbank zum Beschlagnahmeinventar der Aktion „Entartete Kunst“, Forschungsstelle „Entartete Kunst“, FU Berlin </ref>

==== Neue Arbeitsfelder ====
Infolge der Werkzerstörung und Entlassung 1933 suchte sich Crodel neue Arbeitsmöglichkeiten in Zusammenarbeit mit Kirche, Post und Industrie. Nach seinen Entwürfen führte seine Ehefrau [[Elisabeth Crodel]] [[Sticken|gestickte]] [[Bildwirkerei|Bildteppiche]] aus. In Zusammenarbeit mit den ''Vereinigten Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei [[Puhl & Wagner]]'' in [[Berlin]]<ref>{{Webarchiv |url=http://www.berlinischegalerie.de/de/1-15-a-45.htm |text=''Vereinigte Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff'' |wayback=20060626070835}}; Helmut Geisert, Elisabeth Moortgat (Red.): ''Wände aus farbigem Glas. Das Archiv der Vereinigten Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff.'' Ausstellung vom 8. Dezember 1989 bis 21. Januar 1990 im Martin-Gropius-Bau. Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2.</ref> entstanden [[Mosaik]]en, [[Glasschliff]]e und [[Glasmalerei]]en z.&nbsp;B. für das von [[Hans Scharoun]] erbaute Privathaus des Galeristen Ferdinand Möller,<ref>Brigitte Klesse: ''Zwei Glasfenster von Charles Crodel für Ferdinand Möller.'' In: ''Kölner Museums-Bulletin'' 1997, Nr. 3, S. 21–34.</ref> das Landhaus von Gerhard Marcks oder Werksbauten von [[Ernst Neufert]] für die ''[[Vereinigte Lausitzer Glaswerke|Vereinigten Lausitzer Glaswerke]]'' (VLG). Dort wirkte Crodel als Maler und Dekordesigner mit [[Wilhelm Wagenfeld]] zusammen sowie in Berlin weiterhin mit der [[Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin|Staatlichen Porzellanmanufaktur Berlin]], für die Crodel baugebundene Arbeiten schuf. Durch die Zusammenarbeit mit den von [[Hedwig Bollhagen]] gegründeten ''[[HB-Werkstätten für Keramik]]'' wurde diesen der Zugang zu baukeramischen Aufträgen eröffnet. Dies führte bei den Werkstätten und den Vereinigten Lausitzer Glaswerken zu einer Wertschätzung der Industrieware als künstlerische Leistung, wie Wilhelm Wagenfeld Januar 1938 festhielt:

{{Zitat
 |Text=Museen veranstalten oft Ausstellungen, in denen den Besuchern vorbildliche Industrieerzeugnisse gezeigt werden. Außerdem können die VLG-Gläser auch als künstlerische Leistungen hervorgehoben werden, wo das Einzelstück gezeigt werden soll. Mit Erfolg haben wir den Museen hierfür die Crodel-Gläser<ref>Eine Serie von geätzten und bemalten Filigranbechern hatte die Dekorbezeichnungen C, R, O, D, E und L und wurde laut Preisliste einzeln in silberfarbenen Geschenkkartons für 105 Reichsmark verkauft; siehe {{Webarchiv |url=https://sites.google.com/site/charlescrodel/crodel-glas |wayback=20160322232438 |text=''Crodel-Glas''}}.</ref> und die geschliffenen Einzelstücke der Versuchswerkstatt angeboten. Einzelne Gläser wie die von Crodel sind für uns Eintrittskarten zur Beteiligung an Museums-Ausstellungen. Sie fallen außerdem auf durch ihre Gegensätzlichkeit zu den übrigen VLG-Gläsern und tragen deshalb sehr viel bei zu einem lebendigen Gesamtbild unserer Bestrebungen.}}

==== Dresden, Berlin, Halle ====
Nach dem Ende des NS-Staats wurde Crodel im September 1945 von [[Will Grohmann]] an die [[Kunstgewerbeschule Dresden|Hochschule für angewandte Kunst]] in Dresden berufen. Im Dezember 1945 berief ihn die Kunstschule Burg Giebichenstein in Halle.<ref>Sabine Meinel: ''Karl Völker – Leben und Werk''. Dissertation Universität Halle 2008, S. 200. ([http://sundoc.bibliothek.uni-halle.de/diss-online/08/09H022/t6.pdf Digitalisat]).</ref> Zum April 1948 richtete die [[Universität der Künste Berlin|Hochschule für Bildende Künste]] in Berlin den „Lehrstuhl Crodel“ ein.<ref>[[Kürschners Deutscher Gelehrten Kalender]] 1950, S. 86 s.&nbsp;v. Crodel.</ref> Im Juni 1951 erhielt Crodels Entwurf für den [[Kölner Dom]] den ersten Preis.<ref>''Das Kunstwerk'' 5, 1951, S. 142: Engerer Wettbewerb mit Jakob Berwanger, Georg Meistermann, Wilhelm Teuwen und den in Amsterdam wirkenden Heinrich Campendonk. Der erste Preis ging an drei Künstler, darunter Crodel.</ref> Bis 1951 lehrte Crodel in Halle, zuletzt als Professor des [[Burg Giebichenstein|Instituts Burg Giebichenstein]] der [[Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg|Universität Halle-Wittenberg]]. Seine Lehrtätigkeit insbesondere in Halle 1927 bis 1951<ref>Crodel führte nach seiner Entlassung seinen Unterricht in der Privatwohnung von [[Paul Frankl]] bis zu dessen Emigration 1938 fort und hatte den nach 1945 wieder zusammenfindenden und u.&nbsp;a. in der Galerie Henning in Halle präsentierten Schülerkreis auch während des Weltkrieges gehalten, vgl. Cornelius Steckner, in: ''Charles Crodel. Malerei.'' Halle (Saale) 2012, S. 19.</ref> prägte die [[Hallesche Schule]]. 1949 schrieb [[Fritz Löffler]]: „In Halle reifen eine Reihe beachtenswerter Talente, die aus der Schule Giebichenstein hervorwuchsen. Crodel als Schulhaupt ist eine dekorative Begabung, der einen großen Reichtum an Phantasie sein eigen nennt.“<ref>''Zeitschrift für Kunst'' 3, 1949, S. 280.</ref> Dieser Neubeginn spiegelt sich auch in Crodels Zusammenarbeit mit dem Erfurter Angermuseum,<ref>Beate Klostermann: ''Die Sonderausstellungen des Angermuseums von 1945 bis 1962. Eine rezeptionsästhetische Analyse,'' Diss. Erfurt 2007.</ref> in dem er u. a. 1948 eine Einzelausstellung hatte. Crodel, der u. a. in Dresden 1946 auf der [[Allgemeine Deutsche Kunstausstellung|Allgemeinen Deutsche Kunstausstellung]] und 1949 auf der folgenden ''2. Deutschen Kunstausstellung'' vertreten war, gehörte im Januar 1951 an erster Stelle zu den Künstlern, die das Mitglied der [[Sowjetische Kontrollkommission|Sowjetischen Kontrollkommission]] [[Wladimir Semjonowitsch Semjonow|Wladimir Semjonow]] in einem wegweisenden Artikel der [[Tägliche Rundschau (1945–1955)|Täglichen Rundschau]] namentlich als „formalistische“ bezeichnete: „In seinen Werken wimmelt es von wesenloser Phantastik. Mit der Realität rechnet er überhaupt nicht.“<ref>Zu den Vorgängen in Halle siehe Katharina Heider: ''Vom Kunstgewerbe zum Industriedesign: Die Kunsthochschule Burg Giebichenstein in Halle/Saale von 1945 bis 1958'', ISBN 978-3-89739-672-2, besonders S. 85–99, zu Crodel S. 130, das Semjonow-Zitat zu Crodel S. 90; Semjonow schrieb unter dem Pseudonym „N. Orlow“, die weiteren Genannten waren [[Horst Strempel]], [[Arno Mohr]] und [[Herbert Behrens-Hangeler]].</ref> Daraufhin beschloss die [[Sozialistische Einheitspartei Deutschlands]] (SED) im März 1951 im Kunstschaffen der [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]] mittels der neu gebildeten [[Staatliche Kommission für Kunstangelegenheiten|Staatlichen Kommission für Kunstangelegenheiten]] den [[Sozialistischer Realismus|Sozialistischen Realismus]] als allgemein verbindlich durchzusetzen. Dies führte im Rahmen des auch in Halle [[kampagne]]nartig intensivierten [[Formalismusstreit]]es noch 1951 zum Ende der Lehrtätigkeit Crodels.

==== München, USA ====
Zum 1. April 1951 folgte Crodel einem Ruf als Professor für Malerei und Graphik an die [[Akademie der Bildenden Künste München]],<ref>Diese Berunfung ermöglichte den regulären Umzug nach München und ist Hintergrund des parallelen Fensterwerkes in DDR und BRD. bis 1974, zuletzt für den [[Magdeburger Dom]] und den genehmigten Entwurf für die [[Kathedrale St. Sebastian (Magdeburg)]].</ref> wo er bis zu seiner Pensionierung 1963 lehren sollte.<ref>Er war bereits 1947 angefragt worden, als die [[Königliche Kunstgewerbeschule München]], an der er 1914 bei Richard Riemerschmid studiert hatte, mit der Akademie zusammengeführt wurde.</ref> Von 1953 bis 1973 wirkte Crodel zudem an der [[Von Parish Kostümbibliothek|Münchner Kostümbibliothek und Schule für Kostümkunde]] Hermine von Parish.

Auch nach dem Umzug nach München 1951 schloss Crodel laufende baugebundene Werke ab (Mosaik, Kammer der Technik, 1952), wurde Mitglied der Neugründungen des [[Deutscher Werkbund|Deutschen Werkbundes]]<ref>Crodel wurde am 17. November 1951 Mitglied, bekanntgegeben auf der Mitgliederversammlung des Bayerischen Werkbundes vom 23. November 1951.</ref> und des [[Deutscher Künstlerbund|Deutschen Künstlerbundes]]. Er stellte in Halle und Altenburg aus, führte die Zusammenarbeit mit den HB-Werkstätten in Marwitz und dem Amt für Denkmalpflege in Halle weiter u.&nbsp;a. für Erfurt, Halberstadt, Magdeburg und führt seine Farbglasfenster in Quedlinburg und Weimar aus. 1959 arbeitete Crodel in München an Entwürfen für die Leipziger [[Paulinerkirche (Leipzig)|Universitätskirche St. Pauli]]. In München entstand eine neue „Crodel-Schule“. Crodel stellte als Mitglied der [[Neue Gruppe|Neuen Gruppe]] im [[Haus der Kunst]]<ref>''Grosse Kunstausstellung München 1963.'' Süddeutscher Verlag München, offizieller Ausstellungskatalog 1963 (S.&nbsp;107: Crodel, Carl, München: Katalognr. 556–558. ''Malklasse Winter 63'', Öl, 30 × 54&nbsp;cm; ''Malklasse in Pennstate'', Öl, 52 × 35&nbsp;cm; ''Die apokalyptischen Reiter zwischen Eva u. Maria'', Öl, 80 × 130&nbsp;cm).</ref> und im Rahmen des [[Deutscher Künstlerbund|Deutschen Künstlerbundes]] aus. Die Schwerpunkte seiner ausgeführten Fensterwerke lagen in den Kunstzentren Berlin, Hamburg und Frankfurt.

Hinzu kam 1958–1965 die Lehrtätigkeit als Gastprofessor in den [[Vereinigte Staaten|USA]]. Crodel war ''Visiting Professor of Painting'' an der [[University of Louisville]] (Sommersemester 1958, Wintersemester 1960–1961 und 1964–1965; zunächst vermittelt durch seinen Freund Justus Bier)<ref>{{Webarchiv |url=http://special.library.louisville.edu/display-collection.asp?ID=27 |text=''Charles Crodel (1894–1973) papers'' |wayback=20051201142855}}</ref> und der [[Pennsylvania State University]] im Wintersemester 1962–1963.<ref>{{Internetquelle |url=https://researchworks.oclc.org/archivegrid/collection/data/232680117 |titel=Charles Crodel exhibit catalog, book, and postcards, 1949-1963 |sprache=en |abruf=2020-08-03}}</ref> Die Gastprofessuren begleiteten umfassende ''one man'' Ausstellungen aktueller Werke auch im [[North Carolina Museum of Art]] in Auseinandersetzung mit den seiner Flächenauffassung entsprechenden neuen Kunstströmungen.<ref>Cornelius Steckner: ''Das Flächenproblem der Moderne.'' In: ''Hundert Jahre „Abstraktion und Einfühlung“.'' 2012, S. 181–197; Sam Gilliam: A study of different uses of solid forms in painting, Master of Arts Thesis, University of Louisville 1961.</ref> So konnte Crodel an der Emanzipation der Afro-American art mitwirken, sichtbar in den Ausstellungen seiner Schüler [[Sam Gilliam]] und [[Bob Thompson (Maler)|Bob Thompson]].<ref>''Bob Thompson 1937–1966''. Memorial Exhibition. Speed Art Museum, Louisville 1971.</ref>

1966 lehrte auf seine Anregung hin der Fotograf [[Robert J. Doherty]] an der Münchener Akademie.

Eine Sonderstellung hat die zwischen 1959 und 1963 ausgeführte Künstlerstiftung für die [[Kreuzkirche (Bernterode)|Kreuzkirche in Bernterode Schacht]], einem Ortsteil der Gemeinde Breitenworbis im [[Landkreis Eichsfeld]] in [[Thüringen]] ein. Den Flügelaltar malte Crodel in München aus, die vier Farbglasfenster in der [[Glasmalereianstalt Ferdinand Müller]] in [[Quedlinburg]].
Das parallel zu den Amerikaaufenthalten ausgeführte Werk steht seit 1966 unter [[Denkmalschutz]].

Eine eigene Werkgruppe bilden schließlich die Anfang der 1970er Jahre entstandenen Farbglasfenster in Högby, Malexander, [[Mjölby]] und Entwürfe für den [[Dom zu Linköping]]. Hier knüpfte Crodel an seine Schwedenreise von 1923 nach [[Östergötland]] an.

Zuletzt unterrichtete Crodel noch bis zu seinem Tode an der Münchener [[Von Parish Kostümbibliothek|Kunstfachschule für Bühne und Mode]] und wirkte an der Berliner Akademie der Künste für den [[Will-Grohmann-Preis]].

Am 28. November 1973 starb Charles Crodel in München, er liegt mit seiner Ehefrau auf dem [[Friedhof Kröllwitz]] in Halle begraben.

Die [[Städtische Galerie im Lenbachhaus]] München ehrte Crodel 1974 mit der Gedächtnisausstellung ''Charles Crodel 1894–1973'',<ref>16. Oktober bis 10. Nov. 1974, Faltblatt mit 53 Exponaten.</ref> das [[Kulturgeschichtliches Museum Osnabrück|Kulturgeschichtliche Museum Osnabrück]] 1975 das Teppichwerk mit der Ausstellung ''Charles und Elisabeth Crodel: Gestickte Bildteppiche'', das Archiv für bildende Kunst im [[Germanisches Nationalmuseum|Germanischen Nationalmuseum]], heute [[Deutsches Kunstarchiv]] 1976 ''Charles Crodel 1894–1973'' mit Begleitpublikation.<ref>Materialien, Dokumente zu Leben und Werk, Nürnberg 1976.</ref>

==== Zusammenfassung ====
Charles Crodel wurde bereits frühzeitig als ein zur Architektur drängender Maler bezeichnet. Seine baubezogenen Werke sind einerseits auf abstrakten Grundlagen aufgebaute „[[proleptisch]]e“ Raumkunstwerke, die andererseits bildlich konkretisiert sind. Das Raumkunstwerk erscheint, als habe es die Architektur vorweggenommen.

Crodel setzte dabei strukturelle Methoden der Malerei ein, Flächenverteilungen, die in den Raum hineinwirken. Die von Crodel häufig verwendete Bildform des [[Triptychon]] beispielsweise setzt in der Glasarchitektur in ihren Lichtwirkungen räumliche Achsen. Flächenverteilungen kleiner Bildelemente – in der Art von Streublumenmustern oder durch die Streuverteilung von Bildfeldern – binden sowohl im Auflicht wie im Durchlicht der Glasarchitektur ganze Räume, weil die gestalteten Flächen als Ganzes wahrgenommen werden und damit als lichtgebende Raumbegrenzung der Architektur.<ref>Hans Joachim Rumpelt: Die Kilianskirche in Heilbronn im Sonnenlicht, 2020 [https://www.kilianskirche-heilbronn-im-sonnenlicht.de/]</ref>

Auch die [[Ikonografie|ikonographische Konkretisierung]] ist im abstrakten Aufbau und in der Farbkomposition vorweggenommen. Bei Crodels Aquarellen und Entwurfsskizzen und auch bei seinen Farbglasfenstern ist das besonders gut zu fassen. Die Werke sind zunächst Farbkompositionen, die erst durch die Überzeichnung konkret werden. Bei Aquarell und Entwurf sieht man gut, dass zuerst eine Primärfarbenkomposition aufgetragen worden ist und erst im zweiten Arbeitsgang die sinngebende, aber bereits in der Farbkomposition vorgegebene konkretisierende Zeichnung folgte. Ein Grundzug von Crodels Bildlichkeit ist dabei die Auseinandersetzung mit dem Fortleben von Kunstformen und Traditionen der in die [[Typologie (Bibel)|Typologie]] mündenden antiken Bildsprache<ref>[[Friederike Naumann-Steckner]]: {{Webarchiv|url=https://sites.google.com/site/charlescrodel/home/antikenrezeption |wayback=20110926164954 |text=''Charles Crodel und die antike Mythologie. Antikenrezeption bei Charles Crodel''}}.</ref> und deren Nachleben in modernen Texten und in der modernen Kunst. Crodel selbst sprach in Anlehnung an [[Ernst Cassirer]] von „Bildzeichen“. Seine kunstwissenschaftlichen Vorlesungen handelten dementsprechend auch von „[[Thomas Mann]] als Maler“. Crodels Schaffen konzentrierte sich auf ganze Gebäude erfassende, architekturgebundene Werke – mit raumbindenden, „textilen“ Konzepten der Gesamtverglasung und Wandmalerei ([[Katharinenkirche (Frankfurt am Main)|Katharinenkirche Frankfurt]], [[Stadtkirche Friedberg]]). In einigen Fällen wird bei Glasfensterwerken das [[Typologie (Bibel)|typologische]] Gesamtkonzept durch Tapisserien und Emailarbeiten ergänzt. Seit den 60er Jahren gelang es Crodel, die Glasarchitektur durch neue Verteilungskonzepte zu binden und liturgisch zu orientieren [[Hauptkirche Sankt Jacobi (Hamburg)]], [[St. Andreas (Braunschweig)]], [[Kilianskirche (Heilbronn)]], [[St. Petri (Magdeburg)]]. In seiner farbigen Glasarchitektur vollendet sich das malerische Werk Crodels.

Crodels Bestreben, die Moderne ohne Bruch mit den kunsttechnischen Traditionen Europas fortzuführen, fand frühzeitig das Interesse der Denkmalpflegebehörden (Wiederherstellung der Kuranlagen von Bad Lauchstädt zusammen mit [[Hans Wittwer]], 1932), was Crodel in seine Lehre einband und so aus der Verbindung von handwerklichen Traditionen und modernen Raumansprüchen dem Maler das Berufsfeld Restaurierung erschloss.

Eine kunsthistorische Zuordnung Crodels zur [[Verschollene Generation|Verschollenen Generation]] und dem [[Rainer Zimmermann (Kunsthistoriker)|Expressiven Realismus]]<ref>Rainer Zimmermann: ''Expressiver Realismus. Malerei der verschollenen Generation.'' Hirmer, München 1994, S. 361.</ref> berücksichtigt nicht hinreichend, dass Crodel zeitgleich in den großen Kunstzentren Berlin, Frankfurt, Hamburg und München und in beiden Teilen Deutschlands auch mit seinem architekturgebundenen Werk wirksam war. [[Eberhard Ruhmer]] rechnet Crodel der Reinen Malerei zu.<ref>Eberhard Ruhmer: Sehen und Verstehen. Stilkunde der deutschen Kunst bis zur Gegenwart, Berlin 1950, S. 74.</ref> Darüber hinaus hat Crodel durch seine Zusammenarbeit mit [[Hedwig Bollhagen]] und Wilhelm Wagenfeld auch bleibende formale Wirkung erzielt. Auch hier hat Crodel die künstlerisch-technischen Ausdrucksmöglichkeiten erweitert und private Lebenswelten geprägt.

Seine Tochter ist die Goldschmiedin [[Vera von Claer]]-Steckner geb. Crodel.<ref>[https://www.adk-hamburg.de/index.php/blog/103-die-innere-stimme-wies-ihr-den-weg-zu-poesie-und-anmut.html Die innere Stimme wies ihr den Weg zu Poesie und Anmut. Ein Nachruf auf die Goldschmiedin Vera von Claer (1922–2019)] [[Rüdiger Joppien]], adk-hamburg.de</ref>

=== Mitgliedschaften ===
Charles Crodel war u.&nbsp;a. Mitglied der [[Freie Secession|Freien Secession]] und der [[Berliner Secession]], der Arbeitsgemeinschaft der [[Juryfreie Kunstausstellung|Juryfreien Kunstausstellung]] Berlin sowie externes Mitglied der [[Münchener Neue Secession|Münchener Neuen Gruppe]],<ref>Katalog Deutsche Kunstausstellung München 1930 im Glaspalast, S. 12, Nr. 378-380. Aus der 1933 aufgelösten Münchener Neuen Secession ging die Neue Gruppe hervor.</ref> des [[Deutscher Künstlerbund|Deutschen Künstlerbundes]] (1929<ref>Katalog ''Deutscher Künstlerbund Köln 1929. Mai–September 1929 im Staatenhaus.'' M. DuMont Schauberg, Köln 1929 (''Crodel, Ch., Halle'': S. 16; Abb. ''Langelinie in Kopenhagen'', S. 50).</ref> bis 1936, dann wieder ab 1950<ref>[https://www.kuenstlerbund.de/deutsch/index.html?idcat=83&search=Crodel&s2.x=0&s2.y=4&startid=0 kuenstlerbund.de: ''Ausstellungsbeteiligungen von Carl Crodel seit 1951''] (abgerufen am 7. März 2016).</ref>) und des [[Deutscher Werkbund|Deutschen Werkbundes]],<ref>Deutscher Werkbund: ''Mitgliederverzeichnis'' April 1953, s.&nbsp;v. Crodel, Carl.</ref> in der [[Zeit des Nationalsozialismus]] obligatorisch der [[Reichskammer der bildenden Künste]], der [[Akademie der Künste (Berlin)|Akademie der Künste]] in Berlin (1956) und der [[Neue Gruppe|Neuen Gruppe]] (München),<ref>[http://neuegruppe-hausderkunst.de/text_kiessling.pdf Ruth Kiessling: ''Die Anfänge der Neuen Gruppe''].</ref> des [[Deutscher Verein für Kunstwissenschaft|Vereins für Kunstwissenschaft]] und seit 1963 Ehrenmitglied der [[Akademie der Bildenden Künste München]], Gast der [[Villa Romana (Florenz)|Villa Romana]]<ref>Zum Erstaufenthalt 1932 Katalog: ''Ein Arkadien der Moderne?'' Neues Museum Weimar, 2005, S. 107.</ref> in Florenz sowie 1968 Ehrengast der [[Deutsche Akademie Rom Villa Massimo|Villa Massimo]] in Rom.

An seine Wirkungszeit in Halle erinnern dort der ''Carl-Crodel-Weg'' und die ''Crodel-Halle'' der [[Moritzburg (Halle (Saale))]].<ref>{{Webarchiv |url=https://www.dome-schloesser.de/presse/pressemitteilungen-2014 |wayback=20181123201150 |text=''Kulturstiftung Sachsen-Anhalt, Presseinformation Nr. 04/2014 vom 19. Juni 2014, Kunstmuseum Moritzburg: Gute Nachrichten für die Crodel-Halle!''}}</ref>

=== Bildnisse ===
* [[Gerhard Marcks]]: Charles Crodel, 1927, Bronze<ref>Martina Rudloff: ''Gerhard Marcks: Das plastische Werk''. Propyläen-Verlag. Frankfurt am Main u.&nbsp;a. 1977, ISBN 3-549-06620-1, Nr. 166.</ref>
* [[Waldemar Grzimek]]: Charles Crodel, 1947<ref>Eberhard Roters: ''Der Bildhauer Waldemar Grzimek''. Propyläen Verlag, Frankfurt am Main 1979, ISBN 3-549-06641-4, Nr. 70.</ref>

== Werkübersicht ==
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{{Positionskarte~
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          }}
{{Positionskarte~
           | Deutschland
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 {{Positionskarte~
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{{Positionskarte~
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{{Positionskarte~
           | Deutschland
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          }}
{{Positionskarte~
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          }}
{{Positionskarte~
           | Deutschland
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           |lat= 53/13//N
           | region=DE
          }}
{{Positionskarte~
           | Deutschland
           | label=[[Bargstedt (Niedersachsen)|Bargstedt]]
           | position=left
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          }}
}}
=== Baugebundene Werke ===
;Altäre
[[Flügelaltar]] in der Kirche zu [[Mutzschen]], Flügelaltar in [[St. Marien (Ronneburg)|St. Marien]] (?) zu [[Ronneburg (Thüringen)]], Flügelaltar in der [[Kreuzkirche (Bernterode)|Kreuzkirche Bernterode-Schacht]], Flügelaltar in [[St. Michaelis (Limbach/Vogtland)]]. Erste Ältäre entstanden Anfang der zwanziger Jahre. Für Crodel ist der Altar eine erzählende Bildform, seinen [[Triptychon|Triptychen]] entsprechend (z.&nbsp;B. ''Märtyrer und Umwelt'', um 1960).

;Email
[[Altar]] in St. Martin [[Berlin-Kaulsdorf]] (Email), Altar [[Kirchenkreis Minden|Auferstehungskirche]] in Minden (Email), Gedenkplatte für Gefallene der Infanterie-Schule Dresden, heute im Ehrenhain der [[Offizierschule des Heeres]] in Dresden.<ref>Ausführung: Vera Marie Crodel-v. Claer, Werkstatt Steckner-Crodel.</ref>

;Glasmalerei
Die [[Glasmalerei]] hatte Crodel während seines Studiums in München 1914 bei Richard Riemerschmid kennengelernt und in Halle 1932 anlässlich der Erneuerung des [[Merseburger Dom]]es in Zusammenarbeit mit der Glasmalereianstalt Ferdinand Müller wieder aufgegriffen.<ref>[https://erlebnisland.de/sachsen-anhalt/merseburg/sehenswuerdigkeiten/merseburger-dom ''Merseburger Dom St. Johannes und St. Laurentius''], erlebnisland.de</ref> Seit den 1960er Jahren sind die Glasfenster eigenhändig ausgeführte und signierte Originale.

;Glasschliff
Glasschliffsäulen (Detopak) mit Vergoldung im [[Gebäude des Bundesministeriums für das Post- und Fernmeldewesen]] in Bonn, 1954.

;Mosaik
Mosaikwand der [[Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche]] in [[Berlin-Hansaviertel]], Mosaikwand der Kirche St. Martin in [[Berlin-Kaulsdorf]], Apsismosaik der Krankenhauskapelle des [[Sankt-Gertrauden-Krankenhaus]]es in [[Berlin-Wilmersdorf]], zwei Mosaikwände im ehemaligen Eingangsbereich des Verwaltungsgebäudes der [[Schott AG]], Mainz und für das Rendsburger Frachtschiff [[Rantum|Rantum (Schiff)]].

;Wandmalerei
Crodels grundlegendes technisches Interesse erschloss immer wieder neue Malmaterialien. Das Erlebnis frischer Grabungsfunde in Griechenland führte zur Auseinandersetzung mit Wachs als Bindemittel in der Wandmalerei.

''Griechenland und die Vertreibung der Türken von der Athenischen Burg'' (1925) [[Friedrich-Schiller-Universität Jena|Universität Jena]], ''St. Martin'' 5,97&nbsp;m&nbsp;× 4,60&nbsp;m (1926), Haus zu den vier Jahreszeiten in [[Erfurt]] (früher Hospital am Schottenring);<ref>Restaurierungsbericht Uwe Wagner: Charles Crodel in Thüringen -- zwei Beispiele konservierter und restaurierter Wandgemälde, in: Thüringisches Landesamt für Denkmalpflege (Hrsg.), Aus der Arbeit des Thüringischen Landesamtes für Denkmalpflege. Arbeitsh. d. Thüringischen Landesamtes f. Denkmalpfl., N.F. 21, Erfurt 2005, S. 92--99. </ref> ''Sage der Erfurter Brunnenkapelle'', Schlossmuseum Weimar (1927 von [[Wilhelm Koehler|Wilhelm Köhler]] erworben, 1928 aus Jena nach Weimar überführt<ref>Peter Fiedler, Rainer Krauß (Hrsg.), Angriff auf die Kunst. Der faschistische Bildersturm vor 50 Jahren, Weimar 1988, S. 16: Secco-Wandbild Erfurter Legende.</ref> im Zweiten Weltkrieg beschädigt, im Obergeschoss immer noch unrestauriert hinter einer Wand verborgen). Von den 1933 bzw. 1936 in Bad Lauchstädt und Halle überstrichenen Wandbildern u.&nbsp;a. in der ''Crodel-Halle'' der [[Moritzburg (Halle (Saale))]] sind bislang nur die ''Improvisationen'' der [[Burse zur Tulpe]] wiederhergestellt.<ref>{{Internetquelle |url=https://mural.ch/index.php?kat_id=p&sprache=fre&id2=671&submitted=2 |titel=Charles (Carl Fritz David) Crodel sur mural.ch — documentation en ligne de la peinture murale moderne et contemporaine |abruf=2020-08-03}}</ref> 2014 war die Sanierung der Crodel-Halle auf Grundlage eines Förderprojektes der [[Deutsche Bundesstiftung Umwelt|Deutschen Bundesstiftung Umwelt]] für 2018 vorgesehen.<ref> {{Webarchiv|url=https://www.dome-schloesser.de/presse/pressemitteilungen-2014 |wayback=20181123201150 |text=''Pressemitteilung 4/2014''}}</ref>

;Keramik<ref>Cornelius Steckner: Charles Crodel’s monumentale Bildkeramik. In: Keramos, Heft 164, April 1999, S. 59 ff.</ref>
* Weißer Saal (139&nbsp;m²) im [[Saalbau Essen]] (1954)
* Studentenwohnheim [[Schloss Biederstein]] München-Schwabing in Zusammenarbeit mit [[Harald Roth (Architekt)|Harald Roth]] (1955).
<!-- die fotos rechtsbündig und nach städten alphabetisch sortiert -->
[[Datei:Erfurter Dom, Domplatz und Details vom Dom (85).jpg|mini|[[Erfurter Dom]], Hochchor: rechts Crodels Elisabethfenster und Offenbarungsfenster (1960).]]
[[Datei:Mjölby3.jpg|mini|Gesamtverglasung Mjölby Kyrka in [[Mjölby]], Schweden]]
<!--BILDRECHTE?? -> [[Panoramafreiheit]]: Nicht von der Schrankenbestimmung erfasst sind nach einhelliger Auffassung des Schrifttums Aufnahmen und Darstellungen von Werken in Innenräumen auch von öffentlichen Gebäuden wie Museen, öffentlichen Sammlungen, Kirchen oder Behörden.-->
[[Datei:Choir with baptismal font from 1560 at Saint George in Schmalkalden.JPG|mini|Gesamtverglasung [[Stadtkirche St. Georg (Schmalkalden)]]]]

=== Industriedekor ===
==== Vereinigte Lausitzer Glaswerke ====
In den künstlerischen Laboratorien der Vereinigten Lausitzer Glaswerke entwickelte Crodel Dekore zur Veredelung von Pressglas mit teilweise patentierten Techniken.<ref>{{Webarchiv |url=http://wilhelm-wagenfeld.org/_/Wilhelm_Wagenfeld/Eintrage/2011/1/24_Charles_Crodel,_Entwurfe_fur_die_VLG_1935-39.html |text=''C-R-O-D-E-L Serie'' |wayback=20110820085118}}</ref> Es kamen Ätz- und Schliffverfahren zum Einsatz, Vergoldung und Bemalung.<ref>Charles Crodel: ''Kunsthandwerk.'' Halle 1994, S. 54–69.</ref> Das Musterbuch der Vereinigten Lausitzer Glaswerke AG (1939) enthielt u.&nbsp;a. geätzte Filigranbecher der Qualitätsmarke „Rautenmarke“ mit den geätzten Bordüren A 486, 487, 488: „Wie Gürtel aus silbrigen Fäden umschließen die leichten Schmuckmotive des Malers Crodel-Halle das Glas. Wir möchten mit diesen Gläsern den Beweis erbringen, daß auch die Ätztechniken – richtig angewandt – schön sein können.“<ref>{{Internetquelle |url=https://sites.google.com/site/charlescrodel/crodel-glas |titel=Crodel-Glas - charlescrodel |abruf=2020-08-03 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20160322232438/https://sites.google.com/site/charlescrodel/crodel-glas |archiv-datum=2016-03-22 |offline=ja}}</ref>

==== HB-Werkstätten für Keramik ====
Die Zusammenarbeit mit den [[HB-Werkstätten für Keramik]] entwickelte sich aus Crodels Kontakt zu den Steingutfabriken Velten-Vordamm und begann parallel zu seiner Mitwirkung in den Vereinigten Lausitzer Glaswerken.<ref>{{Webarchiv |url=http://sites.google.com/site/charlescrodel/BC.pdf |text=''Dokumentation Hedwig Bollhagen und Charles Crodel, 2007'' |wayback=20170123202350}}</ref>

==== Staatliche Porzellanmanufaktur Berlin ====
Von Halle aus nahm Crodel die Zusammenarbeit mit der [[Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin|Staatlichen Porzellanmanufaktur Berlin]] auf (Rhedensche Vase im Angermuseum, Erfurt) und entwickelte Dekore für technisches Porzellan.<ref>Margarete Jarchow: ''Die Staatliche Porzellanmanufaktur Berlin (KPM) 1918–1938. Institution und Produktion.'' Dissertation. Hamburg 1984.</ref>

=== Das textile Werk in Zusammenarbeit mit Elisabeth Crodel ===
[[Sticken|Gestickte]] Wandteppiche Crodels in Zusammenarbeit mit seiner Frau Elisabeth Crodel gibt es Kirchen- und Museumsbesitz in Europa und den USA. Das Textile gehörte zu Crodels Lehrprogramm. 1955 stellte das [[Contemporary Arts Museum Houston]] den in der Nürnberger Gobelin-Manufaktur ausgeführten [[Bildwirkerei|Gobelin]] „Legende“ aus.<ref>Contemporary European Tapestry [https://camh.org/event/contemporary-european-tapestry/]; "gewebt . geformt" Teppiche und Porzellane. Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie, Museum Folkwang Essen. Ausstellung in Villa Hügel 1954, Titelbild des Kataloges; Juliane Roh: Deutsche Bildteppiche der Gegenwart, Darmstadt 1955, S. 28 und Abb. 16 : Charles Crodel: Vogelteppich, Halbgobelin.</ref> Crodels gestickte [[Schutzmantelmadonna|Schutzmantemadonnen]] und [[Antependium|Antependien]] sind Bestandteile seiner Kirchenraumkonzepte.<ref>Z.&nbsp;B. für die [[Nikolaikirche (Heilbronn)]].</ref> Umfassende Ausstellungen des textilen Werkes zeigten der [[Kunstverein Coburg]], das [[Kentucky]] Speed Art Museum in Louisville und das [[Kulturgeschichtliches Museum Osnabrück|Kulturgeschichtliche Museum Osnabrück]] in der dortigen Dominikanerkirche.<ref>''Charles und Elisabeth Crodel: Gestickte Bildteppiche. Hildegard v. Portatius: Geknüpfte Bildteppiche. Ausstellungskatalog.'' Kulturgeschichtliches Museum, Osnabrück 1975.</ref> Das Teppichwerk von Charles und Elisabeth Crodel – von Fiebig ist 2023 umfassend publiziert, 332 S., 644 Abb.<ref>Cornelius Steckner - Friederike Naumann-Steckner: Charles und Elisabeth Crodel. Das Teppichwerk, Köln 2023.</ref>

=== Porträts (Auswahl) ===
* [[Wilhelm Worringer]] und [[Herbert Koch (Archäologe)|Herbert Koch]], [[Farbholzschnitt]], 1922<ref>Cornelius Steckner: ''Charles Crodel. Das graphische Werk.'' Ketterer, München 1985, Nr. 150.</ref>
* [[Hedwig Bollhagen]]
* [[Theodor Däubler]], Holzschnitt<ref>{{cite web |url=https://collections.lacma.org/node/187193 |title=Charles Crodel. Portrait of the poet Theodor Däubler |publisher=[[Los Angeles County Museum of Art]] |accessdate=2018-10-14}}</ref>
* [[Justus Bier]]
* [[Marguerite Friedlaender]]
* [[Walter Hasenclever]]
* [[Gerhard Marcks]]
* [[Hans Purrmann]]
* [[Richard Riemerschmid]]<ref>Heinz Thiersch (Hrsg.): ''Wir fingen einfach an. Arbeiten und Aufsätze von Freunden und Schülern um Richard Riemerschmid zum 85. Geburtstag.'' München 1953, Abb. S. 7.</ref>
* [[Erich Schott]]<ref>Cornelius Steckner: ''Charles Crodel. Das graphische Werk.'' Ketterer, München 1985, Nr. 88.</ref>
* [[Hayo Vierck]], Privatbesitz.

=== Veröffentlichungen ===
* ''Erschreckliche [[Von dem Tode des Hühnchens|Geschichte vom Hühnchen und vom Hähnchen]] (aus [[des Knaben Wunderhorn]]) geschrieben und gezeichnet von Carl Crodel.'' E. A. Seemann, Leipzig 1949 (signierte und unsignierte Ausgabe; selten, da kurz nach Erscheinen im Zuge des [[Formalismusstreit]]es verboten und eingestampft).
* ''Pilgerfahrt zu Edvard Munch 1934.'' In: [[Erhard Göpel]]: ''Edvard Munch. Selbstbildnisse und Dokumente.'' Hamburg 1955, S. 54–61.
* ''Zu Schwabing und den Schwabinger Bildern von Stevan Vukmanovic.'' In: ''Schwabing. Ein Bilderbuch gemalt von Stevan Vukmanovic.'' München März 1958.
* ''[[Albert Ebert (Maler)|Albert Ebert]].'' In: ''Panorama'' 3, 1959, Nr. 5, S. 5.
* ''Die »Nicht gehaltene Rede« von Charles Crodel (1894–1973). Dokumente einer Kollegenfreundschaft.'' In: ''Gerhard Marcks, 1889–1981: Retrospektive.'' München 1989, S. 128f.
* ''Ausstellungseröffnung.'' In: ''Urd von Hentig. Werkverzeichnis 1952–1990.'' Heidelberg 1990, S. 13–15.

=== Liste der Bauten mit Werken von Charles Crodel ===
(Quelle: <ref>Werkübersicht: Cornelius Steckner: Charles Crodel. Architekturmalerei, Köln 2020, ISBN 978-3-9818922-5-3.</ref>)

* [[Alsfeld]]:
** [[Dreifaltigkeitskirche (Alsfeld)|Dreifaltigkeitskirche]], Buntglasfenster der Gesamtkirche
** [[Walpurgiskirche (Alsfeld)|Walpurgiskirche]], Buntglasfenster der Gesamtkirche<ref>"Die von Charles Crodel 1963 geschaffene Neuverglasung der Kirche wurde im Zuge dieser Renovierungsarbeiten wieder vollständig entfernt." Daniel Parello, Die Mittelalterlichen Glasmalereien in Marburg und Nordhessen, Berlin 2008, S. 69.</ref>
* [[Augsburg]], Refektoriumfenster im Mutterhaus der [[Kongregation der Barmherzigen Schwestern vom hl. Vinzenz von Paul Mutterhaus Augsburg|Kongregation der Barmherzigen Schwestern vom hl. Vinzenz von Paul]]
* [[Bad Lauchstädt]], Wandmalerei im Goethe-Theater und im Kursaalanbau im Rahmen der Erneuerung der Kuranlagen zum Goethe-Jahr 1932, im Sommer 1933 zerstört
* [[Bargstedt (Niedersachsen)]]: ev. Kirche St. Primus, Glasfenster mit 8 Feldern zur biblischen Heilsgeschichte, 1972
* [[Bayrischzell]]:
** [[Mengershausen|Tannerhof]], Mosaik und Glasschliff, 1953
** Finanzamt in der Gebirgsjäger-Kaserne, Wandmalereien, 1953
* [[Berlin]]:
** [[Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche]] Wandmosaik
** [[Deutscher Bundestag]], [[Jakob-Kaiser-Haus]], ehemals [[Kammer der Technik]], Mosaik ''Wer leuchten will, muß selber brennen'', 1951–1952 von der Mosaikwerkstatt [[Heinrich Jungebloedt]] ausgeführt, 2012 wieder freigelegt
** [[Evangelisch-Lutherische Kirche Berlin|Evangelisch-Lutherische Kirche Annenstrasse, Berlin-Mitte]]<ref>''1857–2007. 150 Jahre ev.-luth. Kirche Annenstrasse.'' Berlin-Mitte, 2007, Farbabb. eines der Fenster von Crodel Innenseite Rückdeckel.</ref>
** [[St. Hedwig-Krankenhaus]], Annenkapelle<ref>{{Webarchiv |url=http://www.alexianer-berlin-hedwigkliniken.de/fileadmin/user_upload/alexianer-berlin-hedwig-kliniken.de/SHK/Flyer/Veranstaltungsflyer/Ausstellung_Crodel_Einladung_web.pdf |text=''HOMMAGE À CARL CRODEL'' |wayback=20140714165645 |format=PDF}}</ref><ref>{{Internetquelle |autor=PointsCoeur Berlin |url=https://www.flickr.com/photos/pointscoeurberlin/8495126819/ |titel=DSC06853 |datum=2013-02-07 |abruf=2020-08-03}}</ref>
** [[Berlin-Tiergarten]]: [[Gebäude der Jugoslawischen Gesandtschaft in Berlin|Gebäude der Jugoslawischen Botschaft]], 1946–1947 Glasschliffarbeiten
** [[Berlin-Spandau]]: Bruno-Gehrke-Sporthalle<ref>Cornelius Steckner: Charles Crodels monumentale Bildkeramik, Keramos, Heft 164, April 1999, Nr. 9, S. 75.</ref>
** [[Dorfkirche Britz]]
** [[Berlin-Heinersdorf]]
** [[Berlin-Kaulsdorf]]: [[St. Martin (Berlin-Kaulsdorf)|St. Martin]]<ref>{{Internetquelle |autor=vilmoskörte |url=https://vilmoskoerte.wordpress.com/2008/10/22/st-martin-in-berlin-kaulsdor/ |titel=St. Martin Berlin-Kaulsdorf |werk=Vilmoskörtes Blog |datum=2008-10-22 |sprache=de-DE |abruf=2020-08-03}}</ref>
** [[Berlin-Neukölln]]: Wandmosaik und Glasfenster für die Privat- und die Werkswohnung ([[Puhl & Wagner|Vereinigte Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei]]) Hans Wagner, 1950, zerstört, Probemosaik erhalten.
** [[Berlin-Wilmersdorf]], St. Gertrauden-Krankenhaus, Kapelle
** [[Stephanus-Stiftung]], Farbverglasung 1949–1951<ref>Abb. ''Jahrbuch für Christliche Kunst.'' 1954: ''Fenster aus einem Fensterzyklus für eine Ostberliner Kirche von Prof. Charles Crodel. Farbige Haltung: Engel weiß mit roten und grünen Akzenten. Grund: Gelbe Gläser mit blauen und grauen Einsprengungen. Die sechs auf der Abbildung fast schwarz erscheinenden Platten: Tiefrotes Überfangglas mit Glasschliff.'' (Ausführung im Jahre 1951 bei August Wagner, Vereinigte Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei, Berlin-Neukölln). Die ausgeführten Farbglasfenster sind nicht mehr nachweisbar. Wahrscheinlich im Zuge des Fomalismusstreites 1952 entfernt.</ref>
** [[St. Mauritius (Berlin)]].
* [[Kreuzkirche (Bernterode)]] im [[Kreis Eichsfeld]], Flügelaltar und Farbglasfenster. Die Kirche und das Werk Crodels seit 1965 unter Denkmalschutz.
* [[Wertheim#Stadtgliederung|Bestenheid]] ([[Wertheim]]): [[Martin-Luther-Kirche (Bestenheid)|Martin-Luther-Kirche]], Gesamtverglasung; nördliches Chorfenster: Glasmacher, Westfenster: Stiftung Dr. [[Hans Löber]]; Deckenbeleuchtung mit plastischen Glasfischen von Crodel; Probescheibe für [[Erich Schott]]
* [[Bonn]]:
** [[Gebäude des Bundesministeriums für das Post- und Fernmeldewesen|Bundesministerium für das Post- und Fernmeldewesen]], 10 Glasschliffsäulen, 1954<ref>{{Internetquelle |url=https://www.museum-der-1000-orte.de/kunstwerke/kunstwerk/o-t-saulenverkleidung |titel=Charles Crodel: o. T. (Säulenverkleidung), 1954 {{!}} museum-der-1000-orte.de |abruf=2020-08-03}}</ref>
** Martinskirche in Bad Godesberg-[[Muffendorf]]<ref>[http://www.glasmalerei-ev.net/pages/b6800/b6800.shtml Stiftungsscheibe Fausten, Süd-Fenster 5].</ref>
* [[Braunschweig]]: [[St. Andreas (Braunschweig)|St. Andreas]]<ref>Cornelius Steckner: Charles Crodel. St. Andreas zu Braunschweig. Das Fensterwerk, Köln 2024, ISBN 978-3-949400-20-9.</ref>
* [[Bremen]]: [[Bremer Dom]]<ref>{{Internetquelle |url=http://vagor.de/glas/Bremer_Dom/html/weihnachten.html |titel=vagor.de - This website is for sale! - vagor Resources and Information. |abruf=2020-08-03}}</ref>
* [[Delitzsch]]: Hospitalkirche St. Georg (Chorverglasung 1950 in Zusammenarbeit mit der Glasmalereianstalt Ferdinand Müller entstanden, nach zwischenzeitlicher Sicherung des Restbestandes im [[Schloss Delitzsch]] im Jahre 2019 wieder in der Hospitalkirche).
* [[Elmshorn]]: [[Thomaskirche (Elmshorn)|Thomaskirche]] Gesamtverglasung.
* [[Erfurt]]:
** [[Erfurter Dom]]<ref>Falko Bornschein: ''Die Glasmalereien von Charles Crodel im Dom zu Erfurt''. Edition Leipzig, Leipzig 1999, ISBN 3-361-00502-7.</ref>
** [[Brunnenkirche (Erfurt)|Brunnenkirche]] Wandbild zur Sage der Brunnenkapelle, 1927 vom Schlossmuseum Weimar angekauft und in den Räumen der von Gründungsdirektor [[Wilhelm Koehler]] aufgebauten Sammlung zeitgenössischer Kunst einzig erhalten.
** [[Schottenkirche (Erfurt)|Schottenkirche]] Gesamtverglasung in "Streublumentechnik", 1968 von Crodel gemalt in der Glasmalerei Ernst Kraus, Weimar.
** [[Angermuseum]] (bemalte Türfüllungen des Rokkoraumes v. Spangenberg; Farbglasfenster für den zerstörten Kunstgewerbeanbau)<ref>Die drei Farbglasfenster entstanden 1935–1936 (teilweise eigenhändig von Crodel) bei August Wagner in Berlin im Auftrag von Direktor [[Herbert Kunze (Kunsthistoriker)|Herbert Kunze]] für den [[Erfurter Kunstverein|Verein für Kunst und Kunstgewerbe]]; im Zuge des [[Formalismusstreit]]es 1952 aus dem Museum entfernt. Die von [[Theo Kellner]] entworfene Erneuerung der Kunstgewerbeabteilung wurde im Zuge des neuen Museumsausbaus um 1995 zerstört.</ref>
** [[Großes Hospital]] Wandbild St. Martin und Barmherziger Samariter im Brunnenraum nach einer Ausschreibung des Erfurter Magistrats (1926).
** Wohnhaus des Fabrikanten Arthur Wolff in Erfurt, Regierungsstraße 43, Wandmalerei, Einweihungsfeier 1937.
* [[Essen]]
** [[Saalbau Essen]], Weißer Saal, Fayencemalerei<ref>Cornelius Steckner: Charles Crodels monumentale Bildkeramik, Keramos, Heft 164, April 1999, S. 59--80.</ref>
** [[Grugapark]], Garten-Keramik, HB-Werkstätten<ref>{{Toter Link |date=2017-05-16 |url=http://www.howahlspies-restauratoren.de/referenzen/crodel.htm |text=www.howahlspies-restauratoren.de/referenzen/crodel.htm}}</ref>
* [[Frankfurt am Main]]:<ref>Joachim Proescholdt: ''Dein Himmel ist wie ein Teppich. Glasmalereien von Charles Crodel in Frankfurt am Main''. Kramer, Frankfurt am Main 1988, ISBN 3-7829-0362-5.</ref>
** [[Dreikönigskirche (Frankfurt am Main)|Dreikönigskirche]], Gesamtverglasung und Turmaufgang<ref>{{Internetquelle |url=https://dreikoenigsgemeinde.ekhn.de/startseite.html |titel=Startseite - Dreikoenigsgemeinde |abruf=2020-08-03}}</ref>
** [[St.-Jakobs-Kirche (Frankfurt am Main)|St.-Jakobs-Kirche]], Gesamtverglasung mit Themen der Jakobslegende ([[Hühnerwunder]])
** [[Katharinenkirche (Frankfurt am Main)|Katharinenkirche]] Gesamtverglasung gemalt mit [[Elisabeth Crodel]] in der [[Mayer’sche Hofkunstanstalt|Franz Mayer’schen Hofkunstanstalt]], Wandmalerei und Orgelbemalung<ref>[[Wilhelm Schlink (Kunsthistoriker)|Wilhelm Schlink]]: Farbe in Glas. In: Joachim Proescholdt (Hrsg.): St. Katherinen zu Frankfurt am Main. Frankfurt am Main 1981, S. 189–213.</ref>
** [[Peterskirche (Frankfurt am Main)|Peterskirche, Sachsenhausen]], in Zusammenarbeit mit [[Theo Kellner]]<ref>{{Internetquelle |url=https://berndfischer.com/ |titel=Bernd Fischer, Bildender Künstler, Maler, Bildhauer, Offenbach am Main |sprache=de-DE |abruf=2020-08-03}}</ref>
** Verwaltungsgebäude für die Deutsche Treuhandgesellschaft in Frankfurt am Main, Beethovenstraße, Treppenhausfenster in Zusammenarbeit mit [[Theo Kellner]]
** [[Frankfurt-Bockenheim]], Privathaus [[Theo Kellner]]
** [[Frankfurt-Sachsenhausen]]
* [[Friedberg (Hessen)]]: [[Stadtkirche (Friedberg)|Stadtkirche]]
* [[Fulda]]-Horas: [[St. Bonifatius (Fulda-Horas)|St. Bonifatius]]<ref>Martina Jordan-Ruwe: ''Wie ein Teppich aus farbigem Licht.'' In: ''125 Jahre St. Bonifatiuskirche. Leben der Pfarrgemeinde Fulda-Horas von 1985 bis 2010.'' 2010, S. 42–47.</ref>
* [[Gotha]]: Wohnhaus [[Hans Ullrich (Manager)|Dr. Hans Ullrich]], Schöne Allee Nr. 9, Wandmalerei 1935
* [[Halberstadt]]
** [[Dom zu Halberstadt]]<ref>Eva Fitz: ''Die mittelalterlichen Glasmalereien im Halberstädter Dom.'' 2003, Abb. 79, 80 (Marienkapelle) und 106 (Johannesfenster im Chorumgang).</ref>
** [[Franziskanerkloster Halberstadt]]
* [[Halle (Saale)]]:
** [[Stadthaus (Halle (Saale))|Stadthaus]], Fensterwerk: Jahreszeiten (1949), gemalt in der Glasmalereianstalt Ferdinand Müller
** [[Burse zur Tulpe]], Musikzimmer, 1936 zerstört, 1993 wiederaufgedeckt<ref>Cornelius Steckner: Charles Crodel. Das Musikzimmer. Ein kulturgeschichtlichere Rückblick auf Stadt und Universität Halle vor 1933, Köln 2023.</ref>
** [[Moritzburg (Halle (Saale))]], Crodel-Halle, 1936 überstrichen
** Standesamt Süd, 1936 zerstört<ref>Friederike Schuler: Im Dienste der Gemeinschaft, S. 494.</ref>
** Gänse-Brunnen Kröllwitz, 2018 wiederhergestellt<ref>{{Webarchiv|url=http://xn--gnsebrunnen-krllwitz-bzb32b.de/ |wayback=20180808170345 |text=''Gänsebrunnen Kröllwitz''}}.</ref>
** [[Moritzkirche (Halle)|Moritzkirche]], Gesamtverglasung 1947, wegen der [[Währungsreformen in Deutschland#1948 in der Sowjetischen Besatzungszone|Währungsreform]] nicht verwirklicht
** [[Konzerthalle St.-Ulrich-Kirche|Ulrichskirche]], Gesamtverglasung, wegen der Währungsreform nicht ausgeführt
* [[Hamburg]]:
** [[Hauptkirche Sankt Jacobi (Hamburg)|St. Jacobi]] – ein Probeglasfenster zur Hauptkirche St. Jacobi im [[Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg|Museum für Kunst und Gewerbe]] in Hamburg.
** [[Matthäuskirche (Hamburg)|Matthäuskirche]]
** [[St. Marien (Hamburg-Ohlsdorf)]]
* [[Kirche Handewitt|Handewitt]]: Dorfkirche
* [[Ricklingen (Stadtbezirk)#Ricklingen|Hannover-Ricklingen]]: Glasmalereien in der [[Edelhofkapelle]]
* [[Heilbronn]]: [[Kilianskirche (Heilbronn)|Kilianskirche]]<ref>Ulrike Plate: Langer Kampf um die richtige Form. Diskussion zum Wiederaufbau der Innenausstattung der Kilianskirche in Heilbronn, in: Stratigraphie und Gefüge
Beiträge zur Archäologie des Mittelalters und der Neuzeit und zur historischen Bauforschung Festschrift für
Hartmut Schäfer zum 65. Geburtstag = FORSCHUNGEN UND BERICHTE DER ARCHÄOLOGIE DES MITTELALTERS IN BADEN-WÜRTTEMBERG, BAND 28, S. 269–276.</ref>
* [[Hennigsdorf]] bei Berlin, Martin-Luther-Kirche
* [[Hildesheim]]:
** [[St. Michael (Hildesheim)|St. Michaelis]], Westchorfenster<ref>{{Internetquelle |url=https://www.goruma.de/kunst-und-kultur/unesco-welterbestaetten-deutschland/hildesheimer-dom-und-klosterkirche-st-michael |titel=Hildesheimer Dom und Klosterkirche St. Michael {{!}} Kunst und Kultur {{!}} UNESCO-Welterbestätten in Deutschland {{!}} Goruma |abruf=2020-08-03}}</ref>
** [[Trillke-Gut]], Wandmalerei in der Lungenheilstätte Dr. [[Paul Troch]] (1887–1953), um 1950<ref>"Er malte den blühenden Garten vorm Haus, die Steilhänge bei Naumburg, wo Klingers Villa steht, südliche Landschaften, antike Szenen, über die er sich dann mit seinem Freunde Koch, dem weisen Archäologen, streiten konnte, besonders gern Kinder, auch seine eigenen. Jetzt sind sie groß und bringen ihm die Enkel zum Malen. Dann Tiere, Katzen, Hunde und viele Tauben, lange vor Picasso. Wir sahen sie in einer Klinik bei Hildesheim auf Bildern die Treppen hinauffliegen, als wir seinen Arztfreund besuchten. Aerzte brauchen, wie man weiß, die Träume der Kunst — abstrakte und gegenständliche — besonders nötig, da sie sonst den Glauben an die ,beste aller Welten' früher noch als Candide verlieren. Weshalb sie so gute Sammler sind."
([[Erhard Göpel]], Ein fröhlicher Glasmaler. Charles Crodel und die Entwürfe für die Fenster der Frankfurter Katharinenkirche, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 16. März 1954).</ref>
* [[Runenstein von Högby|Högby]]: Högby kyrka ([[Östergötlands län|Östergötland]]), Schweden<ref>[https://www.kyrkokartan.se/058128/images/58128_6038509]; [https://www.lansstyrelsen.se/ostergotland/SiteCollectionDocuments/sv/samhallsplanering-och-kulturmiljo/skyddad-bebyggelse/kyrkliga-kulturminnen/H%C3%B6gbykyrka.pdf].</ref>
* [[Jena]]:
** [[Friedrich-Schiller-Universität Jena]]: Wandbild über dem früheren Eingang zum [[Antikensammlungen der Universität Jena|Archäologischen Museum]]: ''Griechenland und die Vertreibung der Türken von der Athenischen Burg'', bez. Crodel 1925
** Villa [[Otto Schott]], vor Ort Kamin mit Steinschnitt erhalten.
* [[Kleinmachnow]] [[Neue Hakeburg]]: Wandbilder mit Keramik, Messingtür mit Mond und Milchstraße
* [[Klostermansfeld]]: [[Klosterkirche Klostermansfeld|Klosterkirche]]
* [[Königs Wusterhausen]]: [[Kreuzkirche (Königs Wusterhausen)|Kreuzkirche]]
* [[Köln]]:
** [[Kölner Dom]] 1951: 1. Preis der Konkurrenz zum Querhaus-Südfenster (nicht ausgeführt)
** [[Kartäuserkirche (Köln)|Kartäuserkirche]]<ref>[http://www.glasmalerei-ev.net/pages/b7279/b7279.shtml Gesamtverglasung von 22 Fenstern 1954-1959].</ref>
** [[Antoniterkirche (Köln)|Antoniterkirche]], Chor-Wandbehang 2 × 10 m (1958), taubenblauer Gobelin (nicht mehr nachweisbar)
** [[Rathaus Köln]], Spanischer Bau, Projekt 1962 zu einer Saalwand mit Mosaik und Mosaikeinlagen; zwei Mosaikmusterplatten nebst Gesamtwurf 1:10 "Köln in Licht und Finsternis" erhalten
** [[Museum für Angewandte Kunst Köln]], Privatfenster der Galerie Ferdinand Möller<ref>Brigitte Klesse, Zwei Glasfenster von Charles Crodel für Ferdinand Möller, Kölner Museums-Bulletin 1997, 3, 21 -- 34.</ref>
* [[Köthen]]: [[St. Maria Himmelfahrt (Köthen)]], 1963<ref>Zu Crodels Marienbild von 1963 (farbiger Entwurf im Tagebuch): Frank Laska: Die Glasmalereianstalt Ferdinand Müller in Quedlinburg von ihrer Gründung bis zum Jahr 1914, Quedlinburg 2009, S. 92.</ref>
* [[Konstanz]]: Malhaus-Apotheke [[Bruno Leiner]], Eingangs-Mosaik Paradiesstr. 1 (1944)
* [[Leipzig]]: [[Paulinerkirche (Leipzig)]]<ref>1959 bis 1960 Farbentwurf für eine Glasmalerei (Fensterbreite 4,50m, Thema: [[Brief des Paulus an die Epheser]]).</ref>
* [[Limbach (Vogtland)|Limbach]]: Altar
* [[Lüneburg]]: [[St. Johannis (Lüneburg)|St. Johannis]]
* [[Magdeburg]]: [[St. Petri (Magdeburg)|St. Petri]]<ref>Mechthild Werner: ''Der Nähtisch der Maria. Betrachtungen zu den Glasfenstern von Charles Crodel in der Petrikirche in Magdeburg''. In: ''Alte und neue Kunst Verein für christliche Kunst im Erzbistum Paderborn und in den Bistümern Fulda und Hildesheim'' 48, 2014, S. 88–93.</ref>
* [[Mainz]]: [[Schott AG|Verwaltungsgebäude der Schott AG Mainz]], Eingang des Verwaltungsgebäudes V1: Stammwerk Jena und Glasmacher, Natursteinmosaik
* [[Malexander]]: Malexander kyrka ([[Östergötlands län|Östergötland]]), Schweden<ref>{{Internetquelle |url=https://www.kyrkokartan.se/055655/images/55655_9692036 |titel=Bilder från Malexanders kyrka |titelerg=Malexanders kyrka juli 2012 |werk=kyrkokartan.se |abruf=2020-08-03}}</ref>
* [[Oberkrämer|Marwitz bei Velten]], Wohnhaus [[Hedwig Bollhagen]], Glasschliff, Fayencemalerei und Baukeramik.
* [[Merseburg]]: [[Merseburger Dom]] Chorfenster, von Crodel gemalt in der Glasmalereianstalt Ferdinand Müller
* [[Mjölby]]: Mjölby kyrka ([[Östergötlands län|Östergötland]]), Schweden<ref>{{Internetquelle |url=https://www.kyrkokartan.se/058127/images/58127_81631787 |titel=Bilder från Mjölby kyrka |titelerg=Eget foto |werk=kyrkokartan.se |abruf=2020-08-03}}</ref>
* [[Minden]]: [[Kirchenkreis Minden|Auferstehungskirche]]: Altar, [[Email]]
* [[München]]:
** [[Wohnheim Biederstein]]: Keramikwand<ref>Cornelius Steckner: Charles Crodels monumentale Bildkeramik, Keramos, Heft 164, April 1999, Nr. 16, S. 78.</ref>
** [[Münchner Waisenhaus]]: Mosaikschmuck für Raumstützen und Keramikwand
* [[Mutzschen]], Stadtkirche: Flügelaltar
* [[Naumburg (Saale)|Naumburg]]: [[Naumburger Dom]]<ref>[[Holger Brülls]]: ''Glanz Lichter. Gegenwartskunst Glasmalerei.'' 2014, Abb. S. 11.</ref>
* [[Nieder Neuendorf]]: Dorfkirche
* [[Niehagen]]: Supraporte im Wohnhaus [[Gerhard Marcks]]
* [[Pforzheim]]: [[St. Michael (Pforzheim)|St. Michael]]<ref>''Das Fensterwerk von Charles Crodel.'' In: Freunde der Schlosskirche (Hrsg.): ''Blickpunkt Schlosskirche.'' Ausgabe Nr. 24, 2014/15, S. 29–43.</ref>
* [[Potsdam]]: Sankt-Josefs-Krankenhaus, Kapelle
* [[Rochester (Minnesota)|Rochester]], USA: [[Mayo Clinic]], Mosaik, Entwürfe 1950
* [[Roth bei Prüm]]: [[St. Leonhard (Roth bei Prüm)|St. Leonhard]], gemalt in der Glasmalerei Binsfeld in Trier 1970
* [[Salzhausen]]: Dorfkirche
* [[Sangerhausen]]: [[Herz-Jesu-Kirche (Sangerhausen)|Herz-Jesu-Kirche]], von Crodel gemalt in der Glasmalereianstalt Ferdinand Müller
* [[Schmalkalden]]: [[Stadtkirche St. Georg (Schmalkalden)|St. Georg]]<ref>{{Internetquelle |url=https://www.innenansicht360.de/virtueller-rundgang/stadtkirche/ |titel=Virtueller Rundgang Stadtkirche |werk=innenansicht360.de |sprache=de |abruf=2025-12-23}}</ref>
* [[Trier]]: [[St. Gangolf (Trier)|St. Gangolf]] Gesamtverglasung gemalt in der Glasmalerei Binsfeld.
* [[Weimar]], [[Weimarer Stadtschloss]], Wandbild, 1927 von Direktor [[Wilhelm Koehler]] in Jena erworbene Studie zur Gründungssage der Brunnenkapelle Erfurt<ref>Peter Fiedler, Rainer Krauß (Hrsg.): ''Angriff auf die Kunst. Der faschistische Bildersturm vor 50 Jahren'', Weimar 1988, S. 16: Secco-Wandbild ''Erfurter Legende''.</ref>
* [[Weißwasser/Oberlausitz]], Farbglasfenster für das von [[Ernst Neufert]] 1936 gebaute Wohnhaus des [[Vereinigte Lausitzer Glaswerke|VLG]]-Direktors Dr. Bruno Kindt, dann [[Wilhelm Wagenfeld]], teilweise erhalten.
* [[Wertheim]]: [[Martin-Luther-Kirche (Bestenheid)]]
* [[Suderwittingen|Wittingen-Suderwittingen]]: Dreikönigskapelle

=== Museen und öffentliche Sammlungen mit Werken von Charles Crodel ===
* ''[[Lindenau-Museum]]'', Altenburg, Graphik.
* ''[[Akademie der Künste (Berlin)|Akademie der Künste, Berlin]]'', Vesuvlandschaft. Öl; etwa 1951 und weitere Werke.
* ''[[Kunstgewerbemuseum Berlin]]'', Glas und Keramik.
* ''[[Nationalgalerie (Berlin)|Nationalgalerie Berlin]]'', u.&nbsp;a. Erfurter Dom und Severikirche, 1929; Karussell, 1966, Am Vogelhaus, Aquarell sowie 24 Graphiken im Kupferstichkabinett; vgl. Beschlagnahmeinventar „Entartete Kunst“.[http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=RedirectService&sp=Scollection&sp=SfieldValue&sp=0&sp=1&sp=3&sp=SdetailList&sp=0&sp=Sdetail&sp=0&sp=F]
* ''Graphothek Berlin'' 14 Blatt Graphik und Zeichnungen.<ref>[https://www.graphothek-berlin.de/?hmenu=2&item=26&suchwort=Crodel%2C+Charles Sammlung Graphothek].</ref>
* ''[[Gerhard-Marcks-Haus|Gerhard Marcks Haus, Bremen]]'', mehrere Gemälde, darunter enkaustische Malterei: [[Emil Utitz]], [[Woldemar Graf Uxkull-Gyllenband]] und [[Gerhard Marcks]] (1931); Holzschnitt: Keramische Werkstatt des Weimarer [[Bauhaus]]es auf der [[Dornburg (Thüringen)|Dornburg]].
* ''[[Veste Coburg]]'', Coburg. Graphik.
* ''[[Liste der Universitäten in Iowa|Luther College]], [[Decorah]], Iowa. Henri Friedlaender Collection'', „Women pouring water“ und Graphik von [[Franz Wildenhain]] und [[Marguerite Friedlaender]] aus den von Crodel geleiteten Druckwerkstätten der Burg Giebichenstein (stilistisch im Anschluss an Crodel und Marcks).<ref>{{Internetquelle |url=https://www.luther.edu/fine-arts/ |titel=Fine Arts Collection |sprache=en |abruf=2020-08-03 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20120220102318/http://finearts.luther.edu/artists/sessler.html |archiv-datum=2012-02-20 |offline=ja}}</ref>
* ''[[Leopold-Hoesch-Museum]]'', Düren, 15 Gemälde, teilweise in Zusammenhang mit der Juryfreien Kunstschau in Berlin erworben.
* ''[[Angermuseum]]'', Erfurt. Der Katalog „Angermuseum Erfurt“, Erfurt 1986 führt 23 im Zuge der Aktion „Entartete Kunst“ 1937 beschlagnahmte Werke auf.<ref>[[Heinz Schönemann]]: ''Der Aufbau einer modernen Galerie im Angermuseum bis 1933 und deren Zerstörung in der Zeit des Faschismus.'' In: ''Museum und Gegenwart.'' Halle 1986, S. 39–41.</ref> Der heutige Bestand enthält u.&nbsp;a. die von Crodel bemalte Gruppe ''Griechinnen'' von Gerhard Marcks (1931), Crodels ''Kopenhagen'' (1938) sowie 5 weitere Bilder, 6 Graphiken und 9 Aquarelle und 1 Stickerei von Charles und Elisabeth Crodel, ferner Porzellan; vgl. Beschlagnahmeinventar „Entartete Kunst“[http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=RedirectService&sp=Scollection&sp=SfieldValue&sp=0&sp=1&sp=3&sp=SdetailList&sp=0&sp=Sdetail&sp=0&sp=F]
* ''[[Schloss Gifhorn]]'', Entwürfe zum Fensterwerk in der Schlosskapelle.<ref>Otto Heinz Werner, Wegweiser durch das Kreisheimatmuseum Schloß Gifhorn (1974) S. 12.</ref>
* ''[[Kunstsammlung der Universität Göttingen]]'', Druckgraphik
* ''Stiftung Moritzburg'', Bilder, Graphik, Glas, Keramik.<ref>Staatliche Galerie Moritzburg Halle: ''Malerei der DDR 1945–1970. Bestandskatalog 1.'' Halle 1987, S. 28.</ref> Wandbild in der ''Crodelhalle'' (noch nicht wiederhergestellt).<ref>Peter Schöne, Dokumentation zur Untersuchung und konservatorischen Maßnahmen am Wandbild von Charles Crodel, Halle 2015 (unter Verschluss oder nicht zugänglich); https://www.dbu.de/OPAC/ab/DBU-Abschlussbericht-AZ-31440.pdf Praxisorientierte Versuche zur modellhaften Dekontaminierung aufgrund anthropogenen Handelns bedingter Schimmelbesiedlungen auf Putzen, Wandmalereien und Naturstein in der Crodel‐Halle, der Moritzburg in Halle (2014–2016); Lilli Birresborn, Untersuchungen zur Wirkung von ionisierter Luft auf Bindemittel und Pigmente. Eine Methode zur Dekontaminierung von mikrobiologisch befallenen Wandmalereien, Potsdam 2017</ref>
* ''[[Hamburger Kunsthalle]]'', Graphik.
* ''[[Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg]]'', u.&nbsp;a. Probeglasfenster St. Jacobi; Bodenvase.
* ''[[Stadtmuseum Jena]]'', Farbholzschnitt ''[[Wilhelm Worringer]] und [[Herbert Koch]]''.
* ''[[Jenaer Kunstverein]]'', Gemälde ''Delphi und die Phaedriaden'', Phaedriaden am Berg [[Parnass]], Griechenlandreise 1925, erworben 1929.
* ''[[Grassimuseum]]'', Leipzig, Glas.
* ''[[Badisches Landesmuseum]] in Karlsruhe'', Serienstücke und Einzelstück der VLG, Weißwasser.
* ''[[Museum für Angewandte Kunst Köln]]'', Farbglasfenster.<ref>Brigitte Klesse, Zwei Glasfenster von Charles Crodel für Ferdinand Möller, Kölner Museums-Bulletin 3/1997, S. 21 - 34 (ehemals Haus Ferdinand Möller, gebaut von [[Hans Scharoun]]).</ref>
* ''[[Museum der bildenden Künste]] Leipzig'', Frau mit schwarzem Spitzenschal und Lithographie: Erfurt mit Sichelmond.
* ''[[University of Louisville|Allen R. Hite Art Institute der University of Louisville]]'', Graphik (Holzschnitt ''Wilhelm Worringer und Herbert Koch''), erworben aus der Ausstellung Charles Crodel 1958<ref>{{Internetquelle |url=http://digital.library.louisville.edu/cdm/ref/collection/hite/id/658 |titel=Paintings and graphic work by Charles Crodel. :: Hite Institute Exhibition Catalogs |abruf=2020-08-03 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20151102002527/http://digital.library.louisville.edu/cdm/ref/collection/hite/id/658 |archiv-datum=2015-11-02 |offline=ja}}</ref> sowie Akt-Zeichnungen aus dem Unterricht.<ref>{{Internetquelle |url=https://gallery.collectorsystems.com/HiteArtInstitute/2041?ArtistName_search=Crodel,%20Charles%201894-1973 |titel=Collector Systems |abruf=2020-08-03}}</ref>
* ''[[Behnhaus]], Lübeck'', Gemälde „Die Amalienburg in Kopenhagen“; vgl. Beschlagnahmeinventar „Entartete Kunst“.[http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=RedirectService&sp=Scollection&sp=SfieldValue&sp=0&sp=1&sp=3&sp=SdetailList&sp=0&sp=Sdetail&sp=0&sp=F]
* ''[[Kulturhistorisches Museum Magdeburg]]'', Gemälde ''Laternenfest in Halle''.
* ''[[Kunsthalle Mannheim]]'', Graphik, Glas, Keramik und Email.
* ''[[Milwaukee Art Museum]]'', Graphik.<ref>Stephanie d’Alessandro, James Deyoung, David Gordon, German Expressionist Prints. The Marcia and Granvil Sprcks Collection, Milwaukee, Wisconsin 2002, 87, Nr. 47.</ref>
* ''[[Pinakothek der Moderne]]'', München: ''Frühlingstag bei Beuerberg in Oberbayern'', 1915; ''[[Purrmann]] zwischen Bildern'', 1956; ''Alpenlandschaft mit Regenbogen'', 1957 (Elisabeth Crodel zum Gedächtnis); ''Malkurse im Winter 1963''.
* ''[[Staatliche Graphische Sammlung München]]'', Graphik.
* ''[[Städtische Galerie im Lenbachhaus]] München''. Märchenerzähler (Tunisreise 1935) und 8 weitere Werke (u.&nbsp;a. Cafe Langelinie in [[Kopenhagen]], 1927 und Bildnis [[Edvard Munch]], 1934).
* ''[[Germanisches Nationalmuseum]] Nürnberg'', Gemälde ''Ochsengespann in Abruzzenlandschaft'', 1954.<ref>[https://objektkatalog.gnm.de/objekt/Gm1713 Objektkatalog].</ref>
* ''[[Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Oldenburg]]'', Graphik.
* ''[[Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte (Schleswig)]]'', Zyklus der [[Vier-Elemente-Lehre|Vier Elemente]], geschaffen für die Ausstellung der [[Burg Giebichenstein]] in der [[Die Neue Sammlung|Neuen Sammlung]] in München („Kunstgewerbeschule Halle“ vom 12. Mai bis 17. Juni 1928).
* ''[[Bibliothèque nationale de France]], Cabinet des estampes, Paris'', Graphik.
* ''[[Museum of Modern Art]]'', New York<ref>[https://www.moma.org/collection_ge/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A36142|A%3AAR%3AE%3A3&page_number=3&template_id=1&sort_order=1 Museumsdatenbank].</ref>
* ''[[North Carolina Museum of Art]], Raleigh'', Gemälde „Mexican Painter“ (1961).<ref>{{Webarchiv |url=https://ncartmuseum.org/art/detail/mexican_painter |wayback=20181224071847 |text=Museumsdatenbank}}.</ref>
* ''[[Virginia Museum of Fine Arts]], Richmond. The Ludwig and Rosy Fischer Collection'' vier Graphiken.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.mdr.de/mdr-figaro/journal/4707381.html |text=''Verlorene Sammlungen – offene Fragen'' |wayback=20070915015014}}</ref><ref>{{Toter Link |date=2017-05-16 |url=http://www.vmfa.mediaroom.state.va.us/fischerchecklist.pdf |text=www.vmfa.mediaroom.state.va.us/fischerchecklist.pdf}}</ref>
* ''Thüringisches Landesmuseum [[Heidecksburg]]'', Rudolstadt, Gemälde ''Die Kinderprozession'' (1947)<ref>{{Internetquelle |url=https://thue.museum-digital.de/index.php?navlang=de |titel=museum-digital:thüringen |werk=thue.museum-digital.de |sprache=de |abruf=2020-08-03}}</ref>
* ''[[Kunsthalle Schweinfurt]]'', Sammlung Joseph Hierling, Gemälde von 1949.
* ''[[Museum Ulm]]'', Aquarell.
* ''[[Weimarer Stadtschloss]], Museum'' Druckgraphik; vgl. Beschlagnahmeinventar „Entartete Kunst“.[http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=RedirectService&sp=Scollection&sp=SfieldValue&sp=0&sp=1&sp=3&sp=SdetailList&sp=0&sp=Sdetail&sp=0&sp=F] Fresko, 1927 überführt von Jena durch [[Wilhelm Koehler]], dem Gründungsdirektor der Staatlichen Kunstsammlungen. Dokumentiert von [[Walther Scheidig]].

== Nachlass ==
Der schriftliche Nachlass kam seit 1974 in das [[Deutsches Kunstarchiv|Deutsche Kunstarchiv]] im [[Germanisches Nationalmuseum|Germanischen Nationalmuseum]] (u.&nbsp;a. 20 Tagebuchbände mit [[Zeichnung (Kunst)|Zeichnungen]] und größeren [[Aquarell]]en).<ref>[https://www.gnm.de/fileadmin/redakteure/Museum/pdf/DKA_Bestandsliste.pdf Bestandsliste]; Claus Pese: ''Mehr als nur Kunst. Das Archiv für Bildende Kunst im Germanischen Nationalmuseum'' (= ''Kulturgeschichtliche Spaziergänge im Germanischen Nationalmuseum'' 2). Hatje, Ostfildern-Ruit 1998, ISBN 3-7757-0783-2, S. 52–56, 82.</ref> Weitere Bestände befinden sich in der Akademie der Künste in Berlin<ref>{{Internetquelle |url=https://www.adk.de/de/archiv/kunstsammlung/index.htm |titel=Kunstsammlung |abruf=2020-08-03}}</ref> und der Universität von Louisville.<ref>{{Webarchiv |url=http://special.library.louisville.edu/display-collection.asp?ID=27 |text=''UofL – Charles Crodel (1894–1973) papers'' |wayback=20051201142855}}</ref>

== Wirkung ==
Bereits in Jena bildete sich um Crodel, der dem Vorstand des Jenaer Kunstvereins angehörte und die Kunstvereine Mitteldeutschlands zu einem Verbund zusammenbrachte, die ''Thüringer Gruppe'' (Ausstellungen u.&nbsp;a. in Hamburg). Sein Wirken in Halle seit 1927 war mit seiner Berliner Präsenz als Mitglied u.&nbsp;a. der Berliner Sezession verbunden. Nachhaltig wirkte Crodel auf die serienbezogene Dekorentwicklung in der Glas- und Keramikindustrie sowie die Kunstentwicklung der DDR und die Münchner Malerei. Auch für seine Monumentalarbeiten und Ausstellungen hatte die damals bestehende innerdeutsche Grenze keine Bedeutung. Crodels Glasfensterwerk und baubezogene Keramik gehört zu den bedeutendsten Bildschöpfungen der Moderne in Deutschland.

== Schüler ==
Crodel hatte einen umfangreichen Schülerkreis an der Burg Giebichenstein Halle, der nach Crodels Entlassung 1933 bis 1938 in der Privatwohnung von [[Paul Frankl]] weiterbestand, vermutlich an der [[Staatliche Hochschule für Bildende Künste – Städelschule|Städelschule]] in Frankfurt sowie nach 1945 in Dresden, Berlin und Halle sowie an der Münchener Akademie und in den Vereinigten Staaten an der University of Louisville, Kentucky und an der Pennsylvania State University. Crodel unterrichtete auch an kleineren Institutionen u.&nbsp;a. in Mannheim und an der Münchner ''Schule für Kostümkunde und Design'' [[Von-Parish-Kostümbibliothek|Hermine von Parish]].

Schüler waren u. a.: [[Gerlach Gottfried Bommersheim]], [[Kurt Bunge (Maler)|Kurt Bunge]], [[Friedrich Decker (Maler)|Friedrich Decker]], [[Albert Ebert (Maler)|Albert Ebert]], Brigitte und [[Heinz Felsch]], [[Bernhard Franke (Maler)|Bernhard Franke]], [[Fritz Freitag (Maler)|Fritz Freitag]], [[Sam Gilliam]],<ref>{{Internetquelle |url=https://www.leoweekly.com/2006/06/man-of-constant-color-sam-gilliama%c2%a2a%c2%aca%c2%a2s-abstract-art-comes-home-for-a-retrospective/ |titel=Man of Constant Color: SAM GILLIAM ABSTRACT ART COMES HOME FOR A RETROSPECTIVE |datum=2006-06-20 |sprache=en-US |abruf=2020-08-03 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20220630043105/https://www.leoweekly.com/2006/06/man-of-constant-color-sam-gilliama%C2%A2a%C2%ACa%C2%A2s-abstract-art-comes-home-for-a-retrospective/ |archiv-datum=2022-06-30 |offline=ja}}</ref> [[Karin Hamann]],<ref>{{Internetquelle |url=https://www.rak-sachsen.de/documents/2013/11/kammeraktuell-ausgabe-012005.pdf/#page=15 |titel=Ausstellung in der Geschäftsstelle – Finissage zu den Werken von Karin Hamann |werk=Kammer aktuell 01/2005 |format=PDF |abruf=2021-08-08}}</ref> [[Irene Hein]], [[Rudolf Heinrich (Bühnenbildner)|Rudolf Heinrich]], [[Max Herrmann (Maler)|Max Herrmann]], [[Mahmoud Javadipour]], [[Heidi Manthey]], [[Otto Müller (Maler)|Otto Müller]], [[Willi Neubert]], [[Karl Rödel]], [[Hans Rothe (Maler)|Hans Rothe]], [[Helmut Schröder (Maler)|Helmut Schröder]], [[Eberhard Schweigert]], [[Jochen Seidel]], [[Carl Helmut Steckner]], [[Gerhart Teutsch]], [[Günther Teutsch]]<ref>[https://www.siebenbuerger.de/zeitung/artikel/kultur/11677-licht_-und-kunstvolle-botschaften-des.html Licht- und kunstvolle Botschaften des Sächsisch Regeners Günther Teutsch], auf siebenbuerger.de</ref>. [[Bob Thompson (Maler)|Bob Thompson]],<ref>''Statement by Charles Crodel.'' in: ''Bob Thompson (1937–1966) Memorial exhibit.'' Speed Art Museum, Louisville, Kentucky 1971.</ref> [[Julius Tinzmann]], [[Hubert Vogl]], [[Stevan Vucmanovic]],<ref>Siehe Steva[n] Vucmanovic: ''Gemaltes Schwabing''. Selbstverlag, München [ohne Jahr]. Enthält eine Werkübersicht und Motivfotos aus Schwabing sowie eine Zeitunsausschnitt-Dokumentation über Vucmanovic (1924–1995); Christian Schmidt: ''Stevan Vukmanović - der „Utrillo von Schwabing“. Einführung in Leben und Werk''. Arcos, Landshut, Ergolding 1993, ISBN 3-9803285-0-3.</ref> [[Hannes H. Wagner]], [[Hubert Wittmann]] und [[Klaus von Woyski]].

== Malerei und Literatur ==
Crodels Verständnis der ''Bildzeichen'' eröffnete den Blick auf die Gemeinsamkeiten von Literatur und Malerei, die er in seinen Vorträgen beispielsweise über ''[[Thomas Mann]] als Maler'' vermittelte und in freundschaftlichen Kontakten etwa zu [[Hanna Kiel]] (1898–1988) vertiefte. Er unterstützte dementsprechend auch den Weg seiner Schüler von der Malerei zur Literatur, so bei <!-- [[Walter Bauer (Schriftsteller, 1904)|Walter Bauer]] und -->[[Julius Tinzmann]].

== Sicher belegte Teilnahme an Ausstellungen in der Zeit des Nationalsozialismus ==

* 1933: Magdeburg, Haus des Kunstvereins, und Saarbrücken, Heimatmuseum („Deutscher Künstlerbund. Erste Ausstellung“)
* 1933: Berlin, Galerie Möller („[[30 Deutsche Künstler]]“)
* 1933 und 1934: Hannover, Künstlerhaus (101. und 102. „Große Frühjahrsausstellung“ des Kunstvereins Hannover)
* 1936: Hamburg („Malerei und Plastik in Deutschland“)<ref group="Anm.">Die Ausstellung des Deutschen Künstlerbunds wurde nach 10 Tagen auf Anordnung der Reichskammer mit der Begründung geschlossen, es würde Kunst der „Verfallszeit“ gezeigt.</ref>

== Literatur ==
=== Werkverzeichnisse ===
* Verzeichnis der Ausstellungen:
** Liste der Ausstellungen zu Lebzeiten<ref>{{Toter Link |date=2017-05-16 |url=http://www.oocities.com/CapeCanaveral/Hall/2923/crodel/ausstellung/index.html |text=www.oocities.com/CapeCanaveral/Hall/2923/crodel/ausstellung/index.html}}</ref>
** 2010 Universität Saarbrücken<ref>{{Webarchiv |url=https://www.uni-saarland.de/nc/en/university/news/article/nr/1724.html |wayback=20181016203316 |text=''Kunst im Präsidialamt: Aquarelle von Charles Crodel''}}</ref>
* Verzeichnis baugebundener Werke und zugleich Index der 20 Werk-Tagebücher Version 2009: [http://www.geocities.ws/focas_de/ChCrodel/werk/index.html www.geocities.ws], [http://www.oocities.org/focas_de/ChCrodel/werk/ oocities.org], {{Webarchiv |url=http://geocities.com/CapeCanaveral/Hall/2923/crodel |text=''Charles Crodel (1894–1973): Werkverzeichnis baugebundene Werke'' |wayback=20060305121638}}
* Verzeichnis der Gemälde: Erika Lehmann: ''Graphik, Malerei und Kunsthandwerk von Charles Crodel. Umfeld, Leben und Werk''. Dissertation Halle 1984, Band 2, S. 129–186 (1209 Nummern).
* Verzeichnis der Graphik: Cornelius Steckner: ''Charles Crodel. Das graphische Werk''. Ketterer, München 1985.
* Verzeichnis der monumentalen Bildkeramik: Cornelius Steckner: ''Charles Crodel's monumentale Bildkeramik''. In: ''Keramos'' Heft 164, 1999, {{ISSN|0453-7580}}, S. 59–80.
* [https://sites.google.com/site/charlescrodel/home/crodel-und-kirchner Charles Crodel: Verzeichnis der Botho-Graef-Stiftung] [[Ernst Ludwig Kirchner]]s ([[Jenaer Kunstverein]]).
* Cornelius Steckner: Charles Crodel. Architekturmalerei, Köln 2020, ISBN 978-3-9818922-5-3.
* Cornelius Steckner und Friederike Naumann-Steckner: Charles und [[Elisabeth Crodel]]. Das Teppichwerk, Köln 2023, ISBN 978-3-949400-10-0.
* Friederike Naumann-Steckner und Cornelius Steckner: Charles Crodel. Antike in der Moderne. 200 Jahre Beginn der modernen [[Archäologie]], Köln 2025, ISBN 978-3-949400-11-7.

=== Monografien und Beiträge ===
<!-- chronologisch -->
* [[Emil Utitz]]: ''Charles Crodel''. In: ''Kunst und Künstler'' 29, 1931, S. 419–422 ([https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/kk1931/0449/image Digitalisat]).
* {{Vollmer |Band=1 |Seite=494 |SeiteBis=495 |Lemma=Crodel, Carl (Charles) |Autor=}}
* ''Charles Crodel. 1894–1973.'' Vorwort von Alfred Hentzen, mit Beiträgen von Wolf-Dieter Dube, Doris Schmidt und Hans Kinkel. Bruckmann, München 1974, ISBN 3-7654-1615-0 (mit einem Werkverzeichnis Crodels, S. 9–11 [[Wolf-Dieter Dube]]: ''Dank an Charles Crodel'').
* ''Charles und Elisabeth Crodel: Gestickte Bildteppiche. Hildegard v. Portatius: Geknüpfte Bildteppiche.'' Ausstellungskatalog. Kulturgeschichtliches Museum, Osnabrück 1975.
* Gisela Reineking von Bock: ''Meister der deutschen Keramik 1900–1950.'' Ausstellungskatalog, Köln, Overstolzenhaus-Kunstgewerbemuseum der Stadt Köln, 10. Februar bis 30. April 1978. Kunstgewerbemuseum, Köln 1978, S. 88–90.
* Hans Kiessling: ''Malerei heute. 127 Künstler und 127 Farbtafeln und Kurzbiographien aus der Kunstszene München von 1953–1978. Ein zeitgenössischer regionaler Überblick für Sammler und Liebhaber''. Langen-Müller, München u.&nbsp;a. 1979, ISBN 3-7844-1746-9, S. 42–45.
* Erika Lehmann: ''„Grundsätzliche Frage: Muss ich malen? Könnte ich leben, ohne zu zeichnen ….“ Zum Leben und Schaffen von Charles Crodel.'' In: ''Bildende Kunst,'' Berlin, 1/1979, S. 16–21.
* Hans Kiessling (Hrsg.): ''Begegnung mit Malern. Münchner Kunstszene 1955–1980.'' EOS, St. Ottilien 1980, ISBN 3-88096-081-X, S. 156–159.
* [[Wolfgang Hütt]]: ''Carl Crodel.'' Verlag der Kunst, Dresden 1981 (''[[Maler und Werk]]'').
* Hans Kiessling (Hrsg.): ''Maler der Münchner Kunstszene 1955–1982.'' EOS, St. Ottilien 1982, ISBN 3-88096-175-1, S. 74–79.
* Erika Lehmann: ''Graphik, Malerei und Kunsthandwerk von Charles Crodel: Umfeld, Leben und Werk.'' Dissertation. Halle/Saale 1984.
* [[Cornelius Steckner]]: ''Charles Crodel. Das graphische Werk.'' Ketterer, München 1985.
* Matthias Arnold: ''Charles Crodel''. In: ''Die Weltkunst,'' 58, 1988, S. 1798–1801
* Joachim Proescholdt: ''Dein Himmel ist wie ein Teppich. Glasmalereien von Charles Crodel in Frankfurt am Main.'' Kramer, Frankfurt am Main 1988, ISBN 3-7829-0362-5.
* Martina Rudloff, Cornelius Steckner: ''Gerhard Marcks und Charles Crodel. Eine Künstlerfreundschaft. 1921–1933.'' Gerhard-Marcks-Stiftung, Bremen 1992, ISBN 3-924412-16-2.
* [[Katja Schneider (Kunsthistorikerin)|Katja Schneider]]: ''Burg Giebichenstein. Die Kunstgewerbeschule unter Leitung von Paul Thiersch und Gerhard Marcks 1915 bis 1933'' (= ''Artefact'' 2). VCH, Weinheim 1992, ISBN 3-527-17725-6.
* Horst Ludwig: ''Münchner Maler im 19./20. Jahrhundert.'' Band 5: ''Achmann–Kursell.'' Bruckmann, München 1993, ISBN 3-7654-1805-6, S. 157–160.
* [[Brigitte Klesse]]: Zwei Glasfenster von Charles Crodel für Ferdinand Möller: Kölner Museums – Bulletin. Berichte und Forschungen aus den Museen der Stadt Köln 3, 1997, S. 21–34.
* Cornelius Steckner: ''Charles Crodel und Hedwig Bollhagen, die Dornburg, Burg Giebichenstein und die Anfänge der HB-Werkstätten.'' In: ''Mitteldeutsches Jahrbuch für Kultur und Geschichte,'' 16, 2009, S. 151–164.
* Marina Flügge (Hrsg.): ''Glasmalerei in Brandenburg. Vom Mittelalter bis ins 20. Jahrhundert'' (= ''Forschungen und Beiträge zur Denkmalpflege im Land Brandenburg'' 1). Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1998, ISBN 3-88462-200-5.
* {{AKL|22|283||Crodel, Carl (Charles)|Volker Frank}}
* Cornelius Steckner (Hrsg.): ''Hedwig Bollhagen – Charles Crodel. Briefe und Zeichnungen'' (= ''BM-Reihe'' 3). Müller, Großpösna 2003, ISBN 3-9808809-0-7.
* Katharina Heider: '' Vom Kunstgewerbe zum Industriedesign. Die Kunsthochschule Burg Giebichenstein in Halle (Saale) von 1945 bis 1958.'' Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften, Weimar 2010, ISBN 978-3-89739-672-2.
* ''Crodel, Charles.'' In: [[Dietmar Eisold]] (Hrsg.): Lexikon Künstler in der DDR. Verlag Neues Leben, Berlin, 2010, ISBN 978-3-355-01761-9, S. 136
* ''Charles Crodel. Malerei'' Mit Texten von Cornelius Steckner und Dorit Litt sowie Beiträgen von Fritz Marutzky S. 28f. und Irene Hein S. 32. Kunsthalle „Talstraße“, Halle (Saale)
* Friederike Schuler: ''Im Dienste der Gemeinschaft. Figurative Wandmalerei in der Weimarer Republik,'' Tectum Verlag, Marburg 2017, ISBN 978-3-8288-3768-3.
* Cornelius Steckner: Charles Crodel. Architekturmalerei. 1914--1973, Köln 2020, ISBN 978-3-9818922-5-3.
* Cornelius Steckner: Charles Crodel. Das Musikzimmer. Ein kulturgeschichtlicher Rückblick auf Stadt und Universität Halle vor 1933, Köln 2023, ISBN 978-3-949400-02-5.
* Cornelius Steckner: Charles Crodel. Wandbilder für Thüringen. Charles Crodel zum 50. Todestag im Gedenken an den Angriff auf die Kunst vor 90 Jahren, Köln 1923, ISBN 978-3--949400-07-0.
* Cornelius Steckner und Friederike Naumann-Steckner: Charles und Elisabeth Crodel. Das Teppichwerk, Köln 2023, ISBN 978-3-949400-10-0.2012, ISBN 978-3-932962-70-7.
* Cornelius Steckner: Charles Crodel. St. Andreas zu Braunschweig: Das Fensterwerk. Zum 130. Geburtstag, Köln 2024, ISBN 978-3-949400-20-9.
* Cornelius Steckner: Charles Crodel. Kartäuserkirche Köln. Das Fensterwerk und Projekte für Köln, Köln 2025, ISBN 978-3-949400-12-4.
* Friederike Naumann-Steckner und Cornelius Steckner: Charles Crodel. Antike in der Moderne. 200 Jahre Beginn der modernen Archäologie, Köln 2025, ISBN 978-3-949400-11-7.

; Ausstellungskataloge
* ''Paintings and graphic work by Charles Crodel''. Catalog of an exhibition of work by Charles Crodel presented by the University of Louisville, Allen R. Hite Institute, October 6–28, 1958 mit Texten von [[Justus Bier]] und Charles Crodel ([http://digital.library.louisville.edu/cdm/compoundobject/collection/hite/id/658/rec/1 Digitalisat]).
* ''Carl Crodel. Malerei – Graphik – Kunsthandwerk.'' Staatliche Galerie Moritzburg, Halle 1982, (Staatliche Galerie Moritzburg Halle, 27. Juli – 10. Oktober 1982, Galerie am Fischmarkt Erfurt, 19. Dezember 1982 bis 13. Februar 1983), (darin: [[Volker Wahl]]: ''Carl Crodels frühe Zeit in Jena 1909 bis 1927'', S. 7–13; Erika A. Lehmann: ''Zum malerischen Werk von Carl Crodel'', S. 13–17; Cornelius Steckner: ''Das Schicksal der Arbeit von Carl Crodel zum Goethejahr 1932 in Bad Lauchstädt'', S. 19–22, ''Dokumente zum Fall Lauchstädt'', S. 23–27; [[Heinz Schönemann]]: ''Carl Crodel und Hedwig Bollhagen. Keramik'', S. 28–32); Redaktion: Jürgen Scharfe, Gestaltung: Helmut Brade. Einleger: Die ausgestellten Arbeiten, S. 1–13, Ausstellungen, S. 13–14, Bibliographie, S. 14–16.
* Cornelius Steckner: ''Ch. Crodel. Kunst, Handwerk, Industrie.'' Kulturamt der Stadt Hannover, 1983. (Die Publikation erschien zur Crodel-Ausstellung 1983 in Hannover. Darin Lebenschronik und Beiträge von Karl Schefold, Katja Schneider, Margarete Jarchow und Cornelius Steckner.)
* ''Charles Crodel zum 90. Geburtstag. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen; Dauer der Ausstellung 7.–28. September 1984.'' Galerie Wolfgang Ketterer, München 1984.
* Katja Schneider: ''Charles Crodel – Kunsthandwerk. Zum 100. Geburtstag''. Staatliche Galerie Moritzburg Halle, 16. September – 27. November 1994. Staatliche Galerie Moritzburg, Halle 1994, ISBN 3-86105-116-8.

== Weblinks ==
{{Commonscat|audio=0|video=0}}
* {{DNB-Portal|118522795}}
* Cornelius Steckner: [https://sites.google.com/site/charlescrodel/home Quellen und Materialien zum Lebenswerk von Charles Crodel]
* [http://www.artnet.de/künstler/charles-crodel/ Werke von Charles Crodel] bei [[artnet]]
* {{Webarchiv |url=http://kulturkirchen.org/texte/dictionary/K%C3%BCnstler/Charles%20Crodel |text=''Charles Crodel 1894 - 1973'' |wayback=20181125162735}}
* [http://www.digiporta.net/index.php?sf=2&al=&ti=&pe=Charles+Crodel&oc=&rp=3&pl=&ds=&de=&rd=1 Fotosammlung Charles Crodel] im Digitalen Porträtarchiv
* [https://www.lostart.de/de/suche?term=Charles%20Crodel&filter&#x5B;type&#x5D;&#x5B;0&#x5D;=Objektdaten Lost-Art-Datenbank]

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

== Anmerkungen ==
<references group="Anm." />

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{{SORTIERUNG:Crodel, Charles}}
[[Kategorie:Glasmaler (Deutschland)]]
[[Kategorie:Grafiker (Deutschland)]]
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[[Kategorie:Berliner Secession]]
[[Kategorie:Ehrenmitglied der Akademie der Bildenden Künste München]]
[[Kategorie:Mitglied der Akademie der Künste (Berlin)]]
[[Kategorie:Mitglied im Deutschen Künstlerbund]]
[[Kategorie:Mitglied des Deutschen Werkbundes]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle)]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (HfBK Dresden)]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (Universität der Künste Berlin)]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (Akademie der Bildenden Künste München)]]
[[Kategorie:Träger des Villa-Romana-Preises]]
[[Kategorie:Künstler im Beschlagnahmeinventar „Entartete Kunst“]]
[[Kategorie:Deutscher]]
[[Kategorie:Emigrant aus der DDR]]
[[Kategorie:Geboren 1894]]
[[Kategorie:Gestorben 1973]]
[[Kategorie:Mann]]
[[Kategorie:Künstlergruppe (Bildende Kunst)]]
[[Kategorie:Künstlergruppe (Moderne)]]

{{Personendaten
|NAME=Crodel, Charles
|ALTERNATIVNAMEN=Crodel, Carl Fritz David
|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Maler und Grafiker
|GEBURTSDATUM=16. September 1894
|GEBURTSORT=[[Marseille]]
|STERBEDATUM=28. November 1973
|STERBEORT=[[München]]
}}