Quelltext der Seite Camille Pissarro

{{Dieser Artikel|behandelt den französischen Maler. Zu der nach ihm benannten Rosensorte siehe [[Camille Pissarro (Rose)]].}}
[[Datei:Pissarro (2).jpg|mini|Camille Pissarro um 1900]]
[[Datei:Pissarro, Camille - Autoportrait 1873 040.jpg|mini|Selbstporträt, 1873 [[Musée d’Orsay]][[Datei:Pissarro autograph.svg|rahmenlos|klasse=skin-invert-image]]]]
'''Jacob Abraham Camille Pissarro''' (* [[10. Juli]] [[1830]] in [[Charlotte Amalie (Stadt)|Charlotte Amalie]], [[Dänisch-Westindien]] heute: [[Amerikanische Jungferninseln]]; † [[13.&nbsp;November]]&nbsp;[[1903]] in [[Paris]]) war einer der bedeutendsten und produktivsten französischen [[Malerei|Maler]] des französischen [[Impressionismus]]. Er ist der Stammvater der [[Pissarro (Familie)|Künstlerfamilie Pissarro]].

== Leben ==

=== Elternhaus, Kindheit und Jugend ===
[[Datei:Deux femmes causant au bord de la mer, Saint Thomas (Camille Pissarro) – NGA 1985.64.30.jpg|mini|''[[Zwei Frauen am Meer ins Gespräch vertieft, St. Thomas]]'', 1856]]
[[Datei:Pissarro L'Hermitage à Pontoise,1867.jpg|mini|''L’Hermitage à Pontoise'', 1867]]
[[Datei:Camille Pissarro - La route de Louveciennes - Musée d'Orsay.jpg|mini|''Straße von Louveciennes'', 1872]]
[[Datei:Camille Pissarro - The Railway Bridge at Pontoise.jpg|mini|''Die Eisenbahnbrücke bei Pontoise'', 1873]]
[[Datei:Camille Pissarro 017.jpg|mini|''Holzfäller'', 1878]]
[[Datei:Camille Pissarro - La Place du Havre et la rue d’Amsterdam, matin, soleil - Art Institute Chicago (PD 986) (cropped).jpg|mini|''Place du Havre'', 1893]]

Camille Pissarro Vater, Abraham (Frederic) Gabriel Pissarro stammte aus einer [[Marranen|marranischen]] Familie aus [[Bragança (Portugal)|Bragança]] in [[Portugal]]; er war als Kind mit seinen Eltern vor der [[Inquisition]] nach [[Bordeaux]] geflüchtet. Dort existierte eine große Gemeinde [[Sephardim|sefardischer]] Juden. Die Mutter, Rachel Manzano-Pomié, hatte spanische Vorfahren und stammte aus der [[Dominikanische Republik|Dominikanischen Republik]]. 1824 wanderte die Familie des Vaters nach den [[Kleine Antillen|Antilleninseln]] aus. In [[Charlotte Amalie (Stadt)|Charlotte Amalie]], der Hauptstadt von [[Dänisch-Westindien]] auf [[Saint Thomas|St. Thomas]], gab es eine der ersten jüdischen Gemeinden der [[Neue Welt|Neuen Welt]], dort betrieb der Vater eine [[Eisenwaren]]handlung.

Die Familie unterhielt weiterhin feste Verbindungen nach Bordeaux. Im Alter von zwölf Jahren schickte man Camille Pissarro in ein [[Internat]] in einem Vorort von Paris. Er zeigte bereits in diesem Alter großes Interesse am [[Zeichnung (Kunst)|Zeichnen]], und sein Zeichenlehrer Auguste Savary, gleichzeitig Rektor und Gründer seiner Schule und ein angesehener [[Salon de Paris|Salonmaler]], bestärkte Pissarro in dieser Neigung. Pissarro füllte seine Hefte mit Zeichnungen von Palmen und [[Plantage]]n seiner Heimat.

1847 holte sein Vater ihn zurück nach [[Westindische Inseln|Westindien]], um ihn in das Geschäft der Familie einzuführen. Pissarro zog es jedoch vor, jede freie Minute am Hafen zu verbringen und zu zeichnen. Dort begegnete er dem dänischen Maler [[Fritz Melbye]], der trotz des Altersvorsprungs von nur vier Jahren schon ein arrivierter Maler war, der mehrmals in [[Kopenhagen]] ausgestellt hatte. Melbye erkannte Pissarros Talent und ermutigte ihn. Trotz des Widerstands seines Vaters schloss sich Pissarro Melbye an, als dieser 1852 nach [[Venezuela]] weiterreiste.

=== Junger Künstler ===
In [[Caracas]] mieteten sich Melbye und Pissarro gemeinsam ein Haus und Pissarro zeichnete das Stadtleben, den Markt und die Gebäude, die Tavernen, aber auch das ländliche Leben und die Vegetation in der Umgebung. 1854 kehrte er nach St. Thomas zurück. Schließlich gelang es ihm, seinen Vater dazu zu überreden, ihn bei der Entscheidung, sein Leben der Malerei zu widmen, zu unterstützen. Im September 1855 verließ er endgültig St. Thomas und reiste nach Paris. Bei der dortigen [[Weltausstellung Paris 1855|Weltausstellung]] konnte er nahezu 5.000 Werke der Malerei bewundern, unter anderem Bilder von [[Eugène Delacroix]], [[Jean-Auguste-Dominique Ingres]] und [[Jean-Baptiste Camille Corot|Camille Corot]].

Pissarro wurde Corots Schüler. Er suchte auch den Maler [[Anton Melbye]], den Bruder von Fritz Melbye, auf. Vom Vater gedrängt, nahm er auch Unterricht bei Meistern der [[École nationale supérieure des beaux-arts de Paris|École des Beaux-Arts]], doch deren dogmatischer Ansatz sagte ihm nicht zu. Stattdessen arbeitete er lieber im Kreise junger Kollegen, die sich in den Cafés trafen und dort über den [[Realismus (Kunst)|Realismus]] und die Malerei im Freien debattierten. 1858 begann er, sich diese Herangehensweisen anzueignen und malte in den Wäldern nördlich von Paris. Eines dieser Bilder, ''Landschaft bei Montmorency'', wurde für den [[Salon de Paris|Salon]] von 1859 angenommen, fand dort jedoch keine große Beachtung.

1857 zogen seine Eltern zurück nach Frankreich. Pissarro wohnte wieder bei ihnen in deren Haus in [[Montmorency (Val-d’Oise)|Montmorency]]. 1859 kam Julie Vellay als Bedienstete in den elterlichen Haushalt. Camille und sie begannen ein Verhältnis, aus dem zwei uneheliche Kinder hervorgingen. 1859 begegnete Pissarro an der [[Académie Suisse]], einer freien Malschule, [[Claude Monet]] und [[Paul Cézanne]].

=== Mittlere Jahre ===
Mitte der 1860er Jahre begann Pissarro, sich von seinem Lehrer Corot zu lösen und seinen eigenen Stil zu finden. 1863 zeigte er auf dem ersten [[Salon des Refusés]] Gemälde und fand bei den Kritikern lobenswerte Erwähnung. 1866 und 1868 wurden jeweils zwei seiner Bilder zum Salon zugelassen. Der junge Kritiker [[Émile Zola]] fand Gefallen an ihnen und lobte sie überschwänglich. Besonders hob er die Gewissenhaftigkeit des Künstlers Pissarro hervor, der sich nur der Wahrheit verpflichtet sehe. Diese Erfolge bei der Kritik bedeuteten mitnichten Erfolge bei Käufern und Händlern. Pissarro geriet in finanzielle Not und musste sich den Lebensunterhalt mit dem Bemalen von [[Markise]]n und Rollos verdienen.

Weniger bekannt ist die soziale und politische Seite Pissarros: In seinen Zeichnungen stellt er in realistischen, bisweilen an [[Honoré Daumier|Daumier]] erinnernden Ausdrucksformen die Lebensumstände armer Menschen dar. Er bekannte sich zum [[Anarchismus]] und beschäftigte sich mit [[Pierre-Joseph Proudhon]].

1869 und 1870 arbeitete er eng und regelmäßig mit seinen Freunden Claude Monet und [[Pierre-Auguste Renoir]]. Oft stellten sie ihre [[Staffelei]]en nebeneinander auf und malten gemeinsam die gleichen Motive, wobei jeder seinen eigenen Stil bewahrte. Im Gegensatz zu Monet bezog Pissarro Menschen und Passanten viel stärker in seine Gemälde ein: Orte, Landschaften und Straßen sind bei ihm fast immer wesentlich mitbestimmt von arbeitenden, miteinander sprechenden oder flanierenden Menschen.

Im November 1870 floh er vor dem [[Deutsch-Französischer Krieg|Deutsch-Französischen Krieg]] nach [[London]], nachdem er zuvor seine Familie in der Bretagne untergebracht hatte. Fast seine gesamte Bildproduktion musste er in [[Louveciennes]] bei Paris zurücklassen. In London traf er Monet wieder, der ebenfalls vor dem Krieg dorthin geflohen war. Der Kunsthändler [[Paul Durand-Ruel]] wurde auf ihn aufmerksam und kaufte ihm vier seiner Bilder ab, hatte jedoch seinerseits keinen Erfolg mit dem Weiterverkauf.

Am 14. Juni 1871 heiratete Pissarro in [[London Borough of Croydon|Croydon]] südlich von London seine Geliebte Julie Vellay, die inzwischen mit dem dritten Kind von ihm schwanger war. Ende dieses Monats kehrte er nach Frankreich zurück und musste erfahren, dass ein Teil seiner Bilder von deutschen und französischen Soldaten zertrampelt worden war. Sie hatten sie im Garten als Teppich ausgelegt, damit ihre Stiefel nicht schlammig würden. Pissarro arbeitete in den Folgejahren produktiver denn je. Intensiv arbeitete er mit [[Paul Cézanne]] zusammen; beide beeinflussten sich gegenseitig in ihrer künstlerischen Entwicklung stark. In finanzieller Hinsicht schöpfte er Zuversicht, als im Januar 1873 seine Gemälde auf einer Auktion hohe Preise erzielten; trotzdem hatte er danach kaum Einnahmen und war Ende desselben Jahres wieder mittellos.

1874 gehörte er zu den treibenden Kräften, die die [[Erste Gruppenausstellung der Impressionisten|erste  Impressionisten-Ausstellung]] organisierten. Das Ergebnis der Kritik war enttäuschend und Pissarros Einnahmen aus der Ausstellung betrugen nur 130 Franc. In den 1870er Jahren kämpfte Pissarro verzweifelt um Verkäufe und um den schieren Lebensunterhalt für sich selbst und seine Familie. Pissarro war ein überzeugter Verfechter des Austauschs und der Zusammenarbeit zwischen Künstlern und beteiligte sich an sämtlichen weiteren [[Pariser Impressionisten-Ausstellungen 1874–1886|Impressionisten-Ausstellungen]] bis 1886.

=== Späte Jahre ===
[[Datei:PISSARRO Camille L'Avenue de l'Opéra Huile sur toile.jpg|mini|''Avenue de l’Opera'', 1898]]
[[Datei:Hay Harvest at Éragny, 1901, Camille Pissarro.jpg|mini|''Heuernte bei Éragny'', 1903]]
Mitte der 1880er Jahre lernte er die jungen Künstler [[Paul Signac]] und [[Georges Seurat]] kennen. Er interessierte sich für die [[Farbenlehre]] und adaptierte deren [[Pointillismus|pointillistische]] Malweise. Er arbeitete mit reinen, unvermischten [[Komplementärfarbe]]n, die er in immer kürzeren Pinselstrichen einsetzte, um eine Vermischung der reinen Farben zu einer Gesamtharmonie zu erreichen. 1886 stellte er gemeinsam mit Signac, Seurat und seinem Sohn [[Lucien Pissarro|Lucien]] in einem separaten Raum auf der Ausstellung der „Unabhängigen“ aus. Trotz wohlwollender Kritiken blieb ihm der Durchbruch beim Käuferpublikum abermals versagt.

Mit der Zeit fühlte er sich auch eingeengt durch die Verfahrensregeln des Pointillismus. Hatte er sich noch im April 1887 in einem Brief an Signac als [[Adept (Schüler)|Adept]] der neuen Kunst bezeichnet, so klagte er Juli desselben Jahres, dass sie ihm zu zeitraubend sei. Um 1890 herum wendete sich Pissarro wieder „seinem“ ursprünglichen, freieren Impressionismus zu.
[[Datei:Pissarro mit Familie an seiner mobilen Staffelei, Éragny, 1901. Archives Musée Camille Pissarro.jpg|mini|Pissarro mit Familie an seiner mobilen Staffelei, Éragny, 1901. Archives Musée Camille Pissarro]]
1892 gelang ihm endlich der Durchbruch, mit einer großen Retrospektive bei seinem Förderer, dem Kunsthändler Durand-Ruel. In den letzten zehn Jahren seines Lebens malte er eine Serie von Stadtbildern aus [[Rouen]], [[Dieppe]] und Paris. Als er 1903 starb, hinterließ er eine große Zahl an Bildern. Das Familiengrab befindet sich auf dem Pariser [[Cimetière du Père-Lachaise|Friedhof Père-Lachaise]]. Seit 1980 befindet sich in Pontoise ein [[Musée d’Art et d’Histoire Pissarro-Pontoise]].

==== Interesse am Anarchismus ====
Er beschäftigte sich zudem, wie viele Neo-Impressionisten, mit den Ideen des [[Anarchismus]]. Er entwickelte persönliche Bekanntschaften mit [[Émile Pouget]], [[Louise Michel]] und [[Jean Grave]]. Nach dem Attentat durch [[Sante Geronimo Caserio|Caserio]] wurde Pissarro von der Polizei gesucht.

Er floh nach Belgien, wo er auf [[Élisée Reclus]] und [[Henry van de Velde]] traf. Pissarro hatte van de Velde 1894 in Belgien kennen gelernt. Im März 1897 schrieb er ihm einen Brief, in dem er über seine Bekehrung zum Neo-Impressionismus und über seine Abkehr von dieser malerischen Methode darlegte.<ref>{{Internetquelle |autor=[[Henry van de Velde]] |url=https://dbnl.org/tekst/veld006gesc01_01/veld006gesc01_01.pdf |titel=Pissaro und van de Velde, S. 124–126 |werk= |hrsg= |datum= |format=PDF |abruf=2020-04-18}}</ref>

Nach seiner Rückkehr nach Frankreich veröffentlichte er in ''[[Les Temps nouveaux]]''<ref>{{Literatur | Autor  = Sylvie Gonzales, Bertrand Tillier | Titel  = Des cheminées dans la plaine: Cent ans d’industrie à Saint-Denis, 1830–1930 | Verlag = Créaphis| Ort    = | Datum  = 1998 | ISBN   = | Online = {{Google Buch | BuchID  = s_41jQhDqzUC | Seite=200 }}}}</ref> und engagierte sich während der Dreyfus-Affäre gegen [[Antisemitismus]].<ref>{{Internetquelle |url=http://www.ephemanar.net/novembre12.html#pissarro |titel=Ephéméride Anarchiste 12 novembre |abruf=2023-09-21}}</ref>

1889 trat er dem Debattierclub ''Club de l’Art Social'' bei und abonnierte anarchistische Zeitungen wie ''[[Le Père Peinard]]'', ''[[Le Révolté]]'', ''Le Prolétaire'', ''[[Les Temps nouveaux]]'', in denen auch Illustrationen von ihm veröffentlicht wurden. Er unterstützte die Zeitungen teils auch finanziell und half den Familien verfolgter oder inhaftierter Anarchisten. In seinem Federzeichnungszyklus ''[[Turpitudes Sociales|Turpitudes sociales]]'' („Soziale Schandtaten“) drückte Pissarro seine Verachtung für die Ausbeutung der Arbeiter und für die Pariser Gesellschaft aus.<ref name="Camille Pissarro">Gerhard Finckh (Hrsg.): ''Camille Pissarro. Der Vater des Impressionismus.'' Von der Heydt-Museum Wuppertal, 2014, S. 313.</ref>

==== Pissarro und die Dreyfus-Affäre ====
Pissarros Interesse an den politischen und gesellschaftlichen Folgen der [[Dreyfus-Affäre]] war das zentrale Thema zahlreicher Briefe an seinen Sohn Lucien. Am 19. November 1898 schrieb er: „Gestern, als ich zu Durand-Ruel ging, um fünf Uhr, geriet ich auf den Boulevards mitten in eine Horde von Gymnasiasten, hinter denen Strassenjungen hinterherliefen, und die schrien: „Tod den Juden! Nieder mit Zola!“ Ich bin mitten durch die Gruppe hindurchgegangen bis zur Rue Laffitte. Sie haben mich nicht einmal für einen Juden gehalten. Von allen Seiten hagelt es Proteste gegen das Dreyfus-Urteil. Die ganze Intelligenz protestiert; und die Sozialisten veranstalten Versammlungen.“<ref name="Camille Pissarro. Briefe">[[Fritz Erpel]] (Hrsg.): ''Camille Pissarro. Briefe.'' Rogner & Bernhard, München 1970, S. 178.</ref>

„Ich hörte [Armand] Guillaumin sagen, es wäre besser für uns alle gewesen, wenn sie Dreyfus auf der Stelle erschossen hätten. Und er ist nicht der einzige, der so denkt“, schrieb Pissarro. „… Ich höre es überall. Nein, ich verzweifle an unseren Mitbürgern …“<ref>[[Melissa Müller]], [[Monika Tatzkow]]: ''Verlorene Bilder, Verlorene Leben.'' Elisabeth Sandmann Verlag, 3. Auflage, 2014, ISBN 978-3-938045-30-5, S. 11.</ref>

Die Spaltung seines Kreises von Kollegen und zum Teil engen Freunden in der Folge der Dreyfus-Affäre traf ihn zutiefst. Vor allem quälte ihn das Zerwürfnis mit Edgar Degas, mit dem er eng befreundet gewesen war. Pissarro, Monet, Signac und [[Félix Vallotton|Vallotton]] und besonders vehement der Dichter und Kritiker Émile Zola („[[J’accuse|J’Accuse]]…!“), unterstützten Dreyfus. Auf der gegnerischen Seite standen Degas, Cézanne, Renoir und [[Armand Guillaumin]]. Im ganzen Land brachen anti-jüdische Proteste aus und Zola wurde wegen Verleumdung angeklagt und verurteilt. Er konnte sich seiner Inhaftierung nur durch die Flucht nach England entziehen.<ref>Gerhard Finckh (Hrsg.): ''Camille Pissarro. Der Vater des Impressionismus.'' Von der Heydt-Museum Wuppertal, 2014, S. 12.</ref>

Im Zuge der Dreyfus-Affäre verließ Pissarro 1894 erneut Frankreich und ging nach Belgien,<ref>Jürgen Gerhardt: ''Camille Pissarro als Fußnote? Um Gottes Willen. Nein!'' In: en-mosaik.de vom 1. November 2014 → [https://en-mosaik.de/camille-pissarro-als-fusnote-um-gottes-willen-nein/ ''online''.]</ref> kehrte aber später wieder nach Paris zurück.<ref>{{Whoswho|Abruf=2024-02-14}}</ref>

== Werke (Auswahl) ==
{{Hauptartikel|Werkverzeichnis von Camille Pissarro}}
1939 erschien in Paris das Werkverzeichnis (Catalogue raisonné) mit der Auflistung von 1316 Ölgemälden und mehreren Hundert weiteren Werken. 2005 gab das [[Wildenstein Institute]] ein neues, umfassenderes Werkverzeichnis mit jetzt 1528 Ölgemälden heraus, das alle von 1939 enthielt und neue Entdeckungen und neue Erkenntnisse in der Genese des Künstlers hinzufügte.
* ''[[Bildnis eines Knaben]],'' 1852/55, Kunstmuseum Ordupgaard, Kopenhagen
* ''[[Zwei Frauen am Meer ins Gespräch vertieft, St. Thomas]],'' 1856, National Gallery of Art, Washington, D.C.
* ''Ein Platz in [[La Roche-Guyon]],'' 1867, Nationalgalerie Berlin
* ''Aussicht von Louveciennes aus,'' 1869–1870, National Gallery, London
* ''Straße in Sydenham,'' 1871, National Gallery, London
* ''[[Der Kristallpalast, London]],'' Art Institute of Chicago
* ''Porträt Paul Cézanne,'' 1874, National Gallery, London
* ''Jeanne-Rachel Pissarro,'' 1873–1874, Ashmolean Museum, Oxford
* ''Madame Pissarro nähend am Fenster,'' 1873–1874, Ashmolean Museum, Oxford
* ''Boote in Pointoise,'' 1876, Metropolitan Museum of Arts, New York
* ''Der Holzfäller,'' 1878, Musée d’Orsay
* ''Waschfrau,'' 1880, Metropolitan Museum of Arts, New York
* ''Das kleine Dienstmädchen vom Lande,'' 1882, National Gallery, London
* ''[[Studie eines Bauernmädchens beim Umgraben]],'' 1882, Privatbesitz
* ''[[La Charcutière]],'' 1883, Tate Gallery, London
* ''[[Kuhhirtin, Éragny]],'' 1887, Privatbesitz
* ''[[Pappeln, Éragny]],'' 1895, Metropolitan Museum of Arts, New York
* ''Dampfschiffe in Rouen,'' 1896, Metropolitan Museum of Arts, New York
* ''[[Boulevard Montmartre an einem Wintermorgen|Der Boulevard Montmartre an einem Wintermorgen]],'' 1897, Metropolitan Museum of Arts, New York
* ''Boulevard Montmartre bei Nacht,'' 1897, National Gallery, London
* ''[[Rue de l’Épicerie in Rouen, bei Sonnenlicht]],'' 1898, Metropolitan Museum of Arts, New York
* ''Die Tuilerien an einem Winternachmittag,'' 1899, Metropolitan Museum of Arts, New York
* ''Der Gärtner, 1899,'' Staatsgalerie Stuttgart
* ''Der Louvre unter Schnee,'' 1902, National Gallery, London
* ''[[Le quai malaquais|Le Quai Malaquais et l’Institut]],'' 1903, Privatbesitz
* ''[[Le Pont de la Clef à Bruges, Belgique]],'' 1903, Manchester Art Gallery

Für die Werke des Künstlers werden (Stand 2014) bis zu 19 Millionen [[Pfund Sterling]] bezahlt.<ref>Georges Waser: [http://www.nzz.ch/aktuell/feuilleton/kunsthandel-auktionen/weltrekord-fuer-juan-gris-und-pissarro-1.18237379 ''Weltrekord für Juan Gris und Pissarro.''] nzz.ch, 6. Februar 2014, abgerufen am 6. Februar 2014.</ref>

== Literatur ==
=== Werkverzeichnis ===
* [[Joachim Pissarro]], Claire Durand-Ruel Snollaerts: ''Pissarro : catalogue critique des peintures.'' (3 Bände – Band 1 ist auf Französisch, die Bände 2 und 3 sind zweisprachig Französisch-Englisch. Auf dem Titelblatt von Band 2 und 3 steht der Untertitel ''critical catalogue of painting.'' Bd. 1: Biografie. Bd. 2 und 3: Kritischer Katalog der Gemälde). [[Wildenstein Institute]] (Hrsg.) Skira, Paris 2005, ISBN 978-2-908063-14-1.
{{Hauptartikel|Werkverzeichnis von Camille Pissarro}}

=== Darstellungen ===
* Christoph Becker, Wolf Eiermann: ''Camille Pissarro.'' Hatje Cantz, 1999, ISBN 3-7757-0855-3.
* Bruce Bernard (Hrsg.): ''Die großen Impressionisten. Revolution in der Malerei.'' Delphin-Verlag, München 1987, ISBN 3-7735-5323-4.<!-- scheinbar auch Quelle -->
* Richard R. Brettell: ''Pissarro and Pontoise – the painter in a landscape.'' Yale Univ. Press, 1990, ISBN 0-300-04336-8.
* Richard R. Brettell: ''Pissarro’s people.'' Prestel, München 2011, ISBN 3-7913-5118-4.
* Raymond Cogniat: ''Pissarro.'' Südwest-Verlag, München 1977, ISBN 3-517-00650-5.
* Gerhard Finckh (Hrsg.): ''Camille Pissarro. Der Vater des Impressionismus.'' (Ausstellungskatalog). Von der Heydt-Museum Wuppertal, 2014, ISBN 978-3-89202-091-2.
* Karen Levitov, Richard Shiff: ''Camille Pissarro: Impressions of City & Country.'' Yale Univ. Press, 2007, ISBN 0-300-12479-1.
* Christopher Lloyd: ''Pissarro.'' (Colour Library), Phaidon, ISBN 0-7148-2729-0.
* [[Anka Muhlstein]]: ''Camille Pissarro oder Von der Kühnheit zu malen'', aus dem Französischen von Ulrich Kunzmann. Insel Verlag, Berlin 2024, ISBN 978-3-458-64419-4.
* Camille Pissarro: ''Briefe.'' Henschel, Berlin 1965.
* Joachim Pissarro: ''Camille Pissarro.'' Hirmer, München 1993, ISBN 3-7757-0855-3.
* Katharina Rothkopf: ''Pissarro – creating the impressionist landscape.'' Philip Wilson, 2007, ISBN 0-85667-630-6.
* [[Richard Thomson (Kunsthistoriker)|Richard Thomson]]: ''Camille Pissarro – Impressionism, landscape and rural labour.'' Ausstellungskatalog. Amsterdam Books, 1990, ISBN 0-941533-90-5.
* [[Julius Meier-Graefe]]: ''Camille Pissarro.'' Cassirer, Berlin 1904 (Ausstellungsrezension); [[s:Camille Pissarro (Julius Meier-Graefe)|Volltext]] ([[Wikisource]]); über: ''Kunst und Künstler. Illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe'', Jahrgang II, S. 475–488.

== Weblinks ==
{{Commonscat|audio=0|video=0}}
* {{DNB-Portal|118594672}}
* {{Zeno-Künstler|Kunstwerke/A/Pissarro,+Camille}}
* [https://www.museum-barberini.de/de/suche?q=Pissarro Werke von Camille Pissarro] im [[Museum Barberini]]
* [https://www.nzz.ch/feuilleton/die-schule-des-herrn-pissarro-ld.1645397 Pissarro war Anarchist, und er malte Landschaftsidyllen.]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=118594672|LCCN=n50010995|NDL=00452895|VIAF=14775224}}

{{SORTIERUNG:Pissarro, Camille}}
[[Kategorie:Maler des Impressionismus]]
[[Kategorie:Person des Anarchismus (Frankreich)]]
[[Kategorie:Maler (Frankreich)]]
[[Kategorie:Landschaftsmaler]]
[[Kategorie:Camille Pissarro| ]]
[[Kategorie:Mitglied der Familie Pissarro|Camille]]
[[Kategorie:Franzose]]
[[Kategorie:Geboren 1830]]
[[Kategorie:Gestorben 1903]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Pissarro, Camille
|ALTERNATIVNAMEN=Pissarro, Jacob Abraham Camille (vollständiger Name)
|KURZBESCHREIBUNG=Maler des Impressionismus und Wegbereiter des Neoimpressionismus
|GEBURTSDATUM=10. Juli 1830
|GEBURTSORT=[[Charlotte Amalie (Stadt)]]
|STERBEDATUM=13. November 1903
|STERBEORT=[[Paris]]
}}