Quelltext der Seite Buntpapier

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Als '''Buntpapier''' wird [[Papier]] bezeichnet, das mittels unterschiedlicher Techniken manuell oder maschinell bearbeitet wurde. Der englische Fachbegriff lautet ''decorated paper''. Der Begriff wird darüber hinaus umgangssprachlich für industriell hergestelltes einfarbiges Bastelpapier verwendet. Buntpapier dient zum Umhüllen, Bekleben und Auskleiden von Gegenständen und Verpackungen oder als künstlerischer Bedarf. Nicht als Buntpapier gelten [[Tonpapier]] und Tonkarton, die aus direkt in der Masse gefärbtem Stoff hergestellt werden. [[Albert Haemmerle]], dem [[Doyen]] der deutschsprachigen Buntpapiergeschichtsforschung, verdankt sich eine 1970 publizierte begriffliche Abgrenzung:

{{Zitat
 |Text= Buntpapier als [[Terminus|terminus technicus]] ist ein ''Sammelbegriff für alle Sorten von Papier, deren Oberfläche gefärbt, farbig getränkt, mit Farbstoffen bedeckt, bedruckt oder geprägt ist, angefangen bei den einfarbigen gestrichenen, matten oder hochglänzenden Papieren bis zu den mit Metallfolien bedeckten Papieren, einschließlich der mannigfaltigen Imitationspapiere – der Holzimitationen oder Fladerpapiere, der Stoffimitationen wie Velour papiere, Moirépapiere, Kambrikpapiere, der Lederimitationen wie Saffianpapiere, Maroquinpapiere, Chagrinpapiere'' und dergleichen mehr. Dagegen zählen in der Papiermasse durch Farbzusatz gefärbte Papiere im handelsüblichen Sinne nicht zu den Buntpapieren, soweit sie nicht durch zusätzliche Weiterverarbeitung zu Buntpapieren werden. Diese ''durchgefärbten Papiere heißen farbige Papiere''.
 |Autor=Albert Haemmerle
 |Quelle=Die Buntpapiere, 1970
 |ref=<ref>Albert Haemmerle: ''Die Buntpapiere.'' In: [[Heinrich Olligs]] (Hrsg.): ''Tapeten. Ihre Geschichte bis zur Gegenwart.'' Band I: ''Tapeten-Geschichte.'' Klinkhard & Biermann, Braunschweig 1970, S. 145–195, hier S. 147.</ref>}}

== Geschichte ==
Japanisches Suminagashi-Papier aus der [[Heian-Zeit]] (794–1185) ist das älteste überlieferte Beispiel für Buntpapierherstellung. Auf verziertem Papier wurden Gedichte niedergeschrieben. Auch in Persien wurde Marmorpapier für [[Kalligrafie|kalligrafische]] Arbeiten verwendet. Das älteste bekannte deutsche Buntpapier (ein einfarbig gestrichenes Papier) wird auf ca. 1430 datiert. Marmoriertes Papier lernte Europa um 1600 über die [[Türkei]] kennen, wo man es „Ebru“ nannte. In Europa hieß dieses Buntpapier nach seiner Einführung noch häufig „türkisch Marmor“ oder „türkisch Papier“.

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   36poets collection MITSUNE1.JPG|Zwei Seiten aus der ''Auswahl der 36 Dichter'' (Japan, um 1110)
   Quran 14.jpg|[[Ibrahim (Sure)|Sure 14]] des Koran auf marmoriertem Papier (18. Jahrhundert)
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== Techniken und Sorten (Auswahl) ==
Beim [[Schmuck|Dekorieren]] von Papier können eine Reihe von Techniken eingesetzt und auch miteinander kombiniert werden.<ref>Peter F. Tschudin: ''Grundzüge der Papiergeschichte''. 2., erg. Auflage. Hiersemann, Stuttgart 2012, S. 223–232</ref> Die Sortenbezeichnungen spiegeln zum Teil diese Techniken wider (z.&nbsp;B. „Modeldruckpapier“, „Walzendruckpapier“, „Schablonenspritzpapier“), zum Teil benennen sie die Erscheinungsform der Oberflächen bzw. des Dekors (z.&nbsp;B. „Holzmaserpapier“, „Moirépapier“, „Kalbslederpapier“) oder beziehen sich auf Rohstoffe und [[Pigment]]e („Metallpapier“, „Glimmerpapier“, „Wollvelourspapier“). Immer wieder wird versucht, das Erscheinungsbild historischer Techniken durch andere, oft preisgünstigere Verfahren zu imitieren.

=== Einfarbiges Papier ===
Die Farbe kann sowohl manuell als auch maschinell aufgebracht sein, Werkzeugspuren sind nicht sichtbar. In der industriellen Buntpapierfabrikation erhält die Gestaltung der Papieroberfläche einen hervorgehobenen Stellenwert. Einfarbiges Glanz- und Glacépapier sind Buntpapiersorten, deren Oberfläche durch [[Kalander|Kalandrieren]], Bürsten oder Bearbeiten mit dem [[Achat]]stein geglättet werden. Diese Oberflächen werden häufig mit Prägeplatten und Prägewalzen weiter zu reliefiertem Papier veredelt.

=== Einfarbig gestrichenes Papier ===
Farbe wird vollflächig mit dem Pinsel aufgetragen. Die Spuren der Pinselborsten sind erkennbar.

=== Kleisterpapier ===
{{Hauptartikel|Kleisterpapier}}
{{Hauptartikel|Herrnhuter Kleisterpapier}}

Bei [[Kleisterpapier]] werden Kleisterfarben aus [[Stärke]]kleister und aus in Wasser löslichen [[Farbmittel]]n hergestellt und erlauben gezielte Abstufungen der [[Farbsättigung|Farbintensität]]. Zum Auftragen der Farbe werden vor allem Bürsten, Pinsel und Schwämme verwendet. Geädertes Kleisterpapier entsteht beispielsweise durch das sogenannte Abzugverfahren, aber auch mit verschiedenen Tupftechniken. Mit Stempeln, Rollen, Walzen, Holzstäben, Kämmen oder auch Fingern können in die noch feuchte Farbe Muster eingedrückt werden (Kleisterpapier mit Verdrängungsdekor, manchmal auch „Papier nach [[Herrnhuter Brüdergemeine#Herrnhuter Kleisterpapier|Herrnhuter Art]]“ oder [[Herrnhuter Kleisterpapier]] genannt).
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   Q. Horatj Flacci Emblemata -i.e. selected passages-; imaginibus in æs incisis, notis? illustrata, studio O. Vænj. --Antverpiæ - H. Verdussen, 1607. - Endleaves (86g1).jpg|Kleisterpapier als Vorsatzpapier (1607)
   Jani Planci Ariminensis De conchis minus notis liber - cui accessit specimen aestus reciproci Maris Superi ad littus portumque Arimini (1760) (14579691207).jpg|Kleisterpapier (1760)
   Sierpapier (8074168446) (2).jpg|Kleisterpapier (spätes 18. Jahrhundert)
   Kleisterpapier 3.jpg|René Salmen, Kleisterpapier (Anfang der 1990er Jahre)
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=== Rieselpapier ===
{{Hauptartikel|Rieselpapier}}

Bei '''Rieselpapier''' wird aufgesprenkelte oder aufgetropfte gefärbte oder ungefärbte Flüssigkeit über die Papieroberfläche fließen gelassen. Dabei werden auf der Oberfläche deutlich sichtbare Rieselspuren hinterlassen. Der Effekt kann mechanisch, durch Zusatz von Chemikalien zur Rieselflüssigkeit oder durch eine Kombination aus beidem erzielt werden.

=== Marmoriertes Papier ===
{{Hauptartikel|Marmorpapier}}
Bei marmoriertem Papier oder [[Marmorpapier]] (historische Benennungen: „Tunkpapier“, „türkisch Papier“) wird die Farbe zunächst auf die Oberfläche von Wasser oder einem beispielsweise aus [[Carrageen]] oder [[Traganth]] hergestellten Schleimgrund durch Spritzen oder Tropfen aufgebracht und mittels die Oberflächenspannung beeinflussender Treibmittel sowie unter Zuhilfenahme mechanischer Mittel (Stäbchen, Kämme etc.) in der gewünschten Form verteilt. Der so entstandene Farbenteppich wird anschließend mit einem Papierbogen komplett abgehoben, wodurch das Muster seitenverkehrt auf den Bogen übertragen wird. Beim japanischen Suminagashi-Papier wird Tusche auf Wasser verteilt, wobei Kieferharzöl als Treibmittel eingesetzt wird. Bei europäischem Marmorpapier wird häufig [[Ochsengalle]] als Treibmittel eingesetzt. Bei Marmorpapier unterscheidet man eine Vielzahl von Mustern, die nur zum Teil nach den Formen („Steinmarmor'“, „Adermarmor“, „Schneckenmarmor“, „Bukettmarmor“, „Wellenmarmor“, „Tigeraugenmarmor“) benannt werden; andere Sortenbezeichnungen sind „Antikmarmor“, „Wandamarmor“ etc. Der Begriff „Marmor“ wird dabei nicht nur auf Sorten angewandt, die im Marmorierverfahren hergestellt wurden. Das ist historisch belegt und hat sich auch international durchgesetzt.<ref>Richard J. Wolfe: ''Marbled paper: its history, techniques, and patterns; with special references to the relationship of marbling to bookbinding in Europe and the Western world''. University of Pennsylvania Press, Philadelphia 1990</ref>
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   Michel Duval 2.jpg|Kamm-Marmorpapier
   Tunkpapier, gekämmt.jpg|Kamm-Marmorpapier
   Collection complete des oeuvres de J.J. Rousseau, citoyen de Geneve (1782) (14784954985).jpg|Schneckenmarmor (1782)
   A new system, or, An analysis of ancient mythology - wherein an attempt is made to divest tradition of fable, and to reduce the truth to its original purity (1774) (14777275091).jpg|Steinmarmor (1774)
   Ausgewählter Gemälde (1889) (14589812117).jpg|Moirémarmor (1889)
   Wyndham Bolling Blanton scrapbook (1915), who served during World War I with the American Ambulance Corps at the hospital in Neuilly-sur-Seine, France - 17 0653 110 Inside Back Cover.jpg|Moirémarmor (1915)
   Lamartine et les Catholiques lyonnais; d'après des correspondances et des documents inédits (1906) (14770693394).jpg|Wellenmarmor (1906)
   Actes de la Commune de Paris pendant la Révolution. Series I and II (1894) (14740120816).jpg|Wellenmarmor (1894)
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   Technique de l'ebru (7).jpg|Ebru (2012)
   Nedim Sönmez Enzian.jpg|[[Nedim Sönmez]]: ''Enzian''
   Nedim Sönmez Seerosen 1.jpg|Nedim Sönmez: ''Seerosen''
   Nedim Sönmez Karavane.jpg|Nedim Sönmez: ''Karawane''
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=== Bedrucktes Papier ===
Alle Techniken des Druckens können grundsätzlich auch zum Veredeln von Papier verwendet werden.

==== Hochdruck ====
{{Hauptartikel|Bronzefirnispapier}}
{{Hauptartikel|Rizzi-Papier}}
Erhabene Druckformen kommen beim [[Hochdruckverfahren]], so unter anderem bei Stempeldruckpapier, bei [[Bronzefirnispapier]], bei Modeldruckpapier und bei Walzendruckpapier mit erhabener Druckform zur Anwendung. Der Künstler [[Otto Hupp]] verwendete das typografische Material (Ornamente) der Schriftgießerei E. J. Genzsch in München zur Gestaltung von Vorsatzpapieren.<ref>[https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/kuh1908_1909/0266/image digi.ub.uni-heidelberg.de] abgerufen am 31. August 2023</ref>

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   Vorsatzpapiere nach Entwürfen von Otto Hupp.jpg|Vorsatzpapier nach Entwürfen von Otto Hupp (vor oder um 1908)
   Vorsatzpapiere nach Entwürfen von Otto Hupp 2.jpg|Vorsatzpapier nach Entwürfen von Otto Hupp (vor oder um 1908)
   Vorsatzpapiere nach Entwürfen von Otto Hupp 3.jpg|Vorsatzpapier nach Entwürfen von Otto Hupp (vor oder um 1908)
   Vorsatzpapiere nach Entwürfen von Otto Hupp 4.jpg|Vorsatzpapier nach Entwürfen von Otto Hupp (vor oder um 1908)
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Modeldruckpapiere werden unter Verwendung von als Model bezeichneten Druckstöcken hergestellt. „Die Arbeiten der Modelstecherei bezwecken die Darstellung erhaben ausgeschnittener Zeichnungen auf hölzernen Stöcken oder Tafeln, um damit Abdrücke in beliebigen Farben auf Papier und Zeugen aller Art darzustellen.“<ref>Christian Heinrich Schmidt: ''Die Formschneidekunst oder die Herstellung von Druckformen oder Druckmodeln für die Zeugdruckerei, für das Bedrucken von Wachstuch, Tapeten und Spielkarten; ferner die Ausführung von Buchdruckereivignetten und Verzierungen, sowohl durch Abklatschen und Abgießen, als auch durch Galvanoplastik ; und endlich das Guillochiren, Graviren, Punziren und Molettiren der Druckwalzen nach dem neuesten Standpuncte dieser Kunst.'' (''Neuer Schauplatz der Künste und Handwerke''; 173), 2., verm. Aufl. Voigt, Weimar 1852., S. 3.</ref> Die historische Benennung „Kattunpapier“ geht auf die Verwendung ähnlicher Model beim Bedrucken leichter Baumwollstoffe zurück.

{{Zitat
 |Text=Zumeist aus einfachen, geometrisierenden kleinteiligen Motiven entwickelt, spiegeln viele der schlichten Muster der Modeldruckpapiere aus dem 18. und beginnenden 19. Jahrhundert die formale Strenge des Klassizismus und des  Biedermeiers. Großflächigere Muster mit Ranken-, Blumen- und Vogelmotiven gehören zum Formenrepertoire der Kattunpapiere.

Papiere beider Arten lassen nur ausnahmsweise genaue Datierungen zu, da dieselben Model über lange Zeitspannen hinweg unverändert benutzt wurden. Das war nicht zuletzt deshalb möglich, weil auf die höIzernen Druckstöcke aufmontierte Metallstege und -stempel größere Haltbarkeit und außerdem präzise Druckbilder mit sich brachten. Gedruckt wurden Kattunpapiere, ähnlich wie Japan-Holzschnitte, von Hand ohne Hilfe einer Presse. Der Papierbogen wurde auf den eingefärbten Druckstock gelegt und rückseitig mit einem Holzklöppel bearbeitet, so daß sich die Farbe auf das Papier übertrug.
 |Autor=Stefan Soltek
 |Quelle=Wie man farb macht auf papir
 |ref=<ref>Stefan Soltek: ''Wie man farb macht auf papir. Buntpapiere – eine alte und vielfältige Gattung der Papierkunst.'' In: ''Die Waage'' 28 (1989), Nr. 4, S.&nbsp;167–172, hier S.&nbsp;170.</ref>}}

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   Sierpapier (8074170316) (2).jpg|Modeldruckpapier, Deutschland, ca.&nbsp;1780
   Sierpapier (8074174073) (2).jpg|Modeldruckpapier, Italien, ca.&nbsp;1780
   Sheet with overall pattern of flowers and organic shapes Met DP886451.jpg|Modeldruckpapier mit durchgehendem Muster aus Blumen und organischen Formen, 19. Jahrhundert
   Blue sheet with two borders with a white floral and lace pattern Met DP886330.jpg|Blau gefärbtes Papier mit zwei aufgedruckten Bordüren mit weißem Blumen- und Spitzenmuster
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„Dominotier-Papier“ (frz. papier dominoté) bezeichnet einen einfarbigen Modeldruck, der mit schablonierten, handgemalten oder handkolorierten Elementen ergänzt wurde.<ref>André Jammes: ''Papiers dominotés'', 2010.</ref><ref>''Gefärbt, gekämmt, getunkt, gedruckt: die wunderbare Welt des Buntpapiers''; Katalog zur Sonderausstellung im Mainfränkischen Museum Würzburg 22. Oktober 2011 bis 29. Januar 2012, Frauke van der Wall (Hrsg.). Würzburg, 2011, ISBN 978-3-932461-29-3, S. 42</ref> Als „[[Rizzi-Papier]]“ wird Modeldruckpapier bezeichnet, das etwa ab 1904 von Giuseppe Rizzi in Varese nach älteren italienischen Vorbildern hergestellt wurde.
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   Musee Remondini 18.jpg|Modeldruckpapier der Firma Remondini in Bassano del Grappa, Museo Remondini, Bassano del Grappa.
   Musee Remondini 19.jpg|Modeldruckpapier der Firma Remondini in Bassano del Grappa, Museo Remondini, Bassano del Grappa.
   Musee Remondini 15.jpg|Hölzerne Druckmodeln der Firma Remondini in Bassano del Grappa, Museo Remondini, Bassano del Grappa.
   Papier dominote Les Associés.jpg|Französisches Papier dominoté: À PARIS CHEZ LES ASSOCIÉS N°123.
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Als „Japanisches Figurenpapier“<ref>Otto Winckler: ''Der Papierkenner. Ein Handbuch und Rathgeber für Papier-Käufer und Verkäufer, technische Lehranstalten etc.'' Grieben, Leipzig 1887. Papier-Probe No. 15.</ref> wurden dünne japanische Seidenpapiere (Tengujo) bezeichnet, die als Schutz- und Trennpapier Verwendung fanden und z.&nbsp;B. in den 21 zwischen 1895 und 1900 publizierten Heften der Zeitschrift [[Pan (Zeitschrift)|PAN]] vor den originalgrafischen Blättern eingebunden waren. Die nur 11,5 Gramm pro Quadratmeter flächenbezogene Masse aufweisenden Papiere zeigten die charakteristische Struktur des aus Bambusstäbchen gebildeten flexiblen Schöpfsiebs und waren mit Ornamenten in weißer Farbe bedruckt.<ref>Frieder Schmidt: ''Buntpapier.'' In: ''Die Buchkultur im 19. Jahrhundert.'' Band 2/1: Monika Estermann und Frieder Schmidt: ''Zeitalter – Materialität – Gestaltung.'' Veröffentlichung der Maximilian-Gesellschaft für das Jahr 2016. Hamburg 2016, S. 427–484, hier S. 466–467 und Abb. 24–27.</ref>
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   Tengujo PAN 1895 2.jpg|Japanisches Figurenpapier (Tengujo, weiß bedruckt), Grafikschutzpapier in der Zeitschrift PAN
   Tengujo PAN 1895 3.jpg|Japanisches Figurenpapier (Tengujo, weiß bedruckt), Grafikschutzpapier in der Zeitschrift PAN
   Tengujo PAN 1895 5.jpg|Japanisches Figurenpapier (Tengujo, weiß bedruckt), Grafikschutzpapier in der Zeitschrift PAN
   Tengujo PAN 1896 1.jpg|Japanisches Figurenpapier (Tengujo, weiß bedruckt), Grafikschutzpapier in der Zeitschrift PAN
   Tengujo PAN 1896 1b.jpg|Japanisches Figurenpapier (Tengujo, weiß bedruckt), Grafikschutzpapier in der Zeitschrift PAN
   Tengujo PAN 1896 2.jpg|Japanisches Figurenpapier (Tengujo, weiß bedruckt), Grafikschutzpapier in der Zeitschrift PAN
   Tengujo PAN 1898 3.jpg|Japanisches Figurenpapier (Tengujo, weiß bedruckt), Grafikschutzpapier in der Zeitschrift PAN
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==== Tiefdruck ====
Im [[Tiefdruckverfahren]] wurde Buntpapier als [[Kupferstich]] oder als Walzendruckpapier mit gravierten Walzen produziert.

==== Flachdruck ====
Die [[Lithografie]] erlangte unter den [[Flachdruck]]verfahren mit lithografiertem Papier die größte Bedeutung für die Buntpapierfabrikation des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts.
{{Zitat
 |Text=Die Lithographie, der Steindruck, gewann 1885 für die Buntpapier-Herstellung an Bedeutung, als die lithographische Schnelldruckpresse aufkam. Der mit einer Zeichnung versehene Stein mußte nun nicht mehr vor jedem Druckvorgang per Hand angefeuchtet und gefärbt werden. Die lithographische Schnelldruckpresse, die automatisch feuchtet und einfärbt, arbeitet schneller und erreicht wesentlich höhere Auflagen.
 |Autor=Gabriele Grünebaum
 |Quelle=Buntpapier. Geschichte – Hwerstellung – Verwendung, 1982
 |ref=<ref>Gabriele Grünebaum: ''Geschichte – Hwerstellung – Verwendung''. (dumont taschenbücher. 120) DuMont, Köln 1982, S. 58–59.</ref>}}
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   Buntpapiersammlung Seegers AE 24461.jpg|Lithografiertes Buntpapier, Fantasiepapier, Deutschland 1895–97 (Ausschnitt)
   Buntpapiersammlung Seegers AE 24486.jpg|Lithografiertes Buntpapier, Fantasiepapier, Deutschland 1895–97 (Ausschnitt)
   Buntpapiersammlung Seegers AE 24487.jpg|Lithografiertes Buntpapier, Fantasiepapier, Deutschland 1895–97 (Ausschnitt)
   Buntpapiersammlung Seegers AE 24496.jpg|Lithografiertes Buntpapier, Fantasiepapier, Deutschland 1895–97 (Ausschnitt)
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==== Durchdruck ====
Mittels Schablonen gefärbtes Schabloniertes Papier wird historisch auch als „patroniertes Papier“ bezeichnet. Mit Schablonen wurden unter anderem [[Brokatpapier]]e und Dominotierpapiere zusätzlich koloriert.

Das [[Siebdruck]]verfahren, bei dem Seidengaze als Schablonenträger verwendet wurde, kam zu Beginn des 20. Jahrhunderts in den USA auf. Es erlaubt einen dicken Farbauftrag, zudem können helle Farben auf dunklem Untergrund gedruckt werden. Es wird sowohl im Handsiebdruck als auch im industriellen Maßstab vornehmlich in Asien eingesetzt.<ref>Julia Rinck: ''Siebdruckpapier''. In: Susanne Krause, Julia Rinck: ''Handbuch Buntpapier''. Hauswedell, Stuttgart 2021, S. 248–253.</ref>

Muster, die früher häufig mittels Schablonen auf das Papier übertragen wurden, werden heute oft im [[Siebdruck]]verfahren hergestellt. Dies gilt z.&nbsp;B. für die japanischen Chiyogami-Papiere, die häufig für [[Origami]] Verwendung finden. Muster aus der Produktion der Chang Chuen Cotton Mill Pu-Li, [[Republik China (Taiwan)|Taiwan]] finden sich bei [[Fred Siegenthaler]].<ref>Fred Siegenthaler: ''Siebdruck-Papiere = Papier de l’impression au cadre = Silk screen printed paper''. Papier-Mitteilung Nr. 42 der Sandoz Products Ltd., Horsforth, Leeds, IBS Paper, 1. Januar 1992.</ref>

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   Selection of origami - chiyogami - washi papers.jpg|Auswahl von Origami-Papieren
   Chiyogami.JPG|Chiyogami
   Laitche Origami Cranes - The red One - right.png|Origami-Kranich
   Origami Hiroshima.jpg|Origami aus [[Hiroshima]]
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=== Geprägtes Papier ===
{{Hauptartikel|Brokatpapier}}
Ein [[Relief]] im Papier wird durch Prägung erzeugt, es erfolgt mittels einer [[Matrize (Druck)|Matrize]] eine Verformung des Papiers. Eine [[Patrize (Druck)|Patrize]] wird vor allem bei moderneren Prägeverfahren angewendet. Weiterhin kann eine Beschichtung mit Edelmetall oder (häufiger) einem [[Schlagmetall]] erfolgen. Zu dieser Gruppe gehört das [[Brokatpapier]]. Dieses konnte auf einfarbigem oder mehrfarbigem Papier geprägt werden. Mehrfarbige Papiere wurden mit [[Schablone]]n (hist. „Patronen“) gestaltet.

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   Band in brokaatpapier-KONB12-Gel.Ged.643.jpeg|Goldenes Brokatpapier auf mehrfarbigem Grund (ca. 1780)
   Sierpapier (8074175309) (2).jpg|Goldenes Brokatpapier auf mehrfarbigem Grund (ca. 1760)
   Sierpapier (8074170832) (2).jpg|Goldenes Brokatpapier auf weißem Grund (ca. 1770)
   Sierpapier (8074172296) (2).jpg|Goldenes Brokatpapier auf türkisem Grund (ca. 1760)
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Weitere typische Beispiele Geprägter Papiere sind [[Moiré-Effekt|Moirémuster]] oder spezielle Lederimitationen, bei denen die Prägematrizen durch Abgüsse von originalen Ledermustern gewonnen werden.
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   Moire-Papier weinrot 15x15cm.jpg|Moiré-Papier weinrot ca. 15×15&nbsp;cm
   Moire-Papier schwarz 10x10cm.jpg|Moiré-Papier schwarz ca. 10×10&nbsp;cm
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=== Sprenkelpapier ===
Sprenkelpapier ist der Oberbegriff für Papier, das ganz mit meist gleichmäßig verteilten Sprenkeln ähnlicher Größe bedeckt ist. Kleine (meist schwarze, selten braune) Farbspritzer auf beige gestrichenem Grund sind charakteristisch für „Kiebitzpapier“, da ihr Aussehen an die Eier des Vogels erinnert. Die Kombination hell- und dunkelgrauer Farbtöne ergibt „Granitpapier“. Deckt man einen Teil des Grunds beim Aufsprühen oder Aufspritzen der Farbe mit entsprechend konturierten Schablonen ab, so lässt sich „Schablonenspritzpapier“ mit charakteristischen Farbverläufen herstellen.
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   Kiebitzpapier beige schwarz ca10x10cm.jpg|Kiebitzpapier schwarz auf beigem Grund, 10×10&nbsp;cm
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=== Batikpapier ===
Bei Batikpapier wird die Musterung auf indirektem Weg ([[Reservetechnik]]) erzeugt. Durch Wachsauftrag werden die Stellen abgedeckt, an denen keine Farbe aufgenommen werden soll. Nach Eintauchen in ein Farbbad und anschließendem Trocknen wird das Wachs durch Hitze entfernt. Wie beim [[Batik]]en von Textilien lassen sich Muster auch durch Abbinden („Plangi“) erzielen. Auch einige Varianten der japanischen Textilfärbetechnik [[Shibori]] lassen sich auf geeignetem Papier durchführen.<ref>{{Internetquelle |autor=Julia Rinck |url=https://buntpapier.org/batikpapier/ |titel=Batikpapier |werk=Netzwerk Buntpapier - buntpapier.org |hrsg=Arbeitskreis Buntpapier |abruf=2025-06-11}}</ref>

== Hersteller ==
=== Buntpapiermacher ===
Viele der handwerklichen Buntpapiermacher in der Frühen Neuzeit sind namentlich nicht bekannt. Allerdings haben viele Verleger von Brokatpapier ihre Erzeugnisse mit Herkunftsangabe und Bestellnummer versehen.<ref>''Brokatpapierverleger.'' In: Adelheid Schönborn; Michael Rothe (Hrsg.): ''Die phantastische Welt der Brokatpapiere. Die Sammlung Adelheid Schönborn.'' Haupt Verlag, Bern 2020, S. 175–177.</ref> Unter den Brokatpapierverlegern sind vor allem Firmen in [[Augsburg]] (Johann Georg Eder, Johann Christoph Ledergerber, [[Johann Christian Leopold]], Abraham Mieser, Johann Carl Munck, Johann Michael Munck, Georg Christoph Stoy), [[Nürnberg]] (Georg Reimund, Georg Daniel Reimund, Johann Michael Reimund, Paul Reimund, Georg Nikolaus Renner) und [[Fürth]] (Johann Köchel) hervorzuheben. Auch bei Modeldruckpapier, so z.&nbsp;B. französischem und italienischem Dominotier-Papier, ist oft Herkunftsangabe und Bestellnummer eingedruckt. Seit dem ausgehenden 19. Jahrhunderts sind eine Vielzahl künstlerisch oder auch traditionell-handwerklich in Serienfertigung arbeitender Buntpapiermacher bekannt. Auch im 21. Jahrhundert werden Buntpapiere in Handarbeit gefertigt, zum Beispiel von [[Gisela Reschke]] und [[Nedim Sönmez]] einerseits mit künstlerischem Anspruch, andrerseits werden handgefertigte Buntpapiere weiterverarbeitet, unter anderem beim Buchbinden.<ref>{{Internetquelle |url=https://buntpapier.org/angewandte-kuenstler/ |titel=Angewandte Künstler |werk=Netzwerk Buntpapier - buntpapier.org |hrsg=Arbeitskreis Buntpapier |abruf=2025-06-11}}</ref>

=== Buntpapierfabriken ===
Die Bezeichnung „Buntpapierfabrik“ findet sich bereits zu Beginn des 19. Jahrhunderts. So ist 1802 in einer Anzeige neuer Erfindungen davon die Rede, dass „Herr Heinrich Gräff in Leipzig […] in der von ihm seit einigen Jahren etablirten Buntpapierfabrik“ Schreibpapier-Makulatur verarbeite.<ref>''Magazin aller neuer Erfindungen, Entdeckungen und Verbesserungen für Fabrikanten, Manufakturisten, Künstler, Handwerker und Oekonomen''. Baumgärtner, Leipzig 1 (1802), 6. Lieferung, S. 361.</ref>

Erste Ansätze zur Buntpapierfabrikation in industriellem Maßstab unternahm 1805 Gottfried Heinrich Wilisch (1771–1837) in [[Schneeberg (Erzgebirge)|Schneeberg]]. In [[Aschaffenburg]] entstand aus der 1810 konzessionierten Werkstatt des aus Neuwied stammenden Buchbinders [[Johann Daniel Knode]] 1811 die Buntpapierfabrik des Handelsmanns und Bankiers [[Alois Dessauer]] (1763–1850). Eine rasch wachsende Belegschaft – 50 (1815), 140 (1826), 200 (1832) – arbeitete anfänglich noch ausschließlich in Handarbeit.<ref>Albert Stadelmann: ''Die Buntpapierindustrie in Aschaffenburg'', Würzburg, Univ., Diss., 1922, S. 23, bzw. [https://d-nb.info/1028978650/34 d-nb.info]</ref> Der Verkauf erfolgte nicht nur innerhalb von Europa, sondern auch nach Süd- und Nordamerika und nach Australien. Seit 1843 konnten nicht nur Bogen verarbeitet werden, sondern auch Papier in Rollenform. Walzendruckpapier wurde sowohl im Hochdruck als auch im Tiefdruck als billige Massenware produziert. Seit 1856 dienten Bürstenstreichmaschinen zur Herstellung einfarbig gestrichenen Glacé- und Chromopapiers.

Die Fortschritte der industriellen Fertigung führten dazu, dass in den Buchbindereibetrieben in der Regel auf eine Eigenfertigung verzichtet wurde, weil jetzt auf ein breites Sortiment von Erzeugnissen der Buntpapierfabriken zurückgegriffen werden konnte. Ein bedeutendes Handbuch für Buchbinder („Die Kunst Bücher zu binden, oder die Buchbinderkunst auf ihrem neuesten Standpuncte“) formulierte es 1856 so: „Von einem specielleren Eingehen auf die Buntpapierfabrication in’sbesondere, muß hier um so mehr abgesehen werden, da es wohl Niemand einfallen wird, bei den jetzigen billigen Preisen dieser Artikel und der Leichtigkeit, mit welcher sie bezogen werden können, sich seinen Bedarf selbst anzufertigen.“ Stattdessen druckte man ein umfangreiches Verzeichnis ab, das auf Basis der Erzeugnisse von Alois Dessauer in Aschaffenburg die Vielfalt der Sorten, Formate, Gewichte und Preise auflistete.<ref>Ch. F. G. Thon: Die Kunst Bücher zu binden, oder die Buchbinderkunst auf ihrem neuesten Standpuncte. 5. Auflage, Band 1, Voigt, Weimar 1856, S. 64–71. [https://www.digitale-sammlungen.de/de/view/bsb10305917?page=82,83 Online]</ref>

Für die Sortenentwicklung in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts werden folgende Angaben gemacht:
* 1852 [[Gustavmarmorpapier|Gustav-Marmor]]
* 1855 Tiger-, Carrara-, Sonnen-Marmor
* 1867 Cambric-Papier
* 1868 Bouquet-Marmor, 
* 1870 Holzrindenpapier, Kalblederpapier
* 1875 Lederpapier, Leopard-Marmor
* 1876 Drellpapier
* 1878 Gelatinepapier, Zypressenmarrnor, Aschaffenburger Goldbrokat, Walzendruck-Kattunpapier
* 1880 Goldader-, Wanda-Marmor
* 1882 Gold-Marmor, Schlangenhaut-Imitation
* 1884 Meißner Porzellan-Imitation
* 1885 Ecraséleder-Imitation
* 1890 Elfenbeinleder-Imitation, Mosaikleder-Marmor
* 1890 Antique-Metall-, Krokodilhaut-, Achatstein-Imitation
* 1894 Onyx-Marmor
* 1894 Delfter Porzellan-Imitation, Skytogen-Papier
* 1895 Schwedisch-Marmor
* 1896 Englisch-Marmor
* 1897 Perlmutter-Marmor, Leinen-Imitation, Waschbar-Glanzpapier
* 1898 Saffianleder-Imitation, Achatleder-Marmor, Waschbar-Spiegelglacé
* 1899 Marmor »Jugend«, Englisch Art-Leinen-, Zelluloid-, Wedgewood-Porzellan-Imitation, Zweifarbig Moiré-, Florentiner-, Japan-Marmor
* 1901 Alt-Marmor, Zweifarbig, Bronze-Moiré.<ref>Paul Kersten: ''Die Geschichte des Buntpapiers'', Sonderdruck 1938, S. 5.</ref>

{{Zitat
 |Text=Die Entdeckung des Anilins 1843 und die rasante Entwicklung der Teerfarbstoffe in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts haben auch die gesamte Farbstoffchemie der Buntpapierer umgestaltet. Der Betrieb der Farbküchen und die Bereitung der ungezählten Rezepte für die Marmorierer, die Streicher von Glanz-Glacé-, weiß- und farbigem Chromopapier, von Maroquin und Cambricpapieren waren – und sind – das eigentliche Geheimnis der Buntpapierindustrie. Auch die Bereitung des Leimes zum Binden der Farben und Farbpigmente auf der Papieroberfläche war so wichtig, daß viele Betriebe, wie z.&nbsp;B. Aschaffenburg, ihre eigene Leimfabrikation betrieben.
 |Autor=Guido Dessauer
 |Quelle=Das Buntpapier im 19. Jahrhundert, 1994
 |ref=<ref>Guido Dessauer: ''Das Buntpapier im 19. Jahrhundert.'' In: Herzog-August-Bibliothek (Hrsg.): ''Gebunden in der Dampfbuchbinderei. Buchbinden im Wandel des 19. Jahrhunderts.'' (Ausstellung und Katatalog: [[Dag-Ernst Petersen]]). Harrassowitz, 1994, S. 115–118, hier S. 116 (Wolfenbütteler Schriften zur Geschichte des Buchwesens, Band 20).</ref>}}

In Augsburg war mit der Kathan’schen Buntpapierfabrik eine [[Blattmetall|Metallschlägerei]] verbunden.<ref>''Jahresbericht der Handels- und Gewerbekammer für Schwaben und Neuburg. 1869.'' Pfeiffer, Augsburg 1869, S. 23.</ref>

<gallery>
   Buntpapierfabrik -Stahlstich nach 1854-.jpg|Briefkopf der Alois Dessauerschen Buntpapierfabrik mit Ansicht des Werks „Auhof“ (Stahlstich nach 1854)
   Buntpapierfabrik AG (Federzeichnung um 1884).jpg|Ansicht der Aktiengesellschaft für Buntpapier und Leimfakrikation Aschaffenburg nach einer lavierten Federzeichnung, um 1884
   Rechnung Buntpapier-Fabrik Hennessen & Jansen M.-Gladbach 1903.jpg|Rechnung Buntpapier-Fabrik Hennessen & Jansen, M.-Gladbach 1903, Fabrikansicht
   Bunt- und Luxuspapierfabrik Goldbach Actien-Gesellschaft.jpg|Fabrikansicht der Bunt- und Luxuspapierfabrik Goldbach Actien-Gesellschaft auf einem 1904 ausgestellten [[Wechsel (Wertpapier)|Wechsel]]
   Alois Dessauer, Chromo- und Buntpapierfabrik Auhof, Annonce 1906.tif|Alois Dessauer, Chromo- und Buntpapierfabrik Auhof, Aschaffenburg-Auhof, Annonce 1906
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Paul Kersten beschrieb 1938 den Abnehmerkreis der industriell gefertigten Buntpapiere so: „Den weitaus größten Teil verbrauchen naturgemäß die Kartonagenfabriken, Buchbindereien und Buch- und Steindruckereien. Dazu kommen die Fabrikanten von Alben, Bilderrahmen, Schreibwaren, künstlichen Blumen, Christbaumschmuck, Kotillonartikeln, Zigarettenkisten und -spitzen, Etuis, Fahnen, Spielwaren; Nadeln, Hüten und Mützen, Koffern, Leder- und Korbwaren, Kinderwagen, Musikwerken, Plakaten, Knöpfen, Tüten, Spielkarten, Federhaltern, Griffeln; ferner die Spinnereien, Seifen- und Parfümfabriken, Schuhfabriken, Samen- und Teehandlungen, chemischen Fabriken und noch viele andere.“<ref>Paul Kersten: ''Die Geschichte des Buntpapiers'', Sonderdruck 1938, S. 5.</ref>

Als sich Heinz Barthel 1941 mit „Absatzbedingungen, Absatzorganisation und Absatzwege[n] der deutschen Buntpapierindustrie“ befasste, ordnete er die in Frage kommenden Abnehmer nach der Bedeutung für deren Gesamtumsatz:
* Kartonagenfabriken
* Grafische Kunstanstalten
* Offsetdruckereien
* Buchbindereien
* Buchdruck
* Papierverarbeitungswerke
* Etikettenfabriken
* Siegelmarkenfabriken
* Plakatfabriken
* Gummieranstalten
* Faltschachtelfabriken
* Etuifabriken
* Geschäftsbücherfabriken
* Kalenderfabriken
* Karnevalsartikelfabriken
* Pappenfabriken
* Nadelfabriken
* Zigarrenkistenfabriken
* Lehrmittelfabriken
* Schreibheftefabriken
* Zigarretenfabriken
* Spielwarenfabriken
* Bäcker und Lebküchler
* Bronzefabriken
* Konfettifabriken
* Buntpapiergroßhandel
* Papiergroßhandel
* Schreib- und Kurzwarengroßhandel
* Dekorationsbedarfsgroßhandel<ref>Heinz Barthel: ''Absatzbedingungen, Absatzorganisation und Absatzwege der deutschen Buntpapierindustrie.''Diss., Handels-Hochschule Leipzig 1941, S. 85–86.</ref>

== Anwendungsgebiete ==
Zu den Anwendungsgebieten von Buntpapier gehören
* die Gestaltung von [[Bucheinband|Bucheinbänden]]
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   Conspectus Koecheri - 1749, Wolfenbuttel.jpg|Mehrfarbiger Kleisterpapierbezug, ca. 1749
   Epistolografia per Tutti - 1810, Venezia.jpg|Bucheinband mit Kleisterpapier, Venedig 1810
   Stefano Pavesi - Aspasia e Cleomene; dramma serio per musica, da rappresentarsi nell'Imperial Teatro di via della Pergola nell'autunno del 1812 - cover.jpg|Einband mit Modeldruckpapier, 1812
   Simon Mayr - Adelasia e Aleramo; melodramma serio in due atti, da rappresentarsi nell'I. e R. Teatro dei Risoluti nell'estate 1817 - cover.jpg|Einband mit Modeldruckpapier, 1817
   Rosamond B. Loring A Christmas Carol cover.jpg|Einbandbezug mit Kleisterpapier von Rosamond B. Loring, 1934
</gallery>
Am Buch wird Buntpapier als [[Vorsatzpapier]] bzw. [[Einbandspiegel]]
<gallery>
   Papier dominoté doré Rés. 10 193.jpg|Papier dominoté doré
   M H V Cremonensis de arte poetica lib. III-Romae apud Ludovicum Vicentinum - Endleaves (C4h5).jpg|Vorsatzpapier in ''M H V Cremonensis de arte poetica lib. III-Romae apud Ludovicum Vicentinum''
   PaperMarbling005France1735.jpg|Vorsatzpapier eines um 1735 in Frankreich gebundenen Buches
   Bok tryckt i Stockholm 1777 - Skoklosters slott - 86161.tif|Vorsatzpapier in einem schwedischen Druck, Stockholm 1777
   Bok med färger på pärmens insida - Skoklosters slott - 86148.tif|Vorsatzpapier in einem schwedischen Druck, Stockholm 1780
   Plegado español en libro de 1783.jpg|Plegado español in einem Buch von 1783
   Reliure de Bradel - btv1b106611037 (2 of 2).jpg|Einband von François-Paul Bradel, 1798
   Marbled endpaper from Die Nachfolge Christi ed. Ludwig Donin (Vienna ca. 1875) 500ppi.jpg|Marmoriertes Vorsatzpapier von ''Die Nachfolge Christi'', Hrsg. Ludwig Donin (Wien, ca.&nbsp;1875)
   De Schauenburg Allgemeines Deutsches Kommersbuch i 1.jpg|[[Moritz Schauenburg]]: ''Allgemeines Deutsches Kommersbuch'', um 1900
   Himmelsbrot - Einband Innenseite.jpg|Moiré-Papier als Vorsatz in ''Himmelsbrot — Gebete und Andachten für alle frommen Katholiken'' (Katholische Verlagsanstalt J. Steinbrener, Winterberg, Wien, New-York 1925)
</gallery>

und als Einbandbezugspapier verwendet.
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   Papier nach Herrnhuter Art.jpg|Zwei Einbände mit Kleisterpapier nach Herrnhuter Art
   Simon Mayr - Adelasia e Aleramo; melodramma serio in due atti, da rappresentarsi nell'I. e R. Teatro dei Risoluti nell'estate 1817 - cover.jpg|Italienischer Einband mit Modeldruckpapier um 1817
   Bound Volume, Recueil des Ouvrages en Serrurerie - sur la place Royale de Nancy (A Collection of Locksmith's Designs for the Royal Palace of Nancy), ca. 1763 (CH 18222227-7).jpg|''A Collection of Locksmith’s Designs for the Royal Palace of Nancy'', ca. 1763
   Book cover with overall leaf pattern Met DP886802.jpg|Einbandbezugspapier mit durchgehendem Blättermuster
   Kymrische Dichtungen. Deutsch von Adolf Knoblauch, IB 299.jpg|Kymrische Dichtungen. Insel Verlag, Leipzig, 1919, [[Insel-Bücherei]] Nr. 299
   1919-1921 Lovis Corinth Eli.jpg|Lovis Corinth: ''Eli'', 1922, Insel-Bücherei Nr. 127
   1953 (2) Felix Krull Commons.jpg|Bibliophiler Orig.-Pappband mit gemustertem Batikpapier, 1953
</gallery>

Marmoriertechniken können zudem zur Verzierung des [[Schnittverzierung|Buchschnitts]] eingesetzt werden.
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   Buchschnitt marmoriert 1856 DE1 BiblVarnhagen2339.jpg|Buchschnitt marmoriert 1856
   The Whole Art of Marbling as Applied to Paper, Book Edges, etc. MET li217.08 W881.R.jpg|Charles W. Woolnough: ''The Whole Art of Marbling as Applied to Paper, Book Edges, etc.'' London 1881
   Marmorschnitte.jpg|Bücher mit marmorierten Vorderschnitten
   Meyer 5th edition, Schnittmarmorierung.jpg|Meyers Konversations-Lexikon, 5.&nbsp;Auflage, Band&nbsp;9 (1896), marmorierte Schnittverzierung
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* Gestalten von [[Album|Alben]], [[Stammbuch (Freundschaftsalbum)|Stammbüchern]] und Skizzenbüchern mit Marmoriertechniken:
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   Album met titelblad en 19 prenten van Hogenberg en 14 prenten naar Hogenberg, RP-P-OB-78.623.jpg|Album mit Titelblatt und 19 Drucken von [[Frans Hogenberg|Hogenberg]] und 14 Drucken nach Hogenberg
   Zoller Album Amicorum MET DP257390.jpg|Zoller Album Amicorum, 18. Jahrhundert
   Schetsboek met 94 bladen, RP-T-1997-18.jpg|Skizzenbuch mit 94 Blatt, 1816
   Schetsboek met 51 bladen, RP-T-1996-2.jpg|Großformatiges Skizzenbuch mit 51 Blatt, 1839
   Album met kalligrafie voorbeelden Exemplaer-Boeck. Inhoudende d'alder-gebruyckelyckste Geschriften Carpentier Exemplaer-boeck (titel op object), BI-1939-170.jpg|Album mit kalligrafischen Vorbildern, Einband bezogen mit Sprenkelpapier („Kiebitzpapier“)
</gallery>

* Gestalten von Aktendeckeln, Rechnungen, Baugesuchen:
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   Sierpapier (8074169932) (2).jpg
   Sierpapier (8074167548).jpg
</gallery>

* Überziehen und Ausschmücken von [[Mappe]]n:
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   Schetsboek met 10 bladen, RP-T-1964-364.jpg|Mappe für Zeichnungen
   Album met 17 betekende bladen met juwelen, RP-T-2014-60.jpg|Album mit 17 Blatt Zeichnungen von Carl Friedrich Bärthel mit Juwelen, ca. 1800–1810
   Album met voorstellingen van Paleis Honselaarsdijk Hollands Lustpark Honslaardijk (titel op object), RP-P-2015-28.jpg|Album ''Hollands Lustpark Honslaardijk'' (Titel auf Objekt), bezogen mit [[Gustavmarmorpapier|Gustavmarmor]]
</gallery>

* von [[Kartonage]]n
** [[Fernrohr]]en
** [[Musikinstrument]]en (z.&nbsp;B. Balg von [[Handzuginstrument]]en)
* das Auskleiden von
** [[Hutschachtel]]n
** [[Koffer]]n
** [[Schrank|Schränken]]<ref>Manuel Kehrli: ''Buntpapier am Möbel. Dargestellt am Beispiel von Möbeln aus der Westschweiz.'' In: Susanne Krause, Julia Rinck: ''Handbuch Buntpapier''. Hauswedell, Stuttgart 2021, S. 330–336.</ref>
** [[Schublade]]n
<gallery>
   Kabinettskåp, detalj, 1600 - Hallwylska museet - 109830.tif|Marmorpapier als Schubladenauskleidung eines Schreibkabinetts
   Box For Crossbow Bolts (Bolzenkasten), Probably Made for William IV, Duke of Bavaria (r. 1508–50) MET DP282823.jpg|Kasten für Armbrust-Bolzen, wahrscheinlich für [[Wilhelm&nbsp;IV. (Bayern)|Wilhelm&nbsp;IV. von Bayern]] (r. 1508–50)
</gallery>

* Musikinstrumenten (z.&nbsp;B. [[Spinett]])
* Bei [[Puppenstube]]n kommen Buntpapiere zum Einsatz, die bestimmte Materialien und Oberflächenstrukturen im entsprechend verkleinerten Maßstab imitieren:
** Mauerwerk
** Dachziegel
** Wandkacheln
** Fliesenfußboden
** Parkettboden
** Tapeten
* In der Neuzeit ist Buntpapier auch wesentliches Element zur Gestaltung von Kunstobjekten
** als Teil von Collagen
** von skulpturalen Objekten
<gallery>
   GLOBUS~1.JPG|Charlotte Schäfer: Schachtelobjekt (Stülpdeckel und Fuß) für einen barocken Globus
</gallery>

== Wechsel des Geschmacks, Bedeutungsverlust ==
{{Zitat
 |Text=Die Buntpapiere finden Verwendung als Dekorationspapiere, als bessere oder Geschenk-Einschlagpapiere, als Überzugpapiere für Kartonagen und Etuis, als Kofferfutter, für Bucheinbände und für viele andere Zwecke. Infolge Wechsel des Geschmacks, der Verpackungsmethoden und neuer Herstellungsverfahren haben viele früher beliebte Buntpapiersorten an Bedeutung verloren oder sind ganz aus dem Verkehr gekommen.
 |Quelle=Handbuch der Papier- und Pappenfabrikation (Papierlexikon), 1971
 |ref=<ref>Art. „Buntpapiere“. In: ''Handbuch der Papier- und Pappenfabrikation (Papierlexikon)''. 2. Auflage. Band 1: ''A–K''. Sändig, Niederwalluf 1971, S. 193.</ref>}}

Es wurden Verfahren entwickelt und durch Patente gesichert, Papier unmittelbar auf der Papiermaschine während der Blattbildung zu färben.<ref>Emil Heuser: ''Das Färben des Papiers auf der Papiermaschine. Mit 59 Abbildungen 18 eingeklebten Mustern.'' (Schriften des Vereins der Zellstoff- und Papierchemiker, 7). Verlag der Papier-Zeitung, Berlin 1913.</ref>  Über den Papierfabrikanten Felix Günther, der seit 1902 Alleininhaber Papierfabrik Otto Günther in Greiz war, wird berichtet: „Er setzte jetzt den Schwerpunkt auf die Herstellung marmorierter, gewölkter und gemusterter Phantasie- und Effektpapiere. In Zusammenarbeit mit den „Farbwerken Höchst“ entwickelte er zahlreiche Varianten, die unter selbst erfundenen Namen auf den Markt gebracht wurden“.<ref>Frank Heinzig: ''Die Geschichte der Greizer Papiermacherfamilie Günther''. Buchverlag König, Greiz 2022, S. 56. ISBN 978-3-939856-57-3.</ref> Der Buntpapierindustrie wurden so viele Aufträge aus den Händen genommen:

{{Zitat
 |Text=Man veredelte die Papiere und Kartons durch Pressen, Prägen und Streichen, durch Färben, Tauchen und Imprägnieren, durch Bedrucken und durch Bearbeiten mit dem Friktionskalander. So wurde, wie aus Firmenunterlagen hervorgeht, ein Sortiment von 3.420 Sorten erreicht. Mehr als 100 verschiedene Musterbücher wurden innerhalb weniger Jahrzehnte von der Papierfabrik zusammengestellt, individuell gestaltet und in den hauseigenen Werkstätten hergestellt.
 |Autor=Frieder Schmidt
 |Quelle=Mehr als 3.000 Papiersorten aus einer Fabrik, 2005
 |ref=<ref>Frieder Schmidt: ''Mehr als 3.000 Papiersorten aus einer Fabrik. 140 Jahre prägte die Familie Günther die Papierfabrik in Greiz.'' In: ''industrie-kultur.'' Denkmalpflege, Landschaft, Sozial-, Umwelt- und Technikgeschichte (2005) 1, S. 6–7, hier S.&nbsp;7.</ref>}}

Das Veredeln von holzfreiem oder holzhaltigem Chromorohpapier zu gestrichenem Chromopapier<ref>Fritz Hoyer: ''Papiersorten-Lexikon. Ein Nachschlagewerk für die tägliche Praxis.'' Franckh’sche Verlagshandlung, Stuttgart 1929, S.&nbsp;56–57.</ref> gehörte in der 1. Hälfte des 20. Jahrhunderts zu den wichtigen Aufgaben der Buntpapierfabriken. Dies änderte sich nach dem Zweiten Weltkrieg. [[Guido Dessauer]] schilderte in seinen ''Gedanken eines alten Buntpapiermachers'', wie man in einem Zweigwerk der Buntpapierfabrik A.G. Aschaffenburg, der Papierfabrik Wildbad in [[Bad Wildbad]], eine Papiermaschine der Maschinenfabrik zum Bruderhaus mit entsprechenden Streicheinheiten versah.

{{Zitat
 |Text=Ich selbst wurde als der Totengräber des Chromopapiers bezeichnet. Aber wenn etwas möglich wird und man es nicht selbst macht, so macht es früher oder später irgend ein anderer. [...] Mit dem Start der in einem Durchgang in die Trockenpartie der Papiermaschine erzeugten
Etikettenpapiere begann der echte Konkurrenzkampf zwischen den Papierherstellern und den
Bunt- und Chromopapierfabriken. Dieser Kampf ist eindeutig von den Papierfabriken gewonnen
worden.
 |Autor=Guido Dessauer
 |Quelle=Gedanken eines alten Buntpapiermachers, 1999
 |ref=<ref>Guido Dessauer: ''Gedanken eines alten Buntpapiermachers''. In: Deutscher Arbeitskreis für Papiergeschichte DAP (Hrsg.): Vorträge und Berichte der zehnten Tagung vom 16. bis 20. September 1999 in Berlin, S.&nbsp;55–59, hier S.&nbsp;59.</ref>}}

Die Papierfabrik F.&nbsp;E. Weidenmüller (Dreiwerden) produzierte zweiseitig gestrichenes Kunstdruckpapier, dessen Seiten jeweils unterschiedliche Farbtöne aufwiesen. Es wurden die Farbkombination (z.&nbsp;B. blau/gelb, hellblau/mittelblau, gelb/weiß, hellgrün/chamois, lachs/perlgrau, orange/gelb, rosa/gelb und rosa/altgold) angeboten. Noch war die Druckindustrie nicht in der Lage, Druckerzeugnisse völlig gleichförmig in einem Farbton zu drucken. Zweifarbige Kunstdruckpapiere konnten so als [[Blickfang]] eingesetzt werden. Diese Zwischenlösung erübrigte sich, als die Drucktechnik so weit fortgeschritten war, dass man Flächen völlig gleichförmig ohne alle Streifen mit einer [[Schmuckfarbe]] bedrucken konnte.

== Revival ==
Im letzten Viertel des 20. Jahrhunderts erlebten verschiedene Buntpapiertechniken ein [[Revival]]. Neben die letzten professionellen Erzeuger, die wie [[Lothar Reher]] oder die Werkstatt Hesse in Leipzig noch ganze Buchauflagen mit einzelgefertigten Originalpapieren ausstatteten, entdeckten jetzt viele Menschen das Marmorieren oder die Batiktechnik als [[Hobby]]. Dabei beschränkte man sich nicht nur auf die Gestaltung von Papier, sondern wendete die Techniken auch auf [[Textilie]]n und andere Materialien wie Holz und Leder an. Verschiedene Verlage wie Maier, Frech oder der Christophorus-Verlag nahmen sich der Thematik an und veröffentlichten entsprechende Arbeitsanleitungen.<ref>Margret von Allwörden, Frauke Drees und Horst Müller: ''Marmorieren. Eine Einführung in die Technik, mit „schwimmenden Farben“ allerlei Gegenstände mit attraktiven Mustern zu versehen.'' Maier, Ravensburg 1976, ISBN 3-473-45561-X.</ref><ref>Eberhard Gaisser: ''Marmorieren. Eine orientalische Färbetechnik für Papier und andere Materialien.'' Frech, Stuttgart 1981.</ref><ref>Verena Lutz: ''Marmorieren auf Stoffen und Papieren.'' 2. Auflage. Christophorus-Verlag, Freiburg im Breisgau 1985, ISBN 3-419-52514-1.</ref>

{{Zitat
 |Text=Es ist eine große und erfreuliche Überraschung, daß das dringende Bedürfnis, echte Buntpapiere z.&nbsp;B. für Restaurierungen, aber auch künstlerische Gestaltungen wieder zu erhalten, dazu geführt hat, daß junge Forscher und praktizierende Kunsthandwerker sich der alten überlieferten Techniken besinnen und wieder begonnen haben, echte Buntpapiere herzustellen.
 |Autor=Guido Dessauer
 |Quelle=): Über Moden und Zyklen in der Rezeption von Kunst und Kunsthandwerk, 1997
 |ref=<ref>Guido Dessauer: ''Über Moden und Zyklen in der Rezeption von Kunst und Kunsthandwerk''. In: Gisela Reschke (Hrsg.): ''Wolkenkleister, Marmor und Brokat. Historische Buntpapiere.'' Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1997, S.&nbsp;7–9, hier S.&nbsp;8.</ref>}}

Parallel dazu entwickelte sich eine starke Auseinandersetzung mit den alten Buntpapiertechniken, der durch den Bedarf an Materialien für die Konservierung und Restaurierung in Bibliotheken, Archiven, Museen und im Denkmalschutz, aber auch im Antiquariats- und Antiquitätenhandel entstand.<ref>Susanne Krause: ''Exkurs: Restaurierung, Konservierung.'' In: Julia Rinck und Susanne Krause: ''Handbuch Buntpapier.'' Hauswedell, Stuttgart 2021, S. 316–317.</ref>

War Buntpapier bisher ein Arbeitsmaterial des Buchbinders, der seine [[Nutzen (Drucktechnik)|Nutzen]] für Einbanddecken, Sammelmappen, Schachteln etc. nach Bedarf aus den Buntpapierbogen herausschneiden konnte, entstand jetzt immer mehr das Verständnis, dass künstlerisch gestaltete Buntpapiere eigenständige Werke sind, die entsprechend vermarktet und gesammelt werden. Wesentliche Impulse kamen dabei von amerikanischen Künstlern wie Christopher Weiman oder Ebru-Experten wie [[Nedim Sönmez]] und Hikmet Barutçugil.<ref>Hikmet Barutçugil: ''Träume auf Wasser. Die türkische Ebrukunst, eine lebendige Tradition = The dream of water.'' Übersetzung aus der englischen Ausgabe von Susanne Krause. Buntpapierverlag, Hamburg 2012.</ref> „Vom schmückenden Papier zum Bild“<ref>Margret Wanetschek: ''Vom schmückenden Papier zum Bild.'' In: Gisela Reschke, Horst Wanetschek (Hrsg.): ''Das Werkstattbuch einer Buntpapiererin.'' (Das Werkstattbuch, 17). Verlag Das Werkstattbuch, Murnau 2007, S.&nbsp;67.</ref> lautet eine treffende Formulierung im Hinblick auf den jetzt erreichten Status.

== Buntpapiersammler ==
{{Mehrspaltige Liste |breite=20em |liste=
* Flavio Aquilina
* [[Franz Bartsch (Bibliophiler)|Franz Bartsch]]
* Sidney E. Berger und Michèle V. Cloonan
* [[Achille Bertarelli]]
* Eva van Breugel
* Charles Ernest Clerget
* [[Guido Dessauer]]
* Marie-Ange Doizy
* [[Hans Enderli (Buchbinder)|Hans Enderli]]
* Gabriele Grünebaum
* [[Jakob Heinrich von Hefner-Alteneck]]
* [[Olga Hirsch]]
* [[Rolf von Hoerschelmann]]
* Valérie Hubert
* Felix Hübel<ref>Deutsches Museum, Findbuch des Archivs des Deutschen Museums, München, PhS 02 Buntpapiersammlung Hübel, Stand: 9. August 2023; [https://www.deutsches-museum.de/assets/Forschung/Archiv/Download/Findbuecher_PDF/PhS_02_H%C3%BCbel.pdf deutsches-museum.de]  (PDF; 5,2&nbsp;MB).</ref>
* Manuel Kehrli
* Emil Kretz
* [[Anton Kippenberg]]
* Dirk Lange
* [[Mechthild Lobisch]]
* Rosamond B. Loring
* [[Dag-Ernst Petersen|Heinz Petersen]]
* [[Gisela Reschke]]
* Julia Rinck
* Charlotte Schaefer
* [[Hans Schmoller]]
* Tanya Schmoller
* Adelheid Schönborn
* Karl Schumm
* [[Ernst Seegers]]
* [[Ingraban Dietmar Simon|Konrad Simon]]
* F. G. Waller
}}

== Museen und Sammlungen ==

* Aschaffenburg, Museen der Stadt Aschaffenburg
* Basel, [[Basler Papiermühle]]
* Berlin, [[Kunstbibliothek – Staatliche Museen zu Berlin|Kunstbibliothek]]
* Bamberg, [[Staatsbibliothek Bamberg|Staatsbibliothek]], als Teil der Grafiksammlung (Signaturengruppe XII)<ref>{{Internetquelle |url=https://provenienz.gbv.de/Buntpapierrecherche_Staatsbibliothek_Bamberg |titel=Buntpapierrecherche |werk=ProvenienzWiki |hrsg=Staatsbibliothek Bamberg |abruf=2022-07-04}}</ref>
* Chicago, University of Chicago Library, Richard J. Wolfe Collection<ref>[https://www.lib.uchicago.edu/e/scrc/findingaids/view.php?eadid=ICU.SPCL.WOLFESPECIMENS Richard J. Wolfe Collection of Paper Marbling and Allied Book Arts.]</ref>
* Den Haag, [[Königliche Bibliothek der Niederlande|Koninklijke Bibliotheek]]
* Düsseldorf, [[Goethe-Museum (Düsseldorf)|Goethe-Museum]] (Vorlagen für [[Insel-Bücherei]])<ref>Norbert Niechoj: ''Die Buntpapiere der Kippenberg-Sammlung im Düsseldorfer Goethe-Museum.'' In: ''Insel-Bücherei. Mitteilungen für Freunde'', 1992, Nr. 6, S. 48–54.</ref>
* Kassel, Staatliche Museen Kassel, [[Deutsches Tapetenmuseum]]<ref>[[Ernst Wolfgang Mick]]: ''Altes Buntpapier.'' Harenberg Kommunikation, Dortmund 1979, S. 18.</ref>
* Leipzig, [[Deutsches Buch- und Schriftmuseum]] (hier u.&nbsp;a. auch Teile aus der Sammlung Grünebaum)<ref>[[Frieder Schmidt]]: ''Buntpapier in den Sammlungen des Deutschen Buch- und Schriftmuseums.'' In: ''Dialog mit Bibliotheken'', 2012, Heft 1, S. 50–55; [https://d-nb.info/1026682312/34 d-nb.info]</ref>
* London, [[British Library]]<ref>Olga Hirsch Collection of Decorated Papers [https://www.bl.uk/reshelp/findhelprestype/bookbind/olgahirsch/olgahirschcolintro.html bl.uk]<br /> Mirjam M. Foot: ''The Olga Hirsch Collection of Decorated Papers.'' In: ''British Library Journal'', 1981, Vol. 7, Nr. 1, S. 12–38; [https://www.bl.uk/reshelp/pdfs/bljarticle1981.pdf bl.uk] (PDF).</ref>
* London, [[Victoria and Albert Museum]]<ref>Victoria and Albert Museum (London): ''Decorative endpapers.'' 1 ed. (The Victoria and Albert colour books, 1), Webb & Bower, Exeter 1985.</ref>
* Manchester, Manchester Metropolitan University Special Collection Museum<ref>Schmoller Collection of Decorated Papers [https://www.mmu.ac.uk/special-collections-museum/collections/schmoller-collection-of-decorated-papers mmu.ac.uk]</ref>
* München, [[Bayerisches Nationalmuseum]]
* München, [[Deutsches Museum]]<ref>Matthias Röschner: ''Von Achatmarmor bis Zebraleder. Buntpapiersammlung Hübel im Deutschen Museum.'' In: ''Kultur & Technik'' 38 (2014), Nr. 3, S. 30–31.</ref><ref>Deutsches Museum, Archiv: ''Findbuch des Archivs des Deutschen Museums, München, PhS 02  Buntpapiersammlung Felix Hübel'', Stand: 9. August 2023. [https://www.deutsches-museum.de/assets/Forschung/Archiv/Download/Findbuecher_PDF/PhS_02_H%C3%BCbel.pdf PDF]</ref>
* Milano, Civica raccolta delle stampe A. Bertarelli
* Nürnberg, [[Germanisches Nationalmuseum]]
* [[Rixheim]], [[Musée du papier peint de Rixheim]]
* Wien, [[Museum für angewandte Kunst (Wien)]]<ref>''Buntpapier''. In: Christoph Thun-Hohenstein; Kathrin Pokorny-Nagel (Hrsg.): ''Ephemera. Die Gebrauchsgrafik der MAK-Bibliothek und Kunstblättersammlung.'' (MAK – Österreichisches Museum für Angewandte Kunst / Gegenwartskunst: MAK studies, 24). Verlag für Moderne Kunst, Wien, S. 25–103.</ref>
* Wien, [[Österreichische Nationalbibliothek]]<ref>Ilse Mühlbacher: ''Historische Buntpapiere aus den Beständen der Österreichischen Nationalbibliothek. Brokatpapiere''. In: ''Codices Manuscripti & Impressi'', H. 130/131, Juni 2021, S. 1–71.</ref>

== Denkmale und Sachzeugnisse ==
* [[Altstadtfriedhof Aschaffenburg]], Grabmal von Philipp Dessauer, Inschrift siehe [[Alois Dessauer]]
* [[Merseburger Buntpapierfabrik]]
* [[Schloss Kochberg]], mit Marmorpapier ausgestalteter Innenraum des Liebhabertheaters
* Schneeberg (Erzgebirge), Gebäudekomplex der ersten deutschen Buntpapierfabrik

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   PhDessauerGrab.jpg|Familiengrab Dessauer, Altstadtfriedhof Aschaffenburg
   MER-Neumarkt36.JPG|Buntpapierfabrik in Merseburg
   Schneeberg, Obere Zobelgasse 2 (erste Buntpapierfabrik Deutschlands) Infotafel.jpg|Schneeberg (Erzgebirge), Infotafel „Erste Buntpapierfabrik Deutschlands“
</gallery>

== Ausstellungen (Auswahl) ==
* Mai bis Juli 1907 [[Kunstgewerbemuseum Berlin|Kgl. Museen Berlin, Kunstgewerbemuseum]] Berlin: ''Sonderausstellung Buntpapiere.''<ref>[[Peter Jessen (Kunsthistoriker)|Peter Jessen]]: ''Führer durch die Sonderausstellung Buntpapiere. Mai–Juni–Juli 1907.'' Königliche Museen Berlin. Kunstgewerbe-Museum. Berlin 1907.</ref>
* März 1909 [[Landesgewerbemuseum Stuttgart]]: ''Sammlung [[Franz Bartsch (Bibliophiler)|Franz Bartsch]], Wien.''
* 10. bis 31. Oktober 1909 Technologisches Gewerbemuseum Prag: ''Ausstellung von Bucheinbänden und Buntpapieren.''
* 1. Mai bis 31. August 1918 Rijksprentenkabinet Amsterdam ''Gouddruk-, blokdruk-, marmer-, stijfselpapieren.''<ref>Gouddruk-, blokdruk-, marmer-, stijfselpapieren. Tentoonstelling in ’s Rijks Prentenkabinet te Amsterdam, 1 Mei tot 31 Augustus 1918. Digitalisat [https://www.bibliotheek.nl/catalogus/titel.407695753.html/gouddruk---blokdruk---marmer---stijfselpapieren/ bibliotheek.nl]</ref>
* 2. bis 30. Oktober 1927 [[Gewerbemuseum Basel]]: ''Buntpapiere aus alter und neuer Zeit.''
* 13. August bis 26. September 1965 ''Buntpapier'' Kunstbibliothek Berlin in Zusammenarbeit mit der Neuen Sammlung in München und dem Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg.<ref>''Buntpapier in der Kunstbibliothek Berlin.'' In: ''Die Weltkunst'', 1965, 35, Nr. 18, S. 753.</ref>
* 9. September 1979 bis 25. November 1979 [[Museum Angewandte Kunst (Frankfurt am Main)|Museum für Kunsthandwerk]] [[Frankfurt am Main]]: ''Alte Buntpapiere.''
* 1979 bis 1980 [[Staatsbibliothek Bamberg]] ''Bunte Welt der Papiere''
* März bis Anfang November 1982 [[Basler Papiermühle]] Basel: 5. Sonderausstellung ''Buntpapiere''.
* Mai bis August 1982 [[Stadtmuseum Fembohaus]] Nürnberg: ''Angela Ringer. Buntpapier.''
* 26. Mai bis 28. Oktober 1984 [[Stift Göttweig|Stift Göttweig Graphische Sammlung]] und 17. Jänner bis 8. April 1985 [[Museum für angewandte Kunst (Wien)|Österreichisches Museum für angewandte Kunst]] Wien: ''Europäische Buntpapiere. Barock bis Jugendstil.''
* 30. August bis 7. September 1986 [[Gelterkinden]]: ''Schmuckpapiere von Marianne Moll-Schaffner.''
* 1991 [[Deutsches Buch- und Schriftmuseum]] Leipzig: Sonderausstellung ''Buntpapier – Geschichte und Herstellungstechnik.''
* 14. November 1991 bis 16. Februar 1992, Mailand, Palazzo Dugnani ''Le carte decorate della Raccolta Bertarelli.''
* 5. November 1994 bis 12. Februar 1995 [[Rijksmuseum Amsterdam]] Rijksprentenkabinet: ''Marmer, sits en brocaat. Sierpapier in het Rijksmuseum.''
* 30. März bis 29. Mai 1996 [[Museum für Sächsische Volkskunst]] Dresden: ''Buntpapier. Gisela Reschke – Buntpapiererin, historische Buntpapiere.''
* 1997 [[Staatsbibliothek zu Berlin]] – Preußischer Kulturbesitz: ''Wolkenkleister, Marmor und Brokat – Historische Buntpapiere.''
* 5. Oktober bis 16. November 1997 Heimatmuseums [[Herrnhut]]: Sonderausstellung ''Herrnhuter Papier und Andere Buntpapiere.''
* 5. Februar bis 18. April 1998 [[Deutsches Buch- und Schriftmuseum]] Leipzig: ''Franz Bartsch: Papiersammler aus Wien. Rekonstruktion seiner Ausstellung Stuttgart 1909.''
* 16. Juli bis 31. Oktober 1999 [[Luthergedenkstätten in Eisleben und Wittenberg]] Eisleben Martin Luthers Sterbehaus: ''Daß es eine Lust ist anzusehen. Historische Buntpapiere aus den Bibliotheken der Luthergedenkstätten in Sachsen-Anhalt.''
* 16. Juni bis 27. August 2000 [[Gleimhaus]] Halberstadt: Sonderausstellung ''Buntpapier - Vom historischen Buchschmuck zu Künstlerischen Formen.''
* 15. März bis 21. April 2001 Deutsche Buch- und Schriftmuseum  ''100 Jahre Buntpapiersammlung [[Ernst Seegers|Seegers]] 1901–2001.''
* 7. Juli bis 23. September 2007 [[Gutenberg-Museum]] Mainz: Ausstellung ''Gisela Reschke - Buntpapier, Tradition und Gegenwart.''
* 26. Februar 2008 bis 1. August 2008 [[Manchester Metropolitan University]]: ''To brighten things up. An exhibition from the Schmoller Collection of Decorated Papers.''
* 23. Oktober 2008 bis 26. April 2009 [[Franckesche Stiftungen]] Halle: ''„Bemahlte Papiere“ – Historische Buntpapiereinbände aus der Bibliothek der Franckeschen Stiftungen.''
* 11. November 2010 bis 30. Januar 2011 [[Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg|Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg Carl von Ossietzky]]: Ausstellung ''Buntpapier - pART des Buches, Interpretationen von Gisela Reschke.''
* 21. Oktober 2011 bis 29. Januar 2012 [[Museum für Franken|Mainfränkisches Museum Würzburg]]: ''Gefärbt, gekämmt, getunkt, gedruckt. Die wunderbare Welt des Buntpapiers.''
* 21. Oktober 2016 bis 15. Januar 2017 [[Grafische Sammlung der Stadt Augsburg|Grafischen Kabinett im Höhmannhaus]]: ''Mehr als Muster. Bunt- und Vorsatzpapiere aus der Grafischen Sammlung.''
* 18. Januar bis 8. April 2023 [[Grolier Club]], New York, USA: ''Pattern and Flow.''
* 16. Oktober 2023 bis 27. Januar 2024 [[Staatsbibliothek Bamberg]] ''farbenfroh und glanzvoll. Buntpapiere aus den Beständen der Staatsbibliothek Bamberg''16. Dezember 2023 bis 28. Januar 2024 Libreria Sansoviniana der [[Biblioteca Nazionale Marciana]], Venedig: ''Matrice Colore Ornato Carte per legare e coprir libri''
* 11. Januar bis 1. März 2024, [[Universität Wien]], Universitätsbibliothek: ''Historische Buntpapiere an der UB Wien''

== Siehe auch ==
* [[Tapete]]
* [[Bilderdruckpapier]]
* [[Aquarellpapier]]
* [[Thermopapier]]
* [[Spannpapier]]
* [[Liste von Holzmodeldruck-Herstellern]]
* [[Liste von Brokatpapier-Verlegern, Stechern und Druckern]]
* [[Liste von Buntpapierfabriken]]
* [[Liste von Buntpapiermachern und -gestaltern]]
* [[Liste von Tapetenmanufakturen und Tapetenfabriken]]

== Literatur ==

=== 21. Jahrhundert ===
* Ulrike Grießmayr: ''farbenfroh und glanzvoll. Buntpapiere aus den Beständen der Staatsbibliothek Bamberg.'' Mit einem Beitrag von Julia Rinck. Hrsg. von der Staatsbibliothek Bamberg. (Bamberger Buch-Geschichten, Nr. 3). Staatsbibliothek Bamberg, Bamberg 2023. 2., verbesserte Auflage, Anton H. Konrad Verlag, Weißenhorn 2023, ISBN 978-3-87437-625-9.
* Mindell Dubansky: ''Pattern and flow. A golden age of American decorated paper, 1960s to 2000s''. With an introduction by Sidney E. Berger. Yale University Press. New Haven 2023, ISBN 978-0-300-26619-1.
* Julia Rinck und [[Susanne Krause]]: ''Handbuch Buntpapier''. Unter Mitarbeit von Frieder Schmidt, Matthias Hageböck, Manuel Kehrli, Arne Krause, Henk Porck, und Frank Sellinat. Hauswedell, Stuttgart 2021, ISBN 978-3-7762-2100-8; eBook Hauswedell, Stuttgart 2023, ISBN 978-3-7762-2303-3.
* Ilse Mühlbacher: ''Historische Buntpapiere aus den Beständen der Österreichischen Nationalbibliothek. Brokatpapiere''. In: ''Codices Manuscripti & Impressi'', Juni 2021, Heft 130/131, S. 1–71.
* Carla Tocchetti: ''La carta di Varese. Fascino e splendore''. Macchione Editore, Varese 2020, ISBN 978-88-6570-636-7.
* Richard J. Wolfe: ''Marbled paper: its history, techniques, and patterns; with special references to the relationship of marbling to bookbinding in Europe and the Western world.'' Foreword by Sidney Berger. Oak Knoll Press, New Castle DE 2018, ISBN 978-1-58456-360-0. ("This edition is a facsimile with corrections of the first edition published in 1990 by the University of Pennsylvania Press")
* Valérie Hubert: ''Les papiers dominotés. Une collection particulière.'' Préface de Philippe de Fabry. Valérie Hubert, Paris 2016, ISBN 979-10-699-0008-0.
* Susanne Krause, Julia Rinck: ''Buntpapier – ein Bestimmungsbuch; Decorated Paper – A Guide Book; Sierpapier – Een gids''. Unter Mitarbeit von Henk Porck, Frieder Schmidt und Ida Schrijver. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Hauswedell, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-7762-0516-9 (1. Auflage Buntpapierverlag, Hamburg 2009).
* P. J. M. Marks: ''An anthology of decorated papers. A sourcebook for designers.'' Thames & Hudson, Farnborough 2015, ISBN 978-0-500-51812-0; Compact ed. 2018, ISBN 978-0-500-29392-8.
* Hikmet Barutçugil: ''Träume auf Wasser. Die türkische Ebrukunst, eine lebendige Tradition.'' Buntpapierverlag, Hamburg 2012, ISBN 978-3-938423-03-5
* André Jammes: ''Papiers dominotés: trait d’union entre l’imagerie populaire et les papiers peints (France, 1750–1820)'', Paris 2010, ISBN 978-2-86742-176-1, Rezension: Wulf Dietrich von Lucius. In: ''Aus dem Antiquariat'', NF 9, 2011, Nr. 5, S. 242.
* Ilona Hesse, Susanne Krause: ''Über handgemachtes Buntpapier. Eine Zusammenfassung''. Hamburg 2007, ISBN 978-3-938423-15-8.
* Marianne Moll: ''Alte und neue Buntpapiere''. Hamburg 2010, ISBN 978-3-938423-02-8.
* Susanne Krause (Hrsg.): ''Internationales Buntpapier''. Hamburg 2007, ISBN 978-3-938423-20-2.
* Susanne Krause: ''Mehr Kleisterpapier''. Hamburg 2006, ISBN 3-938423-07-2.
* Traudel Hartel: ''Buntpapiere selber machen.'' Urania, Stuttgart 2004, ISBN 3-332-01547-8
* Gianna Paola Tomasina: ''«All'uso di Francia» dalla moda all’industria. Carte decorate, papier peint e tessile stampato nel sec. XVIII. La bottega Bertinazzi (Bologna 1760–1896).'' Pàtron, Bologna 2001, ISBN 88-555-2595-6.

=== 20. Jahrhundert ===
* Klaus Deumling: ''Göttinger Marmor. Die Buntpapiererzeugung der Firma Johann Carl Wiederholdt von den Anfängen um 1775 bis 1866/67.'' Bremer, Friedland 1999.
* [[Ingraban Dietmar Simon]]: ''Alte Buntpapiere aus dem 18. Jahrhundert und der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts: Privatsammlung Konrad, Berlin'', Dreieich-Museum, [[Dreieichenhain]] / Eigenverlag 1999; [https://d-nb.info/1161834117/34 d-nb.info]
* Ingeborg M. Hartmann: ''Buntpapiere. 22 Techniken für das kreative Gestalten von Papier.'' Haupt, Bern 1997.
* [[Gisela Reschke]]: ''Wolkenkleister, Marmor und Brokat. Historische Buntpapiere.'' Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1997
* Marie-Ange Doizy: ''De la dominoterie à la marbrure&nbsp;: histoire des techniques traditionelles de la décoration du papier.'' Art & Métiers du Livre Ed., Paris 1996, ISBN 2-911071-01-8.
* Karli Frigge: ''Alchemy & marbling.'' Transl. from the Dutch by Els Rademacher. Karli Frigge, Joppe 1996, ISBN 90-803030-1-1.
* Jan Frederik Heijbroek, T. C. Greven: ''Sierpapier. Marmer-, brocaat- en sitspapier in Nederland.'' Uitgeverij De Buitenkant, Amsterdam 1994, ISBN 90-70386-66-6.
* Patty und Mimi Schleicher: ''Marbled Designs'', Lark Books 1993, ISBN 0-937274-69-0.
* [[Nedim Sönmez]]: ''Ebru. Marmorpapiere.'' Maier, Ravensburg 1992, ISBN 3-473-48104-1.
* Alberto Milano; Elena Villani: ''Le carte decorate della Raccolta Bertarelli.'' Arnoldo Mondadori Arte, Milano 1991, ISBN 88-242-0136-9.
* Einen Miura: ''Die Kunst des Marmorierens. Eine Anleitung zur Herstellung marmorierter Papiere.'' Haupt, Bern, Stuttgart 1991.
* Piccarda Quilici: ''Carte decorate nella legatoria del ’700 dalla raccolte della Biblioteca Casanatense.'' Instituto Poligrafico e Zecca dello Stato, Roma 1989
* Anne Chambers: ''Marmoriertes Papier. Ein praktischer Leitfaden.'' Haupt, Bern, Stuttgart 1988, ISBN 3-258-03961-5.
* Marie-Ange Doizy; Stéphane Ipert: ''Le papier marbré. Son histoire et sa fabrication.'' Éd. Technorama, [Paris] 1985.
* Gabriele Grünebaum: ''Buntpapier. Geschichte, Herstellung, Verwendung.'' DuMont, Köln 1982, ISBN 3-7701-1406-X.
* [[Ernst Wolfgang Mick]]: ''Altes Buntpapier.'' (= Die bibliophilen Taschenbücher. 140) Harenberg Kommunikation, Dortmund 1979, ISBN 3-88379-140-7.
* [[Albert Haemmerle]]: ''Buntpapier. Herkommen, Geschichte, Techniken, Beziehungen zur Kunst.'' Unter Mitarbeit von [[Olga Hirsch]]. Callwey, München 1961; Veränd. u. erw. Nachdruck. Callwey, München 1977, ISBN 3-7667-0388-9.
* Emil Kretz: ''Dreihundert Jahre Marmorpapier. Ein Überblick zur Geschichte und Herstellung eines Buntpapiers mit Originalbeispielen''. Allg. Gewerbeschule, Basel 1960.
* [[Olga Hirsch]]: ''Holzschnitt-Umschläge und Buntpapiere.'' Bibliophilen-Gesellschaft, Köln 1959.
* Paul Kersten: ''Die Geschichte des Buntpapieres.'' Sonderdruck aus dem ''Wochenblatt für Papierfabrikation.'' 69. Jahrgang 1938.
* [[August Weichelt]]: ''Buntpapier-Fabrikation.'' 3., bearb. Auflage. Verlag der Papier-Zeitung, Carl Hofmann, Berlin 1927.
* Paul Kersten: ''Die Marmorierkunst. Anleitung zum Marmorieren nach Josef Halfer u. Josef Hauptmann.'' Nebst einem Nachtrag: ''Das Marmorieren mit Kleisterfarben.'' Wilh. Knapp, Halle a. S. 1922; [https://portal.dnb.de/bookviewer/view/1033315877#page/n1/mode/1up portal.dnb.de]
* Paul Adam: ''Das Marmorieren des Buchbinders auf Schleimgrund und im Kleisterverfahren. Mit 112 Abb. Farbentaf. u. 24 Original-Marmoriermustern.'' Wilh. Knapp, Halle a. S. 1906.
* {{Lueger-1904 |Lemma=Buntpapiersorten |Band=2 |Seite=401 |SeiteBis=404 |zenoID=20005984025}}

=== 19. Jahrhundert ===
* Josef Halfer: ''Die Fortschritte der Marmorierkunst.'' 2., verb. u. verm. Auflage. Wilhelm Leo, Stuttgart 1891; ({{archive.org |bub_gb_lS8KAAAAIAAJ}}).
* Josef Phileas Boeck: ''Die Marmorirkunst. Ein Lehr- und Handbuch für Buchbindereien, Buntpapierfabriken und verwandte Geschäfte.'' Unveränd. Nachdr. d. 2. Auflage [1896]. Schäfer, Hannover 1987, ISBN 3-88746-186-X.
* [[Wilhelm Exner|Wilhelm Franz Exner]]: ''Die Tapeten- und Buntpapier-Industrie für Fabrikanten und Gewerbtreibende, sowie für technische Institute.'' Voigt, Weimar 1869 (Neuer Schauplatz der Künste und Handwerke, 25). Digitalisat Textband [https://digital.onb.ac.at/OnbViewer/viewer.faces?doc=ABO_%2BZ108041207 digital.onb.ac.at], Digitalisat Atlas [https://digital.onb.ac.at/OnbViewer/viewer.faces?doc=ABO_%2BZ10804130X digital.onb.ac.at]
* [[Christian Friedrich Gottlieb Thon]]: Der Fabricant bunter Papiere, oder: vollständige Anweisung, alle bekannten Arten farbiger und bunter Papiere … fabrikmäßig zu verfertigen, vereinigt mit der Kunst, die fabricirten Papiertapeten geschmackvoll aufzuziehen, zu vergolden und zu lackiren. 3. verbesserte Auflage. Bernhard Friedrich Voigt, Ilmenau 1844 (Die Kunst Bücher zu binden für Buchbinder und Freunde dieser Kunst, welche Bücher aller Art selbst binden … / von Christian Friedrich Gottlieb Thon, 2. Theil).

== Weblinks ==
* [https://buntpapier.org/ buntpapier.org] - Informationen und Bildmaterial zu Techniken, Buntpapierherstellern, Verwendungsformen und Projekten, Arbeitskreis Buntpapier, buntpapier.org
* [https://buntpapier.org/arbeitskreis-buntpapier/ Arbeitskreis Buntpapier.] Netzwerk Buntpapier.
* [https://buntpapier.org/terminologie/ Buntpapier-Terminologie.] Arbeitskreis Buntpapier.
* [https://provenienz.gbv.de/Normbegriffe_Buntpapier Normbegriffe Buntpapier.]
* [https://materialarchiv.ch/de/ma:material_856 Buntpapiere] Material Archiv; Materialinformationen und Bilder.
* [https://digital.deutsches-museum.de/de/digital-catalogue/archive-unit/PhS%2002/ Deutsches Museum] Buntpapiersammlung Felix Hübel

== Einzelnachweise ==
<references />

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[[Kategorie:Beschreibstoff]]
[[Kategorie:Buchgestaltung]]