Quelltext der Seite Bronisław von Poźniak

'''Bronislaw Ritter von Pozniak''' (polnisch ''Bronisław Poźniak'', [pɔʑɲ̩ak]), (* [[26. August]] [[1887]] in [[Lemberg]], [[Österreich-Ungarn]]; † [[20. April]] [[1953]] in [[Halle (Saale)|Halle]] (Saale)) war ein österreichisch-deutscher Pianist polnischer Abstammung, Klavierpädagoge, Musikschriftsteller und Herausgeber.
[[Datei:Bronisław Poźniak (-1913).jpg|mini|Bronisław Poźniak (vor 1913)]]
[[Datei:Herb Pozniak.png|mini|Wappen der polnischen Adelsfamilie Poźniak]]
== Leben und Wirken ==
Bronislaw von Pozniak<ref>In der deutschsprachigen Literatur werden die polnischen Buchstaben ł und ź meist ohne die diakritischen Zeichen, als l und z geschrieben. Die Aussprache des Familiennamens bleibt aber wie angegeben.</ref> wurde als österreichischer Staatsbürger<ref>Lemberg gehörte seit der ersten [[Polnische Teilungen|polnischen Teilung]] von  1772 zur [[Habsburgermonarchie]].</ref> in [[Lemberg]] geboren. Er war das siebte Kind eines aus [[polnischer Adel|polnischem Adel]] stammenden Ingenieurs und österreichischen Staatsbeamten. Die Mutter kam aus einfachen Verhältnissen. Ihr Vater war Zollbeamter. Das frühe Interesse des jungen Bronislaw für Musik stieß bei den Eltern zuerst auf wenig Gegenliebe, da man für ihn die Beamtenlaufbahn vorgesehen hatte. Da sich aber sein Talent für die Musik, insbesondere für das Klavierspiel, immer stärker zeigte, gaben die Eltern den Widerstand allmählich auf. Nach dem Umzug der Familie nach [[Krakau]] erhielt er Unterricht bei renommierten Pädagogen des Konservatoriums wie [[Felicjan Szopski]] (1865–1939), Jerzy Lalewicz (1875–1951)<ref>s. die polnischsprachige Wikipedia</ref> und [[Władysław Żeleński]] (1837–1921).<ref>Maria Zduniak: ''Bronisław Poźniak (1887–1953).'' In: Karlheinz Schlager (Hrsg.): Festschrift [[Hubert Unverricht]] zum 65. Geburtstag. Verlag Hans Schneider, Tutzing 1992. S. 339.</ref> Nach dem Abitur besuchte er in Krakau eine neu gegründete Handelshochschule, an der die Möglichkeit bestand, nach einem Studium von nur zwei Semestern die Staatsprüfung abzulegen. Nur unter dieser Bedingung stimmte der Vater der Künstlerlaufbahn zu.

Nach ersten künstlerischen Erfolgen in Lemberg und später in Krakau setzte Pozniak sein Studium unter finanziellen Opfern des Vaters in Berlin fort. [[Arthur Rubinstein]] hatte Pozniak seinen eigenen Lehrer [[Karl Heinrich Barth|Heinrich Barth]] empfohlen, einen unerbittlichen, von vielen gefürchteten Klavierprofessor an der [[Universität der Künste Berlin|Königlichen akademischen Hochschule für Musik]],<ref>Linde Großmann: ''Zur Geschichte der Klavierabteilung an der UdK Berlin''. In: https://www.udk-berlin.de : ''Universitätsgeschichte''</ref> der so bedeutende Schüler wie [[Wilhelm Kempff]] und [[Heinrich Neuhaus]] hatte.<ref>Wolfgang Rattert und Dietmar Schenk (Hrsg.): ''Pianisten in Berlin. Klavier und Klavierausbildung seit dem 19. Jahrhundert''. HdK-Archiv, Bd. 3. Hochschule der Künste, Berlin 1999. S. 51.</ref> Hier in Berlin wurden die Grundlagen für die wichtigsten Komponenten von Pozniaks späterem Wirken gelegt. Neben dem solistischen Konzertieren waren dies vor allem sein großes Interesse für pädagogische Betätigung (er begann schon während des Studiums am Ochs-Eichelberg-Konservatorium in Berlin zu unterrichten) und seine Leidenschaft für die Kammermusik, die dann zur Gründung eines Klaviertrios führte. Materielle Not begleitete die künstlerischen Aktivitäten des nun selbständigen Musikers in Berlin.

Im Jahre 1915 übernahm Pozniak eine Klavierklasse am Konservatorium in [[Breslau]], das sich in einem ziemlich desolaten Zustand befand. Die schlesische Hauptstadt blieb für die nächsten 30 Jahre bis zur Flucht am 3. Februar 1945 die Hauptwirkungsstätte Pozniaks. 

Von 1918 bis 1936 war Pozniak am ''Schlesischen Konservatorium Breslau'' tätig und er übernahm auch die Meisterklasse für Pianisten, als diese Institution 1936 in die ''Schlesische Landesmusikschule'' umgewandelt wurde. 

Von 1919 bis 1925 unterrichtete Pozniak außerdem am ''Cieplik-Konservatorium'' im oberschlesischen [[Bytom|Beuthen]] und von 1929 bis 1931 hatte er die Leitung der Meisterklasse am ''Konservatorium des Polnischen Musikvereins'' in Lemberg, die er einmal monatlich von Breslau aus versorgte.<ref>Maria Zduniak (1992) S. 340.</ref> Die Berufung auf diesen Posten war eine besondere Ehrung, war es doch die Klasse, die einst der Chopinschüler [[Karol Mikuli]] betreute. 

Zusammen mit dem Ordinarius für [[Musikwissenschaft]] an der [[Universität Breslau|''Schlesischen Friedrich-Wilhelms-Universität zu Breslau'']] [[Arnold Schmitz]]<ref>''Schmitz, Franz Arnold''. In: MGG (2005). Personenteil. Bd. 14. S. 1479 b.</ref> (1893–1980) setzte sich Pozniak für die Schaffung des ''Hochschulinstituts für Musikerziehung und Kirchenmusik'', einer Erweiterung des von Schmitz geleiteten, der Universität angegliederten Instituts für Kirchenmusik, ein und wurde auch dort Leiter der Klavierabteilung.

Das ausgedehnte pädagogische Wirken Pozniaks, speziell in Breslau, aber auch in anderen Teilen [[Schlesien]]s und der große Erfolg seiner Schüler bei regelmäßig veranstalteten Vorspielen und Konzerten<ref>s. das Kapitel ''Meine Schüler'' in den ''Lebenserinnerungen''.</ref> machten ihn zu einem gesuchten Klavierpädagogen, zu dem Schüler aus allen Teilen des Landes und besonders der östlichen Länder strömten.

Von den zahlreichen Schülern war der erfolgreichste der Pianist Josef Wagner (1900–1947),<ref>Horst Weber, Stefan Dress (Hrsg.): ''Quellen zur Geschichte emigrierter Musiker (1933–1950)''. Bd. 2: New York. K.G. Saur, München 2005.</ref> Preisträger des [[Internationaler Chopin-Wettbewerb|2. Internationalen Chopinwettbewerbs]] 1932 in Warschau.<ref>Sekretariat des V. Internationalen Fryderik Chopin Klavierwettbewerbs (Hrsg.): ''Die internationalen Chopin Klavierwettbewerbe in Polen''. Warschau 1954. S. 33.<br/ >https://konkursy.nifc.pl/pl</ref> Auch Dagmar von Pannwitz<ref>Dagmar von Pannwitz, geb. von Dankelmann, geb. 9. Oktober 1890 in Groß-Peterwitz, Schlesien, gest. 9. Juni 1935, Liebenberg, Brandenburg. Sie war auch Schülerin von [[Emil von Sauer (Komponist)|Emil von Sauer.]]</ref>, [[Hans Otte (Komponist)|Hans Otte]], [[Hans Pischner]], [[Gerhard Wohlgemuth]], [[Edmund von Borck]], [[Hans-Georg Burghardt]] und viele andere namhafte Musiker waren Schüler Pozniaks.<ref>Aufzählung weiterer Schüler in: Bronislaw v. Pozniak: ''Chopin''. Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale)1949. S. 160. (Nachwort). (In späteren Nachdrucken ist diese Seite nicht mehr enthalten), außerdem in dem Kapitel ''Meine Schüler'' der ''Lebenserinnerungen''.</ref>

Zu diesem pädagogischen Wirken kamen eine intensive solistische Betätigung, Auftritte in Klavierduos<ref>Maria Zduniak (1992) S. 342</ref> und vor allem Konzertreisen mit seinem Trio in die wichtigsten Städte Europas. 

Das 1923 gegründete Pozniak-Trio, das in wechselnden Besetzungen<ref>s. Kapitel ''Mein Trio'' in den ''Lebenserinnerungen''. Siehe auch das Altenberg Trio-Archiv unter https://www.altenbergtrio.at mit nicht immer zuverlässigen Daten.</ref> spielte, zählte zu den führenden Kammermusikvereinigungen Europas. Zu den Triopartnern Pozniaks gehörten in der Streichergruppe u. a. die Geiger Hugo Birkigt (1885–1944), Hugo Kortschak (1884–1957), [[Rudolf Deman]] (1880–1960), Géza de Kresz (1882–1959), Karl Freund (1904–1955), [[Gottbegnadeten-Liste|Hans Dünschede]] (1907–1999), Eugen Forster, [[Hans Bassermann]] (1888–1978), [[Hans Bastiaan]] (1911–2012)<ref>Hans Bastiaan (* 1911 in Nürnberg; † 11. Oktober 2012) wurde in jüngerer Zeit bekannt durch seine Mitwirkung als Zeitzeuge in dem Film ''Das Reichsorchester. Die Berliner Philharmoniker und der Nationalsozialismus''. Dokumentarfilm von Enrique Sánchez Lansch. Ausstrahlung am 29.&nbsp;November 2007, 23:00 Uhr in der ARD.</ref> sowie die Cellisten [[Hugo Dechert]] (1860–1923), [[Hans Kindler (Dirigent, 1892)|Hans Kindler]] (1892–1949), Heinz Beyer, [[Joseph Schuster (Cellist)|Joseph Schuster]] (1903–1969), [[Jascha Bernstein]], Bernhard Günther, [[Gregor Piatigorsky]] (1903–1976) und die Cellistin Sigrid Succo (1903–1984).<ref>s. https://klassik-begeistert.de/lieses-klassikwelt-47-violoncello/#more-20281.</ref>

Das Pozniak-Trio widmete sich neben dem (vor)klassisch-romantischen Repertoire auch intensiv zeitgenössischen Komponisten, wie z. B. [[Hans Pfitzner]], [[Hans Gál]], [[Paul Juon]], [[Paul Kletzki]], [[Egon Kornauth]], [[Ludomir Różycki]] und [[Hans-Georg Burghardt]].

Als der Zweite Weltkrieg ausbrach, wurde Pozniak, obwohl er inzwischen die deutsche Staatsbürgerschaft erhalten hatte, als 'Pole' und 'Ausländer' von den Nationalsozialisten schikaniert. Weil er mit jüdischen Künstlern musizierte, kam er auf die Schwarze Liste der nationalsozialistischen Machthaber, wurde ein Jahr lang vom Dienst am Hochschulinstitut suspendiert, dann aber wieder eingestellt. Auch seine solistische Tätigkeit und die Auftritte mit dem Pozniak-Trio wurden aus demselben Grund in Schlesien boykottiert, und er musste sich nach einer Denunziation in zwei Gestapo-Prozessen verantworten.<ref> Pozniak stand laut Theodor Kellenter: ''Die Gottbegnadeten : Hitlers Liste unersetzbarer Künstler.'' Kiel: Arndt-Verlag 2020, ISBN 978-3-88741-290-6, S. 479f auf der ''Liste der im Rüstungseinsatz tätigen aber für Stunden in Rundfunk und Konzert gelegentlich beschäftigten Künstler'' (Bundesarchiv Berlin, R 55/20252a, S. 33 bis 38).</ref>

Die Flucht vor der russischen Armee aus Breslau am 3. Februar 1945 führte Pozniak mit der Familie zunächst nach [[Markranstädt]], dann im August 1945 nach [[Leipzig]], wo er dreieinhalb Jahre blieb und später nach Halle (Saale). In seinen Lebenserinnerungen<ref>Kapitel ''Der Zusammenbruch''.</ref> beschreibt der nun heimat-, arbeits- und fast mittellose Pozniak, mit welchen Schwierigkeiten die unwillkommenen und schlecht behandelten Flüchtlinge zu kämpfen hatten und wie sich er, der einst gefeierte und beliebte Pianist und Pädagoge, gegen die geschlossene Front der feindlich gesinnten Kollegen behaupten musste. Die Bemühungen, das Pozniak-Trio wieder aufleben zu lassen, scheiterten zunächst an administrativen Schikanen. Gezielt negative Konzertkritiken der Presse kamen hinzu.
Eine kleine Gruppe von Musikern, wie [[Günther Ramin]], [[Walter Niemann]], [[Wilhelm Weismann]], und seine Schüler hielten zu ihm, dessen Familie von dem geringen Verdienst des jüngeren Sohnes Andreas leben musste. Aber trotz aller Widerstände, gelang es im pädagogischen wie auch im künstlerischen Bereich wieder Fuß zu fassen. Wilhelm Weismann, damals Lektor bei der [[Edition Peters]], setzte durch, die aus Anlass des 100. Todestages von [[Frédéric Chopin]] 1949 veranstaltete ''Neuausgabe der Klavierwerke Frédéric Chopins'' Pozniak anzuvertrauen und unterstützte ihn auch bei der Fertigstellung des Buches ''Chopin. Praktische Anweisungen für das Studium der Chopin-Werke'', das dann im Mitteldeutschen Verlag 1949 in Halle (Saale) erschien.

Pozniak wurde  von [[Hans Stieber]], dem ersten Rektor der 1947 neu gegründeten [[Staatliche Hochschule für Theater und Musik Halle|Staatlichen Hochschule für Theater und Musik]], nach Halle als Professor berufen, ebenso wie der als Lisztspieler bekannte [[Sigfrid Grundeis]], mit dem er freundschaftlich verbunden war.<ref>Diese Hochschule (mit Sitz in der Villa Lehmann, Burgstraße 46) bestand von 1947 bis 1955.</ref><ref>Klaus Suckel: ''Musikalische Wurzeln. Staatliche Hochschule für Theater und Musik Halle.'' In: scientia halensis. 7. Jg. 1999/4. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg 1999. S. 26. Klaus Suckel: ''Die Staatliche Hochschule für Theater und Musik Halle. Erinnerung an ein Musikstudium in Halle''. In: ''Händel-Hausmitteilungen'', Freundes- u. Förderkreis des Händel-Hauses zu Halle, Halle, 1/1999, S. 32–37. </ref> Gleichzeitig unterrichtete Pozniak am ''Institut für Musikerziehung'', das am 1. Januar 1950 an der Pädagogischen Fakultät der [[Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg|Martin-Luther-Universität Halle]] gegründet worden war.<ref>Siehe https://www.musikpaed.uni-halle.de</ref> Die Zahl der Schüler in Leipzig und Halle wuchs, so dass die Arbeit nur schwer bewältigt werden konnte. 

Pozniak entschloss sich, auch wegen der politischen Lage, die keine Auftritte im Ausland ermöglichte, das Konzertieren aufzugeben und sich neben der pädagogischen Tätigkeit der Verlagsarbeit zu widmen. Außer der verbesserten Neuauflage des ''ABC des Klavierspielers'', die 1948 im Verlag Robert Forberg erschien, bereitete Pozniak für den Mitteldeutschen Verlag in Halle eine Neuausgabe der ''Klaviersonaten von Ludwig van Beethoven'' vor, von der nur der erste Band fertiggestellt werden konnte. Er wurde 1953 in die Collection Litolff der Edition Peters (Nr. 5605), Leipzig, übernommen. Die Sonaten sind mit modernen Fingersätzen bezeichnet und vollständig durchpedalisiert. Ebenfalls für die Edition Peters gab Pozniak 1951 ein Album ''Klaviermusik russischer und sowjetischer Meister'' heraus (Edition Peters Nr. 4574).

Das enorme Arbeitspensum, die zum Teil widrigen Lebensumstände, das ungeklärte Schicksal seines im Krieg vermissten ältesten Sohnes<ref>Jan von Pozniak (geb. 1924, 1944 vermisst in Russland)</ref> erschöpften die Kräfte des auch in der neuen Heimat besonders von der Jugend verehrten Künstlers und Pädagogen. Bronislaw von Pozniak erlag am 20. April 1953 in Halle einem Herzleiden. 

Bronislaw von Pozniak ist auf dem Friedhof in [[Nottensdorf]], dem Wohnort seines jüngsten Sohnes<ref> Andreas von Pozniak (2. Juli 1926 – 29. August 2013).</ref>, beigesetzt.

Eine Gedenktafel<ref>Nebenstehendes Foto von Klaus Suckel in: Klaus Suckel (1999). (Das Foto ist inzwischen aus urheberrechtlichen Gründen entfernt worden).</ref> in der Eingangshalle der [[Villa Lehmann (Halle)|Villa Lehmann]] in Halle, dem ehemaligen Sitz der Staatlichen Hochschule für Theater und Musik, erinnert an den Pianisten und Pädagogen, der sein Wirken ausdrücklich auch als Beitrag zur Wiedergutmachung geschehener Untaten und der Verständigung zwischen dem polnischen und deutschen Volk verstand.

== Würdigung ==

=== Klavierpädagogik und Chopinspiel ===

Als Bronislaw von Pozniak seine Schriften verfasst, sind die zum Teil erbittert geführten Auseinandersetzungen, vor allem im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts, zwischen den Verfechtern der älteren Klaviermethodik (Schwerpunkt: Fingertechnik) und den verschiedenen Reformern, die auch unter sich wieder konträre Auffassungen vertraten, (Schwerpunkt: Gewichtstechnik bei [[Rudolf Maria Breithaupt]] beziehungsweise  deren kompromisslose Ablehnung durch [[Elisabeth Caland]] zugunsten der Heranziehung der Rückenmuskulatur und Schulterblattsenkung) vorbei. Pozniak verzichtet auf theoretische Diskussionen und geht die Probleme des Klavierspiels von der praktischen Seite an. Er nimmt dabei eine mehr vermittelnde, die Extreme ausgleichende Stellung ein. Ausgangspunkt ist auch für ihn die Ausbildung der Finger, allerdings ohne das in der älteren Klavierpädagogik praktizierte, übertriebene, oft zu Spielschäden führende Hochreißen der Finger, das meistens mit Verkrampfungen der Muskulatur einhergeht. Er betont die Wichtigkeit der Entspannung (er verwendet den Begriff der „freien Streckmuskulatur“, um das Gefühl der Bequemlichkeit und Freiheit zu charakterisieren) und das Vermeiden unnötiger Bewegungen. Hier trifft er sich mit den Anschauungen von [[Karl Leimer]] und [[Walter Gieseking]], deren Werk<ref> [[Karl Leimer]]: ''Modernes Klavierspiel nach Leimer-Gieseking.'' B. Schott’s Söhne, Mainz 1931.
 Karl Leimer: ''Rhythmik, Dynamik, Pedal und andere Probleme des Klavierspiels nach Leimer-Gieseking.'' B. Schott’s Söhne, Mainz 1938.</ref> er empfiehlt. Auch bei Spannungs- und Dehnübungen wird zu größter Vorsicht geraten. Mit seinen Ideen wird Pozniak so zu einem Vorreiter der heutigen Anschauungen zum Problemkreis der Spielschäden und deren Prävention. Die für das Klavierspiel notwendigen Anschlagsarten werden systematisiert und an Beispielen erörtert. Das Gewichtsspiel kommt neben dem aktiven Fingerspiel besonders bei der Gestaltung von Kantilenen zum Einsatz, ohne aber der Dogmatik der alten Gewichtsschule zu verfallen. Pozniak lehnt die veralteten, ungenauen, aber trotzdem heute noch gebräuchlichen Pedalzeichen ab. Er favorisiert (s. seine Ausgabe der Beethoven-Sonaten) die genauen Pedalzeichen von [[Theodor Wiehmeyer]], die sich jedoch nicht durchgesetzt haben und auch in seiner eigenen Ausgabe der Klavierwerke Chopins nicht verwendet werden.

In seinem Buch ''Chopin. Praktische Anweisungen für das Studium der Chopin-Werke'' wird immer wieder auf die elementaren Beschreibungen des ''ABC des Klavierspielers'' verwiesen. So wie im technischen Bereich Einfachheit und Natürlichkeit methodische Grundlagen sind, so gelten auch für die Interpretation der Klavierwerke Chopins die gleichen Grundprinzipien. Pozniak sieht sich als Bewahrer der Tradition des polnischen Chopinspiels, wie es von [[Karol Mikuli]], dem Schüler Chopins, am Konservatorium des Polnischen Musikvereins in Lemberg gelehrt wurde. Er wendet sich gegen die übermäßige Betonung der technischen Seite des Klavierwerks Chopins, wie sie vor allem in den übertriebenen Tempi mancher Chopinspieler zum Ausdruck kommt. Dieses Zurschaustellen der technischen Fertigkeiten, wie es besonders bei der Interpretation der Etüden beobachtet wird, sei eine Verfälschung des Geistes der Chopinschen Musik, die sich nach Pozniak durch Noblesse, Poesie, Natürlichkeit, Fehlen jeglicher Sentimentalität und tief empfundener Liebe und Verbundenheit zur polnischen Heimat und dem polnischen Volk auszeichnet.

Zu den Besonderheiten von Pozniaks Neuausgabe der Klavierwerke Chopins in der Edition Peters gehört der Fingersatz, der in seiner bewussten Einfachheit zu manchen Spielerleichterungen führt. Er spiegelt die pädagogische Erfahrung Pozniaks wider und er will auch auf diesem Sektor das Klavierspiel erleichtern, im Gegensatz zu anderen Herausgebern, die den Spieler durch manche Spitzfindigkeiten in Sackgassen führen. So wird konsequent auf den Fingerwechsel bei repetierten Noten und Verzierungen verzichtet, wie dies ja heute von den meisten Pianisten praktiziert wird und auch schon vorher von z.&nbsp;B. [[Gottfried Galston]] in seinem Studienbuch und [[Ferruccio Busoni]] im Vorwort seiner Ausgabe (bei ''Breitkopf und Härtel'', Leipzig) der 2-stimmigen Inventionen von J. S. Bach dargestellt wird. Pozniaks sparsame Pedalisierung, die nicht selten im Gegensatz zu Chopins eigenen Angaben steht, hat als Richtlinie die Klarheit in der Harmonik und Linienführung, die nicht verwischt werden soll. Hier kann man Pozniak vorwerfen, nicht beachtet zu haben, dass Chopin, bei aller Verschiedenheit in der Wirkung der Dämpfung der damaligen Klaviere, sehr wohl manchmal Klangmischungen beabsichtigt hat und deshalb zu Pedalangaben griff, die uns heute kühn erscheinen. Darauf macht auch [[Paul Badura-Skoda]] unter anderem in den Interpretationshinweisen seiner Chopinausgabe (Edition Peters) aufmerksam.
Es gibt außer ein paar Rollenaufnahmen für das Phonola der Firma Hupfeld, keine Soloaufnahmen des Pianisten Pozniak, den [[Walter Niemann]] „einen unserer wunderbarsten Chopin-Spieler“<ref>Im Geleitwort zur 2. Auflage des ''ABC des Klavierspielers'', Forberg, Leipzig 1948, S. 3.</ref> nennt. Die erhaltenen Tondokumente mit seinem Klaviertrio zeigen, trotz der altersbedingten akustisch-technischen Mängel, einen sensiblen, auf seine Mitspieler eingehenden Musiker, dessen schlanke und durchsichtige Tongebung, auch nach Aussagen seiner Partner und Kritiker, ihn zu einem idealen Kammermusikpianisten machten.

== Literatur ==
* Maria Zduniak:<ref>Polnische Musikwissenschaftlerin (1934–2011), die vor allem das Musikleben Schlesiens, besonders Breslaus, erforscht hat, s. polnischsprachige Wikipedia. Die Darstellung der Breslauer Zeit Pozniaks fußt weitgehend auf Ihren Forschungen und Angaben.</ref> ''Bronisław Poźniak (1887–1953).'' In: Karlheinz Schlager (Hrsg.): Festschrift [[Hubert Unverricht]] zum 65. Geburtstag. Verlag [[Hans Schneider (Antiquar)|Hans Schneider]], Tutzing 1992. S. 339–349.
* Maria Zduniak: ''O autobiografii Bronisława Poźniaka (1887–1953).'' In: Zeszyt Naukowy Akademii Muzycznej im. Karola Lipińskiego we Wrocławiu 65. Wrocław 1995. S. 105–129.
* Hans Joachim Moser: ''Chopin.'' In: Musikgeschichte in hundert Lebensbildern. Reclam-Verlag, Stuttgart 1952.
* Walter Niemann: ''Meister des Klaviers. Die Pianisten der Gegenwart und der letzten Vergangenheit.'' Schuster und Löffler, Berlin 1919.
* Gregor Piatigorsky: ''Mein Cello und ich und unsere Begegnungen mit Béla Bartók, Sir Thomas Beecham, Pablo Casals…'' Wunderlich, Tübingen 1968. (Piatigorsky beschreibt hier sein Verhältnis zu Pozniak und dem Pozniak-Trio, dem er zeitweise angehörte).
* ''Pozniak, Bronislaw, Ritter von''. In: Hans-Joachim Moser: Musiklexikon. Verlag Max Hesse, Berlin 1935, 1943, 1951.
* ''Breslau''. In: MGG (= [[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]]: allgemeine Enzyklopädie der Musik). Sachteil, Bd. 2. Bärenreiter/Metzler. Kassel/Stuttgart. (Falsche Angabe des Geburtsjahres Pozniaks!).
* ''Pozniak, Bronislaw von''. In: Frank/[[Wilhelm Altmann|Altmann]]: Kurzgefasstes Tonkünstler-Lexikon. 15. Aufl. Bd. 2. Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1978. (Falsche Angabe des Geburtsjahres Pozniaks!).
* ''Pozniak, Bronislaw, Ritter von''. In: Wilibald Gurlitt (Hrsg.): Riemann-Musiklexikon. 12. Aufl. Personenteil L–Z. Schott, Mainz 1961. (Falsche Angabe der Aussprache des Namens!).
* Karol Bula: ''Polnische Komponisten und Musiker im Berliner Musikleben zwischen 1871 und 1914'' (= ''Edition IME'', Reihe 1, Schriften Nr. 13), Studio-Verlag, Sinsig 2004, ISBN 3-89564-112-X.
* Carsten Roschke: ''Der umworbene „Urfeind“. Polen in der nationalsozialistischen Propaganda 1934 –1939.'' Tectum-Verlag, Marburg 2000, ISBN 3-8288-8180-7. Zugleich Universität Gießen, Dissertation 2000.
* Die Autoren danken Andreas von Pozniak (gest. 2013), dem Sohn Bronislaw von Pozniaks für seine Auskünfte und Cristina v. Pozniak-Bierschenk, der Enkelin des Künstlers, für die Erlaubnis, Einblick in die noch unveröffentlichten Lebenserinnerungen ihres Großvaters nehmen zu dürfen.

== Werke, Editionen ==
* Bronislaw v. Pozniak: ''Das ABC des Klavierspielers.'' L. Oemigkes's Verlagsbuchhandlung, Berlin und Breslau 1936.
* Bronislaw v. Pozniak: ''ABC des Klavierspielers.'' 2. erweiterte Auflage. Robert Forberg Musikverlag, Leipzig 1948.
* Bronisław Poźniak: ''ABC pianisty.'' Przekład: Bogdan Zieliński, Izabella Zielińska. Ars Nova, Poznań 1992. (Polnische Übersetzung der 1. deutschen Auflage von 1936).
* Bronislaw v. Pozniak: ''Chopin. Praktische Anweisungen für das Studium der Chopin-Werke.'' In Zusammenarbeit mit dem Deutschen Chopin-Komitee Berlin herausgegeben. Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale) 1949.
* Bronislaw v. Pozniak: ''Lebenserinnerungen.'' Aus dem Manuskript übertragen und hrsg. von Cristina v. Pozniak-Bierschenk. Unveröffentlichter Privatdruck. Osnabrück 1985. Nachdruck 2006.
* Bronislaw v. Pozniak (Hrsg.): Frédéric Chopin, ''Klavierwerke''. Neuausgabe. Edition Peters, Leipzig 1949 ff.
* Bronislaw v. Pozniak (Hrsg.): Ludwig van Beethoven, ''Sonaten für Klavier Bd. 1 (Sonaten 1-14). Instruktive Neuausgabe nach dem Urtext''. Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale). In die Edition Peters Collection Litolff Nr. 5605 übernommen. Leipzig 1953.
* Bronislaw v. Pozniak (Hrsg.): ''Klaviermusik russischer und sowjetischer Meister''. Edition Peters Nr. 4574, Leipzig 1951.

== Tondokumente ==


'''Aufnahmen für die [[Ludwig Hupfeld AG]]. Leipzig, 1921'''<ref>http://hupfeld-leipzig.de/k%C3%BCnstlerrollen.html: Alle Rollen alphabet. nach Pianisten.pdf</ref>

Alle Aufnahmen für das Hupfeld Phonola, Rollentyp Animatic 88.
* Franciszek Breziński: ''Weihnachten in Polen: Präludium und Fuge C-Dur'' aus: ''Triptique. Suite op. 5''. Animatic 58903
* Fryderyk Chopin: ''Nocturne H-Dur op. 32 Nr. 1''. Animatic 58905 
* Fryderyk Chopin: ''Mazurka cis-Moll op. 63 Nr. 3''. Animatic 58909
* Fryderyk Chopin: ''Mazurka c-Moll op. 30 Nr. 1''. Animatic 58907
* Fryderyk Chopin: ''Mazurka g-Moll op. 67 Nr. 2'' und ''Mazurka C-Dur op. 67 Nr. 3''. Animatic 58910
* Ludomir Różycki: ''Impromptu op. 6 Nr. 4''. Animatic 58902

'''Aufnahmen für die [[Carl Lindström|Carl Lindström AG]]. Berlin, Ende 1920 / Anfang 1921'''

Trio Pozniak-Deman-Beyer: Bronislaw von Pozniak (Klavier), Rudolf Deman (Violine), Hans Beyer (Violoncello).

* Peter I. Tschaikowsky: ''Thema und Variationen'' aus: ''Klaviertrio a-Moll, op. 50.'' Odeon AA 57861
* Peter I. Tschaikowsky: ''Walzer'' aus: ''Klaviertrio a-Moll, op. 50.'' Odeon AA 57862
* Franz Schubert: ''3. Satz: Allegro moderato'' aus: ''Klaviertrio Es-Dur, op. 100, D 929.'' Odeon AA 57863
* Anton Arensky: ''3. Satz: Elegie'' aus: ''Klaviertrio Nr. 1 d-Moll, op. 32.'' Odeon  AA 57864

'''Aufnahmen für die [[Deutsche Grammophon|Deutsche Grammophon AG]]. Berlin, 1925'''

Auslandslabel: Polydor

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (Klavier), Carl Freund (Violine), Joseph Schuster (Violoncello)

* Antonín Dvořák: ''Klaviertrio Nr. 4 e-Moll, op. 90 „Dumky-Trio“'' (5 Seiten). Grammophon 66194/66196
* Bedřich Smetana: ''2. Satz: Allegro ma non agitato'' aus: ''Klaviertrio g-Moll, op. 15''. Grammophon 66196
* Jean-Philippe Rameau: ''Cinquième Concert'' aus ''Pièces de clavecin en concert''. Grammophon 66197

'''Aufnahmen für die Deutsche Grammophon AG. Berlin, 1926'''

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (Klavier), Carl Freund (Violine), Joseph Schuster (Violoncello)

* Paul Kletzki: ''3. Satz: Adagio'' aus: ''Trio d-Moll, op. 16.'' Grammophon 66415
** Das Pozniak-Trio brachte dieses Werk am 13. April 1926 in Berlin zur Uraufführung.
* Egon Kornauth: ''Fragment'' aus: ''Klaviertrio op. 27''. Grammophon 66415
* Paul Juon: ''Rêverie, Humoresque, Elegie'' aus: ''Trio-Miniaturen, op. 18.'' Grammophon 62548/62549
* Paul Juon: ''Danse phantastique'' aus: ''Trio-Miniaturen, op. 24''. Grammophon 62549

mit [[Emmi Leisner]], Alt
* Ludwig van Beethoven: ''Trüb', trüb' ist mein Auge; Die holde Maid von Inverness; Oh, grausam war mein Vater; Der treue Johnie; Der Abend'' aus ''Twenty-five Scottish songs, op. 108''. Polydor 73021/71023
** Überspielung auf CD: ''The Art of Emmi Leisner''. Lebendige Vergangenheit / Preiser Records 89210, (P) 1994

'''Aufnahmen für die [[Electrola|Electrola GmbH]]. Berlin, 23. Oktober 1930'''

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (Klavier), Carl Freund (Violine), Jascha Bernstein (Violoncello).

* Antonín Dvořák: ''Klaviertrio Nr. 4 e-Moll, op. 90 „Dumky-Trio“''. Electrola EH 647/649; HMV C.2384/2386; HMV AN.715/717<ref> Aufnahme zugänglich unter: https://archive.org/details/78_piano-trio-emin-dumky-op90-1st-mvt-pt2_pozniak-trio </ref>

'''Rundfunkübertragung. Warschau, live, 3. März 1939'''

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (Klavier), Eugen Forster (Violine), Sigrid Succo (Violoncello).

* Antonín Dvořák: ''Klaviertrio Nr. 4 e-Moll, op. 90 „Dumky-Trio“''<ref>Aufnahme nachgewiesen im Narodowe Archivum cyfrowe, Warschau unter der Signatur 3/33/0/1/2957</ref>

'''Aufnahmen für die Deutsche Grammophon GmbH. Berlin, 14. Februar 1941'''

Mit [[Lore Fischer]], Alt. Triobegleitung: Prof. Br. v. Pozniak, Hans Bastiaan, Siegrid Succo.
Musikalische Bearbeitung: [[Gerhard Strecke]].

* Johann Abraham Peter Schulz: ''Der Mond ist aufgegangen''. Unveröffentlicht
* Volksweise: ''Die Blümelein, sie schlafen''. Grammophon 47539
* Friedrich Silcher: ''Drauß' ist alles so prächtig''. Grammophon 47539
* Joseph Haydn: ''Es weiden meine Schafe'' aus ''Schottische Volkslieder'' (Hob. XXXIb). Grammophon 47541<ref>http://mediathek.slub-dresden.de/db/apsisa.dll/ete Eingabe: Lore Fischer</ref>
* Joseph Haydn: ''Rose weiß, Rose rot'' aus ''Schottische Volkslieder'' (Hob. XXXIb). Grammophon 47541<ref>
https://www.europeana.eu/en/item/2048401/item_HLAC5ZXMP7A7QYP2I3OH6XS7QFQXA3UA</ref>

== Weblinks ==
* {{DNB-Portal|11627834X|TYP=Musiknoten von}}
* [http://www.radiomusaeum.org/kir/index.php?cat=11_K-uuml~nstler-nbsp~A-Z&page=16_P-Q Fotos Pozniak-Trio]
* [https://baza-nazwisk.de/suche.html?data=16115&title=Pozniak-Bronislaw= Polnische Personendatenbank]

== Anmerkungen ==
<references />

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{{SORTIERUNG:Pozniak, Bronislaw Von}}
[[Kategorie:Klassischer Pianist]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (Staatliche Hochschule für Theater und Musik Halle)]]
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[[Kategorie:Geboren 1887]]
[[Kategorie:Gestorben 1953]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Poźniak, Bronisław von
|ALTERNATIVNAMEN=Poźniak, Bronisław; Poźniak, Bronisław Ritter von
|KURZBESCHREIBUNG=österreichisch-deutscher Pianist polnischer Abstammung
|GEBURTSDATUM=26. August 1887
|GEBURTSORT=[[Lemberg]]
|STERBEDATUM=20. April 1953
|STERBEORT=[[Halle (Saale)|Halle]] (Saale)
}}