Quelltext der Seite Bilder einer Ausstellung

{{Dieser Artikel|behandelt den Klavierzyklus. Zum Ballett siehe [[Bilder einer Ausstellung (Ballett)]].}}
[[Datei:Pictures at the Exhibition 1st edition.jpg|mini|Deckblatt der ersten Ausgabe (1886)]]

'''Bilder einer Ausstellung''' ({{ruS|„Картинки с выставки“ – Воспоминание о Викторе Гартмане}}, transkribiert ''Kartinki s wystawki – wospominanije o Wiktore Gartmane'') ist ein [[Klavierzyklus]] von [[Modest Petrowitsch Mussorgski|Modest Mussorgski]] aus dem Jahre 1874, der als ein Musterbeispiel für [[Programmmusik]] gesehen wird.

Die einzelnen [[Satz (Musikstück)|Sätze]] beschreiben Gemälde und Zeichnungen seines im Jahr zuvor gestorbenen Freundes [[Wiktor Alexandrowitsch Hartmann|Viktor Hartmann]], die Mussorgski auf einer Gedächtnisausstellung gesehen hatte. Das Werk entstand auf Anregung eines gemeinsamen Freundes, des Kunstkritikers [[Wladimir Wassiljewitsch Stassow|Wladimir Stassow]]. Er war auch an der Namensgebung der Stücke beteiligt und ihm wurde der Zyklus gewidmet.

Der Reichtum der Klangfarben regte schon früh andere Komponisten an, das Werk auch für [[Orchester]] und andere Instrumentalbesetzungen zu bearbeiten. Die bekannteste Bearbeitung ist die von [[Maurice Ravel]].

== Sätze ==
Die folgende Tabelle zeigt zehn Bilder.

In der linken Spalte sind die Originaltitel notiert, daneben steht der deutsche Titel bzw. die direkte Übersetzung.
In der rechten Spalte finden sich alternative Bezeichnungen der Sätze.

[[Datei:Modest Mussorgsky - Pictures at an Exhibition, movement 1.ogg|mini|Satz I–III]]
[[Datei:Modest Mussorgsky - Pictures at an Exhibition, movement 2.ogg|mini|Satz IV–VI]]
[[Datei:Modest Mussorgsky - Pictures at an Exhibition, movement 3.ogg|mini|Satz VII–X]]

{| class="wikitable sortable toptextcells mw-collapsible"
|+
!
! Originaltitel
! deutsche Übersetzung
! Alternativtitel (Anmerkungen)
|-
| || Promenade || ||
|-
|style="text-align:right;"| '''I.'''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Gnomus''' || ''Der Gnom'' ||
|-
| || (Promenade) || || (im Original steht kein Titel)
|-
|style="text-align:right;"| '''II. '''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Il vecchio castello''' || ''Das alte Schloss'' ||
|-
| || (Promenade) || || (im Original steht kein Titel)
|-
|style="text-align:right;"| '''III. '''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Tuileries<br />(Dispute d'enfants après jeux)'''
|''Die Tuilerien<br />(Spielende Kinder im Streit)'' ||
|-
|style="text-align:right;"| '''IV. '''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Bydło''' || ''Der Ochsenkarren'' ||
|-
| || (Promenade) || || (im Original steht kein Titel)
|-
|style="text-align:right;"| '''V.'''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Балет невылупившихся<br />птенцов'''
| ''Ballett der unausgeschlüpften<br />Küken''
| Ballett der Küchlein <!-- sic! das ist die übliche Schreibweise, eine Variante von "Küken" --><br />in ihren Eierschalen
|-
|style="text-align:right;"| '''VI. '''
|style="background: #EEEEEE;"| '''„Samuel“ Goldenberg<br />und „Schmuÿle“'''
| ''„Samuel“ Goldenberg<br />und „Schmuyle“'' ||
|-
| || Promenade || || (entfällt in Ravels Fassung)
|-
|style="text-align:right;"| '''VII. '''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Limoges. Le marché<br />(La grande nouvelle)'''
|''Limoges. Der Marktplatz<br />(Die große Neuigkeit)''
|valign="top"| Der Marktplatz von Limoges
|-
|style="text-align:right;"| '''VIII. '''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Catacombae<br />(Sepulcrum romanum)'''
| ''Die Katakomben<br />(Römische Gruft)'' ||
|-
| || Cum<!-- sic! / siehe Diksussionsseite --> mortuis in lingua mortua
|''Mit den Toten in einer toten Sprache'' ||(eine Version der Promenade)
|-
|style="text-align:right;"| '''IX.'''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Избушка на курьих ножках<br />(Баба-Яга)'''
|''Die Hütte auf Hühnerfüßen<br />(Baba-Jaga)'' || Die Hütte der Baba-Jaga
|-
|style="text-align:right;"| '''X. '''
|style="background: #EEEEEE;"| '''Богатырские ворота<br />(В стольном городе во Киеве)'''
|''Das Heldentor<br />(in der alten Hauptstadt Kiew)''
| Das große Tor von Kiew
|}

== Inhaltliche Erläuterung ==
Das Werk vermittelt den Eindruck eines Rundgangs durch eine Ausstellung von Werken Hartmanns.
* Am Anfang steht die ''[[Promenade]],'' die zwischen den nachfolgenden Stücken erheblich verändert wiederkehrt. Mussorgski selbst sprach davon, dass die ''Promenade'' ihn selbst darstelle, wie er zwischen den Ausstellungsstücken umherwandere, um sie zu betrachten. Die Promenade taucht mehrfach in situationsangepassten Varianten als Überleitung zwischen den Stücken auf.
* ''[[Gnom]]us'' ist das erste Bild: ein Zwerg, der linkisch auf missgestalteten Beinen herumhüpft. Die Musik schildert unterschiedliche Bewegungsformen des Gnoms: wild zappelnde Gebärden, unterbrochen von stocksteifer Erstarrung, wahnwitzige Sprünge, skurriles Hinken und Stolpern, düster drohendes Schleichen, das von eruptiven Schüttelanfällen unterbrochen wird. Ein Fortissimo-Ausbruch kombiniert das „Schleichmotiv“ mit einer lamentoartigen chromatischen Abwärtsbewegung, so dass der Eindruck eines ebenso bedrohlichen wie schmerzverzerrten Voranquälens entsteht. Vor dem Hintergrund unheimlich schauriger [[Triller]] und Läufe in der Bassregion steigert sich das hinkende Stolpern des unglücklich Missgebildeten bis hin zu grell dissonierenden Schreikrämpfen, bevor&nbsp;– nach einer als Schrecksekunde fungierenden [[Generalpause]]&nbsp;– der Gnom mit einem bizarren Zickzack-Lauf entschwindet. Dieser Lauf ist übrigens mit seinen beiden Vorschriften ''con tutta forza'' (mit aller Kraft) und ''velocissimo'' (äußerst geläufig) eine besonders schwierige spieltechnische Herausforderung.
* ''Il vecchio castello''&nbsp;– ‚Das alte Schloss‘ wurde von [[Wladimir Wassiljewitsch Stassow|Stassow]] ausgeschmückt mit dem Zusatz: „Vor dem ein singender [[Troubadour (Künstler)|Troubadour]] steht“. Es handelt sich um eine ruhige Romanze von wehmütigem Charakter ''([[Tempo (Musik)|Andantino]] molto [[cantabile]] e con [[Wehmut|dolore]]).'' Die Begleitung sowie das Vorspiel und die Zwischenspiele zwischen den Strophen erinnern an das Spiel einer mittelalterlichen [[Drehleier]] mit ihrem durchklingenden [[Bordun]]-Bass.
* ''[[Jardin des Tuileries|Tuileries]]'' geben das nachmittägliche Bild des berühmten Parks in [[Paris]] wieder: tobende Kinder, die von ihren [[Gouvernante]]n eindringlich, aber vergeblich ermahnt werden. Die salbungsvollen Worte der Erzieherinnen werden von fröhlichen Einwürfen der nicht zu bändigenden Kinder unterbrochen.
* ''Bydło'' bezeichnet im Polnischen das Hornvieh bzw. die Rinder; hier steht der Ausdruck für einen schweren, von Ochsen gezogenen Karren. Schwerfällig und breit kommt er daher; das Stück stellt die monoton rollenden Räder und die dumpf trottenden Schritte der Zugochsen akustisch dar. Obwohl schon von Anfang an ''[[fortissimo]]'' gespielt werden soll, erfolgt in der Mitte des Stücks eine nochmalige Steigerung durch akkordische Ausweitung des Satzes und die Vorschrift ''con tutta forza'' (mit aller Kraft). Gegen Ende wird die Musik immer leiser und leiser ''(perdendosi):'' Das seltsame Gefährt verliert sich in der Ferne.
* ''Ballett der unausgeschlüpften Küken:'' Hartmanns Bild zeigt einen Kostümentwurf für die Aufführung eines Balletts mit dem Titel ''Trilby.'' Die Musik zeichnet mit vielen [[Vorschlag (Musik)|Vorschlägen]] und [[Triller (Musik)|Trillern]] das Bild von federleichten, quicklebendigen Küken, die vergnügt herumtrippeln, picken und piepsen.
* ''„Samuel“ Goldenberg und „Schmuÿle“'' sind zwei Juden: der eine reich und behäbig, der andere arm und abgerissen. Das Motiv zu „Samuel“ Goldenberg ist dementsprechend breit und gewichtig. Goldenberg „spricht“ mit dröhnendem Bass, die übermäßige [[Sekunde (Musik)|Sekunde]] in der Melodielinie erinnert an die in der [[Jüdische Musik|jüdischen Musik]] oft verwendete [[Freygisch]]-Tonleiter. Ganz anders „Schmuyle“: Er zeichnet sich durch ein nervtötendes Jammern und Gezeter aus. Die Repetitionen in der rechten Hand sind technisch äußerst anspruchsvoll. Am Ende des Stücks werden beide Motive zusammengeführt: Die linke Hand spielt Goldenberg, die rechte Schmuyle. Der Disput der beiden steigert sich und endet jäh mit der grellen [[Dissonanz]] eines [[Übermäßiger Dreiklang|übermäßigen Dreiklangs]]. Die lamentierende chromatische Schlusspassage ''(con dolore)'' suggeriert das Bild des offenbar unterlegenen Schmuyle, der wie ein begossener Pudel davonschleicht, während ihm der „Sieger“ noch einige abrupt eingeworfene Drohgebärden hinterherschickt.
* ''[[Limoges]]'' ist ein Abbild alltäglichen Markttreibens: lebhaftes Gewirr, schreiende Verkäufer, streitende Marktfrauen. Am Ende beschleunigt sich das Tempo der das ganze Stück durchlaufenden [[Staccato]]-Bewegung bis hin zu einem wilden Wirbel, der sich mit ''[[accelerando]]'' nach oben schraubt und dann unvermittelt ''([[attacca]])'' in die Tiefen der im nächsten Bild beschriebenen Katakomben abstürzt.
* ''Catacombae'' und ''Cum mortuis in lingua mortua'' stellen einen Gang Hartmanns durch die [[Katakomben von Paris|Pariser Katakomben]] dar. Das Stück hierzu spiegelt eine düstere Stimmung, die angesichts der aufgeschichteten Knochen und Totenschädel in den Katakomben von Paris leicht aufkommen kann. Lang hallende Akkorde erklingen teils mit brutal schockierender Wucht im Fortissimo, teils hallen sie leise und unheimlich aus den geheimnisvollen Tiefen der Gewölbe heraus.

: Vor dem Teil ''Con mortuis in lingua mortua'' steht im Autograph folgende Notiz Mussorgskis: „Der lateinische Text lautet: mit den Toten in einer toten Sprache. Was besagt schon der lateinische Text?&nbsp;– Der schöpferische Geist des verstorbenen Hartmann führt mich zu den Schädeln und ruft sie an; die Schädel leuchten sanft auf.“ In der Musik scheint Mussorgski selbst die Schädel anzurufen: Vor dem Hintergrund eines schimmernden Tremolos im Diskant erklingt eine Mollvariante des Promenadenthemas abwechselnd in der Mittellage (Anrufung) und in düsterer Bassregion (Antwort aus dem Totenreich). Mit mystisch anmutenden Akkorden verklingt das Stück, eingetaucht in das allgegenwärtige Tremolo, das am Ende allein übrig bleibt und dessen immer leiseres Verklingen&nbsp;– wenn es ohne Löcher und dynamische Ausreißer geschehen soll&nbsp;– ebenfalls zu den pianistischen Problemen zählt, mit denen der gesamte Zyklus reichlich gespickt ist.

* ''Die Hütte auf Hühnerfüßen:'' [[Baba Jaga]] ist eine [[Hexe]] der russischen Volkssage. Sie wohnt in einem dunklen Wald, wo sie ahnungslosen Vorbeikommenden auflauert, sie in ihre Hütte lockt und auffrisst. Ihr Häuschen steht auf Hühnerfüßen, damit es sich mit dem Eingang den Ankommenden zuwenden kann, egal aus welcher Richtung sie kommen. Sie selbst reitet nicht etwa auf einem Besen, sondern auf einem [[Mörser (Werkzeug)|Mörser]], den sie mit dem [[Stößel]] antreibt. Dessen wuchtiges Stampfen bestimmt den Charakter des wilden Hexenritts, den Mussorgski in den Eckteilen dieses Stücks beschreibt, während im Mittelteil die unheimliche Atmosphäre des Walddickichts beschworen wird. Für die unheimlichen Lockrufe der Hexe verwendet Mussorgski das „Teufelsintervall“ [[Tritonus]].

[[Datei:Hartmann -- Plan for a City Gate.jpg|mini|Von [[Wiktor Alexandrowitsch Hartmann|Viktor Hartmann]] stammender, nicht ausgeführter architektonischer Entwurf für ein Kiewer Stadttor mit Glockenturm und einer kleinen Kirche im Innern aus dem Jahre 1869, der den Satz „Das Heldentor (in der alten Hauptstadt Kiew)“ in [[Modest Mussorgski]]s Klavierzyklus ''Bilder einer Ausstellung'' inspirierte.]]

* ''Das große Tor von [[Kiew]]'' bezieht sich auf den zeichnerischen Entwurf Hartmanns für ein Stadttor mit Glockenturm und einer kleinen Kirche im Innern. Durch ein vollgriffiges und durch Bassvorschläge „gewichtig“ gestaltetes Thema beschreibt Mussorgski die majestätische Größe des Tores. Bei einer Wiederholung dieses Themas treten oktavierte Tonleiterfiguren hinzu, die auf die reiche Ornamentik anspielen. Der sakrale Aspekt wird durch zwei eingeschobene Episoden im vierstimmigen Choralsatz angedeutet. Glockenartige Akkorde im Bass schaukeln sich durch Hinzutreten von sukzessive beschleunigten Mittel- und Oberstimmen zu einem reichhaltigen Geläute auf, in dem schließlich quasi apothetisch das Promenadenthema auftaucht. Nach einer weiteren Steigerung erscheint noch einmal das Anfangsthema in einer Form, welche die maximale Klangfülle des Klaviers ausschöpft, ja zu sprengen versucht und das vorangegangene „Glockenläuten“ mit einbezieht. Nach einer erneuten Steigerungspassage, die das Läuten bis zum lärmenden Getöse anschwellen lässt, endet das Stück mit einer monumentalen [[Apotheose]] des Hauptthemas und gewaltigen Schlussakkorden.

== Das Verhältnis zu den Bildvorlagen ==
Ausschlag für Mussorgskis Komposition gab die Gedächtnisausstellung für Viktor Hartmann, die im Februar und März 1874 in der Akademie der Künste in St. Petersburg stattfand. Ob zu allen Sätzen tatsächlich jemals Bildvorlagen existierten oder ob einige der Bilder vielleicht direkt Mussorgskis Phantasie entsprungen sind, ist nicht zuletzt angesichts der schwierigen Quellenlage um Viktor Hartmanns Bilder, von denen viele verschollen sind, nur schwer zu klären. [[Wassily Kandinsky]] jedenfalls vertrat die Ansicht, die Musik beschreibe keineswegs „die gemalten Bildchen“.<ref>{{Internetquelle |autor=[[Wolfgang Schreiber (Musikkritiker)|Wolfgang Schreiber]] |url=https://www.deutschlandfunk.de/maurice-ravel-modest-mussorgski-100.html |titel=Vor 100 Jahren uraufgeführt |titelerg=Als Ravel Mussorgskis „Bilder einer Ausstellung“ orchestrierte |werk=Kalenderblatt (Rundfunksendung auf [[Deutschlandfunk|DLF]]) |datum=2022-10-19 |abruf=2022-10-19}}</ref> Zu der verbindenden ''Promenade'' gibt es keine Bildvorlage; hier charakterisiert Mussorgski einfach das Flanieren in der Ausstellung in wechselnden Stimmungen, in denen das jeweils vorherige Motiv nachwirkt oder das aufkommende seine Schatten vorauswirft.

Nicht zu allen Sätzen der „Bilder einer Ausstellung“ sind auch korrespondierende Bilder Hartmanns erhalten. Nur drei der von Mussorgski vertonten Bilder sind überhaupt in der Ausstellung von 1874 nachzuweisen: das ''Ballett der unausgeschlüpften Küken'' (ein Kostümentwurf zu dem Ballett ''Trilbi'' des Komponisten Julius Gerber und des Choreographen [[Marius Petipa]]), ''Die Hütte auf Hühnerfüßen (Baba-Jaga)'' (eine Entwurfszeichnung für eine Bronzeuhr) und ''Das große Tor von Kiew'' (ein nicht ausgeführter architektonischer Entwurf). Da die Ausstellung allerdings auch noch nach deren Beginn durch Leihgaben erweitert wurde, ist deren endgültiger Umfang im Nachhinein nicht mehr genau zu ermitteln.

Als Vorlage zu ''„Samuel Goldenberg“ und „Schmuÿle“'' lassen sich zwei getrennte Bleistiftzeichnungen zweier Juden identifizieren, die sich in Mussorgskis Privatbesitz befanden und verschollen sind, von denen aber jeweils eine Variante als [[Aquarell]] erhalten geblieben ist.
Ferner existiert noch ein Bild Hartmanns ''Katakomben von Paris''. Ob dieses tatsächlich als Vorlage zu dem Satz ''Catacombae (sepulc[h]rum romanum)'' diente, bleibt spekulativ. Ein römisches Grabmal, wie im Titel angegeben, ist auf dem Bild Hartmanns nicht dargestellt.

== Galerie ==
<gallery class="center">
  Hartmann Chicks sketch for Trilby ballet.jpg|5. ''Ballett der unausgeschlüpften Küken'',<br />Kostümentwurf von Viktor Hartmann
  The Rich Jew.jpg|6. a) Der reiche Jude „Samuel Goldenberg“
  The Poor Jew.jpg|6. b) Der arme Jude „Schmuÿle“
  Hartmann Paris Catacombs.jpg|8. ''Catacombae – con mortuis in lingua mortua'',<br />Aquarell von Viktor Hartmann
  Hartmann - Hut of Baba Yaga.jpg|9. ''Die Hütte auf Hühnerfüßen'',<br />Entwurf für eine Uhr in Form der Hütte der Baba Jaga von Viktor Hartmann
  Hartmann -- Plan for a City Gate.jpg|10. ''Das Bogatyr-Tor in Kiew'',<br />Entwurf zu einem Stadttor von [[Kiew]]
</gallery>

== Einspielungen der Manuskriptfassung ==
[[Lars David Kellner]] veröffentlichte 2010 auf seiner Mussorgsky-CD das Stück „Gnomus“ in der Manuskript-Fassung des Komponisten<ref>{{Internetquelle |url=https://www.larsdavidkellner.de/site/?page_id=317 |titel=Pressestimmen lars david kellner |datum=2019-12-11 |offline=1 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20191211153956/https://www.larsdavidkellner.de/site/?page_id=317 |archiv-datum=2019-12-11 |abruf=2021-12-07}}</ref> (Ersteinspielung).

2014 veröffentlichte der russische Pianist [[Andrej Hoteev]] eine neue CD-Einspielung von „Bilder einer Ausstellung“ nach Originalmanuskripten aus der [[Russische Nationalbibliothek|Russischen Nationalbibliothek]] St.&nbsp;Petersburg, die laut seiner Forschung zahlreiche wesentliche Abweichungen zu anderen Notenausgaben enthält.<ref>Remy Franck: [http://www.pizzicato.lu/mussorgsky-nach-den-originalmanuskripten/ ''Mussorgsky nach den Originalmanuskripten'']. Pizzikato, 24. September 2014</ref><ref>{{Webarchiv |url=http://www.edel.com/de/audio/release/andrej-hoteev/bilder-einer-ausstellunglieder-taenze-des-todes/ |text=''Edel'' |wayback=20141206184322}}</ref> Im CD-Beiheft sind die wichtigsten Abweichungen anhand von Abbildungen aus den Manuskripten nachvollziehbar dokumentiert.<ref>Dorothea Bossert:{{Webarchiv |url=http://www.swr.de/-/id=14176622/property=download/nid=10748564/23dklk/index.pdf |text=''Diese CD hat Folgen'' |wayback=20141210232106}}. SWR2, 16. September 2014</ref> Die Presse schildert den Eindruck der expressiven Kraft, der Dynamik, des Farbenreichtums und der Intensität des Originals.<ref>Gregor Willmes: {{Webarchiv |url=http://fonoforum.de/rezensionen/november-2014/urtext-bilder/ |text=''Urtext-Bilder'' |wayback=20141209020302}}, FonoForum. November 2014</ref>

== Bearbeitungen ==
Es wird vielfach bemerkt, dass dieser Klavierzyklus geradezu nach einer Orchesterfassung verlange, entsprechend vielfältig sind die Versionen. In der Folge blieben auch andere Bearbeitungen nicht aus.

Bereits [[Nikolai Andrejewitsch Rimski-Korsakow|Nikolai Rimski-Korsakow]], ebenfalls Mitglied der „[[Gruppe der Fünf]]“, instrumentierte zwei Sätze des Werks. Dieser Umstand gab immer wieder Anlass zu Spekulationen, inwieweit auch Mussorgski selbst über eine orchestrale Fassung nachgedacht haben könnte. Es ist aber nicht einmal belegt, dass sich Rimski-Korsakow Mussorgski dazu mitgeteilt hat. 1891 veröffentlichte der Rimski-Korsakow-Schüler [[Michail Tuschmalow]] die früheste Instrumentation, enthält jedoch nur eine Satzauswahl von sieben Bildern.

1922 bearbeitete [[Maurice Ravel]] im Auftrag von [[Sergei Alexandrowitsch Kussewizki|Sergei Kussewizki]], Dirigent des Pariser „Concerts Symphoniques“, das Werk für Orchester. Er ließ die fünfte Promenade weg. Mit dieser bekanntesten Fassung fand das Werk weltweit Beachtung.

Der japanische Gitarrenvirtuose [[Kazuhito Yamashita]] arrangierte 1980 die ''Bilder einer Ausstellung'' für die [[Akustische Gitarre#Konzertgitarre|Konzertgitarre]].<ref>Joel Flegler (Hrsg.): ''Fanfare.'' J. Flegler, 1988, S.&nbsp;259 ({{Google Buch |BuchID=coA6AAAAMAAJ |SeitenID=259}}).</ref><ref>K. Yamashita: ''Pictures at an Exhibition.'' Gendai Guitar, Tokio 1981, ISBN 4-87471-028-X (japanisch).</ref><ref>{{YouTube |uploader=Yamashita Kazuhito Official |id=DjOQ69JjTRo |titel=Pictures at an Exhibition (Modest Mussorgsky) Kazuhito Yamashita &#91;Guitar&#93; 展覧会の絵（ムソルグスキー）山下和仁 &#91;ギター&#93; |upload=2023-10-12 |abruf=2024-06-02 |laufzeit=32:43 min}}</ref>

Zu den Pop-Adaptionen zählen [[Pictures at an Exhibition (Emerson,-Lake-&-Palmer-Album)|Pictures at an Exhibition]] von [[Emerson, Lake and Palmer]] (1971), [[Pictures at an Exhibition (Isao Tomita)|Pictures at an Exhibition]] von [[Isao Tomita]] (1975) sowie [[Pictures at an Exhibition (Mekong Delta)|Pictures at an Exhibition]] von [[Mekong Delta (Band)|Mekong Delta]] (1997) und Pictures at an Exhibition ([[Solar Project]]) (2024).

Es existieren auch verschiedene Fassungen für [[Orgel]], u.&nbsp;a. von [[Jean Guillou]], [[Carsten Wiebusch]], Frank Volke<ref>YouTube: [https://youtube.com/watch?v=xZVq2hW48zk ''Modest Mussorgsky: Bilder einer Ausstellung | Frank Volke | Beckerath-Orgel St. Andreas Düsseldorf.''] Abgerufen am 25. September 2024.</ref> und [[Jonathan Scott (Musiker)|Jonathan Scott]].<ref>{{Internetquelle |autor=scottbrothersduo |url=https://www.youtube.com/watch?v=2ZsN0-482So |titel=MUSSORGSKY - PICTURES AT AN EXHIBITION - ORGAN SOLO - JONATHAN SCOTT |datum=2019-08-05 |abruf=2024-09-25}}</ref>

== Einspielungen der Orchesterfassungen (Auswahl) ==
* Orchesterfassung von Maurice Ravel (1922): [[Philadelphia Orchestra]], Leitung: [[Riccardo Muti]], Philips, 1992
* Orchesterfassung von [[Leopold Stokowski]] (1939): [[Cleveland Orchestra]], Leitung: [[Oliver Knussen]], Deutsche Grammophon, 2004
* Orchesterfassung von [[Sergej Gortschakow]] (1955): [[London Philharmonic Orchestra]], Leitung: [[Kurt Masur]], Warner Classics, 1991
* Orchesterfassungen von [[Leo Funtek]] & Sergej Gortschakow (1922/1955): [[Toronto Symphony Orchestra]], Leitung: [[Jukka-Pekka Saraste]], Apex, 1996
* Orchesterfassung von [[Vladimir Ashkenazy]] (1982): [[Philharmonia Orchestra]], Leitung: Vladimir Ashkenazy, Decca, 1983

== Besetzung der Orchesterfassung von Maurice Ravel ==
* 3&nbsp;[[Querflöte|Flöten]] (2.+3. auch [[Piccoloflöte|Piccolo]]), 3&nbsp;[[Oboe]]n (3. auch [[Englischhorn]]), 2&nbsp;[[Klarinette]]n (beide: B+A), 1&nbsp;[[Bassklarinette]] (B+A), 2&nbsp;[[Fagott]]e, 1&nbsp;[[Kontrafagott]], 1&nbsp;[[Altsaxophon]] (Es)
* 4&nbsp;[[Horn (Instrument)|Hörner]] (F), 3&nbsp;[[Trompete]]n (C), 3&nbsp;[[Posaune]]n, 1&nbsp;[[Tuba]]
* [[Pauke]]n, Schlagwerk ([[Triangel]], [[Kleine Trommel]], [[Peitsche (Musikinstrument)|Peitsche]], [[Ratsche]], [[Becken (Musikinstrument)|Becken]], [[Große Trommel]], [[Tamtam]]), [[Glockenspiel (Musikinstrument)|Glockenspiel]], [[Xylophon]], [[Röhrenglocke]] oder [[Kirchenglocke]] (nur Es)
* [[Celesta]]
* 2&nbsp;[[Harfe]]n
* [[Streichinstrument|Streicher]]

== Literatur ==
* Christoph Flamm: ''Modest Mussorgski. Bilder einer Ausstellung'' (Bärenreiter Werkeinführungen). Bärenreiter, Kassel 2016, ISBN 978-3-7618-2221-0.
* Michael Russ: ''Musorgsky: Pictures at an Exhibition'' (Cambridge Music Handbooks). Cambridge University Press, Cambridge and New York 1992, ISBN 0-521-38607-1 ({{Google Buch |BuchID=8Co0gxvU3D8C}}).

== Weblinks ==
{{Commons|Pictures at an Exhibition}}
* {{KSM Werk}}
* {{IMSLP2|id=Pictures_at_an_Exhibition_%28Mussorgsky%2C_Modest_Petrovich%29|cname=Bilder einer Ausstellung}}
* [http://scratchpad.wikia.com/wiki/IKVA IKVA International Kartinki s Vystavki Association]
* Walthert, Reimar [http://www.russisches-musikarchiv.de/ Modest Mussorgsky Bilder einer Ausstellung: Proseminararbeit] bei russisches-musikarchiv, 2000
* Eagen, Tim [http://www.stmoroky.com/reviews/gallery/pictures/hartmann.htm Images for ''Pictures at an Exhibition''] Reproduktionen und Beschreibungen von Viktor Hartmanns Bildern bei stmoroky.com. Januar 2000; aktualisiert am 14. Januar 2020
* [http://mutopia-gd.tuwien.ac.at/cgibin/make-table.cgi?Composer=MussorgskyM Notenbeispiel der Promenade bei mutopia]
* [http://www.arte.de/guide/de/065339-000-A/mussorgskis-bilder-einer-ausstellung ARTE] Aufführung des [[Deutsches Symphonie-Orchester Berlin|Deutschen Symphonie-Orchesters Berlin]] unter der Leitung von [[Tugan Taimurasowitsch Sochijew|Tugan Sochijew]] in der Orchestrierung von Maurice Ravel, 21. August 2016, 18:30 Uhr, 41 min., abgerufen am 22. August 2016

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=w|GND=300112904|LCCN=n80149485|VIAF=176603722}}

[[Kategorie:Werk von Modest Petrowitsch Mussorgski]]
[[Kategorie:Programmmusik]]
[[Kategorie:Klavierzyklus]]
[[Kategorie:Orchesterwerk]]
[[Kategorie:Musik 1874]]
[[Kategorie:Bilder einer Ausstellung| ]]