Quelltext der Seite Bei der Kupplerin

{{Infobox Gemälde
| bilddatei=JohannesVermeer_-_De_koppelaarster.jpg
| titel=Bei der Kupplerin
| künstler=Jan Vermeer
| jahr=1656
| technik=Öl auf Leinwand
| höhe=143
| breite=130
| museum=Gemäldegalerie Alte Meister
}}
[[Datei:Dirck van Baburen - The Procuress - Google Art Project.jpg|mini|''Die Kupplerin'' von [[Dirck van Baburen]], 1622]]

'''Bei der Kupplerin''' ist ein [[Ölmalerei|Ölgemälde]] von [[Jan Vermeer]] aus dem Jahr 1656. Das 143 Zentimeter hohe und 130 Zentimeter breite Bild zeigt eine vierfigurige [[Sittenmalerei|Genreszene]], die in einem [[Bordell]] angesiedelt ist. Es ist das erste heute bekannte Bild Vermeers, das dieser Malereigattung zugeordnet werden kann. Es ist Teil der Sammlung der [[Gemäldegalerie Alte Meister]] in [[Dresden]].

== Bildbeschreibung ==
Das Bild ''Bei der Kupplerin'' zeigt vier annähernd lebensgroße Figuren, die sich hinter einer den Körper von der Brust abwärts verdeckenden Barriere befinden. Sie kommunizieren sowohl untereinander als auch mit dem Betrachter. Die schwarz gekleidete alte Frau, das junge Mädchen und der sie von hinten umarmende [[Freier (Prostitution)|Freier]] bilden eine inhaltliche und kompositorische Einheit.<ref name="einheit">Uta Neidhardt (Hrsg.) und Marlies Giebe (Hrsg.): ''Johannes Vermeer. Bei der Kupplerin''. Michael Sandstein Verlag, Dresden 2004. Seite 10.</ref> Der Mann am linken Bildrand, der ein [[Barett]] trägt und aus dem Bild herausblickt, befindet sich stattdessen abseits des Geschehens. Er prostet dem Betrachter mit einem Glas in der Hand zu und nimmt eine vermittelnde Position zwischen ihm und dem Geschehen im Bild ein. Er trägt ähnliche Kleidung wie der Mann in [[Die Malkunst]] und wird für eine Art Selbstbildnis Vermeers gehalten.<ref>[https://www.welt.de/print-welt/article387678/Vermeers-Kupplerin-ist-restauriert.html Vermeers "Kupplerin" ist restauriert]</ref><ref>http://www.dwienand.de/jan-vermeer/comment-page-1/ </ref> Der Freier bezahlt gerade, was an der Münze in seiner Hand und der geöffneten Hand der Prostituierten deutlich wird, und greift dieser mit der anderen Hand an die Brust. Dabei werden beide von der Kupplerin aus dem Hintergrund beobachtet. Die junge Frau und der Freier bilden mit den gelben, roten und weißen Kleidungsstücken den farblichen Höhepunkt des Bildes, der den Blick des Betrachters anzieht.<ref name="farblicherhöhepunkt"> Neidhardt, Giebe, Dresden 2004. S. 15.</ref> Die Frau umfasst ein Weinglas, das neben einer Karaffe auf der Barriere steht, und ist leicht errötet. Die weiße [[Haube|Spitzenhaube]] steht im Kontrast zu ihrem Tun. Ihr Gesicht ist sowohl durch die Lage im hellen Licht als auch durch die optische Zurücknahme des Kopfes des Freiers betont. Dessen Gesichtszüge sind unter dem großen Hut, der einen Schatten wirft, nur teilweise zu erkennen. An ihm wurden von Jan Vermeer während des Malprozesses noch einige Änderungen vorgenommen, die vor allem den bis dahin herrschenden Blickkontakt zwischen ihm und dem Mädchen rückgängig machten. Er konzentriert sich nun vor allem auf die Bezahlung, was den Kontakt zwischen den beiden entpersonalisiert.<ref name="farblicherhöhepunkt"/> Der Kupplerin wird durch ihre Position im Hintergrund und ihren ein wenig verschlagen wirkenden Blick eine negative Rolle zugewiesen.

Die Szene wurde von Vermeer in einem Raum dargestellt, der von einer Wand im Hintergrund und einer [[Brüstung]] im Vordergrund definiert wird. Es könnte sich um einen [[Balkon]] oder [[Erker]] handeln. Über der Brüstung liegt ein [[Anatolischer Teppich|türkischer Teppich]] aus [[Uşak]]. Der Teppich, fast ein Drittel des Gemäldes umfassend, zeigt einen [[Kelim]] mit [[Medaillon (Ornament)|Medaillons]] und [[Blatt (Pflanze)|Blättern]]<ref>Onno Ydema (1991) Carpets and their Datings in Netherlandish Paintings, 1540–1700, S. 43, 44, 145. ISBN 90-6011-710-7.</ref> und einen über diesen geworfenen Pelzmantel. Die tatsächliche räumliche Zuordnung der Personen ließ Vermeer weitestgehend im Unklaren.<ref name="räumlichezuordnung"> Neidhardt, Giebe Dresden 2004. S. 18.</ref> Mit der Barriere teilt sich das Bild in zwei nahezu gleich große Teile, deren Farben miteinander korrespondieren. Zudem teilt sich die obere Bildhälfte vertikal durch den Kontrast der beiden hell gehaltenen Figuren rechts und der beiden dunkel gehaltenen Figuren links. Der Schnittpunkt beider Grenzen betont die zentrale Handlung des Bezahlens des Freiers.<ref name="räumlichezuordnung"/>

== Vorbilder ==
[[Datei:Kartenspielende Gesellschaft.jpg|mini|Kartenspielende Gesellschaft von [[Quiringh van Brekelenkam]], 1648]]
Das Bild ''Bei der Kupplerin'' lehnt sich an verschiedene Vorbilder an und greift typische Elemente anderer Bilder mit dieser Thematik auf. Die Genremalerei war in den Niederlanden zur Zeit Jan Vermeers weit verbreitet und es gab einige Bilder, die sich thematisch mit dem Bordell und damit verbundenen Begebenheiten befassten. Das Bild ''Die Kupplerin'' von [[Dirck van Baburen]], einer der [[Utrechter Caravaggisten]], das 34 Jahre vor ''Bei der Kupplerin'' entstanden war, bildete wahrscheinlich den Ausgangspunkt für Jan Vermeer.<ref name="ausgangspunkt"> Neidhardt, Giebe, Dresden 2004. S. 24.</ref> Es befand sich in der Sammlung seiner Schwiegermutter und war ihm daher zugänglich. Zwischen beiden Bildern gibt es Parallelen wie das große Format und die annähernd lebensgroße Figurendarstellung. Hinzu kommen inhaltliche Gemeinsamkeiten wie der Mann, der einen Arm um eine junge Frau legt und eine Münze anbietet, und die beobachtende Position der Kupplerin. Die größten Unterschiede zwischen den beiden Bildern liegen in der Darstellung der Figuren, deren [[Gestik]] und [[Mimik]] bei Vermeer zurückgenommen sind und die er frontal zeigt. Das Bild Baburens griff Vermeer zudem in zwei weiteren seiner Gemälde als Bild im Bild wieder auf. Die Position und Haltung des am linken Bildrand befindlichen Mannes im Bild Vermeers findet ein Vorbild im Bild ''Bordellszene'' von [[Christiaen Gillisz. van Couwenbergh]] aus dem Jahr 1626.<ref name="linkesvorbild"> Neidhardt, Giebe . Dresden 2004. S. 25.</ref> Couwenbergh lebte wie Jan Vermeer in [[Delft]], so dass die Möglichkeit besteht, dass Vermeer das Bild kannte.

Neben diesen Werken wurde ein direkter Zusammenhang mit dem sechs Jahren früher entstandenen Werk „Kartenspielende Gesellschaft“ aus dem Jahr 1648 von [[Quiringh van Brekelenkam]] festgestellt. Der komplette linke Teil des Werkes van Brekelenkams, der im nahegelegenen Leiden lebte und in der dortigen Lukasgilde Mitglied war, wurde hier übernommen.<ref>{{Internetquelle |url=https://rkd.nl/en/explore/images/242328 |titel=RKD |abruf=2020-03-23}}</ref>

== Einordnung in das Gesamtwerk Vermeers ==
Jan Vermeer malte das Gemälde ''Bei der Kupplerin'' im Alter von 24 Jahren. Es markiert eine Veränderung in seinem Werk: weg von der [[Historienmalerei]] hin zur [[Sittenmalerei|Genremalerei]]. Dabei wechselte er nicht nur den Inhalt seiner Bilder, die in der Folge überwiegend Genreszenen zeigten, sondern verlegte sich in der Folge dieses Bildes auf kleinere Motive.

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Bild:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg|''[[Christus bei Maria und Martha]]'', 1654/1655
Bild:Johannes Vermeer - Diana and her Nymphs - 406 - Mauritshuis.jpg|''[[Diana mit ihren Gefährtinnen]]'', 1655/1656
Bild:Johannes Vermeer - Het melkmeisje - Google Art Project.jpg|''[[Dienstmagd mit Milchkrug]]'', 1658–1660
</gallery></div>

== Provenienz und Zuschreibung ==
Die Geschichte des Bildes ''Bei der Kupplerin'' ist über einen langen Zeitraum nach dem Tod Vermeers nicht nachvollziehbar. 1741 gelangte es mit anderen Bildern aus der ''Gräflich Wallensteinschen Sammlung'' aus dem [[Böhmen|böhmischen]] [[Duchcov|Dux]] nach Dresden in die Sammlung der [[Gemäldegalerie Alte Meister|Gemäldegalerie]].<ref name="provenienz"> Neidhardt, Giebe Dresden 2004. S. 31.</ref> Das Bild mit der [[Unterschrift|Signatur]] und Datierung ''ivMeer 1656'' führte aufgrund deren Mehrdeutigkeit zu verschiedenen Zuschreibungen. Dabei ordneten die Autoren der Inventare es je nach verwendeter Schreibweise einem ''Giovanni van der Meer'', ''Johann van der Meer'' oder ''Jean van der Meer'' zu. Der Name Jean van der Meer wurde zudem mit Lebensdaten verzeichnet, die darauf hindeuten, dass [[Jan Vermeer van Haarlem]] gemeint war. Ab 1826 taucht in den Katalogen zudem der Name ''Jacob van der Meer van Utrecht'' auf. 1860 verzeichnete [[Wilhelm Schäfer (Schriftsteller)|Wilhelm Schäfer]] im beschreibenden Teil seines Kataloges der Sammlung der Gemäldegalerie den Maler des Bildes dem eindeutigen Teil der Signatur folgend nur als ''Meer''. Zudem führt Schäfer eine Zugehörigkeit zur Schule [[Rembrandt van Rijn|Rembrandts]] an und weist auch auf einige Zuschreibungen des Bildes zu [[Jan Vermeer]] hin.<ref name="provenienz"/>

Ebenfalls im Jahr 1860 schrieb [[Théophile Thoré]] das Dresdner Bild Jan Vermeer van Delft zu. Diese Sichtweise wurde bereits zwei Jahre später im Katalog der Gemäldegalerie aufgegriffen.
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== Restaurierung ==
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== Einzelnachweise ==
<references/>

== Literatur ==
* Uta Neidhardt (Hrsg.) und Marlies Giebe (Hrsg.): ''Johannes Vermeer. Bei der Kupplerin''. Michael Sandstein Verlag, Dresden 2004. ISBN 3-937602-26-7
* Norbert Schneider: ''Vermeer sämtliche Gemälde''. Taschen, Köln 2004. ISBN 3-8228-6377-7
* DuMont: ''Vermeer''. DuMont Literatur- und Kunstverlag, Köln 2003. ISBN 3-8321-7339-0
* [[Reinhard Liess]]: ''„Bei der Kupplerin“. Jan Vermeers Gemälde in Dresden. Eine Bildanalyse mit Einblicken ins Gesamtwerk des Malers''. In: Reinhard Liess: ''Jan Vermeer van Delft, Pieter Bruegel d.&nbsp;Ä., Rogier van der Weyden. Drei Studien zur niederländischen Kunst'', Göttingen 2004. ISBN 3-89971-149-1, S. 13–61

== Weblinks ==
{{Commonscat|The procuress by Johannes Vermeer|Bei der Kupplerin}}
* [https://skd-online-collection.skd.museum/Details/Index/415421 Bei der Kupplerin] in der Online Collection der [[Staatliche Kunstsammlungen Dresden|Staatlichen Kunstsammlungen Dresden]]

{{Normdaten|TYP=w|GND=4817184-0|LCCN=n2006086989|VIAF=181607772}}

[[Kategorie:Gemälde von Jan Vermeer]]
[[Kategorie:Gemälde der Gemäldegalerie Alte Meister]]
[[Kategorie:Gemälde (17. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Geschichte der Prostitution]]
[[Kategorie:Gruppenbildnis]]