Quelltext der Seite Ave Maria (Bach/Gounod)

[[Datei:Ave Maria (Bach-Gounod), vocal melody & accompaniment.jpg|mini|hochkant|''Ave Maria'' von Bach/Gounod, Partitur]]
Das '''Ave Maria''' von „Bach/Gounod“, eigentlich '''Méditation sur le premier Prélude de J. S. Bach''', ist eine Komposition von [[Charles Gounod]] für [[Gesang]] (oder ein [[Melodieinstrument]]) und [[Klavier]] unter Verwendung des Präludiums in C-Dur aus dem 1. Teil des Wohltemperierten Klaviers von [[Johann Sebastian Bach]] sowie des Texts des [[Ave Maria]]. Es ist eines der bekanntesten Stücke der klassischen Musik.

== Entstehung ==
Gounod komponierte das Stück 1852 als Improvisationsübung während seines Studiums. 1859 wurde es mit dem Text des lateinischen Gebets Ave Maria unterlegt.

== Aufbau ==
Das Werk basiert auf dem [[Präludium und Fuge C-Dur BWV 846|Präludium Nr. 1 in C-Dur]] aus Bachs ''[[Wohltemperiertes Klavier|Wohltemperiertem Klavier]]'' ([[Bach-Werke-Verzeichnis|BWV]] 846), einer harmonischen Studie aus [[Arpeggio|gebrochenen]] Akkorden. Gounod übernahm den Satz weitgehend unverändert. Die ersten vier Takte, eine C-Dur-[[Kadenz (Harmonielehre)|Kadenz]], stellte er als Vorspiel voran, um sie dann mit dem Einsatz seiner Melodie zu wiederholen.

Hinter dem originalen Takt 22 enthält Gounods Version entsprechend der von ihm verwendeten [[Carl Czerny|Czerny]]-Ausgabe (1837) den von [[Christian Friedrich Gottlieb Schwencke]] hinzugefügten Takt,<ref>Norbert Müllemann: [https://www.henle.de/blog/de/2012/04/16/auf-der-suche-nach-dem-verlorenen-takt-bachs-c-dur-praeludium-aus-dem-wohltemperierten-klavier-i/ ''Auf der Suche nach dem verlorenen Takt: Bachs C-dur-Praeludium aus dem Wohltemperierten Klavier I'']</ref> der eine scheinbar unvollständige Viererperiode vervollständigt und zwischen zwei verminderten Septakkorden vermittelt.<ref>[[commons:Category:Schwencke measure|Schwencke-Takt]]</ref> Die Singstimme erhält dadurch Raum für ein weiteres expressives „Maria!“

Gounod ergänzte eine Tempovorschrift (''Moderato''), Pedalangaben für das Klavier sowie dynamische Bezeichnungen. Außerdem veränderte er im drittletzten Takt die Reihenfolge der Akkordbrechung. Über die so gewonnene Begleitung setzte er seine eigene Melodie mit dem Gebetstext.

== Einordnung ==
Damit steht Gounod in der langen Reihe von Komponisten, die sich Bach nähern, indem sie dessen Werke als Basis für eigene Kompositionen verwenden (weitere Beispiele sind die ''Zehn Präludien nach dem Wohltemperierten Klavier Opus 137a'' für Violoncello und Klavier von [[Ignaz Moscheles]] oder die ''Fantasia Contrappuntistica'' von [[Ferruccio Busoni]]).

Die [[hybrid]]e Komposition ist also eine Kombination aus der harmonischen Entwicklung und dem Bewegungsmuster von Bachs Präludium, das zur reinen Begleitung verwendet wird, und Gounods Melodie mit ihrem weiten Tonumfang und ihrer weitgespannten Dynamik, die das Ergebnis stilistisch stark in das romantische Idiom drängt.

Als Komponist wird meist „Bach/Gounod“ angegeben – auch, um die Komposition so von Gounods eigener Ave-Maria-Vertonung zu unterscheiden.

== Rezeption ==

[[Datei:JOHN MICHEL CELLO-BACH AVE MARIA.ogg|mini|100px|Fassung für Klavier und Cello.]]

Das Werk erfreut sich großer Beliebtheit und wird gerne zur musikalischen Ausgestaltung feierlicher Anlässe verwendet. Neben [[Ellens dritter Gesang|Schuberts]] Version ist das Ave Maria von Bach/Gounod zu einer festen Größe bei Beerdigungen und Hochzeitsmessen geworden. Neben der Originalversion für Klavier und Gesangsstimme sind mittlerweile zahlreiche Bearbeitungen für praktisch jede denkbare Instrumentenkombination und auch Soloinstrumente entstanden. Insbesondere haben viele Popmusiker und Gesangssolisten das Stück in ihr Repertoire aufgenommen.

== Weblinks ==
* {{IMSLP2|id=Ave Maria (Gounod, Charles)|cname=Ave Maria (Bach/Gounod)}}

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Werk von Johann Sebastian Bach]]
[[Kategorie:Werk von Charles Gounod]]
[[Kategorie:Marienlied]]
[[Kategorie:Ave Maria]]