Quelltext der Seite Alessandro Moreschi

[[Datei:Moreschi giovane.jpg|mini|Alessandro Moreschi ca. 1875]]

'''Alessandro Moreschi''' (* [[11. November]] [[1858]] in [[Monte Compatri]]; † [[21. April]] [[1922]] in [[Rom]]) war päpstlicher Sänger der [[Päpstlicher Chor der Sixtinischen Kapelle|Sixtinischen Kapelle]], einer der letzten [[Kastrat]]ensänger und zugleich der einzige, von dem heute noch Tonaufnahmen vorliegen.

== Leben ==
Datum und Umstände seiner [[Kastration]] sind nicht bekannt, man hat jedoch vermutet, dass sie 1868 erfolgte, etwa zwei Jahre bevor die Knabenkastration endgültig verboten wurde<ref>Christian von Deuster: ''Zur Pathologie der menschlichen Stimme. Medizinhistorische Betrachtungen zum Kastratengesang.'' 2004, S. 39–60; hier: S. 55.</ref>, um ihn, im Einklang mit medizinischen Vorstellungen dieser Zeit, vor einer [[Cholera]]-[[Epidemie]] zu schützen, die zu dieser Zeit in seiner Heimatregion wütete.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 31ff.</ref> 1871 begann er sein Gesangsstudium unter [[Gaetano Capocci]] im Chor der [[Sixtinische Kapelle|Sixtinischen Kapelle]] bei dem Tenor Nazzareno Resati<ref>Christian von Deuster: ''Zur Pathologie der menschlichen Stimme. Medizinhistorische Betrachtungen zum Kastratengesang.'' 2004, S. 55.</ref> und an der Gesangschule von [[San Salvatore in Lauro]]. Capocci wurde zu seinem wichtigsten Förderer. 1873 ernannte dieser ihn zum Ersten [[Sopran]] des Chors der [[Lateranbasilika]], wo er selbst als Organist und Kapellmeister amtierte. Unter Capocci wurde Moreschi zu einem gefragten, auch bei Privataufführungen eingesetzten Sopranisten. Als Capocci in der Fastenzeit 1883 [[Ludwig van Beethoven|Beethovens]] [[Oratorium]] ''[[Christus am Ölberge]]'' in einer italienischen Bearbeitung von [[Franz Sales Kandler]] aufführte, gab er Moreschi den Part des [[Seraph]]s zu singen, der den Einsatz der Sopranstimme bis zum dreigestrichenen ''e'' erfordert, und dieser Auftritt begründete dann auch Moreschis Ruhm und soll die Veranlassung für seinen Beinamen „der Engel von Rom“ gegeben haben.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 49f.</ref> Er erhielt daraufhin die Einladung, sich für den Eintritt in den [[Päpstlicher Chor der Sixtinischen Kapelle|päpstlichen Chor]] ''(Cappella Musicale Pontificia),'' die sogenannte Sixtinische Kapelle oder Sixtina, zu bewerben, wo er dann am 22. März 1891 als Sopran die Nachfolge des Kastraten [[Evangelista Bocchini]] antrat.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 50.</ref> 1896 erhielt er zusätzlich die Erlaubnis zur vollen Mitgliedschaft in der [[Cappella Giulia]] des [[Petersdom]]s und in der Kapelle der Lateranbasilika.

Leiter der Sixtina war seit 1881 der Kastrat [[Domenico Mustafà]], wie Capocci Vertreter eines hergebrachten, aber vielfach bereits als verkommen und verweltlicht kritisierten Stils, gegen den die Vertreter des [[Cäcilianismus]] die Rückkehr zu den Prinzipien der [[Altklassische Vokalpolyphonie|Vokalpolyphonie]] der [[Renaissance]] forderten. Unter Mustafà avancierte Moreschi 1891 zum Sekretär ''(puntatore)''<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 80.</ref> und 1892 zum ''maestro pro tempore'', letzteres ein administratives Amt, zu dessen Aufgaben die Organisation von Proben und die Aufsicht über die Pflichterfüllung der Chormitglieder gehörte, aber auch die Mitwirkung bei der Auswahl von [[Solist]]en und an der Entwicklung des [[Repertoire]]s gehörte.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 88f.</ref> Als Mustafà nach fünfzig Jahren Mitgliedschaft und unter dem Eindruck zunehmender Kritik sich 1898 zum Rückzug in den Ruhestand entschloss, empfahl er als seinen Nachfolger [[Lorenzo Perosi]], der am 15. Dezember 1898 zunächst als sein Co-Direktor ernannt wurde.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 111f.</ref> Perosi, ein Priester und bedeutender Komponist, von dem sich Mustafà die Fortsetzung seiner eigenen Bestrebungen versprochen hatte, stand jedoch dem Cäcilianismus nahe. Er erwies sich nicht nur in musikalischen Fragen als Gegenspieler Mustafàs, sondern setzte sich auch aus moralischen und humanitären Gründen gegen die weitere Berufung von Kastratensängern ein.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 122f.</ref>

Der zunehmende Einfluss Perosis und die ständigen Reibereien zwischen den beiden Leitern der Sixtina schränkten auch Moreschis Wirkungsmöglichkeiten in der Sixtina ein. Von seiner anhaltenden Wertschätzung außerhalb des [[Heiliger Stuhl|Vatikans]] zeugt jedoch sein Auftritt am 9. August 1900 in nicht genau bekannter, wahrscheinlich solistischer Funktion bei den Begräbnisfeierlichkeiten für König [[Umberto I. (Italien)|Umberto I.]], für dessen Familie er schon an den jährlichen Gedenkmessen für Umbertos Vater [[Viktor Emanuel II.]] mitgewirkt hatte, und zu dessen Witwe auch insofern eine Beziehung bestanden haben könnte, als diese ebenfalls von Capocci musikalischen Unterricht erhalten hatte.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 114f.</ref>

Nachdem Mustafà noch 1895 in einer [[Audienz]] mit [[Papst]] [[Leo XIII.]] eine Ergänzung der Satzung ausgehandelt hatte, durch die 240 Lire für die Erziehung von zwei kastrierten Knaben bereitgestellt wurden,<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 107f.</ref> vermochte Perosi seinerseits am 3. Februar 1902 in einer Audienz mit dem Papst ein Verbot der weiteren Berufung von Kastratensängern an der Sixtina zu erwirken.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 118, vgl. S. 122f.</ref> Mustafà, der seine eigene Kastration als schweres Leid empfand, ging es in dieser Frage um den Erhalt einer musikalischen Tradition der Sixtina, die er nur durch Kastratensänger gewährleistet, durch die Aufnahme nichtkastrierter Knaben aus anderen Chören Roms hingegen gefährdet sah.<ref name="Clapton_118">N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 118.</ref> Als er im Protest gegen diese Entscheidung seinen Rücktritt anbot, wurde dieser angenommen und sein Titel in das eines ''direttore perpetuo'' „ehrenhalber“ umgewandelt.<ref name="Clapton_118"/> Nach dem Tod Leos XIII. am 20. Juli 1903 trat mit [[Pius X.]] ein langjähriger Bekannter und Förderer Perosis die Nachfolge an. Der neue Papst bekräftige am 22. November 1903 in seinem [[Motu Proprio]] ''[[Tra le sollecitudini]]'' im Rahmen einer allgemeinen, im Sinne des Cäcilianismus auf die Zurückdrängung weltlicher und „moderner“ Einflüsse angelegten Neuordnung der katholischen Kirchenmusik noch einmal das Verbot der Zulassung von Frauen zum Kirchengesang und schrieb vor, dass bei Bedarf für hohe Stimmlagen Knaben ''(fanciulli)'' zu verwenden seien.<ref>Pius X.: ''[http://www.vatican.va/holy_father/pius_x/motu_proprio/documents/hf_p-x_motu-proprio_19031122_sollecitudini_it.html Tra le sollecitudini].'' V, 13</ref> Die von seinem Vorgänger für die Sixtina eingeführte Praxis wurde dadurch auch kirchenweit festgeschrieben, auch wenn kein ausdrückliches allgemeines Verbot ausgesprochen wurde und auch über die Weiterbeschäftigung bereits berufener Kastraten damit noch nichts entschieden war.

[[Datei:Alessandro Moreschi.ogg|mini|„Hostias Et Preces“ (Eugenio Terziani), gesungen von Moreschi, 1904]]
[[Datei:AlessandroMoreschi-AveMaria.ogg|mini|„Ave Maria“ (1904)]]

Es ist möglich, dass Moreschi bei den Feiern zur Wahl des neuen Papstes noch beteiligt war,<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 126.</ref> und auch am Hochamt in Sankt Peter zur Feier des 13. [[Zentenarium|Centenars]] [[Gregor der Große|Gregors des Großen]] soll er 11. April 1904 noch mit zwei weiteren Kastraten, unter insgesamt rund 1200 Sängern, mitgewirkt haben.<ref name="Clapton_128">N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 128.</ref> An den Tonaufzeichnungen, die ebenfalls im April auf Wunsch des Papstes durch William Sinkler Darby von der [[Gramophone Company]] von einigen der dort aufgeführten Stücke nachträglich angefertigt wurden, ist seine solistische Beteiligung verbürgt.<ref name="Clapton_128"/> Ähnliche Tonaufzeichnungen waren schon 1902 zwischen dem 3. und 5. April angefertigt worden, bei denen unter Mitwirkung und sogar Leitung Moreschis ausgewählte Kastratensänger zusammen mit anderen Sängern der Sixtina sieben Stücke des nicht mehr erwünschten Stils, unter anderem von [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], für Fred Gaisberg und Alfred Michaelis von der ''Grammophone Company'' einspielten. Die Aufnahmen von 1902 und 1904 sind die einzigen erhaltenen Tonaufzeichnungen von Kastratensängern dieser mehr als dreihundertjährigen Tradition.

Im Päpstlichen Jahrbuch ''([[Annuario Pontificio]])'' wurde Moreschi weiterhin als Mitglied des päpstlichen Chors gelistet, bis er am 22. März 1913 in den Ruhestand trat. Auch in den nachfolgenden Jahren blieb er bis zum Vorjahr seines Todes regelmäßig als [[Emeritierung|Emeritus]] verzeichnet.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 126ff.</ref> Über die letzten Jahre Moreschis ist wenig bekannt. Er blieb noch bis mindestens 1914 aktiv in der Cappella Giulia des Petersdom, wo außer ihm als Kastraten auch seine langjährigen Kollegen Domenico Salvatori (1855–1909, Mitglied der Sixtina seit 1878) und Vincenzo Sebastianelli (1851–1919, Mitglied der Sixtina seit 1880) mitwirkten.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 126, S. 130, S. 134, Lebens- und Aufnahmedaten nach S. 66.</ref> Im November 1904 übernahm er die Unterrichtung des Knabensoprans Domenico Mancini, der sich in der Folgezeit den Stil Moreschis antrainierte und ihn nach dem Stimmbruch als [[Falsett]]ist weiterentwickelte, aber als Kastrat verdächtigt wurde und bei Perosi auf Ablehnung stieß.<ref name="Mancini">N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 130ff.</ref> 1911 trat Moreschi in [[Tivoli (Latium)|Tivoli]] in einem Konzert aus Anlass eines musikwissenschaftlichen Kongresses auf. [[Franz Haböck]] (1868–1921), Professor an der nachmaligen [[Universität für Musik und darstellende Kunst Wien|Staatsakademie für Musik in Wien]], besuchte und befragte Moreschi 1914 im Rahmen der Vorbereitungen für sein monumentales Werk über die ''Gesangskunst der Kastraten'', das nach dem Tod Haböcks postum von dessen Frau veröffentlicht wurde<ref>Franz Haböck: ''Die Gesangskunst der Kastraten.'' Universal-Edition, Wien 1923 (nur der erste Band, ein Notenband, ist erschienen); ''Die Kastraten und ihre Gesangskunst, eine gesangsphysiologische kultur- und musikhistorische Studie.'' Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1927</ref>  und eine wichtige Quelle für die Kenntnis Moreschis darstellt.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 134ff.</ref> Haböck hatte die Absicht, Moreschi für eine Konzerttour zu Ehren [[Farinelli]]s zu gewinnen, stellte jedoch fest, dass Moreschi, der in früheren Jahren einen Stimmumfang von zweieinhalb [[Oktave]]n besaß, nur noch weniger als zwei Oktaven beherrschte und besonders in den hohen Lagen Unsicherheiten zeigte.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 134f.</ref>

Um die Osterzeit 1919 erkrankte Moreschi an einer unbekannten [[Infektionskrankheit]], von der er sich nicht wieder erholt zu haben scheint. Nach längerer Krankheit verstarb er am Morgen des 21. April 1922 in seiner langjährigen Wohnung in der Via Plinio Nr. 19, am 23. April fand der Leichenzug statt.<ref>N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 137f.</ref> Perosi selbst leitete auf eigenen Wunsch die Begräbnismesse, die unter Beteiligung von Sängern aller Chöre Roms in [[San Lorenzo in Damaso]] stattfand.<ref name="Clapton_138">N. Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' London 2004, S. 138.</ref> Moreschis Grab befindet sich auf dem [[Campo di Verano|Cimitero del Verano]].<ref name="Clapton_138"/> Im Päpstlichen Jahrbuch von 1922 wurde seines Todes, abweichend von den Gepflogenheiten, nicht gedacht.

Die Bezeichnung Moreschis als „letzter Kastrat“ wurde durch die ''Gramophone Company'' geprägt und kann sich darauf stützen, dass von den ähnlich lange aktiv gebliebenen Kastratensängern seiner Generation ansonsten nur noch Salvatori und Sebastianelli bekannt sind, die beide, ebenso wie sein früherer Direktor Mustafà († 1912), vor ihm starben. In seiner Dissertation über den ''Niedergang des Kastratentums'' vertrat Gerold W. Gruber 1982 die Auffassung, dass durch Analyse von Tonaufzeichnungen Kastratenstimmen auch noch in späteren Jahren unter den Vatikanischen Sängern zu identifizieren seien und als der letzte Kastrat wahrscheinlich Moreschis letzter Schüler, Domenico Mancini, anzusehen sei, der erst 1959 in den Ruhestand trat,<ref>Gerold W. Gruber: ''Der Niedergang des Kastratentums: Eine Untersuchung zur bürgerlichen Kritik an der höfischen Musikkultur im 18. Jahrhundert, aufgezeigt am Beispiel der Kritik am Kastratentum – mit einem Versuch einer objektiven Klassifikation der Kastratenstimme.'' Dissertation, Universität Wien 1982, S. 186<!-- zitiert nach Frank Huss: ''Die Oper am Wiener Kaiserhof unter den Kaisern Josef I. und Karl VI.'' Dissertation, Universität Wien, 2003, S. 134f. --></ref> seinerseits aber stets versichert hatte, lediglich Falsettist zu sein.<ref name="Mancini"/>

== Rezeption ==
{{Zitat|Text=Der letzte Glanz dieser eigenartigen Sängergattung ruht auf dem noch immer stimmgewaltigen Professor Alessandro Moreschi […]. Ich hatte schon bei früheren mehrmaligen Aufenthalten in Rom Gelegenheit, den Kastratengesang zu hören, besonders eingehend befaßte ich mich aber zu Ostern 1914 mit dem Studium der Stimme Moreschis […]. Alessandro Moreschis Stimme überragt trotz seiner vorgerückten Jahre alle übrigen Kapellsänger, darunter vorzügliche Tenor- und Baßstimmen, weit an Glanz und Kraft. Wenn seine Stimme im crescendo sich über den Chor hinaushebt, übertönt er die mitsingenden Knabensoprane so gänzlich, wie ein Scheinwerfer kleine Wachslichtchen überstrahlt. Der Charakter von Moreschis Stimme ist vom weiblichen und männlichen Stimmklange sehr auffällig verschieden. Am ehesten könnte man von ihr sagen, sie sei im Jünglingsalter zwischen Knabenstimme und Tenor stehen geblieben und habe einen überirdischen Zauber jugendlicher Reinheit und Frische behalten. […] Moreschis Stimme kann man nur mit der Klarheit und Reinheit des Kristalls vergleichen. Die absolute Gleichmäßigkeit und Gleichfarbigkeit seiner Töne, die ungemein mächtig, hell, durchsichtig, süß, aber doch anders wie Frauenstimmen, aber auch anders wie Knabenstimmen klingen, die vollkommene Mühelosigkeit, welche man bei seiner von unerschöpflicher Atemkraft beherrschten Stimmgebung physisch mitempfindet, erweckte in mir die zwingende Vorstellung des herrlichsten Blasinstrumentes, das je durch den menschlichen Odem Beseelung fand. Dieses quellende Ansteigen im crescendo, dieses fast ohne jede Einbuße an belebter Tonfülle einem Akzent auf dem Höhepunkt des messa di voce folgende Verklingen des Tones, das sich eigentlich bloß zu einem endlosen, ruhigen, kaum merklich abnehmenden tenuta la voce zu wandeln scheint, habe ich sonst nie von einem Sänger oder Instrumentalisten gehört; einem Oboisten oder einem Trompeter wäre ähnliches vielleicht am ehesten möglich. Moreschis Stimme muß in ihrer Blütezeit nach der Höhe zu mindestens bis zum d’’’ oder e’’’gereicht haben, da beispielsweise die Partie des Seraphs in Beethovens ‚Christus am Ölberge‘, welche er mit 25 Jahren sang, diese Töne […] fordert. Seit Jahren erstreckt sich aber der Umfang seiner Stimme nur mehr von a–g’’. Die Töne im Zentrum der Stimme zwischen f’ und d’’ waren 1914 noch von einer Schönheit und Wucht, die man sich kaum vorstellen kann, wenn man sie nicht gehört hat.|Autor=[[Franz Haböck]]|Quelle=Artikel in der ''[[Wiener Medizinische Wochenschrift|Wiener Medizinischen Wochenschrift]]'' vom 31. August 1918, Nr. 35|ref=<ref>{{ANNO|wmw|||1918|703|Die Eunuchenstimme und ihre künstlerische Verwendung|AUTOR=[[Franz Haböck]]|anno-plus=ja}}</ref>}}

== Diskografie ==
* ''Alessandro Moreschi: The last castrato. Complete Vatican recordings.'' Opal 9823, 1984 und 1987 (Helikon, Heidelberg) – Aufnahmen aus den Jahren 1902 und 1904.

== Literatur ==
* Robert Anthony Buning: ''Alessandro Moreschi and the castrato voice.'' (Dissertation) Boston University, Boston Mass. 1990, OCLC-Nummer: 27315491.
* Nicholas Clapton: ''Moreschi: the last castrato.'' Haus Publications, London 2004, ISBN 1-904341-77-2.
* Jörg Wilhelm Walter Derksen: ''Der römische Sopranist Alessandro Moreschi (1858-1922): Das reproduzierbare Bild des 'letzten Kastraten' und die musikwissenschaftliche Forschung im 20. Jahrhundert.'' Magisterarbeit, Friedrich-Wilhelm-Universität Bonn, Bonn 1995.
** Jörg Derksen: ''Der römische Sopranist Alessandro Moreschi. Ein Sängerleben zwischen der Tradierung einer Künstlervita und den Wirklichkeiten neuer Medien nach 1900.'' In: Christian Kaden, Volker Kalisch (Hrsg.): ''Professionalismus in der Musik.'' Essen 1999, S. 121–131 (aus der Reihe: ''Musik-Kultur. Eine Schriftenreihe der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf.'')
* Christian von Deuster: ''Zur Pathologie der menschlichen Stimme. Medizinhistorische Betrachtungen zum Kastratengesang.'' In: ''Würzburger medizinhistorische Mitteilungen.'' Band 23, 2004, S. 39–60; insbesondere S. 55–57.
* Christian von Deuster: ''Wie sangen die Kastraten? Historische Betrachtungen.'' In: ''Würzburger medizinhistorische Mitteilungen.'' Band 25, 2006, S. 133–152, hier: S. 145 f.
* Luigi Devoti: ''Alessandro Moreschi detto "L'Angelo di Roma" 1858-1922.'' In: Renato Lefevre, Arnaldo Morelli (Hrsg.): ''Musica e musicisti nel Lazio'' (= ''Lunario romano.'' Band 15). F.lli Palombi, Rom 1985, S. 463–474.
* Joe K. Law: ''Alessandro Moreschi Reconsidered: A Castrato on Records.'' In: ''Opera Quarterly.'' Nr. 2, 1984, S. 2–12
* Bruno Sebald: ''Les enregistrements d'Alessandro Moreschi (1858-1921), dernier castrat du Pape.'' In: ''Bulletin de liaison des adhérents de l'AFAS.'' Nr. 28, 2006, S. 14–16; Elektronische Publikation vom 20. November 2010 ([http://afas.revues.org/1506 online]).
* [[Wilhelm Ruprecht Frieling]]: ''Killer, Kunstfurzer, Kastraten. Reportagen über ungewöhnliche Schicksale.'' Internet-Buchverlag 2011, ISBN 978-3-941286-69-6, Kapitel: ''Der jubilierende Kastrat.''

== Weblinks ==
{{Commonscat|Alessandro Moreschi}}
* Thomas Mau: [https://www1.wdr.de/radio/wdr5/sendungen/zeitzeichen/moreschi108.html ''11.11.1858 - Geburtstag von Alessandro Moreschi''] [[WDR]] [[ZeitZeichen (Hörfunksendung)|ZeitZeichen]] vom 11. November 2013. (Podcast)
'''Musikbeispiele'''
* Alessandro Moreschi: {{youtube|id=hHWK2_48aUA|title=Ave Maria}}
* Alessandro Moreschi: {{youtube|id=6i8JIlruWH8|title=Pie Jesu}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=128717440|LCCN=nr/92/8424|VIAF=56797102}}

{{SORTIERUNG:Moreschi, Alessandro}}
[[Kategorie:Kastrat]]
[[Kategorie:Sopran]]
[[Kategorie:Musiker (Rom)]]
[[Kategorie:Italiener]]
[[Kategorie:Geboren 1858]]
[[Kategorie:Gestorben 1922]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Moreschi, Alessandro
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=päpstlicher Sänger der Sixtinischen Kapelle, einer der letzten Kastratensänger und zugleich der einzige, von dem heute noch Tonaufnahmen vorliegen
|GEBURTSDATUM=11. November 1858
|GEBURTSORT=[[Monte Compatri]]
|STERBEDATUM=21. April 1922
|STERBEORT=[[Rom]]
}}