Michail Iwanowitsch Glinka

Michail Glinka

Lithographie von August Prinzhofer, 1849

Michail Iwanowitsch Glinka ({{#invoke:Vorlage:lang|full|CODE=ru|SCRIPTING=Cyrl|SERVICE=russisch}}, wissenschaftliche Transliteration Michail Ivanovič Glinka; auch Mikhail Glink; * {{#ifexpr:(( 1804=1582)and(6=10)and(1>=15))or((1804=1582)and(6>10))or((1804>1582))|{{#time:j." "F|{{#ifexpr:( 1804 mod 4 = 0)|2008|2007}}0601000000 {{#expr:-{{#expr:(( 1804 / 100 - 3.5 round 0) / 4 * 3 + 0.5 round 0) - {{#ifexpr:( 1804 mod 100 = 0) and (1804 mod 400 != 0) and (6 <= 2)|1|0}} }}}} days}}{{#ifexpr:({{#switch:{{#invoke:TemplUtl|faculty||0}}||"false"=1|#default=0}} and ( ( 6 - 1 < 0) or ( 6 - 1 > 13) or (( 6 - 1 = 0) and (1 <= ({{#expr:(( 1804 / 100 - 3.5 round 0) / 4 * 3 + 0.5 round 0) - {{#ifexpr:( 1804 mod 100 = 0) and (1804 mod 400 != 0) and (6 <= 2)|1|0}} }}))) or (( 6 - 1 = 13) and (1 > ({{#expr:(( 1804 / 100 - 3.5 round 0) / 4 * 3 + 0.5 round 0) - {{#ifexpr:( 1804 mod 100 = 0) and (1804 mod 400 != 0) and (6 <= 2)|1|0}} }})))))| {{#expr:1804 - (1-2*((1)<0)) }} }}{{#if: {{#invoke:TemplUtl|faculty||0}} | (Julianischer Kalender) | ^jul. }} / {{#time:{{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1|0}} |j." "F"{{

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}} in Berlin) war ein russischer Komponist. Er gilt als Schöpfer einer eigenständigen klassischen Musik Russlands.<ref>Victor L. Seroff: Die mächtigen Fünf – Der Ursprung der russischen Nationalmusik. Atlantis Musikbuch-Verlag, 1963, 3. Auflage ebenda 1987, S. 12 ff.</ref>

Leben

Michail Glinka wurde in dem Dorf Nowospasskoje bei Smolensk als Sohn eines Adligen geboren. Seine ersten sechs Lebensjahre verbrachte er im überheizten Raum seiner Großmutter väterlicherseits, die ihn von allen äußerlichen Eindrücken abzuschirmen versuchte. So beschränkten sich seine ersten musikalischen Eindrücke auf den Vogelgesang im Garten seiner Familie, die Lieder seines Kindermädchens und die durchdringend lauten Kirchenglocken, für welche die Region Smolensk berühmt war. Nach dem Tode seiner Großmutter 1810 kam er in die Obhut seiner Eltern und hatte endlich die Möglichkeit, andere Musik zu hören. Als er nach etwa vier Jahren ein Klarinettenquartett des finnischen Klarinettisten Bernhard Henrik Crusell hörte, weckte dieses Erlebnis sein Interesse für die Musik. Zusätzlich beeinflusste ihn die russische Volksmusik eines Blasorchesters, die er bei mittäglichen Festen hörte. Ein Violinist aus der Musikgruppe seines Onkels erteilte ihm erste Unterweisungen im Violinspiel.<ref>Montagu Montagu-Nathan: Glinka. Biblio Bazaar, 2008, S. 15.</ref>

Datei:Mikhail Glinka by Ilya Repin.jpg

Michail Glinka, Gemälde von Ilja Repin

Um 1817 begann er am Adelsinstitut von Sankt Petersburg zu studieren. Er nahm drei Klavierstunden beim irischen Komponisten John Field,<ref name=":0">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> und bei einem Treffen mit Johann Nepomuk Hummel auf dessen Russlandreise hinterließ er bei diesem einen positiven Eindruck. 1823 unternahm er eine Reise in den Kaukasus, wo ihn die Naturschönheiten und lokalen Gebräuche faszinierten, kehrte für ein halbes Jahr an seinen Geburtsort zurück und übernahm nach seiner Rückkehr nach St. Petersburg 1824 eine anspruchslose Stelle als Untersekretär im Verkehrsministerium.<ref name=":0" /> In seiner Freizeit erweiterte er seinen Bekannten- und Freundeskreis. Der Dichter und Literat Wilhelm Küchelbecker, der nach dem Aufstand der Dekabristen am 14. Dezember 1825 nach Sibirien verbannt wurde, machte Glinka mit dem russischen Nationaldichter Alexander Puschkin bekannt. Glinkas Verbindungen zu dem bekannten Poeten und die politischen Wirren der Zeit beeinflussten das Denken und Handeln des späteren Komponisten. Ab 1830<ref name=":0" /> ging er auf eine Reise nach Italien, wo er drei Jahre lang seine Kenntnisse über die Oper erweitern konnte. Während dieser Zeit studierte er in Neapel<ref name=":0" /> und lernte in Mailand Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti und Felix Mendelssohn Bartholdy kennen. 1833 führte er in Berlin weitere Musikstudien bei Siegfried Dehn<ref name=":0" /> durch. Als 1834 sein Vater starb, kehrte er nach Russland zurück.<ref name=":0" />

1836 wurde im Petersburger Großen Theater seine Oper Ein Leben für den Zaren (Libretto von Baron Jegor Fjodorowitsch von Rosen) uraufgeführt. Sie war die erste auf Russisch gesungene Oper Russlands, die Klassikerstatus errang. Die Geschichte erzählt von den Heldentaten des Bauern Iwan Sussanin, der in der Zeit der Wirren Anfang des 17. Jahrhunderts gelebt haben soll. Der Legende nach hatte Sussanin polnische Besatzer in unwegsame Wälder geführt, aus denen sie nicht mehr zurückfanden. Kurz darauf wurde er erschlagen.

In Glinkas Nationaloper spielen einfache Menschen wie Bauern die Hauptrolle, was den Angehörigen des Adels nicht gefiel. Nur um nicht den Unmut des Zaren zu erregen, wählte er für sein Werk nicht den Titel Iwan Sussanin, sondern Ein Leben für den Zaren. Die Oper wurde ein großer Erfolg, und Glinka wurde zum Kapellmeister der Petersburger Kapelle berufen.

1842 folgte seine zweite Oper Ruslan und Ljudmila (Libretto von Walerian Schirkow und Nestor Kukolnik), die nach einem Gedicht Alexander Puschkins entstand und sehr volkstümlich gehalten ist. Ab 1844 begab er sich wieder auf Reisen, diesmal nach Paris, wo er sich häufiger mit Hector Berlioz traf, und im nächsten Jahr nach Spanien (Valladolid, Madrid und Sevilla). Hier begeisterte er sich für die traditionelle Musik Spaniens und schrieb seine Erste Spanische Ouvertüre, mit der Jota aragonesa.

Datei:Glinka Grave.jpg

Michail Glinkas Grabstein auf dem Tichwiner Friedhof in St. Petersburg

Nach weiteren Reisen in Polen, wo er Einflüsse von Frédéric Chopin aufnahm, und Frankreich brach er im Mai 1856 zu seiner letzten Reise nach Berlin auf, wo er seine Kontrapunktstudien bei Siegfried Dehn an Werken Johann Sebastian Bachs wieder aufnahm. Nach einem Konzert im Januar 1857, in dem Giacomo Meyerbeer einen Ausschnitt aus Ein Leben für den Zaren dirigierte, erkältete sich Glinka und verstarb drei Wochen später am 15. Februar 1857 in der preußischen Hauptstadt.

Glinka wurde zunächst auf dem Berliner Dreifaltigkeitsfriedhof vor dem Potsdamer Tor bestattet. Jedoch kam es bereits im Mai desselben Jahres zu seiner Umbettung auf den Tichwiner Friedhof am Alexander-Newski-Kloster in Sankt Petersburg. Seine ursprüngliche Grabplatte vom Dreifaltigkeitsfriedhof, die Dehn in Auftrag gegeben hatte, ist heute Teil einer Gedenkstätte für Glinka auf dem Russischen Friedhof in Berlin-Tegel.<ref>Süddeutsche Musik-Zeitung. 6. Jg., Nr. 10, 9. März 1957, S. 1. Kurt Pomplun: Berliner Häuser. Geschichten und Geschichte. Hessling, Berlin 1971, ISBN 3-7769-0119-5, S. 99. Detlef Gojowy: Deutsch-russische Musikbeziehungen. In: Dittmar Dahlmann, Wilfried Potthoff (Hrsg.): Deutschland und Rußland. Aspekte kultureller und wissenschaftlicher Beziehungen im 19. und frühen 20. Jahrhundert. Harrassowitz, Wiesbaden 2004, ISBN 3-447-05035-7, S. 191–236, hier S. 194. Hans-Jürgen Mende: Lexikon Berliner Begräbnisstätten. Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1, S. 1006. In vielen Darstellungen herrscht Verwirrung bezüglich Glinkas ursprünglichem Begräbnisort. So werden irrtümlich der Russische Friedhof in Berlin-Tegel, der Dreifaltigkeitsfriedhof I und der Luisenstädtische Friedhof als Orte der Berliner Beisetzung identifiziert.</ref>

Ehrungen

Die Inschrift einer Gedenktafel in der Französischen Straße 8 in Berlin-Mitte lautet:

Datei:Gedenktafel Französische Str 8 Michail Iwanowitsch Glinka.JPG

Gedenktafel am Haus Französische Straße 8 in Berlin-Mitte

IN DEM DURCH KRIEGSEINWIRKUNGEN

ZERSTÖRTEN WOHNHAUS AN DIESER STELLE

WOHNTE UND WIRKTE DIE LETZTEN MONATE

SEINES LEBENS

DER GROSSE RUSSISCHE KOMPONIST

MICHAIL GLINKA

Zu Glinkas Ehren wurden die drei russischen staatlichen Konservatorien in Nischni Nowgorod,<ref>Website des M. I. Glinka - Konservatoriums, nnovcons.ru, abgerufen am 19. Februar 2018. (russisch)</ref> Nowosibirsk<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20070927212417

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  }}</ref> sowie die Glinkastraße in Berlin-Mitte nach ihm benannt.

Bedeutung

Um das Ausmaß der Leistungen Glinkas zu begreifen, muss zunächst die musikalische Situation Russlands, in die er hineingeboren wurde, in Betracht gezogen werden. Im Laufe des 18. Jahrhunderts waren Stileinflüsse aus Westeuropa in der russischen Kultur dominierend geworden. Sogar das russische Volkslied war vor fremden Einflüssen nicht gefeit, denn in den Städten entwickelte sich das Stadtlied, wo sich der westliche Einfluss in regelmäßigen Rhythmen und dem verstärkten Gebrauch von Sequenzen bemerkbar machte.

Glinkas wichtigstes Vermächtnis liegt jedoch nicht so sehr in seinen stilisierten Volksliedern, sondern vor allem in seiner ganz persönlichen, sehr russisch geprägten Musiksprache, in der er im Gegensatz zur deutschen Musik auf die zergliedernde und kombinierende Durchführung kleinräumiger Themen verzichtet und stattdessen Variationen von längeren melodischen Phrasen komponiert.

Aufgrund seines stilprägenden Einflusses gilt Glinka als „Vater der russischen Musik“.<ref>Malte Korff: Tschaikowsky. Leben und Werk. Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2014, ISBN 978-3-423-28045-7, S. 16.</ref>

Verhältnis zum Judentum

Glinka schrieb 1840 eine Ouvertüre, drei Lieder und vier Zwischenaktmusiken für die Schauspieltragödie Fürst Cholmski (Knjas Cholmski) von Nestor Kukolnik. Das Schauspiel spielt im Pskow des Jahres 1474 und dreht sich um den Kampf des Fürsten Cholmski gegen den deutschen Schwertbrüderorden von Livland.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Mikhail Ivanovich Glinka | Buehnenmusik zum Schaulspielstück Fürst Cholmskij | Incidental Music to Prince Kholmsky|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Mikhail Ivanovich Glinka | Buehnenmusik zum Schaulspielstück Fürst Cholmskij | Incidental Music to Prince Kholmsky}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://repertoire-explorer.musikmph.de/wp-content/uploads/vorworte_prefaces/1088.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Mikhail Ivanovich Glinka | Buehnenmusik zum Schaulspielstück Fürst Cholmskij | Incidental Music to Prince Kholmsky}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://repertoire-explorer.musikmph.de/wp-content/uploads/vorworte_prefaces/1088.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Mikhail Ivanovich Glinka | Buehnenmusik zum Schaulspielstück Fürst Cholmskij | Incidental Music to Prince Kholmsky}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:{{#if: 2020-07-06 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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In einer CD-Rezension in der New York Times 1997 bezeichnete Taruskin den Komponisten Mili Balakirew als Antisemiten, der gleichzeitig jüdische Lieder geschrieben habe. Diese seien zusammen mit „Jüdischen Liedern“ von dem/den<ref>Das englische Wort „the“ lässt im Gesamtzusammenhang nicht eindeutig erkennen, ob das Attribut „zhidophobic“ nur für Mussorgski oder auch für Glinka gilt. Der Satz lautet vollständig: „It is included in this collection, along with ‚Jewish Songs‘ by the equally zhidophobic Mussorgsky and Glinka.“</ref> gleichermaßen „zhidophobic“ Modest Mussorgski und Glinka herausgegeben worden.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> An anderer Stelle verweist Taruskin auf einen Brief Glinkas aus dem Jahr 1855, in dem er den jüdischen Komponisten Anton Rubinstein als „Juden“ bezeichnet (mit der im Wörterbuch von Wladimir Dahl seit 1863 als abwertend konnotierten Bezeichnung „schid“), der durch seine kosmopolitische Position die Autonomie der russischen Musik gefährde.<ref name="taruskin196" /><ref>«Жид Рубинштейн взялся знакомить Германию с нашей музыкой и написал статью, в которой всем нам напакостил» („Der Jude Rubinstein möchte Deutschland mit unserer Musik bekannt machen und hat einen Artikel geschrieben, in dem er uns alle beschmutzt hat.“), zit. nach: Boris Asafjew: Anton Grigorewitsch Rubinstein w ego muzikalnoj dejatelnosti i otzywach sowremennikow. Muzgiz, Moskau 1929, S. 61.</ref> Taruskin betont, dass Glinkas Zeitgenosse Modest Mussorgski seinen Antisemitismus wesentlich stärker zur Schau getragen habe.<ref>Richard Taruskin: On Russian Music. University of California Press, Berkeley 2008, S. 198 ({{#if: vMnkybvtw2IC | {{#if: {{#if: ||1}} {{#if: vMnkybvtw2IC ||1}} | <0|&pg={{#if:|RA{{{Band}}}-}}PA198|&pg=198}}{{#if:|&q=}}#v=onepage|{{#if:|&pg=|}}{{#if:|&q=}}}}{{#if:|q=%7B%7B%7BSuchbegriff%7D%7D%7D}}|{{#if:|q=%7B%7B%7BSuchbegriff%7D%7D%7D}}}} {{#if:|{{#invoke:WLink|getEscapedTitle|{{{Linktext}}}}}|eingeschränkte Vorschau}}{{#if:|| in der Google-Buchsuche}}{{#ifeq:|US|-USA}}{{#if: vMnkybvtw2IC |{{#invoke: Vorlage:GoogleBook|fine |id=vMnkybvtw2IC |errN=Parameter „BuchID“ hat falsche Länge |errC=Parameter „BuchID“ enthält ungültige Zeichen |errH=# in der „BuchID“ |errP=Parameterzuweisungen in der „BuchID“ |class=editoronly |cat={{#ifeq: 0 | 0 | Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Google Buch}} |template= Vorlage:Google Buch}} }} | Es darf nur genau einer der beiden Parameter „Suchbegriff“ oder „BuchID“ ausgefüllt werden. Bitte beachte die in der Vorlage:Google Buch befindliche Dokumentation und prüfe die verwendeten Parameter.{{#ifeq: 0 | 0 | }}}} | Es muss mindestens einer der beiden Parameter „Suchbegriff“ oder „BuchID“ ausgefüllt werden. Bitte beachte die in der Vorlage:Google Buch befindliche Dokumentation und prüfe die verwendeten Parameter.{{#ifeq: 0 | 0 | }}}}{{#invoke:TemplatePar|check |all= |opt= Suchbegriff= BuchID= Seite= Band= SeitenID= Hervorhebung= Linktext= Land= KeinText= |cat= {{#ifeq: 0 | 0 | Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Google Buch}} |template= Vorlage:Google Buch |format= @@@ }}{{#if:|{{#if:{{#invoke:WLink|isBracketedLink|{{{Linktext}}}}}| Linktext ungültig}}}}).</ref>

Werke (Auswahl)

Chorwerke

Trinklied nach Anton Antonowitsch Delwig, 1829
Nicht den regelmäßigen Herbstschauer, 1829
Abschiedslied der Schüler des Jekatarinsky-Instituts, 1840
Das Trinkspruch-Lied, 1847
Abschiedslied der Schülerinnen der Gesellschaft für höhere Töchter, 1850
Der Zopf, 1854
Gebet in einer schweren Lebenslage, 1855

Klavierwerke

Datei:Russia stamp M.Glinka 2004 4x4r.jpg

Russische Briefmarkenausgabe zum 200. Geburtstag Glinkas (2004); oben links: Handschrift Гимнъ-маршъ aus Ein Leben für den Zaren, oben rechts: Porträt, unten links: Ein Leben für den Zaren, unten rechts: Ruslan und Ljudmila

Kotillon, 1828
Finnisches Lied, 1829
Kavalleristen-Trab, 1829/30
Motiv aus einem Volkslied
Fantasie über zwei russische Lieder<ref>Kamarinskaya in der englischsprachigen Wikipedia</ref>
Variationen über „Die Nachtigall“ von A. Aljabjew, 1833
Galoppade, 1838/39
Bolero, 1840
Tarantella über ein russisches Volkslied, 1843
Grüße an mein Heimatland, 1847
Las mollares (nach einem andalusischen Tanz)
Leggieramente
Nocturne «La Séperation»

Opern

Ein Leben für den Zaren, 1834–36
Szene an der Klosterpforte, 1837
Ruslan und Ljudmila, 1837–42

Schauspielmusik

Fürst Cholmski, Ouvertüre, drei Lieder und vier Zwischenaktmusiken für die Schauspieltragödie Князь Холмский von Nestor Kukolnik, 1840<ref>Vorlage:Grove Music Online</ref>

Kammermusik

Streichquartett Nr. 2 F-Dur (1830)
Trio Pathétique für Klarinette (Violine), Fagott (Violoncello) und Klavier (1832)
Gran Sestetto Originale Es-Dur für Klavier, Streichquartett und Kontrabass (1832, Mailand)
Sonate für Viola und Klavier in d-Moll (unvollständig) (1835)
Sextett Es-Dur (1842)

Orchestermusik

Andante cantabile und Rondo (1823)
Kamarinskaja, Scherzo (1848)
Ouvertüre D-Dur (1822–26)
Ouvertüre g-Moll (1822–26)
Spanische Ouvertüre Nr. 1 (Caprice brillant über das Thema der Jota aragonesa) (1845)
Spanische Ouvertüre Nr. 2 (Souvenir d’une nuit d’été à Madrid) (1848–51)
Symphonie über zwei russische Themen (1834)
Polonaise F-Dur auf einem spanischen Bolero-Thema (1855)
Walzer-Fantasie h-Moll (1839, 1845, 1856)

Sonstiges

Datei:Relief Mikhail Glinka.jpg

Relief von Mikhail Glinka, Glinkastraße 9–11, Berlin (2017)

Glinkas Klavierkomposition Motif de chant national war unter dem Titel Patriotisches Lied von 1990 bis 2001 Nationalhymne der Russischen Föderation.

Glinkas Werk Slawsja (Sei geehrt) dient seit 1995 als Vorlage für eine der beiden Melodien der Kremlkuranten. Bemerkenswert ist dabei, dass die Glocken der Kuranten nicht ausreichen, um die gesamte Melodie zu spielen. Drei zusätzlich benötigte Töne werden im Moment automatisch erstellt, die fehlenden Glocken befinden sich immer noch in der Produktion.

In Berlin-Mitte gibt es eine Glinkastraße. Dort findet sich ein großes Wandrelief mit dem Kopf Glinkas und dem Ausspruch „Es ist das Volk, das die Musik schafft. Wir Musiker arrangieren sie nur“. Das Relief stammt von der Bildhauerin Olga („Olly“) Waldschmidt. Der am 27. September 1973 entdeckte Asteroid des äußeren Hauptgürtels (2205) Glinka wurde nach ihm benannt. Bereits seit 1961 ist er Namensgeber für die Glinka-Inseln in der Antarktis.

Weblinks

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K. Kovalev: Glinka - the author of Russian national anthem. (englisch)
Werkverzeichnis auf klassika.info
Christoph Vratz: 01.06.1769: Der Komponist Michail Glinka wird geboren. In: WDR5, ZeitZeichen, 1. Juni 2024, (Podcast, 14:45 Min., verfügbar bis 2. Juni 2099.)

Literatur

Wera Andrejewna Wasina-Grossman, Michail Iwanowitsch Glinka, Verlag Neue Musik, 1982, Reihe Meister der russischen und sowjetischen Musik, ohne ISBN
Glinka, Michail: Aufzeichnungen aus meinem Leben. Ins Deutsche übertragen von Ena von Baer. Berlin, Fischer Verlag 1961, ohne ISBN
Petzoldt, Richard: Michail Glinka: 1804–1857. Sein Leben in Bildern, Bildfolge und Bilderläuterungen von Eduard Crass. Verlag Enzyklopädie Leipzig (1. Januar 1955), ohne ISBN
A. Altajew, übersetzt von Nadeschda Ludwig: Holzschnitte von Karl Stratil. Ein Leben für die Musik. M. I. Glinka, der große russische Komponist, 1949, Berlin, SWA Verlag 1949, ohne ISBN.

Einzelnachweise

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