Hou Hsiao-Hsien

Hou Hsiao-Hsien (2015)

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Er war sechsmal für die Goldene Palme nominiert. Neben einem Goldenen Löwen und zwei FIPRESCI-Preisen durfte er 2005 den Akira Kurosawa Award<ref>{{#if:2008-10-06|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:https://web.archive.org/web/20081006121231/http://www.tiff-jp.net/en/tiff/outline18.html%7C{{#if:18th Tokyo International Film Festival|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://web.archive.org/web/20081006121231/http://www.tiff-jp.net/en/tiff/outline18.html}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=18th Tokyo International Film Festival}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.tiff-jp.net/en/tiff/outline18.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C1}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=18th Tokyo International Film Festival}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.tiff-jp.net/en/tiff/outline18.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=18th Tokyo International Film Festival}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:1tiff-jp.netTokyo International Film Festivalhttps://web.archive.org/web/20081006121231/http://www.tiff-jp.net/en/tiff/outline18.html{{#if: 2008-10-16 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Leben und Werk

Gemeinsam mit Edward Yang gehört er zu den führenden Vertretern der so genannten taiwanischen Nouvelle Vague.

Er wurde in Meixian in der südchinesischen Stadt Meizhou in Guangdong geboren, vor der Machtübernahme durch die Kommunistische Partei unter der Führung von Mao. 1948 wanderte seine Familie mit ihm nach Taiwan aus. Er gehört der Volksgruppe der Hakka an. Hou studierte an der National Taiwan Academy of the Arts. Nach seinem Schulabschluss im Jahre 1965 ging er drei Jahre zur Armee. Seine häufigen Kinobesuche weckten in ihm den Wunsch selbst Filme zu drehen.

Er wuchs mit Filmen aus Hollywood und Hongkong auf und lernte erst später Ozus Werk kennen.<ref>Rother, S. F 17.</ref>

Seine ersten Filme entstammten populären Genres und entstanden noch innerhalb der kommerziellen taiwanischen Filmindustrie. Mit seinem Beitrag zu dem Episodenfilm The Sandwich Man wandte er sich persönlicheren Stoffen zu. Damit ging eine Suche nach einem dezidiert taiwanischen Stil einher.<ref name="archibald" /> Die folgenden Filme behandelten hauptsächlich das Landleben und waren bereits auf zahlreichen kleineren Festivals auf der ganzen Welt zu sehen. Der internationale Durchbruch gelang ihm mit Eine Stadt der Traurigkeit, der auf dem Filmfestival Venedig im Jahr 1989 den Goldenen Löwen gewann. Dieses Werk war der erste Teil einer Trilogie, die sich mit der taiwanischen Geschichte beschäftigt – die weiteren Filme dieser Reihe sind Der Meister des Puppenspiels und Good Men, Good Women. Im weiteren Verlauf seiner Karriere setzte sich Hou vermehrt mit der urbanen Gegenwart Taiwans auseinander, in Filmen wie Goodbye South, Goodbye oder Millennium Mambo. Außerdem produzierte er in den letzten Jahren erstmals zwei Filme außerhalb Taiwans. Kōhi Jikō (Café Lumière) entstand 2003 in Japan als Tribut an den Regisseur Yasujiro Ozu. 2007 folgte die französische Produktion Der Flug des roten Ballons mit Juliette Binoche in der Hauptrolle.

Häufige Kooperationspartner sind Mark Lee Ping-Bin ({{#invoke:Vorlage:lang|flat}}) an der Kamera, Chu Tien-Wen ({{#invoke:Vorlage:lang|flat}}) als Autorin und Li Tianlu ({{#invoke:Vorlage:lang|flat}}) als Darsteller. Als Fürsprecher hervorgetan haben sich vor allem Village Voice und die Film Society of Lincoln Center mit einer Retrospektive 1999.<ref>{{#if:2010-02-01|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:https://web.archive.org/web/20100201114917/http://filmlinc.com/archive/wrt/programs/10-99/hou/hou.htm%7C{{#if:An Unfolding Horizon: the Films of Hou Hsiao-Hsien|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://web.archive.org/web/20100201114917/http://filmlinc.com/archive/wrt/programs/10-99/hou/hou.htm}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=An Unfolding Horizon: the Films of Hou Hsiao-Hsien}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.filmlinc.com/archive/wrt/programs/10-99/hou/hou.htm%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C1}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=An Unfolding Horizon: the Films of Hou Hsiao-Hsien}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.filmlinc.com/archive/wrt/programs/10-99/hou/hou.htm}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=An Unfolding Horizon: the Films of Hou Hsiao-Hsien}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:1filmlinc.comWalter Reade Theaterhttps://web.archive.org/web/20100201114917/http://filmlinc.com/archive/wrt/programs/10-99/hou/hou.htm{{#if: 2020-11-10 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Neben der Abkehr von der Hollywooddramaturgie oder überhaupt jeder Dramaturgie<ref>vgl. Ng zu „Meister des Puppenspiels“, siehe Weblinks.</ref> werden seine Stärken insbesondere in der Mise-en-scène und der Cadrage<ref>vgl. Rother, S. F 18.</ref> bei langen Takes erkannt. Die späten Filme buhlen nicht um das Verständnis des Zuschauers und liefern kaum Orientierung, dafür Stoff fürs Denken.<ref name="lee" /><ref>vgl. {{#if:2008-12-05|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Gabe Klinger|Gabe Klinger: }}{{#if:https://web.archive.org/web/20081205114818/http://archive.sensesofcinema.com/contents/00/8/puppetmaster.html%7C{{#if:Decoding Hou: Analyzing Structural Coincidences in The Puppetmaster|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://web.archive.org/web/20081205114818/http://archive.sensesofcinema.com/contents/00/8/puppetmaster.html}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Decoding Hou: Analyzing Structural Coincidences in The Puppetmaster}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://archive.sensesofcinema.com/contents/00/8/puppetmaster.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C1}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Decoding Hou: Analyzing Structural Coincidences in The Puppetmaster}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://archive.sensesofcinema.com/contents/00/8/puppetmaster.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Decoding Hou: Analyzing Structural Coincidences in The Puppetmaster}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:1Senses of Cinema2000-07https://web.archive.org/web/20081205114818/http://archive.sensesofcinema.com/contents/00/8/puppetmaster.html{{#if: 2020-11-10 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|Doch gibt es hier ausgesprochen artifizielle Fahrten, mit denen der szenische Raum in diskrete Einheiten gegliedert wird – Kamerabewegungen also, in denen die konventionelle Begleitung der Bewegung der Figur keine Rolle spielt. […] Die Neukadrierung des Bildes durch die Bewegungen der Kamera stellen Entdeckungsfahrten im Raum dar […] Daneben gibt es nun strenge Achsensprünge […] es gibt keine Szenenauflösungen wie im westlichen Kino}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: de | de | „{{#if:trim|Doch gibt es hier ausgesprochen artifizielle Fahrten, mit denen der szenische Raum in diskrete Einheiten gegliedert wird – Kamerabewegungen also, in denen die konventionelle Begleitung der Bewegung der Figur keine Rolle spielt. […] Die Neukadrierung des Bildes durch die Bewegungen der Kamera stellen Entdeckungsfahrten im Raum dar […] Daneben gibt es nun strenge Achsensprünge […] es gibt keine Szenenauflösungen wie im westlichen Kino}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| Doch gibt es hier ausgesprochen artifizielle Fahrten, mit denen der szenische Raum in diskrete Einheiten gegliedert wird – Kamerabewegungen also, in denen die konventionelle Begleitung der Bewegung der Figur keine Rolle spielt. […] Die Neukadrierung des Bildes durch die Bewegungen der Kamera stellen Entdeckungsfahrten im Raum dar […] Daneben gibt es nun strenge Achsensprünge […] es gibt keine Szenenauflösungen wie im westlichen Kino | {{{lang}}} }} }} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|-}} | - | „ | {{{vor}}} }}{{#if:trim|Doch gibt es hier ausgesprochen artifizielle Fahrten, mit denen der szenische Raum in diskrete Einheiten gegliedert wird – Kamerabewegungen also, in denen die konventionelle Begleitung der Bewegung der Figur keine Rolle spielt. […] Die Neukadrierung des Bildes durch die Bewegungen der Kamera stellen Entdeckungsfahrten im Raum dar […] Daneben gibt es nun strenge Achsensprünge […] es gibt keine Szenenauflösungen wie im westlichen Kino}}{{ #ifeq: {{#if:|{{{nach}}}|-}} | - | “ | {{{nach}}} }} }} }}{{ #if: Rainer RotherLexikon des Internationalen Films || }}

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Fergus Daly schlug 2001 vier prosaische Formeln vor, die seine Ästhetik umreißen könnten:<ref name="lee">vgl. Lee, siehe Weblinks.</ref><ref>{{#if:2008-12-05|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Fergus Daly|Fergus Daly: }}{{#if:https://web.archive.org/web/20081205162550/http://archive.sensesofcinema.com/contents/01/12/hou.html%7C{{#if:On Four Prosaic Formulas Which Might Summarize Hou's Poetics|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://web.archive.org/web/20081205162550/http://archive.sensesofcinema.com/contents/01/12/hou.html}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=On Four Prosaic Formulas Which Might Summarize Hou's Poetics}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://archive.sensesofcinema.com/contents/01/12/hou.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C1}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=On Four Prosaic Formulas Which Might Summarize Hou's Poetics}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://archive.sensesofcinema.com/contents/01/12/hou.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=On Four Prosaic Formulas Which Might Summarize Hou's Poetics}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:1Senses of Cinema2001https://web.archive.org/web/20081205162550/http://archive.sensesofcinema.com/contents/01/12/hou.html{{#if: 2020-11-10 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Das historische Gedächtnis ist unpersönlich.
Meine Erfahrungen gehören nicht mir.
Der Kern der Aufnahme treibt immerfort aus dem Bereich.
Wir sind Anhäufungen von Zeichen und Affekten, die Form vom Licht bekommen.

{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|Kohi Jikou war […] ein Bilderbogen von ausgesuchter Genauigkeit: statische Einstellungen, von extremer Nüchternheit. Das Leben, nichts anderes steht im Zentrum von Hous beiläufigem Erzählen. […] ‚Im Kino schlafen, heißt, dem Film vertrauen.‘ hat mal einer treffend gesagt.}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: de | de | „{{#if:trim|Kohi Jikou war […] ein Bilderbogen von ausgesuchter Genauigkeit: statische Einstellungen, von extremer Nüchternheit. Das Leben, nichts anderes steht im Zentrum von Hous beiläufigem Erzählen. […] ‚Im Kino schlafen, heißt, dem Film vertrauen.‘ hat mal einer treffend gesagt.}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| Kohi Jikou war […] ein Bilderbogen von ausgesuchter Genauigkeit: statische Einstellungen, von extremer Nüchternheit. Das Leben, nichts anderes steht im Zentrum von Hous beiläufigem Erzählen. 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2015 wurde er in die Jury der 72. Internationalen Filmfestspiele von Venedig berufen.

Filmografie (Auswahl)

Als Regisseur

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1981 – Cheerful Wind / Play While You Play ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1984 – Große Ferien – A Summer at Grandpa’s ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1985 – Geschichten einer fernen Kindheit – A Time to Live, a Time to Die ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1989 – Eine Stadt der Traurigkeit ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1993 – Der Meister des Puppenspiels – The Puppet Master ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1995 – Good Men, Good Women ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1996 – Goodbye South, Goodbye ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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2001 – Millennium Mambo ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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2003 – Café Lumière / Coffee Jikou (jap. {{#invoke:Vorlage:lang|flat}} kana {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}, chin. {{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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2005 – Three Times ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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2007 – Der Flug des roten Ballons
2015 – The Assassin ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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Als Drehbuchautor

1979 – Lotus in Fall ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1979 – Good Morning, Taipei ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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}})

1981 – Cheerful Wind ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1984 – Große Ferien – A Summer at Grandpa’s ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1985 – Growing Up ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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1995 – Heartbreak Island ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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2003 – Café Lumière / Coffee Jikou (jap. {{#invoke:Vorlage:lang|flat}} kana {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}, chin. {{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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2005 – Three Times ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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2007 – Der Flug des roten Ballons

Als Produzent

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Als Schauspieler

1985 – Taipei Story ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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}})

1986 – Soul ({{#ifeq: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|1}}|1}}|1||{{#ifeq: Hou Hsiao-Hsien | Chinesische Schrift | chinesisch | chinesisch}}

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Filmdokumentation

1997 – HHH – Un Portrait de Hou Hsiao-Hsien (Regie: Olivier Assayas)

Auszeichnungen (Auswahl)

2020: Lebenswerk-Preis der Los Angeles Film Critics Association

Literatur

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James Udden: No Man an Island: The Cinema of Hou Hsiao-Hsien. Hong Kong University Press, Hongkong 2009, ISBN 978-962-209-074-3.
Hou Hsiao: Flowers of shanghai. In: Fox Lorber Films (Hrsg.). Winstar Cinema, New York 1998, ISBN 0-7942-0105-9.
Hou Hsiao: Stadt der Traurigkeit. In: Fox Lorber Films (Hrsg.). Winstar TV & Video, New York 1993, ISBN 0-7942-0091-5.
Norbert Grob: Hou Hsiao-hsien * 1947. In: Thomas Koebner (Hrsg.): Filmregisseure. Biographien, Werkbeschreibungen, Filmographien. 3., aktualisierte und erweiterte Auflage. Reclam, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-15-010662-4, S. 335–338.
Richard I. Suchenski (Hrsg.): Hou Hsiao-hsien. (= FilmmuseumSynemaPublikationen. Band 23). SYNEMA – Gesellschaft für Film und Medien, Wien 2014, ISBN 978-3-901644-58-0.

Weblinks

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Vorlage:IMDb
Kent Jones: Cinema with a Roof Over it's Head in Film Comment (englisch)
Kevin B. Lee: A Cinema Beyond Us in Reverse Shot Vol. 23 (Themenheft Hou Hsiao-Hsien, englisch)
Yvonne Ng: Essence and Ellipsis in Hou Hsiao-hsien's The Puppetmaster in Kinema (englisch)
Mike Archibald: Treading on East Asian Cinema – An Interview with Tony Rayns in Offscreen Vol. 11 (englisch)

Einzelnachweise

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