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Giovanni Battista Gaulli

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(Weitergeleitet von Baciccio)
Datei:Baciccio Autorretrato Corredor de Vasari. Galería de los Uffizi.jpg
Il Baciccia: Selbstporträt, ca. 1668 (Corridoio de Vasari, Uffizien, Florenz)

Giovanni Battista Gaulli, genannt il Baciccia oder Baciccio (* 8. Mai 1639 in Genua; † 2. April 1709 in Rom), war ein italienischer Maler und Freskant und ein Hauptmeister des römischen Hochbarock. Sein Spitzname Baciccia ist im Italienischen eine humorvolle Bezeichnung für einen Genueser (oder für einen dicken, trägen Menschen).<ref>Siehe Übersetzungen im wiktionary, auf wordbueno, educalingo und im italian-english-dictionary. Im Gegensatz dazu behauptet die Website „name-doctor“, dass es sich bloß um eine Koseform des Doppelnamens Giovanni Battista handele (siehe hier) (Abruf am 7. Mai 2021)</ref>

Leben

Er wurde als Sohn von Lorenzo Gaulli in Genua geboren und am 10. Mai 1639, zwei Tage nach seiner Geburt, in der Kirche San Siro getauft.<ref name=Bartoletti>Massimo Bartoletti: Gaulli, Giovanni Battista, detto il Baciccia (Baciccio), in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 52, 1999, online auf Treccani (italienisch; Abruf am 4. Mai 2021)</ref>

Nach derzeitigem Wissensstand herrscht über Baciccias Ausbildung Unklarheit: dass er die Anfangsgründe der Malerei bei Luciano Borzone (1590–1645) erlernte, wie Ratti (S. 75) behauptete, ist relativ unwahrscheinlich, weil er bei Borzones Tod höchstens sechs Jahre alt war.<ref name=Bartoletti /> Möglicherweise begann Gaulli aber bei einem anderen Mitglied der Borzone-Familie mit der Malerei (Giovanni Battista (gest. 1657) oder Francesco Maria (1625–1679)).<ref name=Bartoletti /> In Genua konnte er außerdem früh Werke von Rubens, Van Dyck, Guido Reni oder Bernardo Strozzi kennenlernen, sowie die Fresken bedeutender örtlicher Künstler wie Giovanni und Giovanni Battista Carlone oder Valerio Castello.

Datei:Baciccio, s. ludovico bertrando in estasi, 1673.JPG
Ekstase des hl. Louis Bertrand, 1673 (Santa Maria sopra Minerva, Rom)

Nachdem Giovanni Battista Gaulli bei der Pestepidemie im Jahr 1657 seine ganze Familie verloren hatte, ging der 18-Jährige nach Rom, wo er mit Hilfe des genuesischen Botschafters Agostino Franzoni in der Werkstatt eines „französischen Malers“ („pittore franzese“) Aufnahme fand, dessen Identität nicht geklärt ist.<ref name=Bartoletti /> Enggass (The painting…, 1964, S. 2) vermutete, dass es sich dabei um Guillaume Courtois, genannt il Borgognone, gehandelt haben könnte; Newcome und Schleier (1985, S. 94) dagegen schlugen Francesco Maria Borzone vor, der lange in Frankreich tätig war und sich zu dieser Zeit in Rom aufhielt.<ref name=Bartoletti /> Einen ganz offensichtlichen wichtigen Einfluss auf Gaullis eigene Malerei hatten auch die Werke Pietro da Cortonas, sowohl bezüglich der Figuren als auch der leuchtend satten und üppigen Farben.<ref name=Lex />

Giovanni Battista Gaulli heiratete 1662 Caterina Murani, mit der er vier gemeinsame Kinder hatte, darunter der Sohn Alessandro, der Architekt wurde.<ref name=Bartoletti /> Im selben Jahr wurde Gaulli Mitglied in der Künstlergilde Roms, der Accademia di San Luca; sein steigendes künstlerisches Ansehen lässt sich an den immer prestigeträchtigeren Posten ablesen, die er in dieser Institution einnahm, bis hin zum principe (Leiter) im Jahr 1673.<ref name=Bartoletti /> Um 1664 zog Gaulli in das Haus des genuesischen Kunsthändlers Pellegrino Peri.<ref name=Bartoletti />

Seine ersten Erfolge feierte er vor allem als Porträtist, wobei ihm eine wahrscheinlich schon in Genua erworbene Schulung an Bildnissen von Van Dyck zugutekam.<ref name=Lex>Baciccio, Giovanni Battista (auch Baciccia, eigtl. Gaulli), in: Lexikon der Kunst, Bd. 1, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 339 f</ref> Er malte im Laufe seines Lebens nicht nur zahlreiche Bildnisse der römischen Aristokratie und bedeutender Kardinäle, sondern auch die Porträts der jeweiligen Päpste, darunter Alexander VII. Chigi oder Clemens IX.<ref name=Bartoletti /><ref name=Lex /> Seine Porträts zeichnen sich durch große Lebendigkeit aus und fangen die dargestellte Person oft scheinbar mühelos und mit liebenswertem Humor in einem Augenblick der Spontaneität ein; sie wurden schon von den Zeitgenossen für ihre „energia e vivezza“ gerühmt.<ref name=ThB-277>Vorlage:ThiemeBecker/core Hier: S. 277</ref>

Datei:Baciccio, ritratto del cardinale giulio spinola, 1668.jpg
Bildnis des Kardinals Giulio Spinola, 1668, Fondazione Cavallini Sgarbi (hier: Ausstellung in Osimo, 2016)

Daneben schuf er auch religiöse und mythologische Gemälde für Privatkunden im In- und Ausland. Auch Kardinal Flavio Chigi, ein kunstsinniger Neffe von Alexander VII., gab mehrere Gemälde bei Baciccia in Auftrag, nicht nur religiöse, wie eine Himmelfahrt Mariä (1667; Collezione Crespi, São Paulo (Brasilien)) und einen toten Christus (Galleria nazionale d’arte antica, Rom), sondern auch erotische Themen wie das Oval Diana und Endymion (1668) für das Schlafzimmer des Kardinals (heute im Palazzo Chigi, Rom).<ref name=Bartoletti />

Ein besonderer Glücksfall für den jungen Maler war seine Bekanntschaft mit dem berühmten Bildhauer und Architekten Gian Lorenzo Bernini, den er 1666 porträtierte; dieses Bildnis gilt heute als verloren (Canestro Chiovenda, 1969, S. 231), aber es ist ein Porträt Berninis von Baciccias Hand erhalten, dass auf die Zeit um 1673 datiert wird und sich heute in der Galleria nazionale d’arte antica in Rom befindet.<ref name=Bartoletti /> Bernini förderte den talentierten jungen Mann und es entspann sich eine bis zum Tode des Älteren währende freundschaftliche und fruchtbare Zusammenarbeit der beiden Künstler.<ref name=Bartoletti /><ref name=Lex />

Baciccias erstes bedeutendes öffentliches Werk waren die zwischen 1666 und 1671 entstandenen Figuren der Tugenden in den Kuppelpendentifs der Kirche Sant’Agnese in Agone, die er im Auftrag der Familie Pamphilj malte.<ref name=Bartoletti /><ref name=Lex /> Während dieser Zeit reiste er 1669 an den Hof der Este nach Modena und vor allem nach Parma, um sich durch das Studium der Fresken von Correggio weiterzubilden.<ref name=Bartoletti />

Für Papst Clemens X. Altieri malte er um 1671–72 die Lünette mit der Glorie der hl. Dreifaltigkeit für die Familienkapelle der Altieri in Santa Maria sopra Minerva, und für dieselbe Kirche ein Altarbild mit der Extase des hl. Louis Bertrand, das mit seiner raffinierten Behandlung von Licht und Schatten zu seinen Meisterwerken gehört (siehe Abb. oben).<ref name=Bartoletti />

Um 1672 entstand unter seiner Leitung die Freskendekoration in der römischen Kirche Santa Marta; zu den beteiligten Künstlern gehörten Girolamo Troppa und Paolo Albertoni, die nach den Entwürfen Baciccias arbeiteten. Er selber malte wahrscheinlich nur die Glorie der hl. Martha, zu der sich ein Bozzetto in der Galerie des Palazzo Spinola in Genua erhalten hat.<ref name=Bartoletti />

Datei:G.B.Gaulli-Triumph of the Name of Jesus.jpg
Triumph des Namens Jesu, Deckenfresko in Il Gesù, Rom (ca. 1676–79)

Die Dekoration in Santa Marta gefiel dem General der Jesuiten, Giovanni Paolo Oliva (einem geborenen Genueser) so sehr, dass er Baciccia 1672 mit dem wichtigsten Auftrag seines Lebens betraute: Für eine Summe von 12 000 Scudi sollte er die Gewölbe und die Kuppel in der Kirche Il Gesù freskieren.<ref name=Bartoletti /> Auch Bernini selber hatte Oliva – der anfangs nicht sicher war, welchen Maler er wählen sollte und zwischen Baciccia, Giacinto Brandi, Ciro Ferri und Carlo Maratta hin und her schwankte – ermutigt und soll auch eigene Vorschläge eingebracht haben.<ref name=Bartoletti /> Die im wahrsten Sinne des Wortes strahlenden Fresken in Il Gesù sind Baciccias ganz großes Meisterwerk und sichern ihm einen bedeutenden Platz in der Geschichte der Malerei.<ref name=Lex /> Sie entstanden in jahrelanger Arbeit und in mehreren Etappen: Zu Ostern 1675 war das Kuppelfresko mit dem Paradies fertig, bei dessen Komposition Correggios Fresken im Dom zu Parma Pate standen.<ref name=Bartoletti /> Am 31. Dezember 1679 wurde das besonders spektakuläre Gewölbefresko im Kirchenschiff mit dem Triumph des Namens Jesu für das Publikum eröffnet, bei dem es ihm gelang, ein überwältigendes himmlisches Licht darzustellen. Von großer malerischer Virtuosität zeugen seine „sotto-in-su“-Ansichten und Verkürzungen.<ref name=ThB-277 /> Durch raffinierte Überlappungen von Fresken und Stuckdekor verschwimmen die Grenzen zwischen himmlischer Sphäre und Architektur bzw. realer Ebene; der Stuck wurde nach Entwürfen Baciccias von Antonio Raggi und Leonardo Reti geschaffen.<ref name=Bartoletti /><ref name=ThB-277 /> Die weiteren Arbeiten in Il Gesú zogen sich noch bis 1685 hin, als Baciccia die Glorie des hl. Ignatius im linken Querschiff von Il Gesù beendete (Bozzetto in der Galleria nazionale d’arte antica, Rom).<ref name=Bartoletti /> Nur die Fresken im rechten Querschiff wurden bereits ab 1674 dem ebenfalls aus Genua stammenden Maler Giovanni Andrea Carlone anvertraut, der nach einem Bozzetto Baciccias mit der Glorie des hl. Franz Xaver arbeitete.<ref name=Bartoletti /> Ein ursprünglich geplantes Altarbild mit der Vision des hl. Ignatius und der verkrüppelten Frau wurde nie realisiert; es sind aber auch dazu Bozzetti von Baciccia im Worcester Art Museum und in einer Privatsammlung in Washington erhalten (Graf, 1992, S. 188 f).<ref name=Bartoletti /> Nicodemus Tessin, der sich 1687–88 in Rom aufhielt, behauptete, Baciccia habe letztlich 22 000 Scudi für die Fresken in Il Gesù bekommen, habe sich aber trotzdem beklagt, dass er daran so gut wie nichts verdient habe, wegen der hohen Kosten des verwendeten Materials, darunter auch ziemlich viel Gold.<ref name=Bartoletti />

Datei:Cappella palluzzi-albertoni di giacomo mola (1622-25), con beata ludovica alberoni di bernini (1671-75) e pala del baciccio (s. anna e la vergine) 04.jpg
Madonna mit Kind und der hl. Anna (1675) in der Cappella Albertoni der Kirche San Francesco a Ripa

Neben diesem großen Projekt malte Baciccia viele Ölgemälde für Kirchen Roms und seiner Umgebung und für verschiedene Mäzene. Auch dabei tendierte er zu leuchtenden Farben, Lieblichkeit und zu teilweise spektakulären Lichteffekten. Zu seinen bedeutendsten Altarbildern zählt die Madonna mit Kind und der hl. Anna (1675) in der Cappella Albertoni der Kirche San Francesco a Ripa. Diese entstand in direkter Kollaboration mit Bernini und bildet eine perfekte ästhetische Einheit mit dessen Marmorskulptur der Seligen Ludovica Albertoni.<ref name=Bartoletti /> Zu den Meisterwerken aus derselben Schaffenszeit gehört auch der 1676 entstandene Tod des hl. Franz Xaver in der kleinen Kirche Sant’Andrea al Quirinale (erste Kapelle rechts); für dieselbe Kapelle malte er ungefähr dreißig Jahre später noch die beiden Bilder Der hl. Franz Xaver tauft die Königin von Bungo (1704) und Die Predigt des hl. Franz Xaver (1709).<ref name=Bartoletti />

Reiche Ausländer, die auf Grand Tour in Italien waren, erwarben ebenfalls Werke des mittlerweile berühmten Malers, so nahm beispielsweise John, der 5. Graf von Exeter, um 1684–85 Baciccias Bilder Die drei Marien am Grabe Christi (Fitzwilliam Museum, Cambridge) und Christus im Hause des Simon (Burghley House, Stanford) mit nach England.<ref name=Bartoletti />

Während der 1680er Jahre veränderte sich Gaullis Stil, wahrscheinlich unter Einfluss der klassizistischen Tendenzen, die durch Carlo Maratta in der römischen Malerei Mode wurden.<ref name=Bartoletti /> Seine bis dahin warmen, leuchtenden und satten Farben wurden nun etwas kühler, das Inkarnat der Figuren „opaker“, der Rhythmus der Kompositionen gemäßigter.<ref name=Bartoletti /> Teile der Kritik sehen in diesem Spätstil eine Vorwegnahme des Rokoko.<ref name=Bartoletti /> Bemerkbar macht sich diese Entwicklung bereits in der Maria Immacolata mit den Hl. Franziskus und Clara (1680–86) in Santa Margherita in Trastevere (Rom).<ref name=Bartoletti /> Noch deutlicher ist es dann unter anderem in der Enthaltsamkeit des Scipio (1687–88) im Palazzo Doria (via Garibaldi) in Genua.<ref name=Bartoletti />

Datei:The Thanksgiving of Noah by Il Baciccio, c. 1700, High Museum of Art.jpg
Das Dankesopfer Noahs, um 1700, High Museum of Art

1693 wollte der Senat seiner Heimatstadt Genua Baciccia für die Dekoration der Sala del Maggior Consiglio im Palazzo Ducale gewinnen, und der Maler hatte auch bereits ein heute verlorenes Bozzetto mit dem Triumph Liguriens angefertigt, das Ratti 1760 noch im Hause von Giulio Gaulli, Giovanni Battistas Sohn, gesehen hat.<ref name=Bartoletti /> Aber die Verhandlungen blieben am Ende ergebnislos, wahrscheinlich weil man sich nicht über den Preis einigen konnte. Entwürfe für diese Dekoration sind im Kunstmuseum in Düsseldorf erhalten (Schaar, S. 53–66).<ref name=Bartoletti />

Gaulli schuf auch viele Vorzeichnungen für Kupferstiche, die vor allem von Robert de Audenaerde gestochen wurden.<ref name=Bartoletti /> Auch entwarf er Frontispize zu Opernlibretti für das Privattheater des Kardinals Pietro Ottoboni junior, unter anderem für die 1690 aufgeführte Oper Il Colombo, overo L’India scoperta (siehe: Baciccio illustratore, 1994, S. 10–18).<ref name=Bartoletti /> Für Ottoboni malte er auch eine Diana auf der Jagd.<ref name=Bartoletti />

Baciccias letztes bedeutendes Werk waren die Deckenfresken mit dem Triumph der franziskanischen Religion in der Kirche SS. Apostoli in Rom, die der 68-Jährige im Jahr 1707 im Auftrag von Kardinal Giorgio Corner in nur 50 Tagen geschaffen haben soll (Ratti, S. 85).<ref name=Bartoletti /><ref>Achille Bertini-Calosso, Alceste Bisi-Gaudenzi: Baciccio, Giovanni Battista Gaulli detto il, in: Enciclopedia Italiana, 1930 (online auf Treccani, italienisch, Abruf am 4. Mai 2021)</ref>

Zuletzt arbeitete er für Papst Clemens XI. Albani an Entwürfen zu den Mosaiken der kleinen Kuppel im Vestibül zur Taufkapelle des Petersdoms im Vatikan; dieses Projekt musste jedoch von Francesco Trevisani übernommen und fertiggestellt werden.<ref name=Bartoletti />

Giovanni Battista Gaulli, genannt il Baciccia, starb am 2. April 1709 und wurde in der Kirche San Tommaso in Parione bestattet.<ref name=Bartoletti />

Bildergalerie

Werke (Auswahl)

Fresken

  • Die Tugenden, 1666 und 1671, Fresken in Sant’Agnese in Agone, Rom
  • Glorie der hl. Dreifaltigkeit, um 1671–72, Cappella Altieri in Santa Maria sopra Minerva, Rom
  • Glorie der hl. Martha, um 1672, Santa Marta al Collegio Romano, Rom
  • Fresken in Il Gesù, Rom:
    • Das Paradies (Kuppel), 1675
    • Triumph des Namens Jesu (Gewölbefresko im Hauptschiff), 1679 (Bozzetto in der Galleria Spada, Rom)
    • Glorie des mystischen Lamms (Fresko der Tribuna) und Engelskonzert (über Hauptaltar), 1683
    • Glorie des hl. Ignatius (Gewölbe im linken Querschiff), 1685 (Bozzetto in der Galleria nazionale d'arte antica, Rom)
  • Christus in Glorie empfängt hl. Franziskaner, 1707, Deckenfresken in der Kirche SS. Apostoli, Rom

Porträts

  • Papst Alexander VII., ca. 1666–67, ehemals Sammlung Messinger, München
  • Mario Chigi, ca. 1666–67, ehemals Sammlung Messinger, München
  • Paluzzo Paluzzi degli Altieri, ca. 1666, Kunsthalle, Karlsruhe, 1666
  • Louis de Vendôme, 1667–69, Museo nazionale di Capodimonte, Neapel
  • Leopoldo de' Medici, ca. 1667, Galleria degli Uffizi, Florenz
  • Papst Clemens IX., 1667. Zwei Fassungen: Galleria nazionale di arte antica, Rom; und eigenhändige Replik im Palazzo Chigi, Ariccia
  • Selbstporträt, um 1667–68, Galleria degli Uffizi, Florenz
  • Bildnis eines Unbekannten, um 1667–68, Palazzo Bianco, Genua
  • Porträt Gian Lorenzo Berninis, um 1673 (?), Galleria nazionale d'arte antica, Rom
  • Porträts der Päpste

Andere Ölgemälde

  • Madonna mit den Hl. Rochus und Antonio Abate, um 1660–61, San Rocco (Sakristei), Rom
  • Himmelfahrt Mariä, 1667, Collezione Crespi, São Paulo (Brasilien)
  • Diana und Endymion, 1668, Palazzo Chigi, Rom
  • Der tote Christus, Galleria nazionale d'arte antica, Rom
  • Ruhe auf der Flucht nach Ägypten, 1669, Galleria nazionale di arte antica, Rom
  • Der selige Giovanni Chigi, um 1672, Palazzo Chigi, Ariccia
  • Hl. Luigi Bertrand, um 1671–72, Santa Maria sopra Minerva, Rom
  • Der hl. Johannes der Täufer, San Nicola da Tolentino, Rom
  • Anbetung der Hirten, Santa Maria del Carmine, Fermo
  • Anbetung der Hirten, Galleria nazionale di Palazzo Spinola, Genua
  • Christus und die Samariterin, um 1675, Galleria Spada, Rom commissionato da monsignor
  • Kruzifix, 1675–77, Collegiata di Lanuvio
  • Madonna mit Kind und der hl. Anna, 1675, Cappella Albertoni in San Francesco a Ripa, Rom
  • Johannes der Täufer, um 1676, Öl auf Leinwand, 184 × 119 cm, Manchester Art Gallery
  • Tod des hl. Franz Xaver, 1676, Sant’Andrea al Quirinale (erste Kapelle rechts)
  • Quo vadis, Domine?, um 1677, Privatsammlung, Genua
  • Schutzengel, um 1680, Collezione Costa, Genua
  • Die drei Marien am Grabe Christi, vor 1684–85, Fitzwilliam Museum, Cambridge,
  • Christus im Hause des Simon, vor 1684–85, Burghley House, Stanford Graf
  • Tod des Adonis, um 1685, Museo de Arte, Ponce (Puerto Rico)
  • Maria Immacolata mit den Hl. Franziskus und Clara, 1680–86, Santa Margherita in Trastevere, Rom
  • Opfer des Noah und Anbetung des goldenen Kalbs, um 1685, Collezione Gasparrini, Rom
  • Opfer des Isaak und Danksagung des Noah, um 1685, Museum, Atlanta
  • Die Enthaltsamkeit des Scipio, 1687–88, Palazzo Doria (via Garibaldi), Genua
  • Madonna mit der Schlange, Sammlung Denis Mahon
  • Christus, die Jungfrau und der hl. Nikolaus von Bari, 1697–98, Cappella Torre in Santa Maria Maddalena
  • Geburt des Täufers, um 1698, Kapelle des Kardinal Paluzzo degli Altieri in Santa Maria in Campitelli, Rom
  • Madonna mit Kind und dem hl. Antonius von Padua, 1697, (urspr. für die SS. Annunziata in Imperia Porto Maurizio) Oratorio della SS. Trinità al Monte Calvario, Imperia (?)
  • Schutzengel, Collezione Modestini, Rom
  • Konversion des hl. Paulus, um 1700, Gemeindekirche (chiesa parrocchiale) von Fiastra (Marche)
  • Der hl. Franz Xaver tauft die Königin von Bungo (1704) und Predigt des hl. Franz Xaver (1709), Cappella di Francesco Saverio, Sant‘ Andrea al Quirinale, Rom
  • San Giuliano, 1705–06, (urspr. für die Kirche San Teodoro, Rom) Palazzo Doria di Fassolo, Genua

Literatur

  • Baciccio, Giovanni Battista (auch Baciccia, eigtl. Gaulli), in: Lexikon der Kunst, Bd. 1, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 339 f
  • Massimo Bartoletti: Gaulli, Giovanni Battista, detto il Baciccia, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 52, 1999, online auf Treccani (italienisch; Abruf am 4. Mai 2021)
  • {{#if: Friedrich Wilhelm Bautz|Friedrich Wilhelm Bautz: }}BACICCIA, Giovanni Battista (eigentlich: Gaulli). In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL){{#if:1|. Band 1, Bautz, {{#switch:1

|1=Hamm 1975. 2., unveränderte Auflage. Hamm 1990, ISBN 3-88309-013-1 |2=Hamm 1990, ISBN 3-88309-032-8 |3=Herzberg 1992, ISBN 3-88309-035-2 |4=Herzberg 1992, ISBN 3-88309-038-7 |5=Herzberg 1993, ISBN 3-88309-043-3 |6=Herzberg 1993, ISBN 3-88309-044-1 |7=Herzberg 1994, ISBN 3-88309-048-4 |8=Herzberg 1994, ISBN 3-88309-053-0 |9=Herzberg 1995, ISBN 3-88309-058-1 |10=Herzberg 1995, ISBN 3-88309-062-X |11=Herzberg 1996, ISBN 3-88309-064-6 |12=Herzberg 1997, ISBN 3-88309-068-9 |13=Herzberg 1998, ISBN 3-88309-072-7 |14=Herzberg 1998, ISBN 3-88309-073-5 |15=Herzberg 1999, ISBN 3-88309-077-8 |16=Herzberg 1999, ISBN 3-88309-079-4 |17=Herzberg 2000, ISBN 3-88309-080-8 |18=Herzberg 2001, ISBN 3-88309-086-7 |19=Nordhausen 2001, ISBN 3-88309-089-1 |20=Nordhausen 2002, ISBN 3-88309-091-3 |21=Nordhausen 2003, ISBN 3-88309-110-3 |22=Nordhausen 2003, ISBN 3-88309-133-2 |23=Nordhausen 2004, ISBN 3-88309-155-3 |24=Nordhausen 2005, ISBN 3-88309-247-9 |25=Nordhausen 2005, ISBN 3-88309-332-7 |26=Nordhausen 2006, ISBN 3-88309-354-8 |27=Nordhausen 2007, ISBN 978-3-88309-393-2 |28=Nordhausen 2007, ISBN 978-3-88309-413-7 |29=Nordhausen 2008, ISBN 978-3-88309-452-6 |30=Nordhausen 2009, ISBN 978-3-88309-478-6 |31=Nordhausen 2010, ISBN 978-3-88309-544-8 |32=Nordhausen 2011, ISBN 978-3-88309-615-5 |33=Nordhausen 2012, ISBN 978-3-88309-690-2 |34=Nordhausen 2013, ISBN 978-3-88309-766-4 |35=Nordhausen 2014, ISBN 978-3-88309-882-1 |36=Nordhausen 2015, ISBN 978-3-88309-920-0 |37=Nordhausen 2016, ISBN 978-3-95948-142-7 |38=Nordhausen 2017, ISBN 978-3-95948-259-2 |39=Nordhausen 2018, ISBN 978-3-95948-350-6 |40=Nordhausen 2019, ISBN 978-3-95948-426-8 |41=Nordhausen 2020, ISBN 978-3-95948-474-9 |42=Nordhausen 2021, ISBN 978-3-95948-505-0 |43=Nordhausen 2021, ISBN 978-3-95948-536-4 |44=Nordhausen 2022, ISBN 978-3-95948-556-2 |45=Nordhausen 2023, ISBN 978-3-95948-584-5 |46=Nordhausen 2023, ISBN 978-3-95948-590-6 |47=Nordhausen 2024, ISBN 978-3-689-11006-2 |48=Nordhausen 2025, ISBN 978-3-689-11017-8 }}{{#if:327|, Sp. 327}}{{#if:|, Sp. {{#iferror:{{#expr:{{{spalten}}}}}|{{{spalten}}}|{{#expr:1*{{{spalten}}}*0}}–{{#expr:-(0*{{{spalten}}}*1)}}}}}}}}{{#if:| ([{{{nur-online}}} eingeschränkte Vorschau bei bbkl.de])}}{{#if:https://web.archive.org/web/20070613103948/http://www.bautz.de/bbkl/b/baciccia_g_b.shtml%7C ([{{#if: | {{{archive-url}}} | https://web.archive.org/web/20070613103948/http://www.bautz.de/bbkl/b/baciccia_g_b.shtml}} Artikel/Artikelanfang im Internet-Archive]{{#if:| am {{#if: | {{{archive-date}}} | {{{archivedate}}}}} }})}}.{{#if: 1 | |{{#ifeq:||}}}}

  • Achille Bertini-Calosso, Alceste Bisi-Gaudenzi: Baciccio, Giovanni Battista Gaulli detto il, in: Enciclopedia Italiana, 1930 (online auf Treccani, italienisch; Abruf am 4. Mai 2021)
  • Beatrice Canestro Chiovenda: Ancora del Bernini, del Gaulli e della regina Cristina, in: Commentari, XX (1969), S. 223–236
  • Robert Enggass: Gaulli, Giovanni Battista [il Baciccio, Baciccia], in: Grove Art online (englisch; vollständiger Abruf nur mit Abonnement)
  • Robert Enggass: The painting of Baciccio Giovanni Battista Gaulli 1639–1709, University Park, PA, 1964
  • Dieter Graf: Giovanni Battista Gaulli, il Baciccio, in: Kunst in der Republik Genua 1528-1815 (Katalog), hrsg. v. Mary Newcome, Frankfurt am Main, 1992, S. 185–192
  • Flavia Matitti, Dieter Graf, Marc Worsdale: Il Baciccio illustratore, A. Pettini, 1994
  • Mary Newcome, E. Schleier: Les dessins à Gênes du XVIe au XVIIIe siècle (Katalog), Paris 1985
  • Carlo Giuseppe Ratti: Vita di Gio. Battista Gaulli Pittore. In: Delle Vite de’ Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi; Tomo Secondo. Stamperia Casamara, dalle Cinque Lampadi, Genua, 1769, S. 74–90 Internetarchiv (italienisch; Abruf am 4. Mai 2021).
  • Eckhard Schaar: Giovanni Battista Gaulli - Düsseldorfer Entwürfe zur Sala del Maggior Consiglio in Genua, in: Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, XVII (1972), S. 53–66
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Weblinks

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Einzelanmerkungen

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Personendaten
NAME Gaulli, Giovanni Battista

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ALTERNATIVNAMEN Baciccia; il Baciccia; Baciccio; il Baciccio

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KURZBESCHREIBUNG italienischer Maler des Barock

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GEBURTSDATUM 8. Mai 1639

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GEBURTSORT Genua

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STERBEDATUM 2. April 1709

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STERBEORT Rom

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