Alexander Uriah Boskovitch

Alexander Uriah Boskovitch ({{#invoke:Vorlage:lang|full|CODE=he |SCRIPTING=Hebr |SERVICE={{#if: {{#invoke:TemplUtl|faculty| }} | {{#if: {{#invoke:TemplUtl|faculty| 0}} | Ivrit | {{#if: {{#invoke:TemplUtl|faculty| 0}} | neuhebräisch | {{#if: {{#invoke:TemplUtl|faculty| 0}} | hebräisch}}}}}} | hebräisch}} |SUITABLE=iv modern prefix neu}}; * 16. August 1907 in Cluj, Österreich-Ungarn; † 5. November 1964 in Tel Aviv)<ref name="MGG">Vorlage:MGG2</ref><ref name="IMI">Biographie beim Israel Music Institute (englisch)</ref> war ein ungarisch-rumänisch-israelischer Komponist und Musikpädagoge.

Leben

Ab 1924 studierte er in Budapest, Wien und Paris Klavier und Komposition (u. a. bei Lazare Lévy, Paul Dukas, Alfred Cortot und Nadia Boulanger).<ref name="MGG" /> Die Pariser Zeit begründete seine Vorliebe für französische Musik und Kultur. Ab 1930 leitete er als Dirigent das Opernhaus seiner Heimatstadt und gründete mit dem Goldmark-Orchester ein jüdisches Ensemble.<ref name="MGG" />

In seinem Frühwerk verbindet er in Kompositionen wie Cantique d’été (1936) oder Chansons populaires juives (1937) starke französische Einflüsse mit seiner Vorliebe für jüdische Volksmusik. Der Cantique d’été erinnert an Musik Claude Debussys<ref>Jehoash Hirshberg: Alexander U. Boskovitch and the Quest for an Israeli National Music Style. In: Ezra Mendelsohn (Hg.): Studies in Contemporary Jewry: Volume IX: Modern Jews and Their Musical Agendas, Institute of Contemporary Jewry, Hebrew University of Jerusalem, 1994, ISBN 9780195358827, S. 107</ref>, und die Chansons populaires juives basieren auf jüdischen Volksmelodien, die er dem von Fritz Mordechai Kaufmann publizierten Buch Die schönsten Lieder der Ostjuden entnahm.<ref>Tal Soker: The Mediterranean Style – From Pan-Semitism to Israeli Nationalism; in Magdalena Waligórska (Hrsg.): Music, Longing and Belonging - Articulations of the Self and the Other in the Musical Realm, Cambridge Scholars Publishing, 2013, ISBN 978-1-4438-6949-2, S. 85</ref>

1938 emigrierte er nach Palästina. Hier wirkte er als Lehrer am Konservatorium von Tel Aviv.

Neben Musikern wie Paul Ben-Haim, Marc Lavry und Ödön Pártos gilt er als Vertreter eines (ost)mediterranen Musikstils, dessen Konzept Max Brod in seiner 1951 erschienenen Schrift Die Musik Israels darstellte. Dieser Stil ist gekennzeichnet durch unregelmäßige Metrik, Wiederholungen und Variationen, vereinfachte oder fehlende Mehrstimmigkeit, eine jüdisch-jemenitisch geprägte Melodik und den bevorzugten Gebrauch von Instrumenten wie Klarinette und Oboe.

Werke (Auswahl)

• Jüdische Volkslieder, 1938
• Adonai Ro'i für Alt und Orchester, 1946
• Cantico di ma'alot für Orchester, 1960
• Bal Ysrael, 1960–61

Literatur

• Amaury Du Closel: Erstickte Stimmen: "Entartete Musik" im Dritten Reich, Böhlau Verlag, Wien 2010, ISBN 9783205782926, S. 258–59
• Jehoash Hirshberg: Alexander U. Boscovitch and the Quest for an Israeli National Musical Style; in Ezra Mendelsohn (Hrsg.): Studies in Contemporary Jewry, Band IX – Modern Jews and Their Musical Agendas, Oxford University Press, New York 1993, ISBN 0-19-508617-1, Seite 107 ff.

Weblinks

• Vorlage:Grove Music Online
• Biographie, Diskographie und Bilder in The National Library of Israel (englisch)

Einzelnachweise

<references />

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